III. — lre Période. — Ne varie pas

2e Période. — Grands mouvements ; pas de contorsions.

3e Période. Attitudes passionnelles ; elle voit Alphonse ; scène lubrique; réveillée, elle se plaint amèrement.

N° IV. — lre Période. — Toujours la même.

2e Période. Grands mouvements; — puis contorsion qui ne res-

MARCHE. — DURÉE DES ATTAQUES

semble pas complètement à la contorsion du n° II; arc de cercle incomplet : elle est couchée sur le côté droit, les bras fléchis, les coudes portés en avant et les mains sur la poitrine; durée, deux à trois minutes,

La troisième période manque, comme dans l’attaque n° II.

Après cette première série commence immédiatement une seconde série, exactement semblable à la première, et ainsi de suite. En résumé, l’attaque entière est composée d’une série de séries. .

Cet ordre est tellement invariable que si par la pression ovarienne on supprime l’attaque n° I à son début, c’est l’attaque n° II qui commence. Si l’on veut me permettre une comparaison un peu banale, mais 'qui me paraît devoir bien faire comprendre ce qui se passe ici, notre malade ressemble à ces boîtes à musique qui possèdent plusieurs airs différents, mais disposés dans un ordre invariable. Arrêtons-nous successivement une, deux, trois attaques, il semble que nous ayons sauté un, deux, trois crans de la boîte à musique, et si nous laissons ensuite l’attaque suivre son cours, c’est le motif suivant, le n° IV, qui s’exécute. De telle sorte que chez cette malade nous pouvons à volonté laisser se dérouler l’une ou l’autre de ses attaques.