CH. V

SYSTÈME MODAL

place sa tonique ou finale sur le degré le plus élevé du premier télracorde :

1er Mode authentique : RE - MI - FA - Sol — La - Si -Do-Re

1er Mode plagal :

RE - MI - FA - Sol- La - Sty - Do — Re

tonique et dominante diffèrent donc d'un mode à l'autre, mais l'échelle modale est construite de part et d'autre sur le même degré, et l'amhitus total des huit modes ne dépasse pas l'étendue d'une octave.

Entre ces deux manières de procéder authentiquement et plagalement, on peut choisir à volonté, puisque toutes les deux ne sont réellement que l'application du même principe générateur des modes. La manière orientale produit, ce semble, une variété plus grande dans les mélodies, parce qu'elle y introduit une double modulation : modulation modale, dans le passage d'un mode à un autre mode, du premierau deuxième, du deuxième au troisième, et du troisième au quatrième, par suite du changement des létracordes constitutifs de chaque mode ; modulation tonale, dans le passage du mode authentique à son plagal, et réciproquement, par le changement des toniques et des dominantes. La manière grégorienne ne donne lieu qu'aux seules modulations modales, le passage de l'authentique au plagal se faisant sur la même tonique et la même dominante et par le simple transfert du tétracorde supérieur de l'aigu au grave, sans aucun changement de ton.

III. — Il est curieux de constater comment les huit modes grecs anciens, tels que Boëce les reproduit dans son livre de Musica, ont pu servir de point de départ à ces deux manières de construire les modes authentiques et les modes plagaux (Voir,, page suivante, le diagramme de Boëce).

Nous retrouvons ici les sept harmonies anciennes et les sept systèmes parfaits de Pythagore, dont on a vu l'origine et le mode de formation dans ï Appendice I . Boëce y ajoute seulement un huitième système parfait, à l'octave du premier ; addition inutile, puisqu'elle n'augmente en rien le nombre des harmonies, et que tout ce qui peut être chanté de ce prétendu huitième mode l'est déjà dans le mode hypodorien.

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CH. V. — SYSTÈME MODAL

Quant aux appellations données à ces huit modes, celles qui reproduisent les noms usités chez les anciens Grecs sont exactes : trois modes principaux, dorien en MI, phrygien en RE et lydien en UT ; puis, trois modes secondaires se rattachant aux premiers, l'hypodorien en La, Thypophrygien en Sol, l'hypolydien en FA; plus un mode mixolydien, en SI, dépendant du dorien, et, selon Boëce,~un huitième mode en La, appelé hypermixolydien, uniquement parce qu'il se chante un ton plus haut que le mixolydien. Àcôté de ces appellations anciennes s'en trouvent d'autres, beaucoup plus récentes, qui sont peut-être l'œuvre de Boëce, une invention de sa part, pour faire concorder le système grec avec celui de l'octoechos ecclésiastique ; prétention fausse, nous l'avons vu, et qui tient à une méprise.

Dorien tonique

Phrygien id.

Lydien id.

Mixolydien id.

Hypodorien tonique

Hypophrygien ... id.

Hypolydien id.