Tome I

TABLE ANALYTIQUE DES MATIÈRES DU PREMIER VOLU II. — Réfutation directe

L'opinion de M. Gevaert manque donc d'une base solide, 449. Il ne inutile néanmoins de l'examiner plus à fond, Ibid. Trois points débattus, di riques et le troisième musical, Ibid. Importance de ce troisième point, 450 delà question, Ibid. Réponse de M. Gevaert et la notre, 43i.

I. La démonstration de M. Gevaert peu logique : 1° le point de dépai être qu'hypothétique, 45t ; — 2" la conclusion est prématurée, Ibid.

En quoi diffèrent, quant a la facture modale, les mélodies de l'Antipl celtes du Graduel, M. Gevaert ne le dit pas, 452. Première difficulté signal propre aux Antiennes : la transposition des échelles modales, 453. Pour l'i transformation que fait subir M. Gevaert aux modes ecclésiastiques, Ibid. ' sont complètement changés, 454. Pourquoi 1 1bid.

Premier ton. Ses échelles dans le système de l'octoechos, 454. Que dévie le système de M. Gevaert? 455. Les exemples mêmes qu'il donne sont C' système, Ibid. Modifications arbitraires qu'il introduit dans les mélodies, le Graduel est composé de la même manière que l'An li pli on aire, 458. L'arg donc sans valeur sur ce point, Ibid.

Deuxième ton. Sa constitution et ses échelles dans le système de l'octoe Par quoi M. Gevaert le remplace, Ibid. Nulle part l'esprit de système évident, Ibid. Analyse de la formule psalmodique et des quatre nomes antip donnés par M. Gevaert, 460. Impossibilité d'y trouver un hypolydien ; c'e deuxième ton, 461. Toutes les mélodies du Graduel sont ici encore de mêm Ibid. Donc du système de l'octoechos, non du système Gevaert, 462.

Quatrième ton. C'est celui qui offre le plus de difficulté, 462. Coi échelles et particularités de ce ton dans le système de l'octoechos, Ibid. 1 en fait un iagtien intense ou mode de Sol, avec finale sur Si, 463. Observalio M. Gevaert à ce sujet, 464; mais qui ne permet pas de conclure en fave système, car elle s'explique autrement, Ibid. Il faut, du reste, l'appliquer d un grand nombre de mélodies du Graduel. Six exemples pris dans le Grai choix, le prouvent évidemment, 465. Graduel et Antiphonaire se ressemh encore et supposent un système modal unique, 468.

Trois autres difficultés moindres au sujet des mélodies antiphoniqu forme étrange de trois où quatre antiennes, appartenant a un même th Anomalie observée déjà par les maîtres anciens, 469; maïs qui s'expliqi système de l'octoechos mieux encore que dansle système Gevaert, Ibid. ; — 2° hybrides, appartenant à deux tons, 470. Ne prouvent rien eu faveur de M Ibid. Ce mélange peut être mal fait, il faut corriger les mélodies ; il peut fait, et il n'y a rien à en dire, pas plus dans un système que dans l'autre 3° Mélodies altérées, corrompues au cours des Ages, 471. Le fait est certai appeler l'attention des réformateurs du chant grégorien, Ibid. Mais ne toi) la question de l'unité du système modal, Ibid. D'autant moins qu'il s'e seulement après le triomphe de l'octoechos, au dire de M. Gevaert, Ibid. L bien compris et bien appliqué suffira donc a les corriger, 472.

II. Donc rien ne prouve la dualité du système modal dans les mêlod siastiques ; tout démontre, au contraire, son unité parfaite, 4*2. Mais eue bien comprendre le système de l'octoechos, 473. On ne l'a pas toujours bien au moyen âge, Ibid. Aujourd'hui encore, combien peu s'en font une idée

Quinze échelles différentes pour les huit tons, 474. Erreurs dans lest est tombé par rapport à ces échelles, 475. Le principe qui a présidé à leur t est juste au fond, l'application en est défectueuse, Ibid. On n'a pas su disl modes et les tons, 4*6. Les quinze échelles construites en deux tons dilîér de DO et celui de FA; de lu, redoublement de certains modes, Ibid. échelles des quatre modes authentiques et des quatre modes plagaux

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nombre de dix seulement ; les cinq autres forment des modes nouveaux, deux authentiques et deux plagaux, distincts des précédents, 477. Finalement, si Ton supprime les échelles doubles, semblables, mais construites en deux tons différents, la musique ecclésiastique se trouve renfermer six modes, divisés en authentiques et plagaux, 478. Tableau de ces six modes, Ibid. Ce sont les mêmes que nous avons établis dans notre deuxième étude, plus le mode de RA, avec Si t|, dont nous avons signalé l'imperfection, 479.

Conclusion : le système de Toctoechos bien compris suffit à tout expliquer 479 dans le chant grégorien, 479. La musique ecclésiastique n'est donc ni grecque ni romaine, elle nous vient de la nation sainte, de Jérusalem, non de Rome ou d'Athènes, Ibid.

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