NOS ORGANISTES

EUGÈNE GIGOUT

Eugène GIGOUT

M. Eugène Gigout, directeur de 1* « école d’orgue » et organiste de l’église Saint-Augustin, a publié en 1885 un recueil de Pièces pour orgue , parmi lesquelles nous signalerons un Largo d’un très beau sentiment, plusieurs Andante d'un grand charme, et une brillante Fantaisie .

Une autre Suite contient une Marche rustique tout à fait originale, et qui sort de ce qu’on est convenu d’écrire pour l’orgue, un Lied d’une poésie pénétrante, et une Marche de fête d’une grande puissance.

Six autres Pièces d'orgue , qui nous paraissent d’une écriture peut-être plus savante tout en étant d’une inspiration mélodique très franche, comprennent: 1° une Introduction et un thème fugué , qui prouvent que l’auteur possède à fond l’art de la composition et du développement d’un motif; 2° une Communion , page pleine de poésie ; 3° une Marche religieuse d’un sentiment bien moderne ; 4° une Marche funèbre , morceau de longue haleine dans lequel le thème funèbre alterne avec

une mélodie d’une grande suavité, exposée au récit par la voix céleste ; la marche finit sur le retour du thème funèbre initial ; 5° un Andante symphonique , écrit dans un style très polyphonique et orchestral, comme le veut le titre ; 6° un Grand chœur dialogué , pour les deux chœurs et la pédale, morceau d’une remarquable facture et d'un effet très grandiose.

Ces compositions se signalent toutes par un caractère religieux et un style bien « organique », si l’on peut s’exprimer ainsi, mais qui n’excluent ni le charme ni la saveur des harmonies modulantes modernes, dont M. Gigout fait un intelligent usage dans ses improvisations célèbres.

Nous avons encore à parler d’un volume contenant Dix pièces pour orgue ou piano pédalier : un Prélude choral d’un fort beau caractère, un Menuet gracieux, une Absoute, une vertigineuse Toccata, un Andante religioso savamment déve, loppô en forme de canon, une charmante Rhapsodie sur des Noëls, où l’on trouve paraphrasés et harmonisés d’une façon très personnelle l'Adeste fideles, et le cantique si naïf : Les Anges de nos campagnes. Après un sémillant Scherzo, le volume dont nous parlons se termine par une Sortie sur VAdoremus in œtemum, et une Antienne dans le Mode phrygien ecclésiastique.

On sait que M. Eugène Gigout a fait une étude spéciale des tonalités du plain-chant, et composé les exemples qui accompagnent le Traité de lac-

compagnement du plain-chant de Niedermeyer et d'Ortigue. Il a aussi publié un recueil de cent pièces brèves , dans les huit modes du chant ecclésiastique, et d’après les règles spéciales de chaque mode, mais écrites dans un style libre et souvent empreintes d’un sentiment moderne.

Qu’on lise par exemple la pièce n° 13 (du 1 er mode authentique), malgré l’absence de la sensible et de l’harmonie dissonnante, on y retrouvera toute la sensibilité de la musique moderne ; de même dans la pièce 23. Dans le 3 e et le 4 e modes, dont les finales ont un caractère particulièrement archaïque, nous trouvons des morceaux comme les n os 33 et 35, qui évoquent l’idée de fanfares gothiques. On sait en effet que jusqu’au dixseptième siècle la musique, môme profane, fut écrite d’après les règles du plain-chant.

Nous trouvons néanmoins dans les compositeurs flamands du XV e et du XVI e siècle certains motets, un Tantum ergo de Philippe de Mons dans le 7 e ton, et un Sanctus de Berghem, dans le 3 e par exemple, d’un sentiment très moderne et analogue à celui de Pièces brèves , malgré l’observance des lois rigoureuses applicables aux modes dans lesquels sont écrits ces morceaux.

Pour revenir aux Pièces brèves , même dans les 3 e et 4 e modes, si ingrats, M. Gigout introduit un sentiment de charme, par exemple dans la pièce 39. D’autres morceaux, comme les n 08 32, 57, 62, 78 et les derniers du recueil, sont, au contraire,

établis d’après les procédés purement contrapontiques. Parmi les pages dans le style libre qui nous plaisent le plus, citons encore les n°* 54, 64, 66, 69, 80, 91.

Outre les œuvres dont nous venons de parler, M. Gigout a publié les Chants du Graduel et du Vespéral Romain, harmonisés à quatre voix avec réduction d’orgue, ouvrage d’un très grand intérêt pratique pour nos jeunes organistes.