I -'"t iiJ r F;f/ 1 r r ^P
On a vu, dans les pages précédentes, que Gruffydd ab Gynan, ce grand réformateur de la musique welche, commença de régner en 1080. Trahi par Meirion Goch, qui Favait attiré dans une embuscade à Rug, il fut livré par ce misérable aux comtes normands de Shrewbury et de Chester, ennemis du prince de Galles, qui l'enfermèrent dans le château de Ghester. Il y languit quelques mois, au bout desquels il fut délivré par le stratagème de Gynric Hyr, un de ses fidèles, qui le ramena dans ses États, où il régna glorieusement pendant cinquante-six ans. Il mourut en iiSy. G'est, dit-on, pour charmer les ennuis de sa captivité, que ce prince aurait composé l'air qui précède. J'ignore jusqu'à quel point cette captivité est authentique; mais ce qui n'est pas douteux pour moi, c'est que GrulTydd n'a jamais composé ni chanté cet air, qui n'offre pas le moindre indice de la musique du xn^ siècle, ni pour le rythme, ni pour les cadences, ni surtout pour les modulations. On y a maladroitement inséré des notes sensibles, qui en dénaturent le caractère ancien. Toute l'antiquité que je puis lui accorder ne va pas au delà du xvi^ siècle.
FFARWELL EDNYFED FYCHAN.
{Adieu Ednyfed Fyekan.)
Modento.
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Voici ce qu'a écrit, au sujet de cet air, le D' Crotch^*', qui a longtemps passé pour un des musicologues les plus érudits de TAngleterre : cr La musique nationale bretonne et la musique nationale welche peuvent être considérées comme étant d'une seule et même espèce, depuis le temps oili la musique originale bretonne fut, avec ses habitants, transportée dans les Galles. Il faut avouer que la mesure régulière et Yéchelle diatonique welches vont bien. mieux au goût des Anglais et paraissent pltts naturelles aux musiciens expérimentés que la musique de l'Irlande et de l'Ecosse. Non seulement la musique welche demande un accompagnement, mais
Spécimens ofike various kinds ofmum ofall nations. 3 vol.
EXAMEN DES MÉLODIES WELGHES. 189
comme elle a surtout été composée pour la harpe, elle en a habituellement un. En effet, dans les airs de harpe, il y a souvent des passages en solos pour la basse aussi bien que pour les dessus. Cette musique ressemble souvent à la musique scientifique du xvn* et du xvui^ siècle. Il n'y a, je crois, aucune probabilité que ce degré de perfection ait été l'œuvre de ces derniers temps. Ffar^ well Ednyfedd Fychan est un air qui porte le nom d'un ministre et général de Llewelyn le Grand au wif siècle, et il est remarquable par les caractères que je viens de^ mentionner.
Ainsi, au xiii* siècle^ les Welches se servaient communément de l'échelle diatonique perfectionnée, employaient la note sensible, l'accord de septième de dominante sans préparation et la mesure régulière, le tout accompagné d'une harmonie transcendante; et cela semble tout naturel au D" Grotch, qui avoue l'admettre, avec une bonhomie que l'on serait tenté de prendre pour de l'indifférence ou de l'ignorance. Est-il possible qu'un musicien instruit, ou du moins passant pour tel; qu'un docteur en musique de l'Université d'Oxford, qui écrivait encore en i833, se soit permis de formuler des hérésies et des contradictions comme celles que je viens de signaler! La vue seule du morceau, sa contexture, ses périodes, sa régularité, ses cadences, la carrure de ses phrases ne sudisaient-elles pas pour éclairer le D' Grotch et le convaincre que cet air ne doit pas, ne peut pas remonter plus haut que le xwvP siècle? J'en appelle à tous les artistes : ne dirait-on pas que cet air est le calque d'un menuet d'Haydn ou de Boccherini? En vérité, une telle naïveté a lieu d'étonner de la part d'un homme qui, pendant des années, a fait à Londres des conférences {lec^ tares) sur la musique. Ge n'est pas encore tout : pour comble de légèreté, pour bien nous convaincre du peu de sftreté de son jugement, le D"* Grotch a transcrit cette mélodie dans le ton de nti b, qui était inconnu aux anciens Welches I G'est ici le cas de s'écrier : Et voilà comment on écrit l'histoire!
Ednyfedd Fychan fut, en effet, le conseiller le plus influent et
le premier ministre de Llewelyn \e Grand, dans la première moitié du Mif siècle. Ce gentilhomme, seigneur de Bryn-Ffenigl, qui commanda les armées de son roi, ayant presque toujours été vie* torieux dans les guerres contre les Anglo-Saxons, reçut en récompense de nouvelles armoiries : a de gueules, au chevron, entre trois tètes de Saxons fraîchement coupées t). G*est de lui qu'est descendu Owen Tudor, qui devint l'époux de Catherine de France, veuve en premières noces de Henri V, roi d'Angleterre , et qui fut la souche de la maison royale des Tudors. La tradition veut que Tair ci-dessus ait été composé en l'honneur d'Ëdnyfedd Fychan, à une date qu'elle ne fixe point. Si elle entend que ça été pendant la vie de ce personnage, il n'est pas besoin de faire ressortir rab-* surdité de cette hypothèse.
SYR IIARRI DDU.
{Sir Henri le Noir.)
AlicgreUo.
EXAMEN DES MELODIES WELCHES
I I l'rolta. \ r
S* voila, I
On peut appliquer à ce morceau les mêmes observations qu'au précédent, avec lequel il a beaucoup de ressemblance. On serait tenté de croire que le compositeur de ces deux airs connaissait les symphonies d'Haydn,, et qu'il a voulu en imiter les menuets. Si j'avais besoin de plus de preuves encore pour démontrer que ces deux morceaux sont modernes, j'en trouverais une presque irréfutable dans ce fait, qu'ils sont écrits dans le mode majeur et qu'il est extrêmement rare de trouver ce mode employé aussi résolument avant le xvi*^ siècle. Sir Harri Ddu ou Henri le Noir, ou Henri de Salisbury, de la famille de LIewelyn, dans le Denbigshire, vivait dans la seconde moitié du xiv® siècle. On ne sait, disent les Welches, si c'est lui qui a composé cet air ou s'il en a été seulement le sujet. Pour moi, je soutiens qu'il n'en fut pas l'auteur, car la musique n'appartient en aucune façon au siècle où il a vécu. Trop souvent la tradition galloise a voulu attribuer à ses princes des mélodies devenues célèbres. Ces princes aimaient trop la guerre pour lui avoir préféré les arts.
NOS GALAN.
{La veïUe du jour de Van.)
Allegro.
CiioecB.
mor-gyn-Des mynwes m«nitvcn, Fa, la, la, la, la, la,
•ft». r j J ^ ' r
SnfPBOmB.
miun i i^h i r ^ 'i ii
la, la, la. morfe-Ius ywVcuaa-naa.
'^itji'fh^lt^
CnOEDB.
Gy - daforeh a mewynion ei ~ riaa. Fa , la, la , la , la , la , la , la , la.
I '"n'j j Ji frrnr i r iij[ j -
Malgré sa coupe régulière, cet air doit être ancien, et je le reporterais volontiers au xv^ siècle, pour le moins. Son chœur Fa, la, la, est extrêmement original et doit avoir été en grande faveur chez les Gallois. Le suivant est aussi fort remarquable par son cachet antique; c est assurément un des spécimens les plus respectables qui nous restent de la musique welche. J'oserais presque le dater du xiv^ siècle, car il a toute la naïveté des productions de ce temps. Mais, je ne saurais trop le répéter, mes appréciations chronologiques ne sont et ne peuvent être qu'approximatives. Déterminer Tâge exact de ces mélodies est absolument impossible.
CERDD YR HÂN WR O'R COED.
( Chant du vieux fareêtier. )
AodoBle.
Dy-ma ha-nes ^piryeh iw gof io, IV sawl syddae* wyllys ganddo;
EXAMEN DES MÉLODIES WELGHES
I fol-ian-u Dn-wyn iïyddloD, Maenddyddan-weh manwr i ddynion.
Mf l'iPP^ Jii^
DYOD GWYL DERVI.
{La fête de saint David,)
Blodento.
-'■^^J-i MfffJ i ri i I ii i i ii i j i
Cet air national, l'un des plus populaires du pays de Galles, est encore chanté dans toute la contrée le i^ mars, jour de la fête de saint David, patron de la Gambrie. G est assurément lun des
IHraiMKKIK RITIOVALI.
19ii LA POÉSIE ET LA MUSIQUE DANS LA CAMBRIE.
plus anciens; mais les compilateurs Tont remanié et lui ont donné un air moderne.
«UGEILIOU GWENITU GWYPi.
(fit iurveillani le grain.)
Aodaote.
j,^ISj)J,j,J. jL^ïjt i.JlJll I , 11 I
Mi sydd faeh f^ea ieu-aucffbl, yn earu*n ol fy
flaDii,
My yD buçeil - io*r cweoilhgwyn AccraiU yo
ei
crue.
fe-dL Powna ddcn
'^iK B f ' ' ' ll 'l'
Powna ddcn - i ar-fy - ol, Byw ddyddar ol ei
gilpvd Gwaitli nvyndy wd'd y fciiiir facb, 0* glanach lan ach bennydd.
j JHJ jt
ii I" iji I
Ce n est pas à cause de son ancienneté que je donne cette mélodie, car je ne pense pas qu'on puisse la reporter plus haut que la seconde moitié du xyii^ siècle ; mais elle est tellement belle , elle exhale un tel parfum de tendresse, un sentiment si profond, que je n'ai pas voulu l'omettre ici. Si on la chante avec goût, avec âme,
EXAMEN DES MÉLODIES WELGHES. 195
sans forcer la voix, sans chercher & produire de Teflet, en se contentant de lui donner Taccent de simplicité qui lui est propre, cette mélodie provoquera chez ceux qui l'entendront l'attendrissement et même le ravissement. Elle a été retrouvée par Miss Jane Williams [LUnos) d'Ynislas, qui en cette circonstance a mis la main sur une véritable perle. La muse welcbe doit autant de gratitude à Miss Jane Williams pour son recueil de mélodies nationales quelle a sauvées de l'oubli, que la poésie welche à Lady Charlotte Guest, pour avoir si bien traduit les Mabinogion. Ces deux femmes d'élite ont bien mérité de l'art de leur pays.
Les spécimens de musique que j'ai donnés jusqu'ici suffisent amplement pour que le lecteur puisse juger de l'art musical welche en connaissance de cause. On voit que cette musique a un caractère sentimental tout particulier, mais qui n'exclut pas l'énergie, comme le montrent les airs guerriers que j'ai reproduits. Je vais clore ces citations par le chant de guerre des honmies de Harlech, dont la mélodie, quoique ne remontant pas, à mon avis, au delà du \\\if siècle, est extrêmement populaire dans les Galles.
Harïech-Castle est situé au bord de la mer, sur un roc élevé, dans le Merionethshire. La tour principale, appelée Twr Bronwen^ fut, dit-on, bâtie au vi"^ siècle; elle reçut ensuite le nom de Caer- ColwyUy puis celui plus significatif et plus pittoresque de Harlechy c'est-à-dire cr au-dessus du rochers. Llech signifie (r grosse pierre i), comme dans Cromlech. Dans le voisinage du château se trouvent plusieurs endroits qualifiés Llech : ainsi , Tanry-llech et Pen-llech; de là Ar-'lleck ou Harkch^ qui en est sans doute la dérivation. Voici ce qu'on raconte sur celte forteresse (^^ :
Sur Tordre d'Edouard IV (i 46 i-i 483), William Herbert, comte de Pembroke, vint avec une armée nombreuse mettre le siège devant Harlech, dont le commandement était confié à Dafydd ab Jevan, officier d'un courage à toute épreuve et d'une énergie ex-
^) Anùquitieê of Wak», par le D' Nicholos.
traordiiiaire. Le comte de Pembroke lui envoya son frère, Sir Richard Herbert, pour le sommer de rendre la place, lui représentant les puissants moyens d attaque dont il disposait et lui promettant une capitulation honorable. Dafydd ab Jevan lui fit cette fière réponse : (r J'ai tenu assez longtemps dans une forteresse de France pour que les vieilles femmes des Galles aient entendu parler de ma résistance. Aujourd'hui je veux que les vieilles femmes de France apprennent à leur tour comment je saurai défendre le château qui m'est confié.?) La défense de Harlech fut, en effet, admirable; mais, à la longue, les privations et le manque total de vivres obli^ gèrent l'intrépide Gallois à se rendre, et il sortit de la place avec tous les honneurs de la guerre. On prétend que c'est pour perpétuer ce beau fait d'armes que Ion chante cette marche guerrière; mais, je le répète, je ne pense pas que cet air soit antérieur au xvni^ siècle. Comme il n'y a pas de bonne fête dans les Galles sans que Ion y célèbre les hommes de Harlech^ j'ai cru devoir faire connaître co chant, qui, du reste, est fort beau et d'une allure grandiose.
RHYFEL6YRGH 6WYR HAKLEGH.
{Chant de guerre des hommes de Harlech,)
Molto aDimalo.
Yle le gael-cerlh wen yn fflam-io a tbaf-od aa
tin yn blœdditt or ir dewrion ddod i da - ro QDwaith et ^ on*
EXAMEN DES MÉLODIES WELGHES
un Ar-foabyth ni orfydd,
Cea-ir jn dra - ^ widd ;
Cym-rn fjdd fel Cym-ra ta. Ta ghi-dadyii iiiyig (pnrlcdydd. Tn
MV^if i|^,fl| ^
Bgwyn o-leu-niV godcerth te-w, Troswefas - an Cymro*n ma -m.
an - ni-byn-iacth sydd yn ga - lu Aw ei dowr-af dyn.
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