ALFRED DE HU8SET

t^es. Lee anciens dtaient moins d^daigneux, et ont admir6 des el^giaques sinc^res et naturels comme lui dans leurs passions elleurs douleurs, et dont aucun n'a la profondeur d'analyse psychologique qu'il a montr^e. I Je ne serais pas absolument etonne qu'il fAt immor-

, tel, d*une de ces immortalit^s sans apoth^ose qui se

soutiennent modestement et silrement. Je n'aime pas beaucoup ceux qui exaltent Lamartine et meprisent Musset. Je crains toujours un peu qu'ils n'aiment Laprade. Oui, k ne prendre Lamartine et Musset que comme ^l^giaques, 11 faut savoir que Musset est d*une > essence inf^rieure, mais point mis^rablement inferieure.

U est un peu plus gros ; mais tant s'en faut qu*il soit grossier. 11 est surtout plus voisin de nous par le ton, la franchise d'allure, le naturel. Ce ne serait des d6fauts que s'il 6tait banal. Je voudrais avoir montr^ qu*il ne Test nullement. Etpuis Henri Heine Faimait. Et puis il avait bien de Tesprit,

THtOPHILE GAUTIBR^'>

SA PSNS^By SA SENSIBILITY, SON IMAGINATION.

On dirait une gageure. Un homme d^pourvu d'id^es, de sensibilite, d'imagination, et qui n'aime pas le lieu commun, se m61e d'^crire, et ecrit ioute sa vie: celan'est pas trfes rare ; mais il y r^ussit : cela est extraordinaire, ne s*est produit peut-6tre qu'une fois dans Thistoire de Tart, est infiniment curieux h, 6tudier.

G'est le cas de Theophile Gautier. II est entr6 dans la litt^rature sans avoir absolument rien k nous dire. Le fond^tait nul. Pas une id^e. D'iddes philosophiques, ou historiques, ou morales, ne nous en pr^occupons m^me

(1) N6 & Tarbes, de race provengale, le 81 aodt 1811. ^lev^ k Paris, ^tudie la peinture chez Bioult (1829-30); premises poesies (juillet 1830) ; entre dans la 80ci^t4 des amis de Victor Hugo (1831) ; critique d'art et de litt^rature & la Presse, puis au MonU teur ; voyage en Espagne (1840) ; voyage en Alg^rie (1845) j voyages en Italie, k Oonstantinopie (1860-1862) ; voyage en Bussie

298 ETUDES SUB LB XIX* SliCLE.

pas. n n'en est pas rigoureusement besoin pour faire un^ po^te de second ordre, agreable encore. Mais d'idees psychologiques, de connaissance quelconque de TAme, pas davantage. Je ne suis pas bien siir que M. Zola ne connaissepas mieux rhomme que Th6opbile Gautier. II a dcrit des romans assez longs ou les personnages de premier plan, tr^s soignes, ir6s studies, n*ont rien qui ressemble k un caract^re {Capitaine Fracasse), Quand il s'essaye k leur en donner un, c*est bien pire. Gela devient absolument inintelligible (if ad^mouefle detlaupin: lettres ou d' Albert explique son 4me). Sainte-Beuve, qui veut ^tre agr6able k Gautier, chercbe k trouver dans d* Albert une transformation de Ren^. Toutes les fois que ia critique du xix« si^cle desesp^re de rien comprendre k un caract^re, elle y trouve une transformation de R&nS : c^en est la marque, et cela ne tire point k consequence. Albertus est encore plus un pur rien. Pourquoi fait-il ceci, cela, alors qu'il devrait faire toutle contraire; ditil « jamais I i cet j'y vais»danslememevers, alors qu'il nous est pr^sente comme Ykme la plus fortement tremp^e des temps heroiques, et sans qu*aucun incident soit intervenu qui Tait pu troubler, on ne sait : pur cauchemar. — D'ordinaLire{Fortunio,laToison (Tor, etc.) ce que Gautier aime apeindre, c'estun jeune homme beau, insolent, un peubete, puerilement fantasque, qui aime mieux les statues que lesfemmes, et qui le proclameavec assiduity. Cela n'a pas la moindre verite, ni le moindre interet. Au ; fond c'est lui qu'il peignait ainsi, se calomniant, car il;

(I860) ; — Albertus (1830); les Jeunes-Franee (1833) ; MademoUelU de Manpii^ (1835) ; la Comidie de la moH (1838) ; EspaAa (1841) ; jimaux et OamSes (1862) ; le Capitaine FraeaMe (1863) ; il est mcurt le 23 d^cembre 1872. — L'Acad^mia fran^aiae a & se xeprocher de ne ravoir point accaeilU.

THiOPHlLB OAUTIBK. 299

valait mieux ; mais donnant une esquisse, un peu grosse et au trait force, de ses defauts : futilite, etourderie, fanfaronnade, incapacite de r^fldchir, avec un goAi vif pour les beaux-arts. Comme tous ceux qui ont peu de profondeur, il n*a fait dans ses figures que son portrait. Musset tout de m^me : seulement Musset etait un original int^ressant.

Gautier n'avait pas plus de sensibility que d*id6es. Quels sentiments fait-il exprimer k ses personnages, exprime* t-il lui-m6me, dans ses poesies lyriques, quand il parle en son nom? Je cherche. On a dit : Tamouret la mort, ce qui est un beau programme . L'amour ? pas le moins du monde, h aucun degr^, non pas m^me au plus bas de^gr6. Je defie qu*on trouve dans toutes ses oeuvres un mot qui sente, je ne dis pas Tamour vrai, ni Tamour d'injagination, ni le d^sir d' aimer, mais m^me la volupt^ tendre, comme chez lesanciens : Tibulle, et, en \6riie, Properce m^me est plus amoureux que lui. Une admiration froide, et infiniment laborieuse de la beaute, k la condition qu'elle soit scuplturale et d^pounrue de tout sentiment^ voili ce qu'il a connu.

La po^sie de la mort, si Ton veut, ou plut6t la peur atroce de la mort, il Ta eue, et c*est bien la seule Amotion de cet impassible. La Comedie de la mort serait un lieu commun dMcolier, insipide, d'une vulgarite invraisemblable, d'un vide inouTf, sans ce frisson des derni6res pages, cette fureur ^perdue de vouloir vivre en face du spectre qui se 16ve, venientis cominus umbrce (1). A la bonne heurel cela est senti. Je le dis sans railler. Une

(1) Cf. Bspafia ; Mi pauant d Vergara, Daru le boudoir amM, Les Affres de la mort ; — ^mauz et Cam^es : Z^ poeme de la few%iH€,

SOO ftTUDBS StJR LB XIX* SlAcLK.

bonne partie de la po^sie du moyen &ge est dans ce trouble de la chair qui se h6risse au froid pressenti de latombe. Ce n'est pas d'une inspiration tr6s61evee ; c'est une impression physique plut6t qu'autre chose ; ia grande po6sie de la mort n'est pas 1^ (songez h Novalis, k L^opardi, au Cadaverd'Eugo) ; mais enfin c'est une Amotion. On n'en trouveraitpasd'autre. M. Weiss triompheraitici. U montrerait que lexvra* si6cle est pluspo6tique que le xix% en prouvant que les pontes du xvra*; fiifecle sont plustouchants que Gautier. II le prouverait; ce ne serai t pas tr^s difficile.

U n'avait pas plus d'imagination que de sensibility. Je sais bien que, sur ce point, la beauts, souvent incomparable, de la forme, fait illusion. Mais lisez n'importe quel ouvrage de lui, jusqu'au bout, fermez le livre, et allez vous promener. Qu'emportez-vous? Une figure puissamment traci^e etqui vous accompagne? Jamais. Des considerations ou desreves,hardis,neufs,originaux, dont vous sentez dans votre pens6e T^branlement prolong6 ? Jamais. Des scenes vives, fortes, dont le relief soit rest6 en votre esprit? Jamais. Un aventure mSme, ce qui est le plus bas degr6 de I'art, un r^cit entralnant, imaging avecla verve d'une fantaisieriche, ouThabilet^ ing^nieuse d'un esprit k la foisinventif et avis6 ? Jamais. G*etait 1^ son vice radical. II ne pouvait rien cr6er. L'invention 6tait chez lui, pour ainsi dire, plus qu'absente : elle r^pugnait ^sa nature.

Ne songez qu'au fond, pour le moment, et voyez comme il fait ses romans. II ne part ni d'une id6e — passe encore ; en cela, ce n'est pas la meilleure mani^re de partir — ni d'un probl^me moral, ni d'une simple observation pay chologique, ni de la vision, m^me superficielle, d'une epoque, comme Walter Scott on Hugo, ni

THiOPHILE GAUTIKR. 801

d'un fait ou dv^nement curieux. II ne part de rien, et c'est Ik aussi qu'il arrive ; et, chemin faisant, 11 n'y a pour nous, ni instruction, ni emotion, ni inte'r^t, meme de curiosite, rien que de la fantaisie vagabonde, des descriptions, et du style riche qui se prom^ne capricieusement autour de rien. Un conte des Mille et une nuits a plus de fond que FortuniOy le Roman comique plus din* t^r^t et plus d'observation (beaucoup plus) que le Copttaine Fracasse. Mademoiselle de Maupin est une extravagance froide, oix des pourpoints de velours marivaudent, parfois un peu grossi^rement, avec des robes de satin pose, sans avoir rien k leur dire.

Rien ne montre mieux la difference entre la fantaisie et rimagination. La fantaisie fournit de mati^re k un article, k une reverie de dix pages, comme le Nid de ro8^ signals^ qui est bien joli, ou le Rot Caudaule^ qui est agrdable. Elle ne pent soutenir un roman de trois cents pages : elle y laisse des vides. Elle se lasse tr^s vite. Gela est bien sensible dans la derni^re partie de Mademoiselle de Maupin, dans tout le second volume de Fracasse. Un paradoxe, une situation excentrique frappe Gautier. li en veut faire un roman. II 6crit quelques bonnes pages, amusantes, vivos, d'un tr^s savant et tr^s piquant ba* riolage, encore qu'un peu laborieux ; puis la carcasse du feu d'artifice se dessine, s*accuse, apparalt dans loute sa nudite. — Fortunio est un nabab artiste qui finit en bourgeois bien pauvre d 'esprit. Mademoiselle de Maupin est un paradoxe de mauvais ton, mais piquant, qui finit en polissonnerie tr^s plated Le premier volume de Frocasse est d'un pittoresque ravissant ; le second n'est plus qu'un roman de cape et d'^p^e trfes vulgaire, analogue, mais inferieur au Belle- Rose d'Am^d^e Achard, oti Ton dent que Tauteur 9'ennuie, ouvrage dont le commence-

802 Etudes sub le xix« siAclb.

ment est^cril pour des artistes et la fin pour des ecoliers. G'est q\i*k partir de la deux centi^me page, il fallait tirer quelque chose des personnages, et qu'on ne tire rien de rien. Dans tous ces romans on trouve une grande banalitd d*invention sous une grande pr6ciosite de style.

II en va de xn^me des poesies. Dds que Gautier €crit plus de deux pages en vers, 11 est mortellenient ennuyeux. Faites T^preuve. Poussez un peu un admirateur de Gautier. II vous citera toujours an ouvrage tr^s court, un sonnet, ou la Symphonie en blanc majeur, qui est exquise, ou Fatuity qui est magnifique, ou Pastel qui est d'un sentiment d61icat et d'une execution parfaite. Mais les grandes compositions et les longues meditations des premieres poesies (1830-1845) ? II ne les a pas lues. II y a tr^s longtemps qu'elles n'existent plus. Et notez qu'elles contiennent des demi -pages tr^s remarquables, mais perdues dans un tel vide, et dans un vide si peniblement travaille ! Et rien qui soutienne, rien qui fasse patienter, donne le pressentiment que quelque chose dlnt^ressant peut venir. Des mots ; de tr^s beaux mots.

Avait-il du moins cette facilite a ecrire agr^ablement ce qu'ont deja 6crit les autres qui fait tout le talent de beaucoup de litterateurs estimes? II Taurait eue; mais il faut lui rendre cette justice qu'il se Test refuse'e. II detestait le banal; il avait Thorreur du lieu commun jusqu ^ ne pas aimer beaucoup le sens commun. Get el6ve du Cinacle meprisait la declamation. Sauf la partie centrale de la Com/die de la mart (les entretiens philosophiques du po6te avec Faust, Don Juan et Napole'on), jene vols rien,mSme dans ses oeuvres de jeunesse, qu'on puisse taxerde lieu conuuun. Bien au contxaire : n'ayant point d'originaUt6 vraie, car Toriginalit^ a toujours

TH^OPHILB GAUTIBB. 803

, consists k avoir des idees, et ne pouvant se r6soudre i la facilite banale, il s'est iourne, presque du premier pas, vers rexcentricitd. Les ressources de la « litterature facile » lui manquaient encore : il ne pouvait pas m^me devenir un Jules Janin. Que devait-il done 6tre ? Car, ^ celte premiere vue jetee sur lui, il semblerait que tout lui tit defaut pour £tre un litterateur, et le dessein de 1q devenir semble une gageure ou un deQ.

SES GOUTS d'ARTISTE. — ESSAIS ET TATONNEMENTS.

Ce n'^tait pas une gageure ; cMtait une vocation d^tournee. II 6tait n6 peintre ; il voulait P^tre ; il devait T^tre. £ll^ve de rh^torique, il supprimait sa classe du matin ou du soir, selon les saisons, pour etudier la peinture dans I'atelier de Rioult. Avec Byron et Hugo, sa veritable education est 1^. Des couleurs, des reliefs des lignes nettes, des « taches » curieuses, des details c amusants », une cervelle oix comme dans I'atelier d'Albertus s'entassent et se melent c armes, meubles, dessins, pldtres, marbres, tableaux » od « tout est clair-obscur et reflet », voil^ son imagination k lui^ et sa pens^e, et presque tout son coeur. II eAt 6i6 tres probablement un peintre du plus grand merite. Mais il 6tait tr^s myope ; non de mani^re k ne pas bien voir, et tant s'en faut ; mais de mani^re k se faliguer beaucoup, le crayon ou la brosse k la main. L'entrainement aussi, le go(^t du

304 iTUDBS SUR LE XIX* SlACLB.

temps, Tainiti^ d'Hugo, renivrement des bataillesd'Hernani et de Marion deLorme le d^tach^reni. Quelque temps a fit concurremment des tableaux et des vers, puis, sans jamais tout ^ fait abandonner ses chores toiles, 11 suivit sa carri^re litteraire.

11 y apportait la tournure d'esprit du peintre et tous ges godts : Tamour du contour et de la couleur, de la mati^re visible et tangible ; la recherche des contrastes vigoureux; Tignorance ou le dedain des nuances, de celles du moins qui sont trop ddlicates pour ^tre exprim6es par le pinceau et qui ne peuvent T^tre que par le discours; Tignoranceou le d6dain despens6esabstraites et m^me des pens^es fines, et presque des pensees, parce qu*elles sont choses qui se derobent k Part du peintre ou ne lui portent pas bonheur lorsqu'il s*en m^le ; Tignorance oule d6dain des sentiments profonds, que la peinture nepeut qu'indiquer, ou rappeler, qu'expriment seules la po^sie ou la musique.

— Autant dire qu'il apportait en litt^ratureunegrande aversion pour tout ce qui constitue la litt6rature. — Ce serait aller trop loin ; mais ce ne serait pas absolument faux. Tout ce qui en litterature est analyse des pens^es ou des sentiments lui 6chappait. Doucement, et sans paraitre y prendre garde, Sainte-Beuve indique peii k peu qu'^ tout prendre Gautier n'aimait gu6re dans toute la litterature franqaise que Th^ophile de Viau et les Orientales, II goAtait le Shakespeare du Songe d'une nuit d'4te etde Comme il vous plaira ;mais le Shakespeare du « coeur humain » ne semble gu^re Tinteresser. Je ne vois pas qu il ait goM6 Goethe. On reconnait tr^s bien par son livre, amusant du reste, des Grotesques (les petits pontes du temps de Louis XIII) que tous les auteurs consacr^s du xvn* et du xvni* si6cle sont ses ennemis personnels. II

THiOPHILB GAUTIBR. 806

est peut-6tre (avec Balzac) le geul auteur de la premiere partie de notre si^cle qui ne monlre aucune trace de I'influencede Chateaubriand. Je doute qu'il Tail lu. Au fond, il est de ceux pour qui le beau materiel est tout, pour qui Tame n'existe pas, et pour qui la litt^rature, qui est surtout la peinture des ames, n*est qu'une rh^torique assez creuse. C'est trop presser les choses, mais ce n'est pas un paradoxe que de dire, dernier contraste assez etrange, que Gautier est un litterateur qui n'aimait pas beaucoup la litterature.

£t puisque, malgr^ cela, il a ^te un litterateur distingue, comment done s*est-il tir6 de tant de difficult^s et de contrariet^s si fortes ? — Etant n^ pour les arts plastiquesy son penchant d*abord, son dessein plus tard ont 6t6 a faire de la poesie et de la prose des arts plastiques. Voii^ son inclination, son effort, son talent, son originalite. « Laisse-moij dit-il un jour k Titien, tremper^ ma phrase dam Vor de te$ glacis ambres; »

Laisse-moi faire, 6 grand vieillard, Changeant mon luth pour ta palette, Une transposition d'art.

Une transposition d'art, cela est tr^s bien dit, et le d^finit admirablement. C'est ce qu'il a essaye de faire toute sa vie. Quand il y a rdussi, il a donne k la liftdrature francaise quelque chose de tout nouveau, une beaute inconnue avant lui, qui le met tr^s haut dans Festime des lettre's, le classe parmi les inventeurs. Seulement c'est k la fin de sa vie qu'il 6crivait ces vers. On n'arrive que lentement k la definition et m^me k la conscience de soi-m^me , surtout quand on est dans le domaine de Tart comme un paradoxe. Longtemps il

806 AtUDBS sub lb XIZ* SINGLE.

a tMonn6, h^sit^, la plume en main, sur la fronti^re, ind^cise pour lui, de Fart plastique et de Tart litt^raire, voulant raconter, m^diter, philosopher, 6tre emu m^me, commeles autres, et ne se ramenant qu*assez tard k Toffice unique de decrire. II a perdu beaucoup de temps k ces essais ; mais ils sont tr6s interessants pour la critique, montrant les bornes qu'il rencontrait. Ge sont les limites qui d^finissent.

Chose curieuse, et qui marque & quel point on commence toujours par ne point se connaitre, il commenci^ par la po^sie intime,cette po^sie d'^panchement familier et de confidence amicale, tr^s k la mode en ce tempg-ljjty od Sainte-Beuve se plaisait, oCl Hugo s'egarait parfois, etqui offre je ne sais quelles tentations perfideskla muse de la platitude. Les jeunes gens d'aujourd'hui le croiront-ils ? Gautier a 6te plat. II a racont^ en vers sa petite promenade du matin au Luxembourg, et son petit dejeuner dans sa petite chambre. II a

aim^, Bona les charmilles

Dans le pare Saint-Fargeau voir les petites fille Emplir leur tablier de pain de hanneton.

II a 6crit des ^pitres h ses amis sur ce style :

Qaand nousaurons assezparl^ littdrature^

Nous changerons de texte, et causerons peinture,

Ne fr^missez pas : cela a ete tr^s court. Le sens artistique qui 6tait en lui s'est vite rdvolt^, et voil^ Gautier chercbant de vrais sujets podtiques.

lA il fut arr^t6 par son manque d'imagination. Cela se voit k Tdtranget^ laborieuse de ses conceptions. II fuit

TH]i!OPHILE GAUTIEB. 307

la platitude, il est vrai ; mais il se jette dans Texcentricit^ prdmeditee, au fond aussi vide. II se perd dans des fantaisies macabres, des diableries pudriles (Albertus^ La Morte amoureuse) si parfaitement artificielles, si peu senties, qu*on voit & chaque instant qu*il s*en moque tout le premier. Un enfant construit un fant^me pour faire peur aux autres et surtout k lui ; mais son mannequin a si peu de r^alit6 qu'il ne r^ussit pas lui-m^me k s'en effrayer. — Notre po^te cherche ailleurs ; il essaye de la poesie philosophique, k moiti6 macabre encore. Goethe venait de mourir; Faust soliicitait toutes les imaginations. Gautier va interroger les tombeaux [Comi" die de la mort) ; mais il fallait leur dieter les r^ponses, et notre po^te est k peu pr^s incapable d'idees g^ndrales. Les oracles de Don Juan, de Faust et de Napoleon sont d'une remarquableinsignifiance. Dece cdte' encore Gautier rencontre la banality, qu'il deteste, et ne trouve point le mouvement,la chaleur, T^loquence ou T^motion, qu'il n'aura jamais.

Quel chemin prendre ? Le voici qui se montre : sous tout ce travail et cet effort k faire ce que faisaient les autres^ le gdnie personnel de Gautier 8*insinuait et se faisait jour, et, peu & peu, I'avertissait de sa vocation vraie. Quand il se relisait, il s'apercevait que dans ses vastes compositions, p^nibles et assez ternes, ce qui se d^tachait, venait en bonne lumi^re, c'^taient des tableaux, des croquis, des silhouettes : dans Albertus^ la maison dela sorci^re, I'atelier, le sabbat ; dans les Elegies ^ quelques portraits de jeunes filles ; dans les InterieurSf quelque crayon rapidede chateau gothique « aux pignons anguleux, aux tourelles aigues, aux vitres exigu^s dans les r^seaux de plomb » ; qu*enfin ce qu*il avait ^crit de meilleur 6tait son petit recueil de Paysa-

308 STtJDKS SUR LB XIX' BlAOLB.

ges. 11 devait se r^peter devant ces vives expressions de la r^alit^ :

II ne manque vraiment m tableau que le cadre, Avec le clou pour I'accrocher (1).

II s'en rendait compte, en effet, se disait qu'il etait 6l6giaque aussi peu que possible, et po^te des formes et hon des sentiments : « J'ai fait en ma vie quelques vers amoureux, ou du moins qui avaienl la pretention de passer pour tels. Je viens d'en relire une partie. Le sentiment de I'amour moderne y manque totalement... II n'y est parl^ que de Tor ou de Teb^ne des cheveux, de la finesse miraculeuse de la peau, de la rondeur du bras, de la petitesse des pieds et de la forme delicate de la main. Cest un Mat sans chaleur et une sonorite sans vibration, — Cela est exact, poli, fait avec une egale curiosity (2)... » ,

Gritiau® tr6s juste et, dans sa s^verite, tres pre'cise. — S'aDercevait-il aussi que Tinstinct pictural etait chez lui si fort qu'iUne voyait presque jamais m^me la nature matdrielle qu'^ traversle souvenir d*un tableau ?Nonseulement sa poesie 6tait peinture, mais encore c'etait une peinture par reminiscence, et pastiche, en vers, de toiles peintes. Tout le long d'Albertiis il prend soin de nous en pr^venir, tant il aime ^s'en entretenir lui-m^me.Ilnous dit : a Ceci est du Teniers, ceci du Bravsrer, ceci de FOstade, ceci du Berghem. Voiei du Gallot, du Cellini, du Rembrandt, du Masaccio, du Terburg, de Raphael, du Correge, du Guide, du Giorgione, du Titien |(3), » En face

''■^- M) Albertus.

^ Mad$moissll0 de Maupin, ix. O'est d* Albert q^l parle. Teztuel. —• Albertus passim.

THilOPHlLB GAUTIBR. 809

d*un pay sage il songe a au grand Claude Lorrain, k Breughel de Velours (1). »

Dans ses romans m^me, il a besoin d'une ceuvre de Vimagination d'autrui pour soutenir son imagination et pour prendre conscience desapens6e. Le sens g^n^ral de Mademoiselle de Maupin ne devient un peu clair et ne prend consistance que dans cette charmante relation des representations de Comme il vom plaira, qui en est le morceau central. G*est quelque chose comme un pastiche tr^s intelligent et passionne. — Le Capitaine Fracasse que, d^s 1833, il roulaitdans sa t^te, n'est qu'une faqonde voir le Romancomique avecdesyeux de peintre, et, quand il sera dcrit, ne sera en effetqu'une illustration idi.nidLsq\xe et riche de Scarron, tr^s analogue aux contre-sens capricieux etcharmants de Gustave Dord illustrant La Fontaine. G'est une sorte de pastiche ing^nieux et eclatant.

Le pastiche d6']k est une « transposition d'art » quiconsiste, par admiration pour un artiste, 4entrer dans ses pro* cedesj en les modifiantl6g^rement pour les accommoder & notre nature propre. II convient tr^s bien aux artistes qui n*ont, pour aiAsi parler, qu'une demi-imagination. Gavitier en a fait beaucoup. G'est une de ses ressources. Songez au seul personnage qui ait du relief dans Fra^ CassCy la petite Ghiquita : c'est une Espagnole de M^rimee, une Carmen enfant. — De mdme il mettra en musique une page de Nodier, Ines de la Sierras (2). — II finira meme par illustrer en vers ses propres pages {Contralto d'Emaux et Camees et le poime de la femme et tels chapitres de Madeinoiselle de Maupin)^

(1) Pay$ages, zi.

(2) At^auw et Camdei,

810 Studks sun L£ XIX« SlicLK.