W. de Lenz, Beethoven et ses trois styles, t. I. p

évidente, l'apparence extérieure de ces œuvres, dont elle ne peut pénétrer la vie intime, pleine de poésie, de rêve et de fantaisie. A propos de Six caprices sur la romance du Shérif, elle constate avec surprise des différences notables entre la façon dont Heller les a traités, et la « variation » à la Thalberg, la variation type qui sévissait cette année-là. « Ils essaient de faire schisme! » Sa stupéfaction augmente, lorsqu'elle s'aperçoit que « leur brièveté, l'unité de caractère franchement établie dans chacun d'eux, ne les rattache pas non plus au type caprice ». Qu'a donc voulu faire Stephen Heller? « Une fusion des deux genres, un milieu transitoire qui participe de l'une et de l'autre nature... Pensée digne d'éloges comme tout ce qui aspire au progrès rationnel!... Mais cette forme renferme-t-elle en elle-même assez d'éléments féconds pour survivre à une réalisation isolée, pour passer à l'état de type, pour faire école? » Et gravement, elle ajourne sa conclusion, espérant que Stephen Heller ne se bornera pas à ce seul morceau dans le genre qu'il vient d'essayer. « Il faut qu'il en arrête les bases constitutives; ce n'est qu'après ces données plus claires, plus précises, qu'il sera permis d'asseoir un jugement définitif sur la forme proposée1. »