CHAGRINS D'AMOUR

$ 1. Bertrand de Born congédié par Maheut

Les deux sirventes envoyés après la reddition d'Hautefort au duc d'Aquitaine et à son frère Geoffroy, contiennent de préSsantes avances faites par Bertrand de Born à sa dame hoisie,

Ces déclarations attristées nous apprennent qu'à cette ‘poque (juillet 1183), les relations du troubadour avec Maheut de Montignac étaient complètement rompues. Dans BR dernière etrophe de « Ges no me desconort » on lit: * Dame au cœur jaloux de promettre et de donner, quoique * VOus ne veuillez plus me recevoir, ne me refusez pas du * Moins un baiser »; et « Rassa meis » finit par ces mots: * Dame Temprés me reçoit plus aimablement que vous ».

Dame Temprés est encore citée dans la chanson « S'abrils efOlRas» , il ne nous a pas été possible de découvrir le vérikble nom de cette courtoise châtelaine, qui voulait bien hire Oublier au poète les sévérités de Maheut.

1 est donc certain qu'au moment où Bertrand de Born était accablé de douleur par la mort d'Henri-Court-Mantel, and ;il voyait sa citadelle assiégée par de redoutables nemis, il ne trouvait pas auprès de sa dame choisie les

co :

ASolations et les encouragements dont il avait un si grand besoin.

Maheut lui fermait impitoyvablement les portes de Montignac, même lorsque, en la suppliant de lui donner un baiser, le troubadour affirmait que ses rigueurs le feraient bientôt mourir.

Le courroux de la belle châtelaine était parfaitement justifié, car nous avons entendu Bertrand de Born, pendant la quarantaine d'Argentan, chanter avec son plus poétique enthousiasme la gloire incomparable de Mathilde d’Angleterre ; il a même énuméré ses charmes avec un luxe de détails qui fut sévèrement blâmé.

Il est vrai que les deux chants d'amour, « Ges de disnar » et « Chazutz sui », composés en Normandie, ne furent pas publiés en Aquitaine par Papiol, le chanteur ordinaire du troubadour ; mais nous savons que Bertrand était d'une imprudence extrême dans ses combinaisons stratégiques ; il devait être imprudent aussi dans ses relations galantes, et Maheut de Montignac n'aura certainement pas ignoré longtemps les déclarations faites à la belle Lana.

Dans tous les cas, « Ai Lemozis », composé pour célébrer l’arrivée prochaine de Guicharde de Beaujeu à Comborn en Limousin, fut chanté par les ménestrels dans tous les chäteaux du Périgord.

Bertrand de Born avait encore commis la faute de s'aliéner les bonnes grâces de Guillaume de Montignac, en lançant ses plus insolents défis aux deux « seigneurs efféminés du Périgord ». Il désignait par ces mots le comte Elie V et son frère Guillaume, l'époux de Maheut.

La châtelaine de Montignac avait par conséquent de sérieux motifs pour se plaindre avec amertume d'une double tentative d'infidélité commise envers elle par le frivole troubadour d'Hautefort.

La jurisprudence des cours d'amour était plus logique que nos lois civiles et que nos convenances sociales : les nobles dames n'avaient pas le droit d'attacher à leur service plus d'un conseiller attitré, ni de répudier sans un motif

grave un amour honnêtement offert et accepté; muis le troubadour n'avait pas à cet égard plus de liberté que la châtelaine.

Aussi, lorsque Maheut entendit chanter par les jongleurs les strophes amoureuses que Bertrand de Born avait composées pendant la quarantaine d'Argentan en faveur de Mathilde d'Angleterre et de Guicharde de Beaujeu, elle dut ressentir un légitime mouvement d'indignation et elle r'ésolt de punir le coupable.

Elle ne pouvait évidemment plus accorder la moindre fiveur à ce chevalier félon, qui s'était permis d'écrire dans tCRazuts sui » : « Mathilde est au-dessus des lrois damoi- » Selles de Turenne, comme l'or est au-dessus du sable ». Or, Maheut était l'une de ces nobles damoiselles ; elle béissait à un juste sentiment de fierté, quand elle signifiait à SON troubadour un sévère congé.

$ 2. Bertrand présente ses excuses

Absorbé par les douloureuses pensées qui suivirent la MOrt du Jeune Roi et par les cruelles préoccupations du Sète d'Hautefort, Bertrand n'opposa tout d'abord que de ‘âSues et rapides lamentations à la sentence rigoureuse éndue contre lui par Maheut.

Mais dés qu'il eût reconquis sa forteresse, grâce à la génétUSe clémence d'Henri Il, il s'efforça de regagner les hveurs de sa belle. Sous le fallacieux prétexte qu'il n'avait PS réalisé ses projets d'infidélité, il crut pouvoir justifier sa Oniduite auprés d'elle ; pour établir sa défense sur des arguments capables de toucher le cœur de la châtelaine de Monüg SNaC, il composa l’une des plus élégantes et des plus spirielles poésies de son œuvre, compromise en certains passa- £S Dar des allusions ibsénes qui rendent la traduction Pèrilleuse :

Eu m'escondisc, domna, que mal no mier, De so queus an de mi dit lausengier.

Per merceus prec qu'om no poscha mesclar Lo vostre corps (1) fi, leial, vertadier,

Umil e franc, cortés e plazentier

Ab mi, domna, per messonjas comlar.

Al premier get perda eu mon espartvier, Quel m'aucian el ponh falco lanier

E porten l'en, qu'eul lor veja plumar, S'eu non am mais de vos lo cossirier Que de nula autra aver lo desirier.

Quem do s'amor, nim retenha al coljar.

Autre escondisc vos farai plus sobrier,

E no mi posc orar plus d'encombrier :

S'eu anc falhi ves vos, neis d'el pensar, Quan serem sol en chambra o dinz vergier, Falham poders devès mon companhier,

De tal guisa que nom poscha ajudar.

Je m'excuse, Madame, sans être coupable, de ce que les calomniateurs vous ont raconté sur mon compte ; je demande en grâce qu'on ne puisse pas, en vous disant des mensonges, me brouiller avec vous, toujours fidéle, loyale, sincère, franche, courtoise et plaisante.

Qu'au premier jet, je perde mon épervier, que l’on tue sur Inon poing inon faucon lanier, qu'on le prenne et qu'on le plume sous mes yeux, si je ne préfère votre seule pensée aux désirs de toute autre, à son amour... à ses plus grandes faveurs.

Pour m'excuser encore mieux, je voudrais braver de plus cruelles mésaventures : si Je vous ai manqué, même par la seule pensée, quand nous serons seuls dans votre chambre ou votre verger, que je reste quasi mort en votre Compagnie, sans que votre assistance puisse me rappeler à la vie.

(1) En vieux français « votre corps » signifiait souvent « vous » ; c'est ainsi que nous l'avous traduit.

S'eu per jogar m'asset pres del taulier (1), Ja noi poscha baratar un denier,

Ni ab taula presa no poscha intrar,

Anz get adès lo reirazar derier,

S'autra domna mais deman ni enquier Mas vos, cui am e desir e tenc char.

Senher sia eu de chastel parsonier,

E en la tor siam quatre parier,

E l'us l'autre nous poscham ja amar (2), Anz m'aian ops totztemps arcbalestier, Metge, sirven e gaitas e portier,

S'eu anc aic cor d'autra domna amar.

Ma domnam lais per autre chavalier E pois no sapcha que m'aia mestier, E falham vens quan serai sobre mar ; En cort de rei mi batan li portier,

E en coita fassal fugir premier,

Si no menti cel qu'eus anet comtar.

… Lorsque, pour jouer, je m'assiéerai devant le tablier, que je ne gagne iamais un denier ; que, même avecla dame prise, Je ne puisse pas arriver avant que le dernier dé soit jeté, si Jai vraiment requis ou cherché d'autres amours.

Que je ne sois dorénavant qu'un des copropriétaires de MOIt château, que nous soyons quatre enfermés dans notre our avec des droits égaux, ne pouvant pas sympathiser les US avec les autres, ayant loujours besoin de l'arbalétrier, du Médecin, du servant, du guetteur, du portier, si j'ai fMaïs eu dans le cœur un autre amour que vous.

Que ma dame me délaisse pour un chevalier quelconque, elle oublie m'avoir jadis aimé, que le vent me fasse en quand je serai sur mer, que je sois en pleine cour e e, battu par le portier, qu'au plus fort de la mêlée, je

Premier à fuir, s'il n'a menti celui qui vous a mal parlé de moi.

PR ne

À) Tab: a. : | | iroph ee" du jeu de tric-trac, auquel il est fait allusion dans cette

@ Allusion aux discordes de Bertrand et Constantin.

Domna, s'en ai mon austor anedier, Bel e mudat, be prenden e manier, Que tot ausel poscha apoderar, Cinhe, grua, e aigro blanc e nier, Volrai lo donc mal mudat, galinier, Gros, debaien, que no poscha volar ?

F'als, envejos, fementit lausengier, Pois ab mi donz m'avetz mes destorbier.

Beus lausèra quem laissessetz estar.

Madame, si j'avais un autour anedier, beau, mué, saisissant vite et bien apprivoisé, sachant prendre tous les oiseaux, cygnes, grues, hérons blancs et noirs, voudrais-je le changer pour un autre mal mué, suivant les poules, gras, se débattant et ne pouvant voler ?

Fourbes, envieux, déloyaux calomniateurs, vous qui cherchez à me brouiller avec ma belle, je vous conseille de me laisser en paix.

Maheut de Montignac ne se laissa pas fléchir par les habiles protestations de la chanson « Eu m'escondisc ». La belle châtelaine n'apportait certainement dans sa colère contre Bertrand de Born qu’un sentiment d'amour-propre froissé ; mais ce sentiment, publiquement attaqué dans des poésies que toute l’Aquitaine répétait avec enthousiasme, ne pouvait pas s’apaiser devant des justifications developpées avec une pareille liberté de langage.

Elle fut sans aucun doute irritée des familiarités si poétiques, mais en même temps si légères, que son conseiller s'était permis de prendre envers elle dans la profusion de ses excuses. Maheut fit sentir son mécontentement en répondant à toutes ces avances par un nouveau congé.

Cette pudique rigueur opposée à des propos un peu trop... waulois, n'était pas rare dans les relations des nobles châtelaines avec leur troubadour. L'abbé Millot en cite d'autres exemples, notamment celui de la vicomtesse Ermengarde

de Narbonne qui, dans un cas identique, chassa de sa cour son conseiller Pierre Rogiers.

Bertrand de Born essaya de réparer sa faute en excitant la jalousie de sa dame ; il composa dans ce but une chanson, qu'il chargea son chanteur ordinaire, Papiol, de porter à un personnage du nom d’'Aziman, qui nous est totalement inconnu. Dans ces strophes, pleines de finesse et d'élégante poésie, il cherche, avec une habile diplomatie, à se ménager près des nobles dames de la province le moyen d'obtenir plus tard, si cela devenait utile, un facile accès dans un autre château.

« Domna pois » est une des chansons les plus connues de l'œuvre du troubadour d'Hautefort, sous le titre de « Domna Soësseubuda », c'est-à-dire « La Dame choisie » :

Domna, pois de mi nous chal E partit m'avetz de vos Senes totas ochaisos, No sai on m'enquiera :

Que jamais Non er per mi tan rics jais Cobralz, e si del semblan No trob domna a mon talan, Que valha vos qu'ai perduda, Jamais no volh aver druda.

M adame. puisque vous ne vous souciez plus de moi, puis- AUe vous m'avez délaissé sans aucun motif, je ne sais où Porter mes plaintes. Plus jamais ne m'appartiendront les “Tandes joies que j'ai trouvées près de vous; et si, comme pre pense, je ne puis rencontrer une dame qui vaille à mon "”"1S celle que j'ai perdue, je ne veux désormais avoir AUCunNne amie.

Pois nous posc trobar egal, Que fos tan bela ni pros.

Ni sos rics corps tan joios, De tan bela liera,

Ni tan gais, Ni sos rics prelz tan verais.

Irai pertot achaptan De chascuna un bel semblan, Per far domna soisseubuda, Tro vos me siatz renduda.

Frescha color natural Pren, bels Cembelis (1), de vos El douz esgart amoros, E fatz gran sobriera,

Quar rei lais, Qu'anc res de be nous sofrais.

Mi dons n'Aelis deman Son adreit parlar gaban :

Quem do a mi donz ajuda Pois non er fada ni muda.

Si je ne puis trouver votre égale, soit pour la beauté, soit pour la vaillance, ou pour l'éclat de votre riche corps joyeux, soit pour la belle élégance ou pour la gaieté, soit pour la bonne réputation si Justement acquise, j'irai partout, recueillant une noble qualité de chacune, afin de me créer une dame choisie, jusqu'au jour où vous me serez rendue.

Je prends votre fraiche couleur naturelle, belle Cembelis, et votre doux resward amoureux. Je serai bien mal avisé, si je vous laisse rien ; car il ne vous manque aucun des charmes qui font la beauté. A Madame Alix je demande son doux parler spirituel ; qu'elle m'accorde cette faveur, et ma dame ne sera ni folle, ni muette.

(1) Pscudonyme désignant une dame inconnue.

De Chalés (1) la vescomtal Volh quem done ad estros La gola els mas amdos.

Pois tenc ma chariera,

Nom biais, Ves Rochachouart (2) m'eslais Als péls n'Anhés quem daran, Qu'Iseutz (3), la domna Tristan, Qu'en fo per tot mentauguda, Nols ac tan bels a saubuda.

N'Audiartz, sibem vol mal, Volh quem do de sas faissos, Quelh estai gen liazos !/ E quar es entiera,

Qu'anc nos frais S'amors nis vols en biais.

A mon Melhz-de-bé deman Son adreit, nou corps prezan, De que par a la veguda La fassa bo tener nuda.

Que la vicomtesse de Chalais me donne immédiatement Sa gorge et ses deux mains. Puis, continuant ma route et Sans m'égarer, J'irai jusques à Rochechouart. Agnès me donnera ses cheveux tels qu'Yseult, la bien-aimée de Trislan, qui fut partout si renommée, ne les eut jamais aussi

eaux, on le sait.

Dame Audiart, bien que vous ne m'aimiez pas, je veux Que vous me donniez votre démarche ; la toilette vous va si

ien! et de plus, vous êtes fidèle, vous ne changez pas l'objet de vos amours et vous ne donnez pas votre cœur à la dérobhée. À Mieux-que-bien je demande son jeune corps élancé, si parfait que, pour mieux la voir, on voudrait... a serrer dans ses bras.

(1) Chalais, chef-lieu de canton de la Charente. Il est question ici de Thibour de Montaussier. (2) Chef-lieu d'arrondissement de la Haute-Vienne ; le vieux donjon d’A gnès sert aujourd’hui de prison départementale. (3) Tristan et Yseult, roman d'aventures du xu° siècle. Iseult était a femme du roi Marc de Cornouaille, amante de Tristan.

De na Faidida (1) autretal Volh sas belas dens en dos, L'acolhir el gen respos Dont es presentiera Dinz son ais.

Mos Bels-Miralhz (2) volh quem lais Sa gaieza e son bel gran, E quar sap son benestan Far, dont es reconoguda, E no s'en chamja nis muda.

Bels-Senher (3), en nous quier al Mas que fos tan cobeitos D'aquesta com sui de vos, Qu'una lechadiera

Amors nais, Don mos cors es tan lechais, Mais volh de vos lo deman Que autra tener baisan.

Doncs mi donz per quem refuda, Pois sap que tan l'ai volguda ?

De dame Faidit aussi, je veux avoir en don les jolies dents, son doux accueil et son beau langage, dont elle fait si bien les honneurs chez elle. Je veux que mon Beau-Miroir me laisse sa gaieté, sa jolie taille; car elle déploie bien ses belles manières, qui font sa bonne renommée et qu'on recherche toujours et partout.

Bel-Seigneur, je ne demande que d'éprouver les mêmes désirs auprès de ma dame qu'auprès de vous-même. Alors un fol amour nait en moi, dont mon cœur est bien tourmenté ; car J'aime encore mieux vous supplier, qu'obtenir de toute autre les plus grandes faveurs. Pour quoi ma dame me repousse-t-elle, puisqu'elle sait bien que je l'ai tant désirée ?

(1) Dame inconnue.

(3) Id.

Papiols, mon Aziman (1) M'anaras dir en chanian Qu'amors es desconoguda Sai e d’aut bas chazeguda.

Papiol, va en chantant dire à mon Aziman que l'amour est ici méconnu et qu'il perdra bientôt tous ses droits.

Lorsque Bertrand de Born écrivait ces jolies strophes, il ne songeait évidemment pas à manifester son amour pour M aheut de Montignac ; il cherchait plutôt à gagner les bonnes grâces de l’une de ces nobles châtelaines qu'il passe Si galamment en revue.

Tout poète du temps de la chevalerie était persuadé que Pour assurer le succès de ses chants d'amour et de ses Sirventes, il avait besoin d’être encouragé par les faveurs d’une femme distinguée pour son lignage, pour son esprit Ou pour sa beauté.

Le troubadour d'Hautefort se préoccupait déjà sans doute des conséquences que pourrait amener chez lui la rigueur Persévérante de Maheut.

$ 3. Les plus jolies Aquitaines du temps de Bertrand de Born

« Domna pois », outre le mérite de son style élégant et de Sa versification parfaite, a pour nous l'avantage précieux de nous signaler les nobles dames les plus célébres de ce temps-là.

Déjà « Pois Ventadorns » nous a fait connaitre les barons d'Aquitaine les plus réputés pour leur bravoure à la fin du X11< siècle. « Domna pois » nous indiquerait aussi les femmes

(1) Personnage inconnu.

les plus admirées de la province, si par suite d'une regrettable habitude des troubadours, les châtelaines n'étaient généralement désignées, dans les chansons d'amour, sous un pseudonyme qu'il ne nous a pas été toujours permis de traduire avec certitude. Il en est cependant un assez grand nombre dont nous avons pu retrouver les véritables noms.

« Mi donz n'Acelis » était fille de Raymond IT, vicomte de Turenne, et par conséquent sœur de Maheut de Montignac. Au temps où Bertrand de Born écrivait, elle était mariée avec Guillaume de Gourdon. Plus tard, étant devenue veuve, elle épousa Bernard de Cazenac, seigneur de Monfort. Le galant troubadour à célébré dans son chant le doux parler de dame Alix. La chronique plus sévère ou plus juste nous fait savoir que cette douceur apparente du langage dissimulait parfois des sentiments assez cruels.

Dame Alix et son second mari embrassèrent avec ardeur l'hérésie Albigeoise. Simon de Monfort, dans sa mémorable croisade, voulut leur faire expier tous les méfaits qu'ils avaient accomplis. Après s'être emparé de Domme, en novembre 1214, il se dirigea vers le château de Monfort, dont les ruines imposantes forment encore aujourd'hui l'un des plus beaux sites des rives de la Dordogne, à deux lieues environ de Sarlat. « Bernard de Cauzéac, seigneur du lieu, » n'eut pas le courage d'attendre l’armée ; il prind la fuite à » la dérobée et laissa sa maison vuide et sans deffence. Ce .» chasteau fut rasé jusques aux fondements, en hayne des

» cruautés que le seigneur et dame du lieu avaient commi- » ses contre les catholiques, car ceux que ce tyran rencon- » trait allant à l’armée, il leur coupait pieds et mains et » leur crevoit les yeux ou les faisoit mourir ; et sa femme, » qui estoit sœur du vicomte de Turenne, exerçoit mêmes » cruautés envers les femmes, auxquelles elle faisoit couper » les mameles et le poulce des mains, pour leur oster tout » moyen de gagner leur vie » {{).

« De Chalés la Vescomtal » était Thibour de Montaussier,

(1) Chroniques de Jean Tarde. Edition Oudin, p. 72.

issue d’une noble famille de l'Angoumois, transplantée depuis dans la Touraine ; Thibour avait été femme de Wulgrin IT, conte d'Angoulême {1}, dont elle avait eu une fille ; devenue veuve en 1181, elle avait épousé le vicomte de Chalais.

La famille de Chalais, très puissante au xn° siècle, s'est éteinte, comme tant d'autres familles d'Aquitaine, pendant les terribles luttes soutenues entre la France et l'Angleterre, du xrrr° au xv° siècle. La dernière héritière du nom porta, par mariage, la terre de Chalais à Hélie de Talevrand, qui vivait en 1231. |

« Anhés de Rochachouart » est Luce de Peyrusse des Cars, Mariée en 1175 avec Aymeri VI, vicomte de Rochechouart. Bertrand l'appelle Anhès, pour le même motif qu'il appelait « Lana » la duchesse de Saxe et Bavière, dont le véritable nOrm était Mathilde.

Lorsque les troubadours ne donnaient pas un pseudonyme aux femmes dont ils vantaient les charmes, ils transfor- Maïent ainsi presque toujours leurs prénoms. Anhès de Rochechouart fut la mère d'Aymeri VII, dont la femme Alix de Mortemart a été bien souvent célébrée pour sa beauté par les poëtes contemporains.

« N'Audiartz » était Hildegarde de Malemort, en Limou- Sin ; le brillant troubadour Gaucelm Faiïdit a fait bien des Chansons pour elle ; il s'est plaint souvent, en termes amers, des rigueurs que la noble dame voulut opposer à son amour, après lui avoir cependant donné de bien douces espérances dans une curieuse aventure, où Marie de Ventadour jouait le role principal. Mille légendes sur Malemort et ses Châtelains sont encore souvent racontées dans tout le pays Limousin.

« Melhz-de-Bé » est Guicharde de Beaujeu, à qui Bertrand de Born a dédié ses jolies strophes « Aî! Lemosis ! » Elle épousa en 1183 le vicomte de Comborn, et mourut en 1221 : elle fut ensevelie dans la célèbre abbaye d'Obazine.

EE — — (1) Voir chapitre IX, 8 2.

Maheut ne trouva certainement pas une déclaration d'amour à son adresse dans la longue et poétique nomenclature des principales beautés de son temps. Mieux que nous, elle dut sentir au fond de son cœur l'outrage lancé publique-

ment par son volage troubadour, et nous ne pouvons pas être surpris qu'elle ait maintenu dans toute sa rigueur le congé qu'elle lui avait déjà signifié.

Les portes de Montignac restèrent fermées pour Bertrand de Born.