Cf. Paul Meyer, Alexandre le Grand, I, p

CouLer. — Voyage de Charlemagne en Orient. 25

sont les seules exceptions, que nous constations, au moins pour la période ancienne, à l'emploi général du décasyllabe épique dans les chansons de geste. Ne s’expliqueraient-elles pas par des raisons assez semblables à celles, qui semblent nous rendre compte de la présence de l’alexandrin dans notre Voyage en Orient ?

Il est au moins curieux de constater, qu’à l'exception du seul Gormond, dont l’état fragmentaire nous cache peut-être le vrai caractère de l’œuvre autant que la personnalité de son auteur, tous ces textes se distinguent très nettement de l’ensemble des chansons de geste, et qu'ils sont, en outre, l’œuvre non de trouvères laïques, mais de clercs. La chose est évidente en ce qui concerne Albéric de Briançon. Ce n’est pas seulement pour son sujet, emprunté tout entier à l'antiquité, qu'il convient de le retrancher de l'épopée nationale ; c’est surtout, ainsi que nous le verrons, à cause de son esprit, assez analogue à celui de notre Voyage en Orient. Il est, en effet, lui aussi, un poème à tendances pieuses et moralisantes, et ne peut être, à notre avis, que l’œuvre d’un clerc. Nous verrons, qu'il en est de même du poème d’4iol, dans lequel le récit ne sert que d’un vêtement à l’enseignement moral, que son auteur se propose surtout de répandre. Et enfin, si l’auteur de notre Girart de Roussillon a respecté, en partie, l’esprit et le caractère du poème qu'il remaniait, il est hors de doute, que cet auteur était un clerc, et que sa personnalité se marque à certaines préoccupations dévotes et moralisantes, tout à fait étrangères à l’esprit de l'épopée’.

Dans ces conditions, n’est-on pas en droit de supposer, que l'emploi, dans ces poèmes, d’un mètre différent de celui des véritables chansons de geste correspond à un désir, très naturel chez leurs auteurs, de bien marquer le caractère spécial de leurs œuvres, et d’avertir le public, qu'ils ne sont pas, eux, des trouvères comme les autres? ? L’hostilité et le mépris des clercs à l'égard des

1. Cf. Paul Meyer, Girart de Roussillon, p. XLVI et Stimming, Ueber den provenzalischen Girart von Rossillon, pp. 88-90.

2. On pourrait, du fait que le poème d’Audivier est une satire de l'épopée, et qu'il y emploie le même mètre qu’Aiolet que Girart de Roussillon, supposer qu’il a, lui aussi, pour auteur un clerc, Ce ne sont, en tout cas, ni les grossièretés, ni les obscé-

faiseurs de chansons est, au moyen âge, un fait incontestable. S'ils se résignent, dans un dessein d’édification, à se servir de leurs moyens et à écrire, eux aussi, des poèmes en langue vulgaire, n'est-il pas naturel de supposer, que certains d'eux au moins ont voulu, par l'adoption d’une forme métrique spéciale, empêcher qu’on les confondit avec ces jongleurs méprisés ?

Si donc l’auteur du Voyage en Orient à fait choix du vers de douze syllabes, c'est probablement, parce qu’il n’était pas encore employé par les trouvères laïques dans leurs chansons de geste. Le seul texte antérieur, où nous rencontrons l’alexandrin groupé en laissses rimées est ce bizarre poème, que l’on désigne sous le nom de Vers du Jugement, qui est un véritable sermon et dont le caractère trahit manifestement l’origine cléricale ‘. Peut-être, au moment où fut écrit le Voyage, l’alexandrin était-il le mêtre de la poésie didactique et morale, et peut-être pourrait-on tirer de ce fait une indication touchant l’origine encore obscure de ce vers, que nous serions portés à considérer comme savante *. Peut-être notre poète ne la-t-il adopté, que parce qu'il lui semblait convenir à son récit, dont il ne cherchait pas à dissimuler le vrai caractère. En tout cas, l’emploi, qu’il en fait, n’intéresse pas l’histoire de notre épopée nationale ; il n’est qu'une nouvelle marque de la nature très spéciale du Voyage en Orient.

nités, ni « le cynisme d’idées et d’impressions » qu’on y constate, qui doivent nous empêcher de le penser. Cf. Gaston Paris, Littérature française au Moyen-Age, 2° éd., p- 50.

1. Cf. Gaston Paris, Littérature française au Moyen-Age, 2° éd., p. 224. D’après Gaston Paris, le poème serait des premières années du xne siècle. Cf. ibid., p. 246.

2. À notre avis, le vers de douze syllabes serait sorti, par étirement, du décasyllabe. On aurait voulu rendre égaux les deux membres du décasyllabe, toujours inégaux, qu’on les coupât en 4 + 6 ou en 6 + 4. Cette régularité, satisfaisante pour l'œil, faisait disparaître du vers tout élément rythmique et musical. Le vers de douze syllabes, coupé uniformément en 6 + 6, n’est pas à proprement parler un vers. C’est ce qui nous fait supposer, que ce vers est une création savante et non pas due à l'instinct et au sentiment populaires.

C’est aussi cette nature, qui explique les destinées singulières et différentes de notre poème en France et à l'étranger.

En France, ce sont les jongleurs et les « chansonniers », qui recueillirent, copièrent et propagèrent nos anciens poèmes épiques. Ce sont eux, qui, par leurs recueils, en assurèrent la diffusion. Ils recherchaient surtout ceux de ces poèmes, qui, en raison de leur sujet, pouvaient aisément prendre place dans leurs cycles. Ils devaient, tout naturellement, laisser de côté le Voyage en Orient, qui, par le sujet comme par le caractère, différait tant des chansons qu'ils recueillaient. Les trouvères, de leur côté, n'avaient pas reconnu en lui l’œuvre d’un des leurs, et c’est ce qui explique, que nous n’ayons du poème qu'un manuscrit, aujourd'hui même complètement disparu, et qu'aucune chanson du xu° et du x siècle n’y fasse allusion.

Sans doute, les textes ne sont pas rares, au x1I° siècle et surtout après, qui, de façon plus ou moins explicite, attestent la propagation de la légende du Voyage en Orient. Si même l’on se reporte à la liste, dressée par Léon Gautier ', des textes de toutes sortes, qui paraissent se rattacher à notre poème, il semble, que peu de chansons aient été aussi répandues, connues et utilisées. Mais, parmi eux, il faut très nettement distinguer ceux, qui attestent uniquement la propagation de la légende, et ceux, qui supposent la forme particulière, que cette légende avait revêtue dans notre poème. Les premiers sont très noinbreux et la liste qu'en donne Léon Gautier serait, sans doute, susceptible de plus d’une addition. Les autres, au contraire, Sont infiniment rares et remontent moins à notre Voyage en Orient, qu'à un remaniement ultérieur, qui, lui, pour certaines raisons, que nous essaierons de définir, eut une populatité relative.

La plupart des textes, que cite Léon Gautier, font du Voyage de Charlemagne en Orient une expédition armée, une croisade

ANG Epopées Jrançaises, 2e ëd., TT, pp. 284 sq.

véritable, entreprise à la prière de Constantin pour défendre le Saint Sépulcre. C’est la donnée même de la Descriptio de Saint-Denis. Celle-ci a eu, à n’en pas douter, une très large diffusion. Nous avons déjà vu son importance dans l’histoire de la légende et de son développement :. Elle a été répandue, utilisée, imitée par une foule d'auteurs ecclésiastiques et même par un certain nombre d'auteurs de romans et d’histoires, qui préféraient aux libres inventions des trouvères, comme une matière plus digne de leurs récits, les données, que leur livraient les légendes et chroniques cléricales ?.

Mais la diffusion de la Descriptio n’est pas celle de notre poème, et celui-ci ne commença à se répandre que du jour, où l’auteur du Galien primitif leut complètement remanié, pour en faire un récit, à peu près analogue aux chansons et poèmes contemporains. Nous avons en effet, sous les noms de Galien, de Galien Restoré ou Réthore, un assez grand nombre de romans en prose, qui, à un moment donné, furent incorporés dans la geste de Montglane, profitèrent de sa large popularité, et qui sont, eux, bâtis sur une donnée empruntée directement au Voyage de Charlemagne en Orient.

Leur héros n’est autre, en effet, que l'enfant né des amours d'Olivier et de la fille du roi Hugon, à la suite de l’étrange gab que lon sait. Les Galien sont une suite de notre poème, qui y figure, résumé sous la forme d’un prologue où d’une introduction. Mais le grand nombre des Galien manuscrits et imprimés ne prouve nullement, que le poème du Voyage en Orient ait joui de la mème popularité. Tous ces poèmes et tous ces romans, ceux que nous avons