LOVE DE RUEDA
TORimO*
Que non*
iLLOJA.
Voyons, ma chère voisine, faites-moi le plaisir de me lais&er entrer chez vous^ et j'éclaircirai le fait*
AGUEDA
Éclaircisâez ou décidez, comme il vous plaira.
ALOIA.
Allons, voisin, où sont ces olivest apportez-les ici, je VOUS les achèterai, quand il y en aurait vingt boisseaux.
TORirviO.
Que non, la chose n*est pas ce que .vous croyez ; les olives ne sont pas à la maison, mais dans l'héritage.
ALOIA.
Apportez toujours, je vous achèterai le tout et à un prix raisonnable.
UEJSCIGUELA.
Ma mère veut qu^on les vende deux réaux le picotin.
ALOJA.
C'est bien un .peu cher.
TORUVIO.
Ne trouvez-vous pas?
' MERCIGUELA.
Et mon père» quinze cuartos.
ALOIA.
Voyons d'abord rëchantillon.
TOftUVIO.
Dieu me soit en aide, seigneur; Votre Grâce ne veut point m'entendre. J'ai renouvelé ce matin un plant d o-
iiviers, et ma femme dit que, d*ici à cinq ou six ans» il
rapportera quatre ou cinq boisseaux d'olives, qu elle les cueillera, que je les cliargerai, que ia petite ira les ven- *dre, et qu'il est juste qu'elle en demande deux rëaux le picotin. Je dis que non, elle dti que si, et de là est venue la querelle*
ALOIA.
Oh ! la bonne querelle! s*en vit^il jamais de pareille t Les oliviers sont à peine en terre, et déjà la fille songe à porter les olives au marché.
MENCIGUEIA.
Avaii-je tort, seigneur?
TORUTIO.
Essuie tes larmes, fillette. Seigneur, c'est un bijou que cette enfant-là. Va, je te promets une robe sur les pre-> mières olives qui se vendront.
ALOJA.
Allons, voisin, rentrez chez vous, et tenez-vous en paix
avec vûUe femme.
TORUVIO. .
Bonsoir, seigneur voisin.
ALOJA.
Il est sûr que l'on voit aujourd'hui dans le monde des
choses qui étonnent. Les oliviers ne suni pas encore filantes, et on s'est battu pour les olives!
Voilà, ce me semble, un petit chef-d'œuvre, et je vous demande si on pouvait mettre en scène d'une manière
plus piquante cette charmante et éternelle labié de la
laitière et le pot au lait. Le rêve de Perrette a-t-il rien perdu dans ce cadre nouveau? Ceci est de tous les temps et de tous les pays. C'était vrai hier, ce sera vrai demain, vrai à Paris, vrai à Sëville. Quoi donc? n'était-ce pas hier, et à Sévi lie, que Ton me racontait la querelle de deux jeunes époux qui, le ieudemain de leurs uoces, se prirent aux cheveux pdur savoir où Ton placerait le berceau de Tenfant à venir? liôlas! qui, une fuis durant sa vie, n'a vendu les olives de Lope de Rueda ?
Tous les pasos de ce dernier ne sont pas d'un goût aussi délicat, ils appartiennent plus communément au genre de la farce. Ce sont des friponneries de valets, des tours d'écoliers, des maris dupés et contents, des amuurs de la rue et du carrefour ; mais partout éclate le génie de la comédie.
il y a loin, je le sais, de ces courtes ébauches à la comédie véritable. Celles de Lope de Rueda, comparées à ses intermèdes, me donnent de celle venle une preuve éclatante. Tous les défauts du pays et du temps y abondent, les in\ riiisciiiblances, le décousu de l'action, les données absurdes. Mais cette vigueur de la conception prèmière, cette suite dans l'analyse des caractères, cette intelligence de la logique des passions humaines, cet art de mettre en lumière dans* le même cadre les humeurs les plus diverses, tout en maintenant l'harmonie de l'ensemble, cesdonssi rares dont FassemUage parait dans le même homme un effort de la création intellectuelle, n'esi-ce rien, dites-moi , d'en retrouver le geruie heureux dans les ouvrages improvisés d'un artisan du seizième siècle t
so SËVILLE ET L'ANDALÛUSlË
Oû a voulu faire honneur à Lope de Rueda de certain perfectionnement dans l'exécution de ses comédies ; par exoni[ile, la division en actcb ou en journées et l'invention du prologue. Mais il est certain que Naharro s'en était avisé avant lui. Au reste, si' Lope de Rueda a tenu peu de compte de cette division régulière, il a pourtant ménagé dans le développement de l'action certains repos naturels, puisque les pasos et les bergeries avaient surtout pour but de distraire Tesprit du spectateur, durant ces intervalles de la comédie.
Des quatre comédies de Lope de liueda, Armelina est la première en date, et c'est aussi la première, en Espagne, où la magie ait joué un rôle. C'est, du reste, un tissu d'aventures incroyables, où les travestissements, les ressemblances, les surprises, les enfants volés par les bobémiennes, ne laissent pas m moment respirer le spectateur. Mais à travers tout cela court déjà le dialogue vif et naturel qui a été le don particulier de Lope de Rueda.
Medora a les mêmes défauts, mais aussi les mêmes qualités de style. Il semble même que fa verve comique du poè'te, dégagée de la magie, se retrouve ici plus limpide et plus pleine. J'y trouve du moins un certain Gargullo qui pourrait bien être de la famille de Scapin : le lecteur en jugera.
Ce Gargullo a pris sur le fait une Gitana au moment où elle vient de voler à un marchand son argent et ses bijoux. Il promet de se taire^mais à condition qn'il partagera le butin. La Gitana consenti mais, pour dei outer la
LÛP£ DË KlJ£i>A
justice, elle propose de commencer par mettre en terre les bijoux et TargeDt. El comme au fond elle ne se soucie nullement de partager avec Gargullo, elle a remplacé les objets volés par des charbons et des ordures. Gargulio trompé lai prête, pour Taider à fuir» un ëeuet la chaîne d*or de son maître, et de plus, pour se déguiser, il lui {elle son manteau sur les épaules, tant il est impatient de la voir partir. Muis à peine a-l-elle tourne les talons, que le drôle revient à la cachette, bien décidé à ne pas laisser le trésor commun exposé à tomber dans les mains du premier venu, et voici comment il s explique : a Or sus, arréton8*nous un moment avant de déterrer ce bienheureux trésor, aûn que si la femme revient sur ses pas, elle voie que je suis sincère et que je liais exactement ma parole. Holà! guns du vuisiiiago, \ ous tous qui faites des cercles et des conjurations pour découvrir les trésors cachés, venez votr Theureux Gargulio qui, sans conjurations ni cercles, et sans robe de magicien, va trouver un trésor qui le fera riche le reste de sa vie. Voyons d abord re que je vais faire de tout cet argent. La première chose que je ferai sera de me bâtir une mai» son dans le plus bel endroit de la ville. J'en ferai peindre le dedans et le dehors à la romaine et dans le goût grotesque. J*aurai soin que Ton m'amène sur-le-champ une jolie voiture pour me promener. Je Taltellerai de chevaux blancs. Laissez faire à moi : j'aurai ma livrée, qui sera rouge et blanche, c^st-à-dîre diamants et rubis. Je ferai massacrer tous mes parents; je donne au diable le dernier vivant. Me voyant riche, ils ne man-
^"««iem pas de souhaiter „
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«ces ordures me coûu,n,l tu «'-arbonl^ «ntonboonet! Le j 'm"!'''*^ ^ -on Ob! pauvre, pauvreGargulio e^^mn ''"^ j« ^-isî
voleuseî... . " "''«'"-J* donc que c'était une
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I »n d-.„^ J " ProjeB do ce v^^,
LOPË DE K13£DÂ
manesque origine. Elle offre le même luxe (raveniures embrouillées, inextricables, que les précédentes pièces. Mais le style s'est, avec le même bonheur, préservé des défauts de la fable et a gardé sa franchise naturelle. Je n'en dirai pas davantage, impatient d'en venir à la dernière, et de beaucoup, à mon gré, la meilleure des quatre eomédies, la seule qui, à travers bien des invraisemblances encore, offre du moins, dans son ensemble^ un intérêt touchant et soutenu.
Comme ses trois ainëes, cette comédie porte un nom lie femme, £u/mta. Lefond en est fort simple. Leonardo et Eufemia sont deux orphelins. Tôte à tête avec la pauvreté dans la froide maison de ses pères, le jeune homme forme le dessein d'en sortir, et d'aller au loin tenter la fortune. Sa sœur vent le retenir, et cherche à le toucher par rimage des dangers où va la livrer son absence. Mais Fambition parle plus haut que la tendresse fraternelle, ou, pour mieux dire, c'est pour venir en aide à sa sœur que Leonardo est devenu ambitieux. Il quitte le pays, et bientôt nous le retrouvons le secrétaire et presque l'ami d'un grand seigneur. Dans la familiarité de cette liaison nouvelle, il lui est arrivé de parler de sa sœur, de sa beauté, de ses boimes qualités, et le coeur du jeune seigneur s'est ému. Valiano, c'est son nom, éprouve déjà le désir de voir Lufemia. Cependant Paulo, un autre serviteur de Valiano, jaloux de la faveur de l'étranger, par une fable habilement présentée, parvient à perdre dans l'esprit de son maître le irere et la sœur à la fois. Leonardo est condamné à mourir; mais Eufemia, informée
Uigit
SÉVILLE ET L'ANDALOUSie
de toute eette intrigue, prend rësolûment son parti, et vient elle-même plaider sa cause et démasquer le calomniateur« Touehé de son oonrage, Vaiiano épargne le
frère et épouse la sœui*.
C'est, dans le fond, aussi simple que je vous le dis. Mais la singularité des mœurs espagnoles relève de vifs incidents et de piquants détails la simplicité première de ce canevas.
La séparation du frère et de la sœur est vraiment touchante, lia situation est à peine indiquée. Mais le drame est déjà là. ' ^ .
B(JF£IIU.
« Te voilà donc toujours résolu à partir, sans savoir de quel coté? C'est une chose bien cruelle. Tu es mon frère et je ne te comprends pas. Ali ! malheureuse! quand je songe à ce parti que tu as pris sans retour, j'ai toujours présente à mes yeux Fimage de la mort de nos chers parents. Âb! mon frère, as-tu oublié le jour où mourut notre père, et comment il me recommanda à tes boins, comme une pauvre femme que j'étais et plus jeune que toi? Ne fais pas cela, Leonardo, mon frère; aie pitié de cette pauvre sœur inconsôléi^, qui se recommande à toi de toute la force de ses justes prières.
iEOMA&DO.
Chère et biea-aimée Eufemia, ne cherche pas à empdcher par tes larmes attendrissantes oeque fai résolu depuis tant lie jours. La mort seule pourrait rcmpêcher. Ce que Je te demande à mon tour, c'est de te comporter
LOPË DE RUEDA
en tout comme une sage et vertoeose jeune fille que le sort a séparée et privée de Tappui paternel. Je n'ai plus qu'une choee à te dire, c'est que de partout où jé serai mes lettres viendront te visiter. Maintenant, pendant que j'irai entendre la messe, fais que ce garçon s'occupe de ce que je lui ai commandé, celle auit.
seFBMU.
Va, mon frère, et dans tes prières demande à Dieu qu'il me donne la résignation dont j'aurai besoin pour supporter ton absence.
Il y a là tout un tableau de iamille qui aurait peine à sortir plus achevé du pinceau délicat d'un maître. On voit d'ici la pauvre maison. On voit le jour naisijant qui en éclaire la solitude, après une nuit où ni le frère ni la sœur il ont dormi; ou assiste aux silencieux apprêts de ce départ. C'est bien ainsi que doit parler une jeune fille qui va demeurèr seule dans ce monde, rempli pour elle de pièges inconnus. C'est sur ce ton affectueux, mais un peu impatient, que doit répondre l'ardeur mal contenue du jeune homme. 11 n y a pas jusqu'à ce trait naïf de la messe qui n'ajoute à la vérité de Tensemble, en donnant sa date au tableau.
Leonardo est parti, et le poëte le devance dans la ville où se dénouera l'aventure. Ici se place une scène épisodique mal liée à l'action, que je citerai néanmoms pour montrer avec quel sentiment du comique véritable Lope de Rueda a su réduire à la taille d'un valet fanfaron et poltron le capitan de l'ancienne comédie.
.36 SÉVILIiE ET L'ANDALOUSIE
Vallejo, le valet querelleur, a provoqué Grimaldo, le
jeune page de son niaîue. Je laisse de côté force injures inutiles à citer et difficiles à traduire, pour en venir au moment où le dialogue devint plus serré.
GRIMALDO.
Sus 1 je suis pressé.
VALLfiJO.
Seigneur Polo, relàchex-moi un peu ces jarretitoes.
