FRANCE

L'Exposition française des matières colorantes que l'on emploie pour les impressions sur tissus , est remarquable par la beauté et la pureté des produits qui appartiennent à la série si complète des dérivés de l'aniline et de ses congénères.

J'ai parlé assez longuement de ces produits dans mon premier article, et je ne forai qu'ajouter ici quelques remarques, que la vue de nos riches vitrines ne peut manquer d'inspirer a tous ceux qui les examineront.

La matière colorante de la garance a aussi été l'objet d'études consciencieuses et couronnées d'un immense succès. Son isolement de toutes les matières étrangères auxquellos elle est unie dans la racine de la garance , et sa préparation industrielle sont des laits accomplis aujourd'hui, grâce aux recherches de nos habiles chimistes Kopp, Lauth, Pernod, etc.; ce progrès s'étant réalisé, les recherches non moins intéressantes de nos industriels de l'Alsace en ont fait le point de départ d'une révolution dans la fabrication des indiennes bon teint, et les magnifiques résultats qu'ils ont obtenus nous prouvent que cette révolution est bien près de s'accomplir complètement.

Ce seul fai! de l'application do la matière colorante de la garance à l'état de couleurs vapeur, iqrlei tissus de colon et do soie, suffirait pour rendre la période qui s'est écoulée depuis la dernière Exposition de Londres, la plus remarquable dans les phases de l'industrie, et en y joignant la découverte du noir d'aniline, on peut dire que le plus grand progrès qui oit été réalisé jusqu'à ce Jour dans la fabrication des toiles peintes s'est accompli a notre époque. Sa marche a été rapide dans ces derniers temps, et la voie qui s'ouvre devant elle la conduira sûrement à des résultats que l'on n'aurait osé prévoir, il y a quelques années, à peine.

Schaaff et Laulh, à Strasbourg, t'es fabricants intelligents qui ont si bien suivi la route que leur avait tracée un de nos chimistes les plus ardents à la solution des problèmes industriels (M. Kopp), ont exposé dans leur vitrine des échantillons d'alizarinc verte et jaune et de purpurine, ainsi que les différentes laques cramoisies, ponceau , roses, que l'on peut produire avec la matière colorante do la guronec. C'est avec l'alizarine et la purpurine, dont j'ai parlé dans la première partie de mon élude, que plusieurs fabricants ont réalisé la formation des couleurs vapeur de garance; je crois être utile au lecteur eu lui communiquant quelques indications sommaires sur la manière d'employer ces produits dans leurs différentes applications ,\ l'impression et a la teinture des lissus de coton, de laine et de soie. C'est à .M. E. Kopp de Su veine que l'industrie est redevable de l'isolement de ces principes colorants de la garance d'Aïsace, et son procédé peut se résumer en quelques mots.

Il épuise la garance en la soumettant a l'action d'une dissolution faible d'acide sulfureux. Les eaux chargées de matières colorantes sont chauffées à la température de 30 à 40 degrés, et la purpurine se dépose en premier; si l'on continue d'élever la température jusqu'au point d'ébullilion, c'est l'alitarine verte qui se précipite au fond des cuves. Celle-ci peut être facilement dépouillée de la matière verte qui l'accompagne, en la fuisant bouillir dans IS A 20 parties d'essenco de pétrole; on répète l'opération jusqu'à épuisement complet de la malièro co-

Fig. 4.

lorante, on laisse refroidir le liquide jusqu'à la lempérature de 100", et on y Bjoute environ 12 p. 100 d'une solution aqueuse de soude caustique renfermant r>à fi p. 100 de son poids d'hydrate de soude. On agite le mélange, et la dissolution alcaline d'alizarinc que l'on obtient ainsi est d'une belle couleur bleue

IMPRESSION ET TEINTliUE DES TISSUS.

violacée; on précipite la matière colorante qu'elle renferme en la saturant avec de l'acide sulfurique. L'alizarine jaune ainsi obtenue est lavée et séchée ou conservée en pâle pour être employée. C'est surtout ce dernier produit dont on se sert pour la formation des couleurs d'application ou vapeur sur les tissus de colon. La purpurine convient très-bien auv. mêmes usages, mais plus particulièrement pour les tissus de soie et la teinture de la laine.

MM. SchaalF et Lauth ont appliqué ces procédés de fabrication sur une grande échelle, et, comme ils me l'ont dit eux-mêmes, ils sont forcés de lui donner chaque jour plus de développement pour pouvoir suffire aux besoins toujours croissants de l'industrie des toiles peintes. La maison de MM. Scheurer, Holt, de Thanu, absorbe à elle seule toute l'alizarine qu'ils pouvant produire, et comme je l'ai dit en examinant les indiennes de ces fabricants, ce sont eux qui ont, les premiers, appliqué celte matière colorante sur toile non mordancéc. , La figure 4 (page précédente) représente une section verticale du bûliment qui contient tous les appareils de fabrication qui ont été groupés ici d'une ma* nière spéciale pour l'intelligence des opérations successives. Ce plan m'a été communiqué par MM. Schaaff et Lauth, d'après un rapport qui a élé fail par M. Barrcswill a la Société d'encouragement.

LÉGKNOE.

A, canal pour la combustion du soufre.

B, tuyau conduisant le gaz sulfureux dans la colonne C.

C, eolonne en bois pour la préparai ion de l'eau sulfureuse.

D, planchettes perforées recevant les copeaux de sapin.

E, ouverture pour l'Introduction de ces copeaux.

F, chaudière à vapeur.

G, prise de vapeur.

H, tuyau amenant un jet de vapeur dans la colonne C.

I, tuyau amenant l'eau dans la colonne C.

J, réservoir en pierre, recevant l'eau sulfureuse formée dans la colonne C.

K, filtre dans lequel passe l'eau sulfureuse avant de couler dans le réservoir J, où elle est amenée par un tuyau de plomb.

L, pompe remontant l'eau sulfureuse du réservoir aux étages supérieurs.

M, cuve servant do réservoir à l'eau sulfureuse, qu'y envoie la pompe Z au moyen d'un tuyau vertical.

N, réservoir pour l'eau chaude.

0, tuyau amenant ta vapeur au fond du réservoir N.

P, pompe envoyant l'eau au réservoir N. 0, tuyau do conduite de l'eau au réservoir N. K, réservoir d'eau froide alimenté par le tuyau Q.

S,S' réservoirs supérieur cl Inférieur pour la liqueur de trempe.

T, pompe servant au moyon d'un tuyau vertical, à remonter la liqueur du réservoir S' dans le réservoir S.

f,t',i', cuves de trempe.

V,V, tuyaux de communication des cuves de trempe avec les réservoir* M, N, R.

XY, tuyaux do communication des cuves li avec le réservoir S'.

X', cuve à purpurine, mun^c d'un serpentin pour la circulation de vapeur.

Y, tuyau d'amenée de la vapeur dans le serpentin de la cuve X.

Y', tuyau de retour de la vapeur.

Z, cuve à alizarine , munie d'un scrpcntl;i pour la vapeur; le tuyau Y amène la vapeur dans ce serpentin.

n, tuyau de retour de la vapeur sortant du serpentin d.i la cuve Z.

bb\ cuve de garancine.

ce' tuyaux de communication de la cuve à alizarine avec celles à garancine.

d, bac réfrigérant pour la garancine cl l'alizarine.

r, pressa hydraulique.

/, conduite d'eau.

fj, arbre de eouche, mettant en mouvement

les pompes L, P, T.

//, canal en bois, pour le dégagement tics

vapeurs sulfureuses!

La garancine est fabriquée avec les résidus provenant de la fabrication de l'alizarine et de la purpurine. Klle ne vaut que la moitié en poids de la garancine produite directement; mais elle donne de plus beaux violets à la teinture des indiennes.

Je joins aussi à ces indications la note suivante que MM. Schaaff et Lauth m'ont adressée sur l'emploi de leurs extraits. L'importance qu'ils ont dans l'industrie des toiles peintes justifie la place que je leur donne dans cette étude.

IMPRESSION KT TKINTURE DKS TISSUS.

lor>

Ptirpurine. — La purpurine Bêche représente comparativement a la garance de cinquante a soixante fois la valeur colorante de cette dernière; elle est très-légèrement acide et doit en teinture èirc neutralisée avec 1 à 2 p. 100 de craie, de cristaux de soude ou de sous-carbonate d'ammoniaque. Kilo est solublc dans l'ammoniaque, dans l'acide acétique et les carbonates et bi-carbonates alcalins, et même dans l'eau pure.

La purpurine teint avec une très-grande facilité et sans que la température du bain soit très-élevée; ce dernier est d'une limpidité parfaite, et le même bain peut servir jusqu'à ce qu'il soit épuisé.

Sur calicot les mordants rouges et roses, ainsi que le noir, se teignent trèspromptement; un léger savon de 45 à 50° rétablit le blanc et avive suffisamment les couleurs; les mordants violets se saturent avec la même facilité, mais les tons sont grisâtres.

La purpurine s'emploie pour des articles fond blanc, avec cnluminage, tels que mouchoirs, perses, etc. ; elle résiste très-bien à l'air et à la lumière, mais moins bien aux bains de savon bouillants, et elle présente dans la fabrication de ces articles une notable économie. Un ou deux grammes suffi sent par mètre carré ou par mouchoir pour le dessin le plus chargé en couleur. Un simple savon rétablissant le blanc et donnant la vivacité voulue aux nuances, on est dispensé d'une série d'opérations par lesquelles on cherche habituellement à atteindre ce but.

L'article foulard rouge et noir se fait surtout avantageusement avec la purpurine, dont 2 grammes et î>*grammes sumac teignent complètement le mouchoir le plus chargé en couleur rouge; un simple passage au son, après teinture, donne un blanc parfait.

Le coton en fil ou en écheveaux se teint avec la purpurine avec la plus grande facilité ; on mordance comme à l'ordinaire (pour les nuances rouges en ajoutant un peu de tannin au mordant}.

La purpurine permet d'obtenir au sortir du bain de teinture, et sans nécessiter d'autres opérations qu'un simple lavage, des nuances très-vives et qui jouissent cependant d'une assez grande solidité. La limpidité du bain de teinture permet, en outre, de graduer les nuances et de suivre la teinture beaucoup plus facilement que cela n'est possible avec la garance ou la garancine.

Pour préparer avec la purpurine une couleur vapeur pour toiles mordancées en alumine, on procède lcmieux de la manière suivante : On ajoute a la purpurine 20 p. 100 de son poids de carbonate de soude, on broie le tout ensemble et on y ajoute de l'eau de pluie chaude; on obtient ainsi une solution d'un rouge magnifique, qu'on filtre et qu'on laisse un peu refroidir; on l'épaissi ( ensuite à l'amidon, de manière à avoir une couleur d'une consistance convenable pour rouleaux. Cette couleur peut se conserver très-longtemps sans s'altérer. On imprime, on vaporise et on lave dans de l'eau froide. Avec 20 grammes de purpurine par litre, on obtient déjà un rouge trôs-nourri. Si, en filtrant la solution de purpurine, il restait de la matière colorante sur le filtre, on l'utiliserait pour la teinture ordinaire.

Pour la teinture de la laine par la purpurine, on mordance comme d'habitude pour la garance, soit en alun et crème de tartre, soit dans une solution d'étain et de tartre. U dissolution d'étain, qui a donné jusqu'à présent les meilleurs résultats, est la suivante :

300 grammes acide nitrique;

100 — eau; 50 — sel ammoniaque ;

50 — étain, que l'on ajoute peu h peu en plaçant le mélange dans

ion

l'eau froide; on ne se sert de celle dissolution qu'au bout de quelques jours après avoir filtré. Pour mordancer, il suffît d'entrer à 30° dans le bain et do monter au bout d'une demi-heure à 70" ; puis on sort, on rince et on teint en purpurine, en entrant dans le bain ù 30° et eu montant en une demi-heure au bouillon.

On peut sans inconvénient neutraliser la purpurine avec un peu de cristaux de soudo ou de carbonate d'ammoniaque. On met à cet effet la purpurine dans un vase, on verse de l eau bouillante dessus et l'on y ajoute l'un ou l'autre carbonate alcalin, puis on verse le tout dans la chaudière à teinture.

I.a laine mordancée a l'alun et ù la crôrae de tartre fournit un rouge cramoisi très-vif.

I.a laine mordancée dans du tartre et de la solution d'étain, donne un ronge écarlate, presque aussi beau que celui que donne la cochenille; 2 à 4 grammes suffisent pour un mètre carré de mousseline laine ou de mérinos.

Pour obtenir un rouge orange très-vif, on mordance la laine en tartre et dissolution d'étain, et l'on ajoute au mordançago un peu d'extrait de bois de fustel ou de cuba; on chauffe le tout dans une chaudière étamée, jusqu'à 70° de température, on sort, on rince a l'eau courante et l'on teint en purpurine comme il est dit ci-dessus. Si la nuance n'est pas asse» jaunAIre, rien n'empêche d'ajouter un peu do fustel à la teinture même.

L'itnpression de In purpurine sur laine alunée se fait de la même manière que l'impression sur calicot mordancé en alumine.

On peut appliquer la purpurine sur soie comme rouge d'impression, en proctfdant de la manière suivante : L'on mordance la soie en acétate d'alumine a h'° B., et l'on sèche ensuite, ou bien on mordance en sous-sulfate d'alun préparé en saturant de l'alun ordinaire avec de la gelée d'alumine. On filtre après refroidissement la dissolution, et on l'étend d'eau pour l'avoir a 70° B. On y passe la soie deux fois au foulard et l'on sèche dans une étuve. Le lendemain on la passe en eau chaude à 50". Pour la soie mordancée en acétate d'alumine, on ajoute un peu de craie à l'eau. On la sèche ensuite et on la gomme légèrement §oit avec un peu do gomme Sénégal, soit, ce qui vaut encore mieux, avec de la gomme adraganlo, a raison do 2 à .'i grammes par litre.

On imprime alors la couleur faite de la manière suivanlo : 32 grammes de purpurine finement broyée sont délayés avec un litre d'eau; on y ajoute onsuite 12 grammes de cristaux de soude. La purpurine se dissout complètement au bout de quelques minutes, et l'on filtre cette solution a travers une toile de calicot. On empâte avec 200 grammes d'amidon grillé, d'une nuance pâle, et l'on met le tout sur le feu; on imprime la couleur quand elle est froide et on vaporise après l'impression quand elle est sèche; on lave et l'on savonne, pour terminer, dans un léger bain de savon blanc de 45 à bO» au plus.

Appliquée ainsi conjointement avec un noir vapeur assez résistant, à l'article foulard rouge et noir, elle produit un blanc plus parfait que celui obtenu jusqu'à présent après teinture.

On peut aussi ajouter a la couleur 0*r,.> a I gramme d'acide tannique dissous préalablement dans de l'eau chargée d'un gramme de cristaux de soude.

On peut avec la purpurine obtenir un rouge aussi foncé que l'on désire, en augmentant les proportions indiquées ci-dessus de matière colorante et de soude. Tous les sels légèrement alcalins peuvent servir à dissoudre la purpurine ; le meilleur est le borax ou sous-borate de soude, il en faut un peu plus que des cristaux de soude; puis viennent les bi-carbonates de soude et d'ammoniaque, le sous-carbonate d'ammoniaque, la potasse, etc. Le silicate seul n'est pas a employer, il forme au bout de quelques instants un précipité gélatineux.

L'emploi de la purpurine pour la teinture de la soie mordanrée présente de nofables avantages sur l'emploi de la garance ou de la garaneinc. Non-seulement les bains sont d'une limpidité parfaite, mais les nuances sont aussi plus vives et et en outre parfaitement solides. La grande richesse de la purpurine en matière colorante rend son emploi très-avantageux, parce qu'on peut épuiser les bains de la manière la plus complète comme il est dit plus haut.

La purpurine peut encore Être utilisée pour la préparation de très-belles laques d'alumine roses et rouges.

Alizarine verte. — La teinture par l'alizarine verte, qui n'est pas une matière colorante aussi pure que la purpurine, se fait sur colon et sur calicot comme celle par la garance et la fleur, tout en étant beaucoup plus riche que cette dernière. Les propriétés de l'alizarine se rapprochent beaucoup de celles de la fleur; elle donne des couleurs tout aussi belles et surtout beaucoup plus solides.

Sur calicot les articles double et triple violet avec noir, les simples et doubles roses, le rouge d"Aiidrinoplc se font tous au moins aussi parfaitement avec ce produit qu'avec delà garance pure ou n'importe qu'elle autre préparation.

Les teintures a l'alizarine présentent le grand avantage de pouvoir être attaquées vigoureusement par le savon, les acides, les alcalis, les sels ou dissolutions d'étain sans perdre de leur intensité tout en gagnant en vivacité ; aussi est-il important de diminuer d'un huitième à un dixième les mordants pour ne pas obtenir des nuances plus foncées que celles que donne la (leur ou la garance.

En l'employant en teinture, il est bon d'humecter préalablement l'alizarine à l'eau chaude ; Jetée sans cette précaution dans le bain de teinture, elle nage et se pelote comme le noir de fumée, s'attache à la toile, et quelquefois ne se divise pas bien et par conséquent ne s'épuise pas.

Moins soluble dans l'eau que la purpurine, elle ne lui cède son principe colorant que vers 40 ou 50° de température : aussi n'est-il pas nécessaire d'entrer dans le bain avant 30 ou 3.r>°; mais il est bon ensuite d'y rester deux heures et d'aller au bouillon, surtout pour saturer le noir.

L'avivage des différentes couleurs teintes en alizarine se fait de la même manière que pour les couleurs de garance et de Heur. Le blanc toutefois restant beaucoup meilleur, il y a lieu de diminuer les savonnag( s ou au moins la quantité de savon employé. Pour les violets et noirs des échantillons exposés, on a employé lesavon, le chlorure de chaux ou de soude, le savon en chaudière fermée (ballon; pour les rouges et roses: savon, acide sulfuriquc on nitrique, solutions d'étain, chaudière fermée; pour le rouge d'Andrinople : sel d'étain, soude, savon en chaudière fermée.

La craie a une grande affinité pour l'alizarine ; aussi est-il indispensable d'examiner attentivement les eaux avant de procéder a une teinture et de les corriger avec de l'acide oxalique si elles sont calcaires.

Jules Pernod à Avignon. — La vitrine de ce fabricant renferme des spécimens de fleur de garance, de garancine, d'extraits de garance et d'alcool de ga rance.

M. Pernod a eu aussi la bonne idée de joindre à ses produits dos échantillons d'indiennes imprimées en couleurs garance d'application fournies avec son extrait. Ces échantillons de provenance alsacienne (maison Dolfus-Mieg et Compagnie),?ont très-beaux et peuvent rivaliser avec les produits similaires obtenus au moyen des alizarines et purpurines de MM. Sehanff et Lauîh.

La fabrication de la fleur de garance fut exploitée sur une grande échelle, comme j'ai eu l'occasion de le dire dans la première partie de cette étude, par MM. Julian et Roquer, d'Avignon, et elle ne consiste qu'en un simple lavage a

l'eau, ou à l'eau légèrement acidulée au moyen de 1 a 2 p. 100 d'acide sulfurique.

Les eaux chargées de matières amylacées et sucrées sont recueillies dans des bassins où s'opère la fermentation du sucre.

Quant à la garancice elle est le résultat de l'action de 30 parties environ d'acide sulfurique à 60° ou de 40 parties d'acide chlorhydrique sur 100 parties de garance après sa transformation en fleur. On ajoute l'acide a la bouillie épaisse formée par cette dernière, on fait bouillir le mélange pendant deux à trois heures, et on lave dans des bassins disposés ad hoc la matière obtenue. Après 3 ou 4 lavages et filtrages, on la presse, on la sèche et on la réduit en poudre pour la livrer à la consommation. On obtient généralement 35 a 3G kilogrammes de garancine avec 100 kilogrammes de garance.

La fabrication brevetée de l'extrait de garance de M. Pernod est aussi trèssimple et rentre dans la catégorie des procédés éminemment industriels ; elle peut se résumer de la manière suivante :

La racine de garance d'Avignon est lavée à l'eau de rivière, puis broyée au moyen de deux cylindres avec de l'eau purifiée et exempte de matières calcaires ou acides. Quand la pfite est bien fine et homogène on la jette sur un filtre en laine et on la soumet a l'action de la presse. Le liquide qui s'est écoulé est recueilli et mis à part. On recommence celte opération de malaxage et de filtrage 4 fois avec de l'eau froide cl 3 fois avec de l'eau chaude. Ce n'est qu'alors que la racine est épuisée et qu'elle ne contient plus que des parties fort peu appréciables de matière colorante.

On réunit les eaux de lavage dans un seul bassin, a l'exception de la première dissolution qui est la plus concentrée et qui contient les matières secondes qui serviront à la fabrication de l'alcool. On mêle à cette première eau do lavage deux parties de chlorure de calcium dissoutes dans de l'eau, pour 100 parties de racine de garance. La matière colorante est précipitée au fond du vase en une laque d'un beau rouge carminé. On la recueille sur un filtre el on la presse. On recueille le liquide qui s'écoule pendant celte opération, et qui contient le sucre qui produira, par si fermentation et la distillation, l'alcool de garance dont M. Pernod expose de très-bons spécimens.

Quant aux autres liquides qui ont été recueillis après les malaxages et les lavages de la racine on les traite de la même manière par une dissolution de chlorure calcique. La laque qui se précipite au fond des cuves est recueillie comme la précédente et elle constitue comme celle-ci l'extrait de garance, soluble dans l'eau et pouvant servir aux mêmes usages que les extraits de garance, et à la formation des couleurs d'application (genre vapeur) degaranec.

Huillard aitié, fabricant de produits chimiques a Paris. Cet habile fabricant s'est appliqué surtout à la production des dérivés de l'orscillc et de l'indigo, et a consulter le plus possible leurs principes colorants. C'est ainsi qu'il est arrivé à la fabrication de Yorcellane, qui est un extrait renfermant huit fois autant de matière colorante que l'orseille en pâle; le sulfate d'indigo, qui remplace le double de son poids de carmin dans la teinture et l'impression des bleus clairs sur laine. Tous les composés colorés du cobalt sont représentés dans la vitrine de M. Huillard, et les bleus surtout peuvent rivaliser d'éclat avec tous les produits similaires qui nous viennent de l'Allemagne. Ces bleus sont composés principalement de phosphate d'alumine et d'oxyde de cobalt , ou simplement d'oxyde de cobalt et d'alumine. On les obtient généralement par la calcination d'un sel de cobalt avec de l'alumine ou un sel d'alumine. L'emploi de ces bleus est devenu moins considérable depuis la découverte du bleu d'outremer artificiel; cependant leur grande fixité et l'abaissement de leur prix peuvent leur

rendre une place imporlanle dan» la fabrication des papiers peints cl des étoffes imprimées.

J'ai aussi remarqué de beaux cristaux de carbonate, do nitrate et de chlorure de cadmium, ainsi que des échantillons d'orcine cl d'orcéinc , d'érilhryno et d'acide érithrique. J'ai parlé de ces derniers produits cl de leur fabrication dans les Annales du Génie civil de l'année J8GI, cl je ne puis que rappeler ce que je disais alors au sujet de la fabrication des extraits d'orgcille et de la matière celorante qu'ils renferment : que la fabrication de ce te dernière, à des prix convenables, serait un grand progrès industriel, et permettrait au teinturier cl à' l'imprimeur d 'étoiïes de fixer d une manière certaine la composition do leurs bains et de leurs couleurs.

Pointer et Chappat; chimiste Bardy. Ce qui frappe et attire le plus les regards, dans la vitrine de ces fabricants, c'est le magnifique bloc de leur violet de Paris, ainsi que les échantillons de soie qui l'entourent, et qui sont teints avec celte belle matière colorante, Dans un premier article de telle élude, j'ai indiqué la méthode nouvelle suivie par MM. Poirricr et Chappat, pour fabriquer sans iode celle belle couleur que tous les teinturiers et tous les imprimeurs emploient aujourd'hui avec avantage.

C'est un grand progrès de plus à constater dans la fabrication des produits colorés dérivés de l'aniline, et les principes d'après lesquels il s'est effectué nous conduiront sans nul doute d'aulrcs améliorations tout aussi importantes.

Usébe, a Paris. M. Usèbc est l'inventeur du vert d'aniline, dont j'ai décrit la fabrication et la richesse de ton. l es échantillons de soie teinte en vert, qui sont exposés dans sa vitrine, donnent la juste mesure de la valeur de celle belle couleur.

Les magnifiques échantillons de soie teints en cartkamine ne sont exposés que pour montrer la vivacité sans égale des nuances rouges et roses que l'on peut obtenir au moyen de l'acide carthamique.

I.'acide carthamique, la carthamine, ainsi que l'extrait de safranum sont des produits à la fabrication desquels M. L'sèbe s'est principalement attaché ; et malgré la découverte de la rosaniline el de ses sels, leur emploi est encore considérable dans différentes industries. Ce seul fait prouve la supériorité que M. l'sèbe a acquise dans celle fabrication.

Coez, îl Saint-Denis. J'ai été en mesure de constater moi-même, pendant bien des années, la perfection que ce fabricant a su conquérir, dans la fabrication des laques* des différentes matières colorantes végétales qui sont employées pour l'impression des tissus de laine. Je mentionnerai donc ici ses laques a l'alumine de gaude, de campée tic et de Sainte-Marthe: ses laques de Cuba et de graines d'Avignon à base d'alumine, et sa laque de graiucs d'Avignon à base d'étain. Les couleurs que l'on obtient avec ces laques sont d'une grande pureté de ton, cl sont la meilleure preuve d une bonne fabrication. Les laques de cochenille, pour ponceau, sont aussi très belles.

Cette fabrication des laques est fort ancienne, et il ne s'y est pas fait de transformations notables daus ces derniers temps. Les procédés sont restés les mêmes, et ils n'exigent qu'une attention soutenue et une grande régularité.

Meissonier, à Saint-Denis. La fabrication de l'extrait d'orscille a été l'objet constant des recherches de M. Meissonier, pour arriver à une production régulière et exempte de tous les graves inconvénients qu'elle présente d'ordinaire. C'est grâce aux travaux exécutés dans ses ateliers qu'il était arrivé à livrer à l'industrie une orseille destinée à l'impression des fonds bruns sur tissus de laine, qui n'avait pas le grave inconvénient de marquer au raccord des planches d'impression. Il arrivait à ce résultat, comme je l'ai déjà mentionné dans les Annales

IMi'HKSSlON ET TEINTURE DES TISSUS.

du Génie civil, en produisant l'orcéine, seulement après l'extraction de Tordue dos lichens qui la contiennent.

Il a expose* de beaux échantillons à'orcine cl d'orcéine; des échantillons de quercélinc, A'alizarine en pâte et en cristaux; des échantillons des diiïérenls extraits de bois de teinture, ainsi que du sulfate d'alumine. La beauté de ces diiïérenls produits prouve le soin qui préside à leur fabrication. Je crois pouvoir ajouter ici que c'est surtout à notre habile professeur, M. SchûtUenbergcr, que M. Meissonicr doit d'avoir pu joindre à sa fabrication d'extraits celle de i'alizarine , dont liraportauce industrielle vient de recevoir une consécration nouvelle par son application , comme couleur vapeur, à la fabrication des indiennes.

I.e temps que consacre le chef des travaux chimiques au Collège do France, a l'usine de M. Meissonicr, ne sera pas perdu pour l'industrie, et des méthodes nouvelles oui pu y être appliquées sans passer par les longs tâtonnements de l'inexpérience, qui seraient inévitables sans ce savant concours.

J'ai aussi remarqué les échantillons d'orcéine, de carmins, d'indigo et d'acide picrique de M. Prunier, de Lyon; les beaux spécimens d'acide picrique et d acide phénique de M. Picard, de Lyon; les extraits d'orscille, l'acide picrique et le picrate de soude de MM. Tellierit Ficvet, de liera, ainsi que les extrait» secs de bois de teinture, de M. Dubois et de M. Lssueur, et les extraits d'orscille de M. Gros, à Mulhouse.

La Fuchsine (société). Le monopole de la fabrication de la rosalininc et de ses sels ayant élé accordé à celle compagnie, à la suite de procès nombreux, c'est seulement dans la vitrine de la Fuchsine que nous pouvons examiner cette belle matière colorante.

Les magnifiques cristaux do couleur irisée, disposés en masse considérable que l'on admire, sont formes de chlorhydrate de rosaniline; la ncllcté de la cristallisation est un indice certain de la pureté de ce produit, et la grosseur des cristaux, qui dépasse uO centimètres, prouve la perfection des moyens de production.

l es bleus et les violets d'aniline, ainsi que les échantillons de matières teintes cl imprimées avec ces couleurs, sont très-beaux; il est évident cependant que le violet de Paris leur est supérieur, et que la préférence que le* fabricants accordent aujourd'hui à ce dernier est méritée.

J'aurais désiré voir dans celte vitrine le brun de M. Srfiultz, qui dérive de la rosanilin?, et qui est le résultat de l'action de 1 ammouiaque sur la fuchsine. Cette couleur me semble appelée à rendre de vérilablea services à l'industrie des toiles peintes, et sa facilité a être fixée par le cachou permettra de la combiucr avec la fabrication des genres garancine.

Coupier, à Passy. Cet industriel babile, qui a le mérite de chercher la vérité, sinon celui de l'avoir trouvée, qui lui est si vivement contesté par ses concurrents et par plusieurs de nos critiques, a exposé une variété de produits cristallisés qui dénotent une grande habileté cher le préparateur. Les tartralc, ovalalc, chlorhydrate de toluidine, un bloc considérable de toluidine, s« s échantillons de toluène, de xylène, de cumène, ainsi que ceux de toute la série des sels d'aniline, sont des produits très-purs, si l'on eu juge par leur aspect.

Les bleus, rouges et violets de toluène, et les rouges de xylène exposés dans cette vilriue, ne le cèdent nullement en beauté aux produits dérivés de l'aniline.

t>e nouvelles expériences et un nouvel examen de ces produits me semblent nécessaires pour faire disparaître, les doutes élevés par M. Alfruisc et continuer, s'il y a lieu, les conclusions du rapport de M. Itesensliehl. Attendons la dernière

note de ce dernier pour savoir A quoi nous en tenir sur ln composition des rouges de (oluidinc, dont j'ai déjà entretenu le lecteur.

John Castelhaz, fabricant de produits chimiques, A Paris. L'exposition de cet industriel réunit plusieurs espèces de produits d'une grande importance : le sesquichlorure de carbone, le sesquichlorure de chrome, d'une jolie couleur violette, le picrate de mercure, eu masse cristallisée, jaune, d'aspect métallique. Les chloroxyoaphlalates de baryte, de cuivre, de zinc, de nickel et de fer, sont exposés en cristaux d'une forme régulière et d une grande richesse de couleur. L'acide chloroxynaphtalique, dont on doit la découverte à Laurent, est fabriqué par M. Castelhaz en grandes quantités, et à un degré de pureté remarquable.

M. Castelhaz fabrique aussi l'acide picrique; le violet d'aniline au bichromate e potasse, connu sous le nom de violet de Perkin*, et le gris d'aniline qui en dérive quand ou le traite par l'aldéhyde.

Cobteiitz frères, fabricants de produits chimiques, à Paris. L'importance toujours croissante des couleurs organiques artificielles doit nécessairement attirer l'attention des fabricants qui s'occupent de la production des matières qui donnent lieu a ces nouveaux produits. L'aniline , la toluidine, la naphtaline, occupent le premier rang parmi elles, et les deux premières surtout sont encore aujourd'hui les seules sources auxquelles on puise pour former les différents composés salins coloriés, généralement employés pour la teinture des tissus. MM. Coblentz se sont surtout attachés A produire l'aniline A des prix aussi modérés que possible, et à réduire encore les frais de celte fabrication. J'ai déjà dit que l'aniline était le résultat de l'action de l'hydrogène naissant sur la nitrobenzine, de même que la toluidine provient de la môme action sur la nitrololuène. L'hydrogène se produit par l'action de l'acide acétique sur le fer en présence de l'eau. 11 y a oxydation du fer et dégagement de l'hydrogène. Cette production de l'hydrogène n'est rendue coûteuse que par l'emploi de l'acide acétique; en remplaçant^e dernier par un autre agent d'un prix inférieur, le problème a été résolu par Mil. Coblenlx.

Leur procédé fort ingénieux consiste à établir un courant électrique dans le liquide que le fer doit décomposer en recouvrant une partie de ce dernier d'une couche de cuivre; aussitôt que la nilro-benzine ou la nilro-loluène se trouvent eu contact avec l'eau dans laquelle on a plongé les morceaux de fer dont une partie est recouverte d'une couche de cuivre, la pile ainsi formée par le contnet des deux métaux agit : l'eau est décomposée, et l'hydrogène transforme les composés nitrés en alcaloïdes. Cette méthode nouvelle, si elle se confirme, permettra sans doute à ces fabricants de produire à l'avenir des toluidines et des anilines à des prix qui feront diminuer A leur tour les prix de leurs composés colorés.

C'est un grand progrès de réalisé, que je m'empresse de constater ici.

Ces exposants ont encore dans leur vitrine un magnifique bloc de naphtaline, qui est à peine coloré, ainsi qu'une masse assez considérable de nilrololuène ; des cristaux d'azobenzide, de phéuylurée, de paraniline, etc., d'une grande pureté.

M. II. Vedlcs ci Comih, a Clichy. M. Vedlès a succédé A MM. Dépouilly, et ne pouvant continuer à fabriquer les produits analogues A la fuchsine, il se voua A la fabrication des anilines et toluidines commerciales; il a conquis dans cette branche de l'industrie une réputation méritée, et ses anilines sont recherchées pour la production des composés colorés qui en dérivent.

Il a aussi exposé dans sa vitrine des cristaux de nitrate et de chlorhydrate d'aniline, pour le noir d'aniline, qui ne sont que des produits accessoires de son usine de Clichy.

H 2 IMPRESSION 1ST ÏKINTURK IHiS TISSUS. so

Sa fabrication dea violcls pcrkins a repris depuis quelque temps plus d'importance, et la supériorité qu'il a conservée dnns la production de ce plus ancien dérivé de l'aniline est pour lui une garantie de succès.

I.c violet pcrkins, dont j'ai indiqué la fabrication dans les Annales du Génie civily est le plus stable des produits colorés de l'aniline ; aussi, malgré son infériorité au point de vue de l'éclat, il l'emportera, dans bien des cas, sur les composés de la rosanilinc, plus brillants, mais moins solides. C'est a celte qualité essentielle, la solidité, que le violet pcrkins doit l'importance qu'il a conservée dans la teinture.

M. Veillés produit journellement 1,200 à t,K0 kilogrammes d'aniline, et celle fabrication considérable est entièrement absorbée pur les plus grands fabricants de couleurs dérivées de l'aniline cl de la toluidiue. C'est ainsi que M. J. Ccigy, de l<àlc, dont j'examinerai les magnifiques produits, se sert presque exclusivement des anilines de M. Vcdlès, cl qu'il n'a pas hésité à reconnaître tout récemment que M. Vcdlès a été le premier producteur qui ait livré au consommateur une aniline commerciale d une grande pureté et d'une richesse supérieure en loluidine.

I.a consommation annuelle que M. Geigy fait des produits de M. Vcdlès s'élève à 20,000 kilogrammes.

Un de nos fabricants de produits chimiques les plus éminenls, M. Schcurcr- Keslner, de ïhann , reconnaît aussi que l'aniline de M. Vcdlès lui a donné un rendement très-satisfaisant dans la fabrication du violet par le procédé Pcrkins, que j'ai indiqué dans la première partie de cette élude.

Outre la série des sels d'aniline que M. Vcdlès a exposés, M. Vcdlès a aussi dans sa vitrine de l'acide nitrique qu'il fabrique avec les résidus de la nilro-bcnziuc, cl du sulfate de soude résidu de sa fabrication d'acide nitrique.

MM. Carvès et Comp., à Saint-Élicnnc. Dans la partie nord du jardin, à côté du grand bfttimcnl contenant les produits du Creusot, les puissantes machines ù vapeur, à 3,000 chevaux de force, les locomotives que l'Angleterre nous achète, et tous ces gigantesques engins qui semblent fabriqués par la main habile cl délicate d'un bijoutier, tant les parties qui les composent sont polies, brillantes, finement achevées, à côté, dis-jc, de ce palais de la mécanique se trouve un bâtiment plus petit, qui a été élevé pour exposer les produits de la Société de carbonisation de la Loire.

MM. Carvès et Comp. carbonisent 80,000 tonnes de houille par an; et par des procédés particuliers que l'un de nos collaborateurs (M. Knab) s'est chargé de décrire, ils obtiennent, outre le coke qui est l'objet principal de leur fabrication, du hrai , des benzines de diverses quotités, de l'acide phénique, des huiles lourdes employées pour la dissolution des brais secs, de l'alcali ambré et blanc, des sulfates, chlorydralcs et carbonates d'ammoniaque.

I.a partie de son exposition qui nous intéresse le plus particulièrement est fournie par les matières colorantes déri\écs de la benzine et de l'acide phénique. I.e prix tout exceptionnel de ces beaux produits m'a d'autant plus frappé que le» échantillons de soie teinte en rouge, bleu, jaune, au moyen de la murtinc et de la sofraninc, ont tout l'éclat désirable, et que, par conséquent, ce n'est pas aux dépens de leur richesse colorante que M. Carvès a pu produire la murfinc rouge, bleue, feutre et lumière, au prix de 3 francs le kilo, et la sofranine jaune et rouge au prix de «S francs. M. Carvès attribue à sa safraninc une puissance colorante presque double de celle de l'acide picrique ordinaire.

Ce sont U de beaux résultais a constater ici, et 1 industrie des impressions et de la teinture des tissus aura tout avantage à employer des produits d'un prix de revient aussi modique que ceux de M. Carvès.

si IMPRESSJPN ET TEINTURE DES TISSUS. 1 13

Sa muréine-feutre se produit par la précipitation du bichlorurc d'aniline, par un mélange de bichromate7 de potasse et d'un sel de Ter auquel on a mêlé un tiers de son poids d'acide sulfurique. La murcine se précipite, et elle est soluble dans l'eau bouillante. On s'en sert en teinture de la même manière qu'on emploie les autres dérivés de l'aniline.

NOIR d'àNILINE.

Cette admirable couleur, qui est le résultat de l'oxydation de l'aniline à son plus haut degré, n'a pas été exposée dans les vitrines des fabricants dos composés colorés de l'aniline, car elle ne trouve son application dans les fabriques d'indiennes qu'en se produisant sur le tissu même ; c'est donc dans les salles de Mulhouse que le visiteur a pu admirer celte splendidc et magnifique production.

Dans un article que j'ai fait paraître dans les Annales du Génie chil de l'année 186.">, j'ai parlé de 1 application du noir d'aniline à l'impression des tissus; je vais néanmoins indiquer ici tout ce qui peut intéresser le lecteur a ce sujet.

Le problème à résoudre dans l'application de la découverte de M. l.ightfoot était moins simple' qu'il ne le paraissait au premier abord. On pouvait croire, en effet, qu'il suffirait de mêler une dissolution d'aniline et un corps oxydant énergique, et d'imprimer ce mélange sur le tissu ; mais c'était dans le choix de ce corps que résidait la grande difficulté. La carrière qui semblait facile à parcourir se hérissa d'aspérités, et l'industrie rerusa d'adopter les formules qu'on lui présentait. Les compositions oxydantes faites avec des sels acides de enivre attaquèrent les racles des rouleaux, brûlèrent jusqu'aux tissus eux-mêmes. M. Muller, l'intelligent et hardi propagateur de la nouvelle couleur, adopta d'autres agents qui lui étaient proposés, et les mélanges au ferricyanure d'ammonium et chlorate dépotasse forent essayés, mais sans succès. La couleur d'impression composée de celte manière ne se conservait pas, et son remplacement fréquent par des couleurs fraîches en rendait l'emploi coûteux. Les résultats étaient de plus, imparfaits, inégaux et, en résumé, inacceptables par l'industrie. Ce fut alors que M. Lauth fit connaître un autre composé qui, sans exercer aucune action destructible sur les racles, les rouleaux gravés ou le tissu, pouvait, dans de certaines conditions, se transformer en un corps oxydant énergique qui produirait sur l'aniline le résultat tant cherché. Ce composé est le sulfure de cuivre. On imprime un mélange d'une dissolution de chlorate de potasse épaissie à l'amidon et à la gomme adragante, à laquelle on a ajouté du sel ammoniac, du sulfure de cuivre et, en dernier lieu, un sel d'aniline. Le tissu imprimé et suspendu dans des étendages est vaporisé et lavé. Ou'arrive-l-il pendant les opérations? Sous l'action des sels de la couleur, le sulfure de cuiv re se transforme en sulfate, et le sel d'aniline se trouve alors en présence de ce dernier, dans les mêmes conditions qu'aux débuts de sa carrière; son oxydation a lieu par le sel de cuivre d'une manière complète, mais sans être entravée par toutes les difficultés qu'entraîne avec soi son emploi direct dans la couleur d'impression. C'est donc à M. Lauth que l'on doit la réalisation complète, industrielle du procédé de Lightfoot.

Est-ce à dire que toutes les difficultés étaient vaincues, et que la fabrication des toiles peintes allait désormais pouvoir marcher dans la voie que cet habile et ingénieux chimiste lui avait tracée, sans y rencontrer d'obstacle? Non, certes, et chacun sait que cette application a été encore entourée de bien des difficultés. Il appartenait désormais à nos chimistes imprimeurs de les vaincre tour à tour, et de se servir de celte nouvelle matière, parfois si dangereuse à manier^ avec la régularité et la précision qu'une grande industrie doit mettre dans ses travaux.

étcdes soa l'exposition (2* S4rle). 8

114 lrfPIrôSSiON Et fBINTtfRË DÉS TtSStJl si

Jé ne puis , ofr lê comprendra facilement , entrer ici dans les détails de tons les inconvénients que présente, datts la pratique, l'impression du noir d'aniline. Je signalerai, parmi les plus graves, l'acidité de la couleur, si dangereuse pour les racles, et qui est due à l'emploi obligatoire et exclusif des chlorures et des nitrates d'nnilinc, les autres sels d'aniline ne produisant pas la réaction ToUlue. Cet emploi est aussi la cause de la grande volatilité des éléments de la couleur d'impression, qui, en se répandant dans l'atmosphère ambiante, cause des désordres que M. C. Kœchlin a déjà signalés dans un mémoire publié en 186».

Ce chimiste, qui a été un des plus ardents à la recherche d'un bon procédé pratique, a surmonté ces difficultés en agissant par analogie , d'après le même raisonnement que fit M. Lauth quand le noir d'aniline semblait avoir perdu sa cause. 11 se dit : Prenons un sel d*aniline, le tartrate par exemple, qui est sans action sur les racles des rouleaux, mélangeons-le dans la couleur d'impression avec un chlorure soluble (sel ammoniac), qui puisse le transformer, après l'in> pression, en un chlorure d'aniline qui puisse à son tour, sous l'action du sulfure de cuivre transformé en sulfate, produire le noir. Toutes ces réactions, prévues par un esprit observateur et habile aux recherches) se sont en effet réalistes, et la belle exposition des noirs d'aniline de la maison Steinbach-Kœchlin, que j'ai déjà signalée au lecteur, en est la meilleure et la plus concluante des preuves.

Parmi les autres dangers que présente l'emploi de la couleur pour le noir d'aniline, je signalerai celui de l'inflammation spontanée du tissu qu'il peut oc* casionner. I ne pièce imprimée en noir, qui no serait pas entièrement sèche après l'impression, et qu'on négligerait de suspendre à l'étendoir, s'enflammerait en très-peu de temps. L'oxydation de la couleur se fait avec tant de force dans l'intérieur des plis du tissu non exposé à l'air, et aux dépens de ses fibres, que celles-ci sont complètement désagrégées, et la chaleur développée est si vive que le tissu s'enflamme. C'est ce qui est arrivé dans la fabrique Dollfus-Micg de Dornach, et le fait m'a été confirmé par mon ami K. Schaefler, l'habile chimiste de cet établissement».

L'emploi du noir d'aniline devient chaque jour plus considérable dans les fabriques d'indiennes, et sa grande solidité, sa résistance a tous les agents oxydants, à la lumière et à l'air, sa beauté , et enfin la facilité avec laquelle il se prête à tous les autres genres d'impression sur coton , donnent à la découverte de M. Lightfoot une importance immense, et font ressortir chaque jour davan*tage le mérite de ces esprits investigateurs et inventifs, qui ont pu la faire adopter par l'industrie en la rendant pratique; KL Lauth a donc, après l'in vente Ur anglais, la pins belle part dans l'application de cette admirable couleur.

JPtëys étranger*.

Ce sont les États dû nord de l'Allemagne ainsi que la Suisse, qui nous ont envoyé les plus remarquables spécimens de la fabrication des nouvelles matières colorantes dérivées des alcaloïdes ar'ificiels, et d'après le nombre des exposants, on peut dire que c'est surtout dans ces pays que cette industrie nouvelle a pris le plus d'importance.

Jean-Rodolphe Geigy, àÈàle (successeur de J.*J. Mûller). La vitrine de ce fabricant renferme dé très-beaux échantillons d'extrails dé bois de teinture, et des cristaux des principes colorants qu'ils renferment. L'bétnatine et la ^nrétfline en cristaux sont exposées dans uh état de pureté presque parfaite.

Quaul aux sels de la rosaniline, que la Société la Fuchsine peut seule eiposcr

en France, en vertu du brevet qui lui a été concédé, ils sont en nombre dans la vitrine de M. Geigy.

Leur dénomination chimique prouve que cet industriel ne procède que d'après les principes scientifiques établis réceramcnl, principes que j'ai exposés dans ma rapide esquisse historique de cette fabrication.

C'est ainsi que I on peut voir dans la vitrine de M. Geigy du chlorhydrate de rosaniline; du chlorhydrate de rosaniline monophénylée ; du chlorhydrate de rosaniline diphénylée, et du chlorhydrate de rosaniline triphénylée. Ces produits» qui furent découverts par MM. Girard et de Laire, sont, comme l'a expliqué M. Hoffmann, le résultat de l'action de l'aniline sur un sel de rosaniline. Le premier produit de celte réaction teint en rouge tirant sur le violet, et la base rosaniline y est monophénylée ; le deuxième teint en violet tirant sur le bleu, et le troisième, qui semblait être le dernier terme de cette substitution du radical phényle à une partie de l'hydrogène de la rosaniline, teint en bleu pur. Nous verrons, dans la vitrine suivante, que ce n'est pas à ce bleu que s'arrête la série de ces produits et que le radical éth y le peut déplacer encore un plus grand nombre d'équivalents d'hydrogène.

M. Geigy a aussi exposé des violets et des bleus Hoffmann qui ont un grand éclat ; mais, dans un avenir prochain, ils devront céder le pas aux violets Poirrier et Chappat, dont j'ai signalé l'importance dans un chapitre antérieur.

Dollfus-Gash, à Bàle. — Ces fabricants ont exposé de très-beaux produits dérivés de l'aniline, et leur, vitrine renferme des cristaux rouges, violets, bleus, qui peuvent rivaliser avec ceux des fabricants les plus habiles.

Le bleu de rosaniline n'est pas le dernier terme de la substitution de certains radicaux à l'hydrogène de la rosaniline, et, comme je l'ai dit en parlant du procédé de MM. Vanklin et Paraf, ces habiles chimistes sont parvenus à déplacer un plus grand nombre d'équivalents d'hydrogène, au moyen du radical éthyle. Le corps qui résulte de celte réaction est un vert de rosaniline.

C'est ce beau produit que M. Dollfus-Gash obtient industriellement, et sa nuance toute particulière le distinguera facilement des autres verts dérivés de la fuchsine.

Jaeger, à Barmen, en Prusse. — M. Jaeger a exposé de nombreux échantillons de couleurs d'aniline ; les rouges, violets, bleus et verts sont fabriqués avec soin et la pureté des tons qu'ils produisent à la teinture est très-grande, comme on peut s'en assurer en examinant les beaux échantillons d'étoffes teintes qu'il a ajoutés à son exposition. Le brun d'aniline est très-riche en couleur, et je ne puis affirmer ici s'il est dû à la réaction de l'acide picrique sur l'aniline; mais les résultats obtenus en teinture sont très-beaux.

Il a aussi exposé de beaux échantillons de carmin de Carthame sec et liquide.

La variété et la beauté de ces produits donnent une haute idée de la perfection des méthodes employées dans l'usine de M. Jaeger.

M. Brosche Guillaume, à Tyrolka, près de Prague, est le seul fabricant étranger qui ait exposé des extraits de garance solubles et susceptibles de se combiner avec des mordants, pour former des couleurs d'application, ou pour servir aux usages de la teinture. C'est l'extrait de M. Brosche qui a été employé par M. F. Leitenberger dans la fabrication de ses indiennes, et, comme je l'ai déjà dit en examinant les beaux produits de cet industriel, les résultats qu'il a obtenus au moyen de cet extrait de garance sont très-remarquables.

C'est au docteur Roehleder que M. Brosche est redevable du procédé de fabrication de ce produit de la garance, mais ces messieurs n'ayant pas encore décidé de quelle manière ils] l'exploiteraient, et n'ayant pris aucun brevet en France à ce sujet, il ne m'est pas possible, on doit le comprendre, d'en donner

H6 IMPRESSION ET TEINTURE DES TISSUS. si

un aperçu, comme j'ai pu le faire pour les extraits de MM. Schaaff et Lauth, de Strasbourg et de M. Pernod, d'Avignon.

M. llochleder a publié, dans le journal Fur prakt. Chem., LV, 585, LVI, 85, les résultats qu'il a obtenus en isolant un glucoside d'alizarinc sous forme de cristaux, et auquel il donne le nom d'acide rubérythrique. Ce glucoside est un produit analogue au rubian de Schunk, et sa préparation ne constitue pas un procédé industriel. Je ne puis donc, en ce moment, que constater dans la vitrine de M. Broschc la présence d'une alizarinc obtenue d'après les procédés du docteur Rochlcdcr et employée dans la fabrique d'indiennes de M. Leitenbergcr.

Je reviendrai un jour sur le mérite de cette préparatiou et sur son importance réelle dans nos Annales du Génie civil.

Je ne puis, vu les exigences de notre publication, donner ici une place aussi grande que je le désirerais à l'examen des produits des autres fabriques allemand -s, je dois donc me restreindre à quelques citations.

MM. Langerfeld cl Froehliug, de Berlin, ont envoyé de beaux échantillons de couleur d'aniline, ainsi que des spécimens fort purs d'acide picrique ; Mciîkr et O, de Hoechst (Nassau) ont exposé des échantillons de verts d'aniline obtenus comme ceux de M. Dollfus, au moyen de l'iodurc d'éthyle. Halle, de Bieberich, Weilcr, de Cologne, Tillmanns, de Crcfeld, Otto Brcedt et ('.'% à Barmen, ont exposé touîc la série des co tleurs d'aniline, — et le nombre considérable de ces exposants prouve combien les nouvelles couleurs artificielles ont acquis d'importance chez nos voisins d'outre-Hhin.

MM. Yoigt et Haveland, de Brcslau, et Weiss, de Mulhauscn, en Thuringe, ont exposé, les premiers, de beaux spé( imens de garancine et de garance de Silésie, et les seconds des couleurs provenant de la garance.

MM. Pommier et C", a Neuschocnfeld, prés de Leipzig en Saxe, ont exposé de magnifiques cristaux de sulfate d'alumine et d'alun; des échantillons d'extraits d'orseille, excellents pour les impressions au rouleau, comme je m'en suis assuré moi-même en employant les produits similaires de la maison Pommier, de Paris, des spécimens de laques de graines de Perse, de Cuba, de gaude, de carmin, d'indigo, d'une grande pureté de ton ainsi que, de beaux cristaux d'acide picrique ; M. Pommier a préféré exposer dans la classe allemande, bien que le siège principal de sa maison soit à Paris, à cause de l'importance toujours croissante de son usine de Neuschocnfeld. La régularité de sa fabrication, ainsi que la grande variété des produits de son usine, le placent au premier rang dans son industrie.

M. W'ùrtz, à Leipzig, a une belle exposition d'orseille et d'extraits d'orseille, deCudbearct de Persio; des couleurs dérivées du phénol, telles que l'acide picrique et la coralline, et des laques et extraits de bois de teinture.

Je terminerai celte revue en faisant encore remarquer au lecteur les masses énormes d'outremer exposées par le docteur Wilkcns, directeur de la fabrique de Kaiserslautern, en Bavière ; les beaux cristaux de cyanures de M. Adam, de Nuremberg ; les extraits de bois de teinture de M. Monroig, à Barcelone, ainsi que sa fleur de garance ; l'albumine préparée avec les œufs de poissou de C. H. Sahhtrocm, de Joenkoeping, les cristaux de chromate de potasse, de sulfate de cuivre d'alun é'Ouschkoff , d'Elabough, en Russie, ainsi que les couleurs d'aniline d Holliday, à New-York.

M. Holliday a dans sa vitrine de très-beaux cristaux de chlorhydrate de rosaniline, de violets d'Hoffmann, ainsi que de très-beaux cristaux fort peu colorés de toluidinc. H a aussi envoyé de la coralline et du jaune d'aniline.

Je manifesterai encore une fois les regrets que j'ai déjà exprimés si souvent au sujet de l'abstention presque complète observée par les Anglais dans celte bran-

che de l'industrie. Les grands fabricants de sels de rosaniline ne manquent cependant pas dans la vieille Angleterre, et ils se sont montres bien apathiques en cette circonstance solennelle où tous les autres peuples ont pour la plupart si bien répondu à notre appel.

Si je n'avais visité en détail la plupart de leurs grandes fabriques, je croirais à une impuissance réelle de leur part, mais la grandeur industrielle de ce peuple actif, intelligent est pour tous une vérité incontestable, et il est d'autant plus regrettable qu'il ne nous ait pas donné les moyens d'apprécier la valeur de ses produits dans les différentes classes qui font l'objet particulier de cette étude.

Groupk II, classe 8.

Dessins pour les impressions des tissus.

Ce qui constitue la supériorité qu'un peuple peut acquérir dans une industrie qui, comme celle des tissus imprimés, s'inspire en partie de l'art du dessin, t.c provient pas uniquement de la perfection avec laquelle sont exécutés les différents travaux qui concourront à son ensemble. La beauté des couleurs, la rapidité des opérations du blanchiment, de la ttinlurc des tissus, de la gravure et de l'impression des dessins, etc., tous les grands progrés dont j'ai signalé la réalisation, forment sans doute ce qu'il y a de plus essentiel dans la fabrication des toiles peintes, des jaconas, des foulards, des ehAlcs, des mousselines de laine, et de toutes les étoffes imprimées, et cependant, quand la foule parcourt les salles de Mulhouse et de Lyon, quel est le cri général à la vue de toutes ces belles productions ? Quelles charmantes fleurs, s'écrie-l on , s'épanouissent sur cette mousseline; que ces bouquets sont légers et naturels, et que leur coloris est pur ! Que ces dessins cachemire sont riches et que leurs couleurs sont brillantes ! et jusqu'à ces petites compositions sur toile et sur jaconas, qui arrêtent les regards et dont on admire la délicatesse et l'originalité. Ce qui attire tout d'abord 1 attention du visiteur, c'est donc le dessin, c'est la couleur, et la justice veut que l'on accorde à l'artiste la part qui lui est due dans le succès obtenu par le fabricant. Il serait juste aussi de citer les noms de ces chimistes, travailleurs infatigables qui, après des labeurs incessants, des travaux souvent pénibles et de longues recherches, ont pu résoudre un problème, vaincre une difficulté qui paraissait insurmontable, et atteindre enfin un résultat dont la réalisation procure les honneurs et la fortune aux fabricants qui les emploient.

La Belgique nous a donné cet exemple et j'ai vu che* un de mes amis, chimiste d'une des maisons les plus importantes de Bruxelles (A. Diets de Colmar), plusieurs médailles accordées à son talent, et qui lui avaient été décernées lors des expositions industrielles de ce petit pays si riche en institutions libérales. Je ne vois donc pas que les maisons Dollfus, Steinbach-Koechlin, Scblumhcrger, Vesserling, auraient moins d'importance, si les noms de leurs chimistes et de leurs dessinateurs étaient cités à côté de celui des chefs de ces grands établissements.

Ces derniers ont eux-mêmes trop de talent et de science, ils sont trop éclairés pour ne pas chercher à mettre en lumière les travaux de ceux dont ils apprécient le mérite, et il ne faut qu'une occasion pour qu'ils prennent l'initiative de cette mesure.

Je serais heureux de la faire naître en citant à l'appui de l'opinion que je viens d'exprimer M. Guillaume, de Saint-Denis, M. Rondeaux, de Rouen, MM. Schultz et Béraud, et M. Brunet-Lecomte, de Lyon, qui ont inscrit dans leurs vitrines les noms des artistes qui ont composé leurs dessins d'impressions. Pourquoi cet

exemple ne serait-il pas suivi par tous nos fabricants, et ne proclameraient-ils pas eux-mêmes les noms de leurs dessinateurs et de leurs chimistes en exposant leurs produits? Ce serait juste et digne de cette élévation d'esprit qui a toujours distingué nos grands industriels d'Alsace.

Parmi les artistes industriels qui ont exposé leurs dessins dans la classe 8 des arts libéraux, je citerai d'abord Af. Muller, de Paris. La composition magistrale de ses dessins de fleurs pour tapis, étoffes de meubles, et pour papiers peinls, le place au premier rang. La réputation que cet artiste véritable s'est acquise dans l'industrie est due à un talent original qui ne craint pas de s'attaquer aux travaux purement artistiques, comme le prouvent les compositions qu'il a exposées. Son renard en chasse, ses fleurs naturelles, ses dessins pour châles cachemire, ses dessins de fantaisie pour étoffes et papiers peints, prouvent la diversité et la puissance de son talent.

M. Gattiker, de Paris, a exposé un magnifique bouquet de fleurs, d'une composition harmonieuse et d'une grande difficulté d'exécution. 11 faut un talent véritable pour reproduire avec autant de légèreté et de grâce ces productions charmantes et délicates de la nature.

Ses dessins pour robes, à dispositions riches, sont faciles à reproduire sur les tissus et dénotent un talent original, pratique, que les vitrines de MM. Guillaume et Brunct-Lecorate peuvent faire mieux apprécier encore au point de vue industriel.

Af. Vhlmann, à Paris, prouve, par la grande variété de ses dessins qui sont appropriés à tous les genres d'impressions sur tissu, toute l'élasticité de son talent.

M. Doppf, à Paris, a exposé de jolis dessinB pour étoffes de meubles; des fleurs, des dessins genre cachemire, et une collection complète de dessins pour impressions. Au centre de cette exposition se trouvelapeiuturedu buste d'Ûberkampf, placée là en signe d'hommage rendu à un des créateurs de la grande industrie des toiles peintes en France.

M. Gttèritte, à Paris, a exposé une jolie collection de dessins pour étoffes imprimées, papiers peints et tapis. La composition de ses sujets de fantaisie est gracieuse et originale, et ses dessins de fleurs sont bien appropriés à la fabrication.

M. Po/n'er, à Paris. — La jolie collection de dessins provenant des ateliers de M. Pottier, fait honneur au talent de M"* Mouton, qui les dirige. J'y ai remarqué de jolis dessins de fleurs pour robes à disposition, des dessins de fantaisie, et d'autres pour chûles imprimés.

Je citerai aussi : les dessins pour châles imprimés, genre cachemire de M. Vaillant; les compositions pour indiennes, de M. Ansel; les dessins d'indiennes pour étoffes de meubles, de M. H. Martin; les dessins de fantaisie pour robes, de M. Boucherat; a jolie collection de dessins courants de M. Brunei; les dessins pour robes de chfllys, de mousselines de laines imprimées à la planche, de MM. Schirmer et Malaiue, à Paris; les dessins pour fichus, impressions de Rouen, de M. Flan ; les jolis dessins de fleurs pour étoffes imprimées et papiers peints de M. Metinger; les dessins pour étoffes de meubles de MM. Paotfef et Tétrtl;\e% dessins pour impressions sur étoffes et papiers peints de M. Hoffmann, à Paris; les petits dessins courants de M. Alfred Fatre, & Mulhouse et les beaux dessins cachemire de M. Fournier et de M. Olllon, à Paris.

Quoique les compositions des artistes industriels, qui sont destinées aux fabriques de châles tissés, de tapis d'Aubusson, de papiers peints, n'appartiennent pas à l'msdutrie des tissus imprimés, elles y touchent de trop près pour que je ne

17 IMPRESSION ET TEINTURE ORS TlSftPS. H 9

çiU pas les belles esquisses de MM. Vauquier et Delforre, a Paris^qui sont remarquables par une largeur de touche tout à fait hors ligne

J ai remarqué aussi les productions de M. Wester^ Paris, qui s'est acquis une grande el légitime, réputation pour ses dessins d'ornementation, ses dessus 4e papier* peints et de verre» fjevés; la belle et rare collection de chales gpnre c^bemire de Vichy, h Paris; les dessins de châleç cachemire et brochés a> JTlf, Berrus, Jkochot et G<mtUt> à Paris; la belle exposition 4e M, Adan, à Paris, qui se compose de dessins, pour tapis, décors de papiers peints, et impressions sur étoffes, et les riches dessins pour hroderies de Ai j/. fteich frères ; lé tableau de 3f. Hautelf de Paris, dans lequel jl a réuni tous les genres, dp dessins industriels, fait honneur a son talent de peintre décorateur.

Quand on quitte la belle et riche exposition des dessins français pour parcourir les galeries étrangères, on est surpris de n'y rencontrer aucuu tableau, aucun dessin qui ait rapport à l'industrie des impressions dps tissus. Cependant après bien des recherches j'ai fini par découvrir, dans la section anglaise, quelques 4essius pour indiennes et pour papiers peints à 2 couleurs de Mœe Charlotte Newmann, et des dessins pour tapis de M. Simon de Waltharnstor. Ces compositions sont insignifiantes et ne méritent pas qu'on s'y arrête.

La section russe se distingue cependant de ses voisines par l'exposition d'une collection assez complète de dessins industriels composés par les élèves de l'école de dessins techniques de Strogonoff, a Moscou. Les genres d'impressions sur étoffes, qui sont particuliers à la fabrication de ce pays, tels que les cnlevagcs blancs, jaunes, bleus et verts sur fonds roujges d'Andriuople ; les réserves lapis ; les impressions de chAles et de fichus de coton, etc., ont été plus particulièrement l'objet des études .de ces élèves, et leurs dessins ont surtout trait à ces différentes fabrications. On ne peut que louer l'esprit qui a présidé à cette création, ej les résultats obtenus sont la meilleure preuve de son utilité.

Il eût été désirable que les nombreuses écoles de l'Angleterre et de l'Allemagne eussent ausssi envoyé des spécimens de tous les genres de. dessins industriels qui ont rapport à la fabrication des étoffes imprimées, mais je ne puis que constater dans toutes les galeries étrangères, une pénurie absolue de ce genre de productions, ce qui prouve que c'est toujours à la France que s'adressent les industriels 4e tous les pays, quand il s'agit de formes nouvelles, de créations originales, et que nos dessinateurs de Paris sont les pourvoyeurs du monde industriel tout entier.

Tous les grands .centres industriels français ont leurs écoles de dessins, et les élèves les plus remarquables qui s'y forment chaque année, viennent renouveler et augmenter le nombre de ces artistes parisiens, producteurs ingénieux qui voient leurs .compositions recherchées par les industriels 4e tous les pays.