Un? Imprimerie m I8fi*,par M. Paul Dupont
2. Nous avons dit plus haut que Nicuolson a\ait eu, dès l'année 1790, l'idée de placer les types sur une surface cylindrique. En 181 S, M. Cowper avait au**i obtenu quelque* succès dans celte \oie, en rendant courbe* les (braies stéréotypées, de manière 3k les ûxer à un cylindre. Plu» tard Applegalu construisit aussi une presse dans c«tie donnée.
commence à quatre heures pour finir À six ou à sept heures; pendant cet intervalle les machines ne pouvaient suffire à l'impatience «les clients; quelques minutes plus tard les exemplaires restants devenaient invendables. L impression sur clichés multiples a répondu à la nécessité d'avoir un nombre considérable d'exemplaires dans un nombre d'heures limité. Mais si les journaux produits ainsi à toute vapeur sont bien tirés, s'ils sont toujours lisable*, — nous ne disons pas lisibles, — c'est la une autre question. Sous ce rapport, nous sommes devenus tout à fait Américains : le plus souvent, nous ne voyons que la moitié des mots et nous essayons de deviner le reste.
Je ne parlerai pas ici de la formation des clichés : par une filiation naturelle les clichés dépendent de la stéréotypie et c'est dans notre article spécial sur la fonderie que nous aurons à nous en occuper. Kn attendant, signalons quelques perfectionnements qui ont été essayés dans la composition typographique proprement dite.
Déjà en 1776 M. Barletti de Saint-Paul avait obtenu de Louis XVI une gratification de 20,000 fr. pour un nouveau système typographique ou moyen de diminuer de moitié le travail et les frais de composition, de correction et de distribution. Ce moyen consistait à faire graver et fondre d'une Eeule pièce certains groupes de lettres se reproduisant souvent : les syllabes mmt, able, de, Aèoji, etc.
De nos jours, M. Edouard Joostens a repris ce système en le perfectionnant et en fondant les groupes de lettres de manière à ce que muni déjà d'une espace, chaque groupe pouvait recevoir par une lettre «, fondue ad hoc, la marque du pluriel. Nous avons vu M. Joostens, employant sa casse de lettres groupées, obtenir d'excellents résultats et produire dans un temps donné le double du travail d un compositeur ordinaire; mais les moyens d'appliquer en grand son système lui ont fait défaut ; l'inventeur se heurtait d'ailleurs dans l'imprimerie a tous les obstacles que la routine oppose systématiquement aux perfectionnements, et de guerre lasse il est revenu à la casse ordinaire, — non pas vaincu, mais fatigué de la lutte. D'autres l'ont imité sans plus de succès.
La composition mécanique est un grand problème dont la solution est poursuivie depuis une trentaine d'années. Si cette solution n'est pas trouvée d'une manière complète, on est cependant sur le point de l'atteindre, et nous nous proposons de faire l'historique des progrès qui ont été réalisés dans cette voie.
t ne mention spéciale sera également faite de la composition typographique de la musique, des impressions en couleur, des applications de la lithographie à l'impression typographique, des nouveaux systèmes de glaçage, de séchage, etc.
Mais ces questions diverses trouveront leur place lorsque nous parlerons des produits exposés; aujourd'hui nous tenons d'ailleurs à commencer notre visite à l'Exposition, et nous entrerons en matière par l'exposition hors ligne de MM. Hachette.
Nous disons exposition hors ligne, non pas à propos des livres que renferme la magnifique vitrine de MM. Hachette, mais à propos de la place qu'occupe cette vitrine : nous l'avons déjà fait remarquer, en se cantonnant daus un espace réservé, ces eslimibles exposants ont paru vouloir se mettre hors de concours, puisqu'ils ont évité toute possibilité de comparaison avec leurs compétiteurs; d'ailleurs l'impression par M. Lukure des livres édités par MM. Hachette mérite la palme qui a été décernée. Seulement nous regrettons que cas livres, remarquahles surtout appoint de vw de l'impression, n'aient pas été exposés directement par M. Lahure, dont le nom ne figure même pas dans la nomenclature des exposants. Nous développerons nos idées à ce sujet dans un prochain fascicule de nos Etudes sur l'Exposition.
Àuo, JEUNESSE.
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