Le Sujet n’a évidemment pas compté les pans

Lumière devant les yeux fermés. Le champ visuel se remplit d’une résille rouge, plaquée sur un torse de femme, au-dessous du sein gauche. C’est figuré à l'infini. Mais c’est soudain un dessin en vannerie. Ah! partout, à l’infini, les ailes du Moulin Rouge. « C’est trop compliqué, je lâche tout. Laissez-moi tranquille » ... « Après tout, ce n’est pas plus compliqué que Banque de France ou Paris-Orléans à l'infini; et vos lampes, ça ne vaut pas celle de la gare de Lyon... Tiens, précisément, une lampe, à travers du papier noir très découpé ».

Lumière puis obscurité devant les yeux fermés. Un manteau de cour : une broderie d’argent sur fond violet; je vois un peu de la doublure : du satin vert.

Une herse. Non, une claie. Non, un fond de panier.

Un petit morceau de bois violet au bout d’un ruban jaune pendu au plafond à l’angle d’un plafonnier à plis bien tombants.

Le ventre du crabe. Un chiffon sanglant, avec le grain de l’étoffe.

Un grand coup de pinceau violet, à droite et en bas. Non, à gauche. Sur la panse ou sur le creux d’un vase!

Quelque chose de bleu et d’octogonal : pain à cacheter ou verroterie enchâssée, éclairée par un rayon qui se réfléchit. Non, par transparence.

L'image de la lampe est successivement un Chinois, un nègre, une bergère Louis XV, un scarabée, un ange préraphaélite endormi dans ses aïles, un lutin sur l’aiguille d’une horloge, les mâchoires d’un dessin animé. Et, cette fois comme les autres, le sujet note après coup, en commençant par la fin, par le dessin animé.

D’innombrables éclairs, chacun en trois traits descendants. Le premier oblique en bas et à gauche, le second à droite, le troisième à gauche : « Non. C’est le contraire. Mais non, c’est bien ça... ».

Un monstre roule des yeux. Il appartient au pied de derrière droit d’un fauteuil que je ne vois pas. Il est en ivoire blanc et repose sur le sol, à la place de la roulette. Au-dessus, le pied commence par un cube rouge que je ne vois pas. Je ne vois que le monstre, Lilliputien naturellement.

Après une série confuse et mouvementée de visions oubliées : « C’est flou comme un édredon maïs vous butez du pied et une pointe vous écorche. Et pourtant on dirait de l’eau qui clapote. Non, c’est une tête de clou qui tourne, avec des milliers de rouages... Et là-bas, où personne n'ira regarder, au bout de l’index et du médius glissés entre les bielles, comme un oiseau entre deux poutres, un jouet oublié dans un grenier, vous ramènerez un dé aux six faces sculptées. Et ça tourne... C’est aérien, mousseux, feuilleté. Mais c’est de la calligraphie. C’est le vent dans la pluie, un souffle dans un plumage, des rides sur

l’eau ; mais au trait, pas d’ombres, pas de bavures, violet fouetté de rose. Mais qu'est-ce que c’est? Pagode ou cathédrale 1... Plutôt une serrure Louis XV... Ce sont des lignes droites mais prodigieusement brisées; des files de mille paires de jambes en maillot rose qui font des parafes sur la glace. Et cette courbe? Une feuille de rose, un ballonné de satin, tendu par la chair ».

Une illusion. Au plafond, « une vasque », suspendue à trois rubans divergents, se met à osciller, ou plutôt à subir des secousses qui la déplacent de trois ou quatre centimètres. Elle s'élève et s’abaisse, s'éloigne et se rapproche, va à gauche ou à droite, pivote un peu. J’ai, mais visuelles, les sensations d’un voyageur entre deux wagons d’un train en marche, dans le « soufflet ». L’illusion se reproduit chaque fois que je regarde la lampe. Aucun autre objet fixé ne la provoque, mais, autour de moi, c’est le seul objet simplement suspendu. Plus tard, à l’état normal, je réussirai quelquefois à obtenir ces mouvements, ébauchés.

« Mon carnet? Il est là-bas, à quatre mètres. Avec quoi le prendre ? Avec votre main parbleu. À quatre mètres? Mais non, à trente centimètres à peine. Votre main vous paraît énorme ! Ce n’est pas étonnant. Vous la voyez à quatre mètres et elle est à trente centimètres. — C’est le contraire du rêve de Schatzmann. Il voit filer une soubrette Louis XV, et ses dimensions diminuent, sauf sa main droite qui reste là, au bout du bras qui s’allonge ; main monstrueuse et toute proche, corps lointain et microscopique ».

« Une tête de poutre, verticale. C’est un pivot de fer. Il tourne. C’est difficile à voir. Entre les rouages, on en découvre quelques centimètres carrés. C’est merveilleusement poli et couvert de dessins. Il y a un chevalier en cuirasse et chaque pièce est un monde ». — Silence, inertie, visions, oubli. Puis « que de détails! Oui, c’est le principe : un objet très simple, un bracelet de cuir ; mais, à l’envers, sur la peau, il est incrusté de losanges de platine, avec une chasse à courre dessus. Partout un rouage qui tourne, un engrenage qui mord et deux doigts qui se glissent. Il faut que la pointe et le tranchant, ce qui coupe et ce qui pique, soient niellés, damasquinés, jaspés, avec, dans chaque trait, dans le plus pur, au grossissement supérieur, une file de personnages, en costumes très compliqués, des manuscrits enluminés dans les poches ».

« Et ce sera toujours Lilliputien. C’est connu depuis Müller ».

L'image de la lampe. Césare 6 quand il dit : « jusqu’à l’aube ». Un profil Apollinien. Un monstre chinois aux yeux de feu avec une petite boule blanche sur la cornée.

6. Film « Le Dr Caligari ». Personnage à facies cadavéreux annonçant à un anxieux qu’il n’a que quelques heures à vivre.