CHAPITRE PREMIER. Forme de la comédie de Ménandre

Opinion de Rochofort sur le rôle de l'Esclave dans la comédie de Ménandre.

— Opinion différente fondée sur plusieurs motifs : nature de la comédie de Ménandre; immense renommée de son auteur; exemple tiré de Molière ; analyse des sujets de quatre pièces grecques, le Fantôme, l'Amant

^ haï, la Fille à qui on a coupé les cheveux, le Misogyne ; argument de l' Heaulontimorumenos de Térence et décomposition de cette comédie ; réllexions sur le caractère de l'Esclave dans l'un et dans l'autre poète.

— Conséquence de cette opinion. — Variété des plans dans Ménandre.

— Véritable point central de sa comédie d'après le témoignage des anciens. — Rapport de cette comédie avec la bonne comédie moderne.

CHAPITRE II. But et moyen d'action des personnages dans la comédie de Ménandre Page 23

Position de la question. — Domaine de la tragédie et domaine de la comédie. — Trois poètes, trois systèmes tragiques chez les Grecs. — Euripide, peintre du réel, rapproche la tragédie de la comédie. — Il est l'avant-coureur des poètes de la comédie nouvelle. — Ménandre, peintre du re'el par excellence, l'admire et l'imite. — Nécessité et possibilité de voir le disciple à travers le maître. — L'habileté, moyen d'action des personnages d'Euripide. Ex. : Thésée, Oreste, Médée. Le bonheur, but des personnages de ce poète. Ex. : Andromaque, Iphigénie, Hécube et Polyxènc, Admète et son père, Alceste, Hercule. — ConcUision.