QUATRIÈME MODE

Les mélodies du quatrième mode ont des finales différentes, suivant les diflerentes espèces de chant.

Dans les chants très-lents, appelés papadiques, la finale est sol. Cette variété du quatrième mode, désignée sous le nom d'ayia, constitue un mode véritable. C'est Vhypophrygien antique (gamme de sol avec fa

natitret) sauf les altérations suivantes : le la est élevé d'un quart de ton, et le si abaissé d'un quart de ton. De plus, le fa et le ré d'en bas sont soumis aux altérations accidentelles résultant de la loi d'attraction.

Dans les chants modérés appelés <7Tij^r,paptxa, la finale est ré; nous retrouvons ici la ^amme phrygienne que nous avons rencontrée déjà dans plusieurs mélodies du premier mode plagal, transposées soit à la quarte, soit à la quinte inférieures :

Enfin, dans les chants heirmologiques (chants vifs) et dans quelques chants stichirariques, la finale est mi. Cette troisième variété, appelée X^yeroç, constitue elle aussi un mode spécial qui joue un rôle fort important dans la musique de l'Eg-lise grecque. Beaucoup des mélodies les plus expressives de sa liturgie appartiennent à ce mode, dans lequel on retrouve un très-proche parent du dorien antique et du troisième mode de notre chant grégorien.

Voici son ambitus :

Si l'on examine le penlacorde dans la limite duquel le >.£Y6toç crfnserve toujours son caractère, il semble être exactement semblable au dorien. Voici en quoi il en diffère.

Deux notes de ce pentacorde obéissent à la loi d'attraction : le fa se hausse d'un quart de ton quand la mélodie monte, et le la se baisse d'un quart de ton, quand la mélodie descend ; ce que nous exprimerons, en affectant le fa d'un demi-dièse, et le la d'un demi-bémol.

En outre, le ré inférieur qui, dans le dorien, est séparé du mi par un intervalle d'un ton, se trouve, dans le ^éyeTo;, toujours surélevé d un quart de ton, soit qu'on monte, soit qu'on descende, et distant du mi de trois quarts de ton seulement.

Si Ton compare le >eyeTo; avec le second mode, on voit que leur àmbitus est le même. Dans les deux modes, le ré inférieur est demi-dièse, et \efa est soumis à l'attraction en montant. Mais, dans le second mode, le la est flxe; il se trouve toujours à une distance de trois quarts de ton du sol, soit que la mélodie monte, soit qu'elle descende; — dans le >.ey£Toç, il est variable et obéit à la loi d'attraction. Enfin (et c'est là une différence capitale) leur finale est différente. Dans le second mode, la finale est sol^ dans le ^eyeroç, la finale est mi.

Dans les exemples du T^éyero;, qu'on trouvera ci-joints, là note qui joue le rôle le plus important après le mi^ n'est ni le la, ni le si, mais le soi

Les mélodies du quatrième mode avec finale sol, que nous citons, donnent lieu à une remarque. Elles indiquent que la division de la gramme doit se faire non pas en quinte et quarte :

mais en quarte et quinte :

L'octave hypophrygienne peut donc, comme la dorienne et comme Vhypodorienne (1), recevoir une double division.

(1) On sait que, dans l*antiquit6, il y avait un mode appelé locrien qui avait la nïôine octave que Vhypodorien; seulement celto octave se divisait ainsi :

tandis que rhypodorien se divisait de cette manière :

Dans la fig^ure B, la finale sol joue le rôle de dominante, par rapport à la tonique ut ; on a là une gramme majeure renversée. Au contraire, dans la fig'ure A, la finale sol est une fondamentale harmonique vis-à-vis de laquelle rejoue le rôle de dominante. Toutes les mélodies du quatrième mode avec sol pouv base appartiennent- elles à roetave sol-sol divisée en quarte et quinte? C'est ce qu'il nous est impossible de déterminer, vu le petit nombre d'échantillons de ce genre qu'il nous a été donné de recueillir.

Ihélodies du g uatrième mode (avec sol pour finale) .