PRÉLUDE

Moderato.

Exemple du chant Xepouêwcov.

Lentissimo.

01 Ti Xe

pou =

Xe -

(1) L'exemple i nous vient de M. Aphlonidis. — L'ex. 2 a été noté à l'européenne par M. Violakis. Il nous paraît inutile de donner la musique en entier; mais nous croyons devoir compléter ici les paroles, en les donnant telles qu'elles sont distribuées sous la mélodie.

Ot Ta Xepou Xepov6l|Ji |Jiu(rtix(ôc elxovii^o elxovîÇovTe; xal x^ 2!a>o[vo]?coi C(*>o7cotcû Tpiàdi tov tpiva^ [va]Ytov u(tvov icpoffà (Cpivov) icpoa^^ovTeç, iiâaav lY^y picott ptuTix^v &iioO(o(&eOa {lepi (Aépt(&vav, &^ tov Pafft TÀv pa<7iXi[v6xe] ^aaiXca tuv ôXtov Oiio$s(6(i.evo( toî; ày^cXt à^Yt^^^aî; dopàTu; Sopu^opovpicvov TdiÇsaiv. 'AXÀTiXcufa.

- pou-6C(i.

ji.u-<rci-xd)<; el - xo - vC -

xo - vC -

ISL l I J jE

- ÇOV - TÊÇ

xal

f ^ j nn.\j i

v^ci) - - (vo)

wot, etc.

TRADUCTION DU GREC

iVoitô gui figurons mystiquement les Chérubins et qui chantons l'hymne Trois fois saint à la Trinité vivificatrice, déposons tout souci de la vie, comme devayit recevoir le Roi de l'univers, invisibkment escorté par les phalanges angéliques; alléluia !

Mélodies du quatrième mode {avec mi pour base).

Moderato.

Kù - pi - £, i - xé - xpa - Ça :cpàç

oi,

tlaà - -

(i) L'exemple 1 nous vient de M. Aphtonidis. — Nous avons traduit nous-même Tex. 2 et Tex. 3 d'après la notation orientale. Dans ces deux derniers exemples le demi-dièse placé à la clef indique que tous les ré doivent être surélevés d'un quart de ton, ce qui n'a pas lieu dans l'exemple i .

JiLMJJiJJ,

- xo'j - a(iv

Eia - i - xoi» - ff(5v jjLO'j, Ku

t. Ku-pi-c, è - xé - xpa - Ç« lîpô;

^'1 J Jt-i ^

cla-d - XO'J - a(5v

jjLO'j • -K^à - c/^e; TT, (p(i) - v-Ç

- ae - (u

Êv xâ xe - xpa - yé -

- vat |i£ Trpô; ^è

ela- d

Vivace.

Al - à Ç'j-)»o'j 6 À - 8à[i. ira - pa - 5e{ - cou yi - yo-vev

à-ico'.-xo;, 8t - à ^•jO.ou ôè ÏTa-j-poO 6 ).Yi-(jnf,; ira - pi - Ôet-aov

û - XT, - ^ev, 6 jièv yàp y^'^ - cà - jjls - vo; èv - to - ).y)v t^ - Oé -

irot - Ti -

- CTX'j - po'j - J1.C - vo;

8e - dv (*> - [1.0 - 16

ffl ' az tdv xpu - tz'zô - jjie - vov •

\vrf^ - o6ir| - Tt |JL0U po - ôv èv rri ^a - at - ).e£ - a aou.

Vivace.

Oùx I - >.d - tpeu - <jav t5 xtC - aei ot 9e - d - cppo - ve;

ica-pà Tdv xt£ - aav - ta* à>> - ).à icu - pôç à-7cei->."fjv

àv - 8pet - wç ira - tT^ - aav - Te;, ï - yan. - pov iJ^iX - ).ov - Te;

icep - u - itvY)

Twv ita - Té - pwv

Ku - pi - o; xal 0e - ô; e.û - Xo - yTj - tôç

Vivace.

A - cppa - cTov 6aG

\LOL y à h xa - [I.C - - -

(i) Noas avons écrit l'ex. n^ i à Khalki, sous la dictée de M. Tantalidis.

f u - aà - |i.£ - vo; TOÎ>; 6 - cC

ou; icai-6xç èx (fko-yà^, èv Ti-^w

ve-xpô; àTu-vou; xa - Ta- - t{ - 6e - Tai , elç ffw-rr) - p( - av •/j-ixiâv twv

)x<j)-8oijv-T<«)v Au-Tpw-Tà 6 Be - ô<; tù -"ko - "po - tdç êT.

TRADUCTION DU GREC

Seigneur, y di crié vers toi, etc.

Par un bois Adam fut exilé du paradis ; par le bois d'une croix un voleur habita le paradis. Uun, en mangeant le fruit [défendu], repoussa Vordre de son ci*éateur ; Vautre, crucifié avec lui, confessa le Dieu caché en criant : Souviens-toi de moi dans ton royaume !

Ils n'ont pas adoré la créature aurdelà du Créateur, les hommes inspirés de Dieu ; maiSy foulant vaillamment aux pieds la menace du feu, ils se réjouissaient en chantant : Toi que nous célébrons avec transport, Seigneur y Dieu de nos pères, sois béni !

Miracle ineffable ! Celui qui, dans la fournaise, a retiré les saints enfants de la flamme, est déposé mort et sans souffle dans le tombeau, pour notre salut, à nous qui chantons : Dieu libérateur, sois béni!

QUATRIEME MODE PLAGAL.

La gamme du quatrième mode plagal ressemble beaucoup à celle du troisième mode (c'est-à-dire à notre gramme majeure)) mais elle a pour base ut au lieu de fa, et Tintervalle d'w/ à ré est de cinq quarts de ton, ce qui réduit à trois quarts la dislance de ré à iin.

j, f ^ \ùtï

— ol —

Si la mélodie s'élève au-dessus de Vut supérieur, elle prend alors le caractère du majeur européen.

Dans les chants vifs, dont Tétendue n'atteint pas Toctave, on fait le si bémol. Si la mélodie s'élève jusqu'à Vui supérieur, on fait le si naturel en montant et bémol en descendant. En montant, l'intervalle de la à si est d'un ion.

Dans les chants lents, quand on dépasse le sol, on sort du mode. Tantôt l'on recommence un nouveau pentacorde semblable au premier, en prenant pour base sol; alors l'intervalle de sol à la devient d'un ton et quart, comme celui d'ut à r^. Tantôt l'on passe dans le quatrième mode avec tonique sol (variété ayta).

Dans les chants lents, lorsque la mélodie s'arrête sur le rè inférieur, le ré reprend sa position diatonique et n'est plus séparé de la note ut que par l'intervalle d'un ton (1).

Mélodies du quatrième mode plagaL

Moderato.

£, e - Xj

xpx - «;a

irpoç

(je

- <7f$V 'JLO'J, KÙ

Eiç - a - xo'j

aov

{jLO'j, eiG - a

J'Jijj j^

xou -

-s, â - xé -

xpa

poî

as,

(I) Tant il est vrai que le diatonique est râine de toute musique.

{'l) Cet exemple nous a été donné transcrit à l'européenne par M. Aphtonidiï^.

- xoy - ç(îv jjLO'j" -Kp^-^yc; T^ çw-rÇ

TÏi; 8e - tj -

i JjJi^J J J j^ j j ^

'Cl - ci*^

irpôç ce elç - d - xoj-aév jio'j, Ku

■ Jj^iJ '

Lento.

J 4 j 4 J j JJJJ ^ ^

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