LES DESSINS 0£ M. INGRES

Lorsque, il y a quelques années, on visitait à l'exposition universeUe la salie réservée aux tableaux de M. iDgros, le sentiment qu*on éprouvait en face de ces nobles ouvrages n'était pas seulement celui de l'admiration pour l'habileté incomparable du maître; c'était aussi ua sentiment de profond respect pour la lixité de ses croyances, quelque ' cbose de cette pieuse sympathie que nous inspirent, dans une autre sphère, les exemples d'un apostolat au-des&us des tentations mondaines, le spectacle d'une vie sans lacune comme sans démenti. Certes, depuis que les applau* diflsements unanimes ont récompensé Tc^stination de ce grand talent, il semble tout naturel qu'il n'ait jamais accueilli l'idée même d'une concession, qu'il ne se soit jamais laissé entamer par le doute. Maintenant que cette carrière se continue environnée de gloire, on n*admet guère qu'elle ait pu commencer loin du succèî> et que les triomphes actuels aient été chèrement payés à l'avance par les luttes pénibles et Tlsolement. Rien de plus vrai toutefois. A un certain moment de sa vie, M. In^^res, assez sûr de luimême }iour attendre fièrement le jour de la justice, a dû se contenter d'avoir à peu près seul raison contre tout le

UtS JUHMnilS DB M. IR6BBI. 317

monde. Parmi les travaux de sa jeunesse, ceux-là mêmes auxquels la populanté est le plus sûrement acquise à présent n'excitèrent d'abord qu'une surprise mêlée de blàme, une sorte de déiiance envers un peintre, tantôt indépendant, disait^n, jusqu'à la bizarrerie, tantôt imitateur dee anciens jusqu'au pastiche. On rougit vraiment lorsqu'on lit aujourd'hui les jugements que la critique portait, il y a près d'un demi-siècle, sur ï Odalisque ou sur ï Œdipe. Ce n'est qu'un peu plus tard, à l'époque où iut exposé le Voeu de Lcuiê XlIIy que, sans désarmer encore tout à fait, elle parut s'aviser au moins de l'inutilité de ses attaques. Déconcertée par la fermeté de la résistance ou par la hauteur des défis, elle essaya d'entrer en accommodement et de se résigner tant bien qne mal à la paix. On sait ce qui su!'vit, et par quelle succession de chefs-d'œuvre M. Ingres acheva de maîtriser l'opinion. .Le temps est loin. Dieu merci, où Ton contestait au chef de l'école contemporaine le rang qui lui appartient, où l'on marchandait les hommages, à cet artiste sans rival, les louanges à ces travaux audessus de l'éloge. Bon gré, mal gré, il a fallu se rendre à révidence et slramilier devant une gloire que préparaient, au commencement du siècle, le Virgile, VAjigé/ifjue, et les autres tableaux peints en Italie, que V Apothéose d'Homère, le Martyre de saint Symphorien^ la Stratonice^ sans eom^ ter tant de portraits admirables, venaient ensuite étendre ou confirmer, et qui, tout récemment, recevait une consécration nouvelle à l'apparition de ce morceau exquis intitulé Une Source : OBUvre aussi imposante qu'une sculpture grecque, aussi délicate, aussi aimable qu'une peinture florentine, et le plus beau tableau peut-être d'une seule figure qu'ait produit l'école française, si Ton excepte ï Œdipe du même mattie.

ii9 w vmm as m. iMiiii«

La constance des principes et ce mâle entêtement du génie qui, depuis le premier jusqu'au dernier, caraetériiei^t les ouvrages dus au pinceau de M. Ingères, ne se manifes*

tent pas avec moins d'autorité dans les dessins, dans les croquis crayonnés par ie grand artiste aux diverses épo* tpies de sa vie. Qui sait même ? PeuMtre en se con&int pour ainsi dire à lui seul, en ne voulant qu'esquiseer la promesse du beau qu'il soni^re à ddiiiir ailleurs, accuse-t-il plus nettement encore l'originalité de son sentiment et la vigueur- de sa manière; peutnètre ici, l'émotion vive el toute personnelle, la franehise, la ver\e du style, apparais^ sent-elles d autant mieux, que les moyens d'exécution sont plus simples et que la prodigieuse facilité de la main n'esl ni entravée par les lenteurs du procédé matériel, ni subordonnée à aucune arrière-pensée de correction absolue et d'achèvement. Il n en va pas autrement des études dessi* nées qu'ont laissées les andens maîtres, même lorsqu'on rapproche ces indications eommatres des formes d*expre»i»

sion précises, des beautés accoajplies qu'ollrent les plus célèbres tableaux, bi l'on examine par exemple, au Louvre, la petite figure toaoée au crayon rouge ctooa laquelle Ra* pliaël a résumé d'avance en quelques traits les caraotèrat de grandeur ot de grAce sur lesquels son pinceau devait insister, nul doute que cet abrégé des perfections futures de la Vi$rg$ 4e frmçoia ne suffîsa amplemeni pour les flire pressentir. INsons plus : un surcroît de charme ne résulte-t-il pas ici de la rajiidité de l'exécution ? Il semble qu'on prenne plus sûrement Raphaël sur le fait, qu'on pé» nètro plus avant dans rintimité éa son génie, en raiaon da ee laisser aller même et de ces libres allures d'une première p^mée. Première pensée : le mot est juste, appliqué, comme c'est l'usage, aux épreuves de ce geim, à cet ira*

uêê tmuam m m. mmbi.

vaux pTépamtoires oh rintention monte prédomine ùwm^ tement et s'affirme, ofi la formo est oomme surprise au

passage et succinctement transcrite, en vue d*ex[)riiïier bien moins i'image exacte d'un fait que le soutenir d'une im-< piresnon reçue.

Aussi, quels avis significatifs, quels renseignements certains sur la puissance du sentiment d'un artiste et sur les instincts de son talent ne puise»t-on pas dans ces oonfidences femilières I ËUes nous font toucher au "vif ce que nous n'entreverrons ensuite que sous un épiderme un peu artificiel ; elles nous donnent le suc et la pure substance des qualités qui qiparaissent ailleurs revêtues des ornementa de la science, d'une majesté plus régulière peut-être, mais moins ingénue. N'y a-t-il, au contraire, dans VXme de cet artiste, si expérimenté qu'il soit, qu'une froide docilité aux exemples consacrés ou un fonds d'inclinations équivoques ; l'insuffisance de ses aptitudes se trahira au premier coup d'œil sur le papier où il lui aura fallu s'interroger et répondre, sans ajournement comme sans détour. Une esquisse destinée traduit l'idée mélodique en quelque sorte que les peintres conçoivent de prime ahord, soft en face de la nature, soit dans la contemplation d'un objet intérieur, et qu'ils notent en toute Mte, sauf à le reprendre plus tard, à la complétor par l'expreeaion étudiée des détails et par les combinaisons de rinniionie. 8i Tidée est al)eente ou vaguement perçue, si les intentions qu'il s'agissait de résumer ne se sont pas présentées nettes et claires à l'esprit, le crayon aura beau foire montre d'assurance, personne ne se méprendra sur ces subtwfîipfes ou sur ces jactances de la pratique. On n'attribuera pas à cette fausse hardiesse, à ce courage de poUron, ce qui appartient à Tinspiration vail« laale: on derâiem rineriie ou l'inéaolutîon de la pentéii

un MMD» DB M. IMttM.

mtaie 80U8 les dehors les plus dégagés, comme on saura démêler r^agéraUoii pédantesque, même sous la retenue

apparente et les réticences de l'exécution.

Les dessins de M. Ingres n'ont rien, est-il besoin de le dire, de cette timidité ni de cette emphase. Profondément mis, mais de cette vérité qui ne se fait jamais complice des laideurs de la réalité, ils nous donnent, au lieu de la l)rute effigie des choses, l'image des caractères qui les distinguent et l'interprétation choisie des formes qu'dks allèctent. Très-imprévus, quant aux intentions et au style, ils persuadent cependaui l'intelligence aussi sûrement que le regard : là même où ils paraissent, au premier aspect, contrarier un peu nos propres goûts ou déconcerter nos habitudes, nous ne tardons pas à comprendre que cette indépendance de la tradition a le bon droit pour elle, et ce semblant d'étraugeté, la secrète autorité du mieux. Le bien en eflTet, tel que savent le voir ou le formuler les artistes secondaires, est trop exactement assorti à nos aspirations moyennes, trop identique à ce que nous sommes capables de pressentir nous-mêmes, pour qu'une impression de surprise conq[>romette en quoi que ce soit ou retarde l'effet d'une aussi modeste leçon. Qu'il s'agisse au contraire de nous initier à de plus rares secrets ; qu'un maître, dédaignant cette perfection banale, recherche, découvre et nous signale certaines beautés supérieures au tût ordinaire ou convenu, la nouveauté du spectacle pourra nous empfVher d'en apprécier tout d'abord l'excellence. De là ce premier moment de trouble, et, quelquefois, d'erreur formelle, à l'aqiect des œuvres les plus fortement empreintes d'origina* lité ; de là, en particulier, cette prétendue bizarrerie que l'on ne craignait pas de reprocher à la manière de M. In* gres, lorsqu'on n'avait pas eu le temps encore d'y reoon-

DËSSIMS DE M. UffiRES. 32i

liflttre Feicpresfiion d'une sagacité magistrale ettm juste

menti à nos préjugés. Peu importe au surplus. En ce qui concerne les mérites singuliers de cette manière, Tapprenlissage de ropinion eet depuis longtemps achevé, ou si, par impossible, qndque esprit en retard consmait sur ce

point un reste de doute, la conviction lui viendrait vite en face des preuves nouvelles qui lui sont oCfertes avyoui^ d'hui.

Jusqu'ici, roccasion avait manqué au public d'admirer dans leur ensemble les dessins de M. Ingres, de les interroger en regard les uns des autres, d'étudier dans ces Éveux de la pensée, dans oes témo^nages intimes, les coutumes domestiques et Thistoire lamilièi^ d'un majestueux talent. A peine arrivait-il que Ion rencontrât de knn en loin, suspendue aux nmrs d'on caiûnet ou d'un ateUer, qu^que étude, quelque composition tracée par ce savant crayon ; à peine une vingtaine de portraits, choisis parmi d'innombrables chei^-d'œuvre en ce genre et reproduits en /acsinûk par la gravure, étaient-ils venus preiH dre place dans les coUeetions à cAté des portraits de M. Ber^ Im, de M. Molé, et des autres pièces, malheureusement trop rares, gravées ou liUiographiées d'après les peintures originales. Que de' trésors eniouis encore ou connus seu» l^nent de quelques hommes privilégiés, que d'enseigne* ments précieux demeuraient stériles, quel surcroît d'honneur involontairement refusé au maître par ceux-là mômes qui vénéraient le plus les titres qu'il s'était créés ailleurs 1 Le moyen toutefois de ftdre à ce propos pleine justice de notre ignorance? On ne pouvait songer à réunir et à nous montrer tous les dessins exécutés par M. lugres depuis le commencement du siède ; on pouvait seulement, à défaut de la série complète, mettre sous nos yeux certains spéci-^ n. 21

mios importinli. G'eti dans k mtiun da cet iMlttîaai

partielles, mttt trèragmfioithfiee eesui^inent, que ]'expo« sition actuelle a 6té conçue et organisée. Quelques amis de i'iliuslrâ peintre, et, au premier rang parlai ceux-ci^ un artitto aiMi ééfwaé aux prQgrda d« Mlro étala qu'aux intérdta d'une gloire qui lui eit clière depuis bien des années, M. Qatteaux, — quelques amateurs zélés, quelques disciples^ ont fourni chacun un contingent assez riche pour que eant dessina environ se trouvent angourd'hui aaia en lumière : inestimable collection qui résume la physiono* mie et les caractères privés d un talent dont nous ne counaissions anoora qua les côtés publicst les actes ofiScials l Sévère leçon, mais, il finit l'espérer, leoon ifoonda pour Tart et pour les artistes contemporains, que les exemples d'un pareil maître directement aux phses avec la nature, d'un esprit passiouné pour le beau et a'an[»lMpiani tantôt à le dégager de modèles irulgairea, tantôt à en suboidonner l'expression idéale au respect de certaiiKs vérités essentielles ! Par le temps qui court do brutalité pittoresque pa* rodiant la vigueur^ d'archalsine iluet sous préteaiede ooi^ feetkm, do fsoilité fibotiee ou de fimtaisia finouvelée daa pires licences du dernier siècle, quoi de plus opportun que la publicité donnée à des oBuvres qui démentent si netr tenant cette Causse sincérité, cette ftiueee adenea ou eea caprices?

Les dessins exposés dans le salon des Arts-Unis peuvent être divisés en trois classes : compositions, portraits, étudea diverses. La première série ne oomprend pas moins de vingt ouvrages, dont quelques-uns reproduisent tantôt avec des variantes considérables, tantôt conformément à rordoonanœ définitive, les tableaux les plus célèbres du mattre» VApo* îkhu iBi&mèn^ le Ktr^^ le SmU Pitm^ le V€m d$

LËâ DESSINS î>£ Mi IftâRlfiëi Stt

tMiê xnie^m» âmnièra Mfltiofeiti<m, non jm» uilto

la gravure l'a popularisée, mais tellô que TdVâit conçue d'abord M. Ingreâ, lorsque, au lieu de Jésus etifant apparttidsftnt g^lofimii dlim le» htàA de lA Vierge, il ftongéaii à fQpfé«enfi»r li ^etime divine éiettduè tm plèin de sa foèfè et comme fe^nm mandée par la mort à Tatuour navro dos chrétiens. D'autres nous renseignent sur certains tablmut que la France ne possède peS^ et, pAfffll œut^d, sur le Ro* mUii$ vaipiquêw «fAmn^ peint tu temps du premier ISxtt*

.pire, pour la décoration d'une des salles dupalai^* de Monte* Gavallo ; grand et énergique travail, pett connu même des artistes qui ont visité Rome et qui mériterait oependant d'ètré attentivement étudié , né fftvee qu'en raisôu dé l'analogfé

ou fies difTérenccs qu'il offre avec les sujets du même ordre traités à cotte époque par les élèves de David.

U serait intéressant èU effet dé reéherâier dans quelle mesure M. Ingfre» a eeniinué les tradlttaff§éèréeded*oft

il est sorti, jusqu'à quel point la révolutioii accomplie dans l'art français vers la fin du dix^-huitième siècle^ se confond ^ «veo les progrès qu'il a persounènement déterminée', et par

quelles habitudes de diseipline,, par quels mouvements d'indépendance il se rapproche ou il s'écarte de là VOie que son

mettre lui avait indiquée au début* On ne saUMdt nier que les eiet&ptes ei les leçons de Devld aient élit très^utiles à

M. Ingres. Au moment où oclui-ci entrait dans la carrière, il la trouvait bien aplanie déjà. Plus de ces ômiércs creusées jusqu'au tuf sousles pas desgénératiotisquiavaieiUprécédé| aeeempagné eu suivi Boueher et ses pareils, t^i» de pièges où

choir après tant «rantrcs, ni de Ces faux agréments entassés dès l'abord comme pour masquer le but et détourner du droit

cliemin« Le but était maniiidste maintenant) la maiébe d2« leete^to guide iOf r Restait tm danger néefiiiiôlne» A flm#d»

prétendre réogir contre la turbuieiuse pittoresque, on courait le risque d'Immobiliser, de supprimer peut-être Texpresnoa

nécessaire de la vie : à force de modeler le stvle sur les formes de 1 art antique, on pouvait lui ôter l'accent de la nature et substituer» volontairemeat ou non, à une sobre anîmation une correction inerte. Quels que soient d'ailleurs le mérilc de David et 1 autorité des réformes introduites dans notre école par le peintre des Haraces et des Saàines, sa manière exprime trop souvent ce purisme un peu aride^ cette partialité pour des beautés un peu conventicmnellee. , D'urdinaii e, la préoccupation scientifique fait tort chez David à Tintent ion naïve, à l'émotion. Il y a en lui plus de Ibroe de volonté que de passion instinctive, plus de raisonnement que d'enthousiasme, et, si Ton ose ainsi parier, plus de cerveau que de cœur.

Chez M. Ingres, au contraire, la science acquise eu iace des grands monuments de l'art s'allie k un ardent amour des vérités natureOes, à une parfidte sincérité d'impression devant les modèles que la réalité nous livre. Même dans les sujets expressément antiques, môme là où l'inflexibilité de l'imitation semblait, ily a cinquante ans, la condition obligatoire et la loi unique -du travail, le sentiment de M. Ingres se rajeunit et se renouvelle en raison de la diversité des types à reproduire. Chaque figure que trace k main du maître appartient bien, par les trait? généraux, à la même race que les statues grecques ou romaines ; certains signes caractéristiques pourtant, certaines particularités de physionomie feront de cette %ure, non plus une curiosité arcbaiqae, mais une image vraisemblable. Sous la solennité des apparences vous reconnaîtrez, au lieu d'une académie, un homme, au lieu d'un exemplaire banal sorti de tel moule eensacré*, un portrait héroïque sans doute^ mais un portrait.

ÎMB rnSSIMS DE M. I1«GRE8. 328

Vous croirez à l'authenticité de ces antkjiiHés modernes, parce que celui qui vous les donne n'a pas demandé à la mort de contrefaire la vie, parce que, pour ressusciter Fart du passé, il ne s'est pas contenté d'en galvaniser les surftices, parce qu'enfin il a su ajouter quelque chose d'intime, de profondément significatif et d'actuel au souvenir et à la représentation fidèle des faits les plus éloignés de nous ou les plus étrangers- à nos mosurs.

Le Romulus vairuiumr d'Acron est un des ouvrages de M. Ingres où Ton peut le mieux apprécier les qualités de cette manière à la fois docte et émue, cette habileté toute particulière à concilier Timitation du style antique avec une hardie voracité, et le calme classique des allures avec l'énergie imprévue des intentions. Trois dessins reproduisent, dans des conditions d'ordonnance et d'exécution différentes^ le tableau destiné autrefois, nous Favons dit, à la décoration du palais de Monte-Cnvallo et placé aujourd'hui dans le palais de Saint-Jean de Latran. Un de ces dessins, libre et vigoureuse esquisse qu'achèvent d'animer quelques teintes d'aquarelle, nous donne, à l'état dMndicatîons, les lignes générales, l'ensemble des tons et de l'effet ; un autre, plus précis quant aux formes de détail, est l'image du tableau achevé, èt, de plus, un curieux renseignement biographique puisqu'il représente, outre l'œuvre du peintre, le peintre lui-même et la tribune de l'église de la Trinità de'MonH convertie pour lui en atdier ; un autre enfin, et le plus important des trois, nous montre k composition primitive enrichie de plusieurs figures nouvelles, sévèrement révisée dans ce qui subsiste, et transcrite ou complétée partout avec une fermeté de style égale à la délicatesse du travail. On dirait que ce dessin a été fait pour servir de modèle à une gravure, tant le crayon semble avoir prisa Uche de n'y rien

apUqnw à mitiét tant le maotivo ^ ohiiqua ol^ty mI inalyié d# près et rhannonia de toutes laa parties entre elles

nettement dcfinic. Et cependant, qu'il y a loin de cebscru-

putea k la curioaUé minutieuse, aux arguties ! Ouclle difléleqee eatre une pereiUe correction et la a ubtUité du iaire,

entre ceUe savante éloquence et le verbiage grammatical de qui n'a pas d idcus à soi I Si châtiées qu'elles apparaissent, les formes du langage pittoresque gardent ici nne aiaan^

et nne amjAeur auaai indépendantes de la aUnple patience

de l'esprit que de l'exiguïté du champ donné. Dans un bien étroit GspacQ et on adoptant matériellement les mêmes pro-

Qédéa que la minieture, le crayon de Mt Ingres sait agir avec autant d'autorité que a*il diapoaait des plus vastes ressources, comme dans les camées antique!?, l'expression de la grandeur résulta m^ma des petites dimensions do Fouvrage fit des iW99i% presque imperceptibles de l'outil, Oes difié» rents dessins exposée qui nous rendent TenseniUe d'une scène, l'image détaillée d'une action, nous n'oserions dire que ^lui-ci est le pius beau, noais il est, à notre avis, le plus eomplet, AilleurSi dans une austère aqnarelie du Virgik par e&sn»ple, on pourra reconnattre la mdme majesté du ptyle, la mûme aptitude à s'assimiler Jas traditions de l'art antique et à les vivjûer par le sentiment personnel ; ou trouvera peut-être autant d'iniagination dans Omm^ entant de grave finesse et d'élégance magistrale dans le Tomt^ de

lady Montagve, dans les l 'iançailkn de Haphml^ dans plusieurs autres QonposUions traitées avec un goût oharmant et nne expériense exquisedu moyen i e'est dans làBonmhm surtout que ces qualités diverses viendront se concilier, en raison môma des conditions multiples du travail et qu'on aura, sous uoe apparence achevée, le résumé et le blasemi

deeestitméM^d«oMtéPiPig»eses isoMi.

IM DKSSIKS SE ll« OIGUS. 327 .

SU JUbâft de nâm ehoifir «tietepartiiûti deiniiés par

M. Ingres un spécimen qui résumât excellemment les facul^ tég (le sou câprit et les particularités de sa manière, ne con» TOndraii-ii pa» d« fttéli&rer à tout «uin k portrait de if'* (depuis M** HaudebourtX vêtue d'un oostume italien qu'elle semble porter ici en souvenir des modèles si souvent reproduits dans ses tableaux ? Bans parler de Tari infini avec lequel rinéguiarité dee traita du visage est non pat corrigé ouveitement, mais atténuée, du tact avec lequd une juste mesure cal gardée entre l'efûgie servile et l'interprétatiun mensongère, il y a dans ce petit chef-d'œuvre une inteiliganoe si vive de la pàysbnemie, une habileté ai profende à exprimer la vie morale par aea caractères eitérieurs, qu'il n'est pas nécessaire d'avoir connu rorigiiial pour apprécier en toute certitude la parMte ressemblance de la copie» Quant à l'esséoution môme» quelle aiiiq>lioité| quelle science facile et, en mâme temps, quelle précision 1 Qu'il s'agisse de modeler jusque dans leurs plus délicats, détails les formes animées ou seulement d'esquisser les objets acceaflttrea» qu'il faille rendre par un fin travail rexpresskm du regard, de la bouche, la soupllesse des chairs, ou bien ind^ queren quelques traits le mouvemeut dos plis d'une étofTe, le crayon du maître se montrera partout aussi libre et aussi iféridique. U n*y aura de différenee qu'entre les appaienoes plus ou moins terminées du ti avail ; là mémo où les indications seront le plus succinctes, quelque chose d'explicite, d'acœntué au premier coup, de résolûment construit, prouvera ani mmnt dkurvoTanls que le hasard n'est pour rien dans ces croquis agiles, et (pie pour remplir nu pour relier entre eux des contours ainsi accusés, il eût suM à la main qnileaft tracés de vouloir ineistar quelque peu. Oe métegftd'eatfème fMilité et de fime enctitode} eei

u» nnsiiis m. ni«UBi.

miohèfemeiit ealculé de oertainespaiileBttiregwd de Vnéeution précieuse de certaines autres, en un mot cette lla^-

monie parfaite entre l'à-peu-près et la définition absolue, voilà oe qui donne aux portraits dessinés par M. Ingres un caractère et un charme partiouliers : c'est par là q[u*il8 s'isolent des œuvres de même sorte que les maîtres nous ont léguées et qu'ils acquièrent, en dépit du format et du procédé, une importance très-considérable, une valeur tout exceptionnelle. Que Ton examine les travaux des diverses écoles, on n'y trouvera pas d'équivalents à ces images à la fois si sobres et si complètes, k ces fac-similé, si Ton veut, de la nature contemporaine, ntais fto-simile auesi peu asservis à l'imitation textuelle que discrets dans les libertés de l'interprétation. Les grands artistes italiens du seizième siècle n'ont, comme Raphaël, laissé en ce genre que quelques bre& croquis, des aperçus de physionomie ou de pose, des projeté plutôt que des résultats proprement dits; ou bien, comme Léonard, ils n'ont fait, en changeant de moyen, que continuer dans une entreprise nouvelle les habitudes de leur talent et la tâche qu'ils s'étaient imposée ailleurs. Sous leur main, le crayon et k papier n'ont remplacé le pinceau et la toile qu'à la condition d en simuler les ressources, de produire en quelque sorte des peintures monochrômes où les accidents de la ligne du modelé, de reffet, étudiés partout et rendus avec une précision égale, diffèrent sedemoat par le coloris de ce que nous voyons dans les tableaux. Nous n'oserions certes, à propos de pareils ouvrages et de pareils maîtres, exprimer un regret ou hasarder une critique I Noos prétendons simplement noter les points de dissemblance matérielle entre ces esquisses ou ces dessins terminés et les portraits dessinés par M. Ingres ; de même qu'en admirant, comme il convinit, les têtes tracées àla pointe d'aigentpar