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de même couleur, ne peat aboutir qu'à des résuUiits ineoBiplets. La perspective aérienne ne venant point en aide à la perspective linéaire, conrime dans la peinture, Tartiste se trouve avoir fait tout au plus une démonstration de perspective et nullement avoir fait de la perspective. Il faut donc laisser la sculpture da bas-relief en perspective au Bernin et à son école, qui essaya même de Tarchitecture en perspective, comme on peut le voir dans les singulières fenêtres de Tescalier du Vatican.

MM. fiartolini et Tenerani ont tous deux fait école. Nous avons vu un grand nombre d'ouvrages sortis de Vatdier de leurs élèves; mais, il faut le dire, la plupart de ces ouvrages nous ont paru d'une rare et désespérante médiocrité , et , ce qui est pis , d'une médiocrité léchée. On pourrait répéter à ces messieurs ce que Michel-Ange disait à Jean de Bologne : — Avant de chercher à iinir, apprends à ébaucher. — La réplique du grand artiste à Yasari , qui se vantait, en lui montrant un de ses tableaux, d'y avoir mis peu de temps, s'appliquerait, avec un égal à-propos, aux prétentions de quelques-uns de ces ouvriers faciles.— Cela se voit! pourrions-nous dire comme lui; en effet, cela se voit beaucoup trop.

En France, la décadence de la statuaire s'annonce, comme chez les Romains et les Grecs, par l'absence de tout style. L'apparition d'une armée de statuettes, où rincorrectiou le dispute au ridicule et au mauvais

goût, tend à perrertir Tart en le popularisant. En Italie, cette décadence est amenée par Tabus de la facilité gracieuse et par le lâché habile. On adopte certaines formes de beautér*h)nventionnelIe, et, pour simplifier les lentes études du modelé, on met de côté la nature, et Ton donne à toutes les formes quelque chose de souple et d'miondi qiM> nééiAt le vulgaire, mais qui s'éloigne autant de Tidéal que de la vérité. Enfin on néglige absolument les détails qui sont laisié$ et non cherchés, et qm, sekm^qae l'artiste veut être gracieux ou énergique, semblent faits au moule ou k lemporte-piëce.

Apetles disait qu'il avait un grand avantage i^ur PWrtogëne, celui de savoir le moment ofi if falfaît qôitter scm ouvrage. Les statuaires italiens, qui trivarflént le marbre avec une si étonnatfte facilité, ne nous paraissent, einc, préoccupés que d'une àeole idée, c^est de quitter leur ouvrage non pas quand il le faudrait , mais le plus vite qu'ils peuvent.

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