VI
CONFRONTATION DE3 DIFFERENTES VERSIONS d'une MÈRE PIÈCE.
Le Graduel de Paul V contient plus de deux cents pièces répétées à plusieurs endroits de l’ouvrage. Comme nous l’avons dit au commencement de cet examen , c’èst l’absence de tout renvoi qui a produit ces répétitions. Pour donner une édition de ce Graduel aussi correcte et aussi consciencieuse que possible , il nous a fallu étudier et comparer tous ces morceaux entre eux; bientôt nous aperçûmes des dissemblances considérables dans la meme pièce suivant qu’elle se trouve à des endroits différents du livre. Nous nous sommes donc décidés , malgré tout ce que ce genre de travail a d’ingrat cl de rebutant , de faire pour chaque morceau un tableau comparatif des diverses leçons que nous en présentait le Graduel. De plus, nous avons confronté ces.différcntes leçons avec plusieurs manuscrits et avec l’édition du Graduel de Venise do 1579, afin de découvrir, quelle était la version de chaque phrase mélodique, qui pour le fond sc rapprochait le plus de la version la plus suivie par ces documents. C’est dans ce travail comparatif que de nouveau nous avons découvert un très-grand nombre de fautes purement tj pographiques. Nous ne les relèverons pas ici ; le lecteur intcL ligent les trouvera assez facilement lui-même.
oS
Éri'DES
En examinant les trois tableaux suivants on pourra juger et apprécier à sa juste valeur le travail que nous avons fait; car nous joignons à chaque tableau la version que nous avons adoptée dans notre édition du Graduel de 1611 — 1615.
"Voici l’offertoire Domine Deus qui se trouve dans le l r vol. de l’édition de Paul V aux pages 76 , 199 et 218 (cette dernière version est conforme en tout point à celle de la page 76) et dans celle de Malincs à la page 85.
Pag. 76,etî«.
Pag. <99.
Malincs.
Pag. *3.
fia - mi-ne fie - us sa - lu -
fio - mi-nc fie - us sa-lu-
I)o - mi-nc fie - us sa- lu-
tis me - æ , in di - e cla-ma- vi , et
jgg PE — ï~ g dËz&z&n
tis me - æ , in di - e cla-ma- vi, et
tis me-æ, in di - e cla-ma - vi , et
En confrontant ces deux versions de l’édition romaine avec celles des manuscrits et de l’édition de Venise, nous avons reconnu que la version des pages 76 et 248 s’en approchait le plus , et dès-lors notre choix fut facile. Comme tous ces documents commcn-
cent cet offertoire par le ré et qu’à la fin sur le mot Domine ils n’ont pas le b au si, signe accidentel qui constitue ici une faute grave (1), nous avons supprimé ce dernier signe cl le sol initial des pages 76 et 248.
Comparons maintenant les trois versions que donne le Graduel de Rome de YAlleluia. y. Dicite efc.
(«) Voir plus haut , pag. 22 et 23.
gnu - vit a li
Après confrontation fuite avec les manuscrits cl avec l'édition de Venise , nous avons adopte : 1° pour le mot Alléluia et le ucumc «jui suit , la version de la
LTUDfcS
page 168, 2" pour les mois Uicilc in gcnlWus, celle de la page 275, 5° pour les mois quia Do minus regnavit , celle «le la page 168 et enfin 4° pour les mois a ligna , celle tic la page 61 , comme leur étant les plus conformes? pour le fond mélodique.
* Voici enfin cinq versions différentes de l'offertoire In omnem terrain.
Pag. U verso.
Il Vol.
in
o-mnem ter
Pag. 105.
Il Vol.
lu o-mnem ter
Pag. 122 verso.
11 Vol.
Pag. 17» verso.
11 Voi.
Pa
F Vol.
Matines.
Pag- !**•
In. o-mnem 1er - ram e -
in . o- murin ter - ram e -
In o- in ne rn lcr - ruin e -
xi - vit so - nus c - o - rum , et
Ai ÉTUDES
Pour les mots In omnem terram exivit sonus eorum , nous avons adopté la version de la page 265 ; pour les mots et in fines orbs terras nous avons pris celle de la page 122 , et la phrase qui se trouve sur les mots verba eorum a été empruntée à celle delà page 105, parce que ces versions étaient plus conformes pour le fond mélodique à celle des manuscrits et de l'édition do Venise.
Trois choses résultent des trois tableaux, que l’on vient de parcourir. La première, et c’est ce que nous voulions montrer surtout ici . c’est qu’il y avait bien certainement des corrections à faire dans une nouvelle édition du Graduel de 1614 — 1615. La seconde , c’est que la préparation de cette édition a demandé beaucoup plus d’études , beaucoup plus de travaux et
SUR LES LIVRES CII0RAUX
de recherches qu’on ne pourrait le croire. Enfin la troisième , c’est qu’on finirait par soupçonner que le Graduel de 1614 — 1615 n’a jamais été sérieusement examiné par ceux qui nous ont reproché dans le temps de l’avoir arbitrairement changé ou mutilé. En effet, si ces personnes s’étaient donné la peine de l’étudier à fond , par le moyen des tableaux comparatifs dont nous venons de donner un petit échantillon , elles auraient acquis la conviction qu’il était impossible de laisser paraître ce livre dans sa forme première, c’est-à-dire, d’y laisser subsister des dissemblances mélodiques qui l’empêchaient d’étre conséquent avec lui-méme; et bien loin d’y trouver à blâmer des changements que la simple logique commandait , elles auraient reconnu que ces changements devenaient nécessaires, dès que nous voulions donner une édition assez correcte et assez pure pour pouvoir répondre à ce qu’attendait de nous le goût exquis du haut Personnage qui nous avait confié cette tâche.
Passons maintenant à l’examen de l’Antiphonairc publié à Venise en 1579 — 1580, par Pierre Liechtenstein.
ANTIPIIONAIRE.
Nous allons suivre ici la marche que nous avons suivie pour le Graduel. Seulement il ne faudra pas parler d’accentuation ; car les extraits que nous allons bientôt mettre sous les yeux du lecteur, lui feront aisément remarquer que les règles de la bonne accentuation latine dans le chant y sont à chaque instant transgressées ; à cet égard l’édition vénitienne a reproduit les défauts des manuscrits. Inutile aussi do relever les fautes typographiques qui se rencontrent dans celte édition. Elles proviennent le plus souvent de cc qu’il a fallu deux tirages séparés , un pour les
études
portées en rouge , et un second pour les notes et le texte en noir ; c’est ce qui fait que souvent les notes n’occupent pas exactement leur place sur la portée.
Nous nous en tiendrons donc à l’examen 1° de l’emploi du b au si sans nécessité, 2° de la relation de triton, 3° de celle de quinte mineure, et nous finirons 4“ par la confrontation de quelques antiennes évidemment calquées sur un même chant dont on n’a pas exactement gardé le type.
EMPLOI DU BÉMOL AU SI SAHS rÉCESSITÉ.
Pag. III! verso, a lig.
IV Mode.
Bc-ne-di-cta tu in mu-li-e-ri-bus :
Antienne Ad Benediclus de la 5' férié après le 1" dim. de l’avcnt.
Pag. Y verso, I lig.
VU Mode.
sal-va-tor po-nc-lur in c-a mu-rus.
....qui -a no-biscum De-us. al - lc-lu-ia.
2* Antienne des laudes du 2* dim. de l’avcnt.
Pag. VI verso, 5 lig.
IV Mode.
