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Ec-cc rex vc-ni-ct Do- mi-nus ter-ræ

Ant. Ad Magn. de la 2' férié après le 2' dim. de l’avcnt.

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IV Mode. - H — 1 — ^1 H l.l .. l-~ — | .1-1 1^

Expectctur sicut pluvi - a e-lo-quiutn meiim:

Ant. Ad Canticum du samedi apres ie 5' dim. de l’avent.

N. B. Cette faute revenant trop souvent dans cette mélodie typique , nous ne la citerons plus.

Pag. XXVI, 7 lig.

Mil Mode.

Sub Ihro-uo De-i

5' ant. des laudes de la fête des saints Innocents.

P.g.XXX, 8 lig.

I Mode.

ob - tu- le - runt ma-gi Do-mi- no

3' ant. des laudes du jour de l’épiphanic.

Pag. XL verso, A lig.

111 Mode.

O-mni-a

Intonation de la 5 e ant. des vêpres de la 5* férié pendant l’année.

Pag.XL verso, 6 lig.

111 Mode.

Quo-ni-am

Intonation de la 4' ant. des vêpres de la 5' férié pendant l’année.

exultabit lingua me-a ju-sti-ti-am tuam.

1” ant. des laudes de la 4" férié de la semaine sainte.

ÉTUDES

Fag.UXXIl *er»o,

s lig.

VIII Huile.

: ËJz:!

te- lie -te

um : Hoc

IV e tf. des matines du jeudi saint.

Pig.LXXXIII rerao, i lie.

V Huile.

tu - - i.

Fin du /. du II' jf. des matines du samedi saint.

Pag.LXXXIII verso, .*> lig.

V Mode.

Plan-gc

Intonation du III' ÿ. des matines du samedi saint.

Pag. CXL,

1 *'B- jiB!

VIII Mode.

in hc-re-di-la - tem

si

bi

al - le-Iu-ia.

Ant. Ad Magn. du commun des apôtres au temps pascal.

Les remarques pour les débuts et les fins des pièces appartenant au Vil' et VIII' mode, que nous avons faites plus haut à propos du Graduel, sont ici également applicables. Voyez pag. 22.

Quant à l’emploi du b au si sans nécessité dans la mélodie typique du IV' mode, nous avons cru inutile d’en citer plus de trois exemples. On comprend à peine, comment il se fait que cette faute se retrouve si souvent dans celte édition ; car elle pèche contre deux règles à la fois. D’abord l’emploi du b au seul si qui existe dans ces antiennes, leur fait perdre leur caractère de modalité; ensuite elles se trouvent par l’altération de cette note appartenir à l’échelle du XII e mode que les anciens théoriciens appelaient bâtarde, c’est-à-dire, à l’échelle

de fa h fa, ayant la division arithmétique au si (I), échelle composée d’une quarte majeure et d’une quinte mineure. En effet ce si b représente ici le fa, et la

quinte mineure mi fa sol la si b représente la quinte

mineure si ul re mi fa , c’est-à-dire , la quinte constitutive du Xll' mode.

Pareillement les antiennes du III' mode qui ont le b au si sans nécessité se trouvent par cela à leur tour dans une échelle bâlarde, celle du XI' mode que les anciens théoriciens rejetaient également; elle va de si h si, a sa division harmonique au fa (2) et est composée d’une quinte mineure et d’une quarte majeure.

Dans les pièces du 1" et V* mode l’emploi du b au si sans nécessité ne conduit pas , il est vrai , à des échelles bâtardes; mais ces pièces n’en perdent pas moins leur caractère de modalité; elles ont cessé d’appartenir au 1" mode ou au V', et se trouvent dans les échelles du IX' mode ou du XIII*.

Nous pourrions encore citer un très-grand nombre de phrases mélodiques appartenant à divers modes où l’emploi du b au si ne se trouve nullement justifié, mais nous croyons en avoir dit assez sur ce sujet.

(t) Une octave est divisée arithmétiquement lorsque la quarte s'y trouve eu bas et la quinte au dessus.

(2) Une octave est divisée harmoniquement lorsque la quinte s'y trouve en bas et la quarte en haut.

ÉTUDES