Épître vn

HIPPOLYTE. 91

drie SOS cparcmcnts, qu'avait troublée son repentir, que frappait J'étonnemcnt et d'admiration sa pénitence, dut retrouver quelque chose de ces émotions au spectacle de crime et de malheur que lui offrit l'art de Racine. Arnauld lui-même, cet ennemi du théâtre, qui ne pouvait pardonner au poète, son ancien disciple, de profanes triomphes, le janséniste Arnauld se laissa séduire à l'image de la détresse d'une âme abandonnée de la grâce. L'auteur du Génie du christianisme * est entré dans l'esprit de ce personnage, et dans les sentiments du siècle qui l'inspira, lorsqu'il y a vu, sous un nom antique, une épouse chrétienne. «La crainte des flammes vengeresses et de l'éternité formidable de notre enfer perce, dit-il, à travers tout le rôle de cette femme criminelle, et surtout dans la fameuse scène de jalousie qui, comme on le sait, est de linvention du poète moderne.... Le cri le plus énergique que la passion ait jamais fait entendre, ajoute-t-il plus loin, est peut-être celui-ci :

Hélas ! du crime affreux dont la honte me suit, Jamais mon triste cœur n'a recueilli le fruit.

Il y a là dedans un mélange des sens et de l'âme, de désespoir et de fureur amoureuse, qui passe toute expression. Cette femme, qui se consolerait d'une éternité de souffrances^ si elle avait joui d'un seul instant dehonheur; cette femme n'est pas dans le caractèie antique^ c'est la chrétienne réprouvée, c'est la pécheresse tombée vivante entre les mains de Dieu; son mot est le mot du damné. » Il est curieux de rechercher jusqu'à quel degré les deux Phèdre de l'antiquité sont entrées dans la composition de cette Phèdre nouvelle, qu'anime une inspiration toute moderne. Euripide avait conservé à la sienne, dans ton délire et son égarement, la réserve pudique que lui [imposaient les mœurs grecques. Elle n'attend rien de sa passion, elle ne veut point la satisfaire, elle ne cherche

1, Deuxième partie, liv. m, ch. 3.

point celui qui l'a causée et ne lui adresse pas un mot ;cft n'est même qu'avec répuguance et confusion qu'elle en fait à d'autres femmes la confidence. Sénèque, dans un temps de corruption profonde, peignit sa Phèdre de couleurs bien peu semblables à celles dont Euripide avait peint la sienne. Cette Phèdre nouvelle ne résiste point à ses désirs déréglés ; elle s'y abandonne, au contraire, les proclamant avec impudeur, poursuivant avec audace leur accomplissement, les avouant effrontément à celui qui les a fait naître, tombant honteusement à ses pieds, et, après avoir cherché à sauver son honneur par une atroce calomnie, dont rien ne tempère l'horreur, succombant à un ignoble désespoir, et se parant au dernier moment, en présence d'un époux outragé, dos sentiments d'un affreux amour. C'est le vice endurci, sans pudeur, sans remords; c'est une image dégradée de la nature humaine; si l'objet de la tragédie est d'en reproduire la dignité, rien sans doute n'est plus étranger à l'art qu'une telle peinture.

Racine n'a entrepris de reproduire aucun de ces deux personnages, dont nos mœurs n'admettaient point ou la sévère retenue, ou la révoltante dépravation. Il a cependant profité de l'une et de l'autre Phèdre, et a voulu que la sienne, avec la passion délirante et les vertueuses terreurs de la Phèdre grecque, se portât aux excès de la Phèdre latine. C'est dans l'opposition constante de se:i sentiments et de ses actes qu'il a cherché la source du puissant intérêt qui sort de l'ouvrage. Il ne faut pas, comme quelques critiques, se faire illusion sur le bul qu'il s'est proposé. En donnant à Phèdre l'amour du devoir, il a voulu en même temps qu'elle fût coupable, e' très-coupable, qu'elle recherchât l'adultère et l'inceste, qu'elle calomniât la vertu, qu'elle souhaitât la mort de l'innocence. Il le lui fait dire à elle-même :

Que fais -je ? Où ma raison se va-t-elle égarer ? Moi jalouse ! et Thésée est cekii que j'implore 1 Mon époux est vivant, et moi je brûle encore ! Pour qui ? quel est l'objet où prétendent mes vœux I Chaque mot sur mon front fait dresser mes cheveux.

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Mes crimes désormais ont comblé la mesure ; Je respire à la fois Tinceste et l'imposture. Mes homicides mains, promptes à me venger, Dans le sang innocent brûlent de se plonger *.

Ces vers contredisent hautement ce que La Harpe avance avec tant de confiance, que la Phèdre d'Euripide est phis criminelle que la Phèdre de Racine; ils répondent aussi aux sophismes de W. Schlcgel, qui triomphe en nous montrant, au contraire, que notre Phèdre, dont nous admirons tant la vertu, manque à la pudeur et à l'humanité, qu'elle est tout ce que le poëte a entendu qu'elle fût. Il est vrai qu'il a en même temps grand soin de travestir et d'effacer ce qui, dans une femme si coupable, captive notre intérêt, et qu'à la place de l'irrésistible entraînement, de l'involontaire faiblesse de la passion, il substitue constamment la ruse, le calcul, une atroce et froide décision, la ravalant ainsi, contre la vérité, au niveau du personnage repoussant de Sénèquc. L'ne anecdote qu'on a conservée, ne laisse aucun doute I sur l'intention de Piacine, et suffirait, toute seule, contre les éloges de La Harpe et les critiques de Schlegol, à l'apologie de son œuvre. Un jour, chez Mme de La Fayette, il avait soutenu que, dans la tragédie, une plus vive compassion, une sympathie plus douloureuse peut s'attacher au malheur du crime qu'à celui de la vertu. Pour le prouver il composa Phèdre, et le problème fut résolu.

De quelle manière est-il parvenu à rendre intéressant, et, comme l'a dit L. Racine, digne d'estime, unpersonnage qui semblerait ne devoir exciter que la haine et le mépris? Par une gradation habile, qui nous fait assister aux progrès insensibles, à la marche fatale de la passion, depuis ses premières atteintes jusqu'à ses derniers excès; par une délicatesse de formes, une pudeur de langage qui sauve tout ce que le sujet peut offrir d'odieux et de révoltant; enfin, par l'éloquente expression du remords, par