Actn V, se

S'J.HOCLE ET EUniPKE.

principaux incidents de sa pièce. C'est celle fureur, dont Oreste n'est point le maître , cfui le fait reconnaître de sa sœur ; c'est elle qui éveille les soupçons d'Égisthe , et bientôt les change en certitude ; c'est elle qui provoque l'heureux dévouement de Pylade, prenant au moment du danger le nom de son ami, et, malgré lui, lui prêtant le

sien; c'est elle enfin qui prépare le dénoûment, qui la-

mène, qui le rend vraisemblable : car, a dit un écrivain '

qui avait plus que tout autre le droit de parler d'Alfieri ,

et qui en a parlé, comme il l'avait quelquefois imité, avec

éloquence , « l'Oreste d'Alfieri n'est pas résolu , comme celui des pièces grecques, à tuer sa mère ; mais on sent , chaque fois qu'il s'en approche, qu'il est capable de le faire, et destiné à ce crime. » On comprend tout ce qu'entraînait de répétitions inévitables un tel plan, et aussi quelles occasions heureuses il offrait à ces éclats de

dialogue qui colorent et animent les compositions trop

uniformes d'Alfieri. Je n'en citerai qu'un exemple parmi

tant d'autres que je pourrais choisir, la scène de la reconnaissance égale à celle de Sophocle sur le même sujet, et qui en est la contre-partie. Autant, en effet, le poêle grec a mis d'art à reculer l'éclaircissement, autant le poêle italien s'est appliqué à le précipiter; dans l'ouvrage du premier, il s'opère par la douleur d'Electre; il s'opère dans l'ouvrage du second par la colère d'Oreste; chez l'un, c'est le frère qui, involontairement, s'avoue; chez l'autre, c'est

la sœur qui, nécessairement, le devine.

ELECTRE

Entrea dans ce palais, étrangers, et moi j'irai vers cette tombe.

Une tombe! en quel lieu? de qui?

ELECTRE

Ne vois-tu pas? à droite.... la tombe d'Agamemnon?