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On remarquera immédiatement dans le second exemple l'emploi du « Mannheimer Vorhalt » a et de séquences assez mélodiques, dont Schencker fait un fréquent usage. C'est

^ Gerber, Lexikon, II, col. 424.

2 Arch. Nat. Y 15647, p. 356.

•' Influence très sensible dans le Vivace à "/g de la sonate VI.

le cas de la sonate I dont le Larghetto est d'un heureux eff"et :

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Allegro assai : Le thème, en ré majeur, est posé nettement dans les six premières mesures. Il est repris et renforcé dans les mesures 11, 12, 13. Le rythme présenté par le premier violon dans les mesures 14 à 17 peut rappeler certaine manière de Mannheim, mais il convient de remarquer que l'on trouve des groupes semblables dans toutes les sonates de Locatelli^ ou dans les concertos de Vivaldi. Nous indiquerons seulement le début de La Chasse de Vivaldi (Op. IV. Concerto 10):

Dans la mesure 22 on constate la prédilection de Schencker pour les phrases syncopées, dont il tire d'ailleurs dans ce passage des efi"ets extrêmement symphoniques. Les contre-temps, scandés par les cors, se détachent sur la trame continue qu'ofire le second violon.

Bientôt apparaît le second thème, d'une allure plus tendre et plus féminine, qui off"re avec l'énergie du premier un contraste tout classique :

La première reprise pose sa conclusion sur la dominante ; remarquons que Schencker a évité ce retard de la finale qu'une habitude de l'oreille nous oblige presque à attendre en un pareil passage. Les mêmes thèmes reparaissent dans la seconde reprise; un decrescendo implicitement indique amène une conclusion pianissimo dans le ton principal.

Andante : Le second mouvement, à la sous-dominante (sol majeur) n'a évidemment pas la belle allure de l'allégro initial. La phrase y est monotone et assez traînante. C'est un défaut qui est particulier non à Schencker, mais à la plupart de ses contemporains ; on le remarquera chez plusieurs symphonistes de Mannheim, sauf chez Filtz, ou les adagios ont souvent une tournure qui évoque Mozart. Notons un véritable abus du Seufzer, signe précurseur de ce style « sensible » qui, dix ans plus tard, sévira dans toute la musique instrumentale. La première reprise con-

> Cf. Locatelli: XII Concerti, o/;. ///. Paris, Le Clerc, 1733. Exemples fréquents dans le concerto II, pp. 9, 11, 14. 1 5- etc. Remarquer que les gruppetti de Locatelli sont détachés, comme ceux de Mannheim.