LA HARPE

La harpe est un des instruments qui possèdent l'histoire la plus longue et la littérature la plus considérable ; nous ne toucherons bien entendu à l'une et à l'autre que dans la mesure où elles intéressent l'orchestre de La Pouplinière et nous nous efforcerons* ainsi d'apporter quelque contribution à l'évolution de la harpe au XVIIL"' siècle.

On sait que l'origine de la harpe est fort ancienne, qu'elle fut connue dans l'antiquité et fort appréciée au moyen âge; au XIV™= et au XV"'^ siècle, il y avait des « harpeurs » à la cour de France et à la cour de Bourgogne l A la fin du XVII'"' et au début du XVIH""= siècle, la harpe est pour ainsi dire extérieure à l'orchestre, c'està-dire qu'elle s'emploie plutôt comme une allusion historique, et qu'elle apparaîtra par exemple toutes les fois qu'il faudra évoquer la lyre d'Orphée. Elle est d'ailleurs d'usage courant ^ : Sébastien de Brossard en fait usage

Harpe ou basse de viole pincée

iË?^

Et les sons pétillants des

iË^ÉÈ

^ Mercure, mai, 164.

^ Brenet : 'Musique et musiciens de la vieille France, 191 1, in-i6, p. 9.

" En 1675, à Bâle, on danse des menuets au son des harpes et des violons, et. Bruno Hirzel : ISin elsâssischer Reisebericht, Zeitschrift d. I. M. G., XII, 157.

har- pes é cla-tan - tes se per- — — — — —

dans la quatrième de ses six cantates françaises, les trois Enfans de la fournaise de Babylone ; le passage est écrit « pour une hautte-contre seulle avec un accompagnement de deux violons ou deux flûtes avec une basse continue au moins, à quoy l'on pourra joindre si l'on veut des trompettes, des hautbois, des harpes, etc. -. »

' Avaiil-Coureur, 1771,644.

-' B. N. Vm ' 164, p. 55. — Déjà signalé par H. Lavoix, 223.

La harpe est d'un usage plus iréqueiit en Allemagne qu'en France; Hiindel l'emploie par exemple dans Jules César en 1724 ' :

Ob.

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Harpe

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Mais il s'agit avant tout de savoir à quel genre de harpe nous avons affaire au début du XVIII"^ siècle -. C'est la harpe sans mécanisme ni pédales dont les cordes, quel que soit leur nombre, ne peuvent jamais donner qu'un son^.

' Hàmii'l-Gesellscbajl, t. LXVIII, p. 52.

■* Nous ne possédons pas encore de véritable histoire de la liarpe. J'ai consulté spécialement les introductions ou préfaces de :

Ph.-J. Meyer : Essai ou méthode sur la vraie manière de jouer de la harpe, op. I. — Paris, La Chevardière, 1763, in-f".

Winter: Versuch eiiier richtigeu Art die Har/e iti spielui Berlin, 1772 in-40.

J.-G.-H. Backofen : ^iileitung ^um Harfenspiel. — Leipzig, s. d. (1801) in-40.

Mme de Genlis : Nouvelle mètltode pour apprendre à jouer de la Harpe. — Paris, s. d., (1806), in-f" [2e éd.]. — ^Mémoires, édit, de 1823, I, 87 et suiv. — Cf. l'excellent article de M. Brenet : îSCadame de Genlis musicienne, S. L M. 15 février 191 2, 1-14.

A. Prumier : î\(èthode de harpe. — Paris, s. d., in-f».

G. Lyon : (Méthode de harpe. — Paris, s. d., (1898) in-f°.

^ Cf. Mersenne : Harvionicorum libri, Harmon. inslrum., p. 68. La harpe qu'il décrit porte 75 cordes.

« Instrument si borné, écrit dédaigneusement M"*-' de Genlis, qu'on ne le connaissait qu'en Allemagne, dans les rues et dans les tavernes. » Elle revient sur le même sujet dans sa méthode de harpe : « La petite harpe sans pédales avec des cordes à boyaux est depuis des siècles d'un usage populaire en Allemagne. Il est bien extraordinaire que dans un pays où l'on aime autant la musique on n'ait pas songé plus tôt à perfectionner un instrument si agréable. Apparemment que profané si longtemps dans les rues et les guinguettes, il a été dédaigné parce qu'il était avili. »

En réaUté, dès les premières années du siècle, on avait travaillé au perfectionnement d'un instrument si rudimentaire. Ce fut, paraît-il, en 17 10 que Hochbrucker, de Donauwôrth, inventa la harpe à simple mouvement et à cinq pédales : cet instrument accordé en fa naturel avait cinq pédales de si !:!, fa S, do #, sol i, ré %, qui agissaient sur les cordes au moyen de crochets. Cette invention se répandit à travers l'Europe, mais assez lentement. Burney note qu'en 1772 on ne connaissait pas encore à Vienne la harpe à pédales. Un passage fort intéressant des Elementa Musica de van Blankenburg prouve qu'on en faisait usage en Hollande en 1720 : « La harpe, qui n'eut point jusqu'en ces temps de tons intermédiaires, vient de sortir de cet état d'infériorité en permettant de rendre tous les tons chromatiques aussi bien qu'un clavecin.

« Lorsque j'entendis pour la première fois la harpe ainsi perfectionnée, j'avoue que je fus ébahi. M'étan»" approché du joueur, j'examinai l'instrument avec des }'eux d'aigle, mais sans parvenir à comprendre où gisait ce mécanisme merveilleux. Enfin je lui demandai s'il m'était permis de savoir par quel miracle il efi'ectuait tous ces changements de tons. Il eut la bonté de me dire que la partie supérieure de la harpe renfermait de petites pattes qui, mises en mouvement, opéraient sur les cordes comme les doigts sur le violon et permettaient au joueur de la hausser d'un demiton. Pour parvenir à ce résultat, certains mécanismes étaient placés dans l'intérieur du bois, de façon à correspondre avec le dessous de l'instrument et au moyen du pied, les petites pattes recevaient l'impulsion voulue. Le virtuose ajouta que c'était son père nommé Hohebrasken qui avait inventé cet instrument. Espérons qu'il sera imité par d'autres et que son éloge se transmettra à travers les âges ^ » Il faut peut-être voir dans Hohebrasken le nom déformé de Hochbrucker. Dans les années qui suivirent, de nombreux luthiers ou musiciens revendiquèrent l'honneur d'une découverte qu'ils avaient simplement exploitée; Burney rapporte que les pédales ont été

' Van Blankenburg. Elementa musica.... — La Haye, 1739, in-40, 1 34- 155.— Traduction de Van derStraeten, La musique aux Pays-Bas, l, 62.

LES CONCERTS DE LA POUPLINU'RE ET L INSTRUMENTATION AU XVm« SIECLE

inventées à Bruxelles en 1757 jxir Simon, lequel vivait

encore en 1772

L'introduction de la harpe à pédales en France nous intéresse directement, puisqu'il paraît hors de- doute que les premières auditions en ont eu lieu aux concerts de La Pouplinière. L' Organographie de PontécouUint ^ et la méthode de Prumier attribuent, sans références, l'introduction de cet instrument en 1740 à un musicien allemand nommé Strecht. Je n'ai jamais rencontré ce nom ni dans les journaux, ni dans aucun annuaire du XYIII"''^^ siècle.

La première audition de la harpe à pédales se place en 1749; au Concert Spirituel du 25 mai, « M. Goepffem, allemand, a joué de la harpe et a été fort applaudi^. » Quelques documents inédits nous permettent de restituer son vrai nom à ce musicien qu'au XVIII'"*' siècle on appelle indifféremment Geopffem, Gôpffer, Keipher, Gaiffre, Kôpfer et qui se nommait en réalité Georges-Adam Goepffert. Il est probable qu'il était déjà en 1749 au service de La Pouplinière, qui semble l'avoir pris en spéciale amitié. Le 3 avril 175 1, par devant M^ Thouvenot, notaire, comparaissent:

« Georges-Adam Goepffert, musicien, demeurant à Paris, rue de Richelieu, paroisse Saint-Roch, majeur, fils de feu Adam Goepffert, musicien à Franconnie, en Allemagne et de Dorothée Schleiger, sa femme à présent sa veuve, — et Anne-Barbe Halm, veuve de François-Joseph Printemps, demeurant à Paris, rue de Cléry.... lesquels en la présence de l'avis et conseil d'Alexandre-Jean-Joseph Le Riche de La Pouplinière, écuyer, l'un des fermiers généraux de Sa Majesté leur amy » se font donation de tous leurs biens en propriété. La fortune des conjoints s'élevait à la modeste somme de 4000 hvres ; le contrat porte la signature de La Pouphnièrel Les Tableaux de Paris de 1759 à 1765 indiquent comme unique professeur de harpe un Keipher aux Quinze-Vingts, qui n'est autre que notre Goepffert. Le graveur J.-G. Wille écrit dans son Journal à la date du 12 juillet 176 1 : « J'allai avec toute ma famille à Passy pour y dîner chez M. Kôpfer, un des musiciens de M. de la Poplinière, fermier général ^. » Ainsi Goepffert, après avoir habité rue de Richelieu, passait l'hiver dans son logement des Quinze- Vingts et la saison d'été à Passy. Après la mort de La Pouplinière, les scellés enregistrent, le 21 mars

• Burnev, II, 47.

- De Pontécoulant : Organographie, 1861, in-S», I, 220. ^ 3\/Cercure, 1749, juin, II, 178.

'' Minutes Thouvenot ; M^ Fauchey, successeur. — Voir aussi Arch. Seine : Registre de donations n^ 168, 19 mai 173 1. ^ Journal, Ed. Duplessis, 1857, in-S", p. 173.

1763, l'opposition de Georges-Adam Goepffert, musicien, demeurant quai des Célestins chez le sieur Lefébure; l'état des appointements note qu'il reçoit 200 livres par mois. A partir de cette date, les renseignements se trouvent fort dispersés, Goepffert n'ayant jamais figuré dans la musique du roi ni dans aucun spectacle; le Mémoire signifié pour Pelers el Miroglio en 1767 ' indique Goepfcn comme professeur de harpe.

Enfin, les Tablettes de renommée des musiciens tn 1785 portent la mention : Guebffer, excellent maître de harpe. — Nous ne savons s'il s'agit encore du même personnage, dont le nom semble disparaître après cette date. M""-' de Genlis nous apprend que c'était un fort brave homme et qu'on l'avait surnommé le roi David.

Grâce à M™'' de Genlis, le talent et les découvertes de Goepfiert sont mieux connus que sa vie même. « Deux frères nommés Gaiffre ont inventé les pédales il y a environ soixante ans [1762] avec la même mécanique employée depuis par Salomon, Nadermann, Louvet et longtemps par MM. Cousineau père et fils.

Ces deux frères, d'une probité et d'une bonté parfaite, mais d'une extrême simplicité, ne tirèrent aucun parti pour leur fortune de cette ingénieuse invention.

Gaiffre l'aîné fut à Paris pendant plusieurs années le seul joueur de harpe; il était bon mécanicien et grand musicien, mais il jouait mal de la harpe ou pour mieux dire il n'en jouait pas: il préludait en formant des accords d'une excellente harmonie, mais sans passages brillants et sans exécution. Ses premiers écoliers furent MM. de Beaumarchais et de Monville, qui ne jouèrent point de pièces et qui se bornèrent à accompagner des romances. Ainsi Gaiffre, quand je l'ai connu, n'avait fait encore que quatre ou cinq harpes qu'il avait modestement vendues avec cette nouvelle invention, 20 et 25 louis ^. »

Que faut-il retenir de ce récit ? Goepffert avait-il véritablement inventé les pédales ou simplement apporté en France une invention qu'il avait pu voir appliquée en Allemagne? La question est difficile à résoudre. Il est intéressant de remarquer que Goepffert était originaire de Franconie et que Donauwôrth, patrie des Hochbrucker, se trouve précisément sur les confins de la Franconie et de la Souabe ; Goepffert se trouvait donc bien placé pour connaître l'invention de Hochbrucker et en profiter. En fait, si Goepffert apparaît longtemps à Paris comme le seul professeur de harpe, personne, à part M™'= de Genlis, ne semble avoir gardé le souvenir de sa découverte. Ph.-J. Meyer, dans sa méthode pubhée en 1763, rappelle que la harpe à pédales est connue en France depuis un petit nombre

1 B. N. 40 Fm 25687.

■^ Mélhode, p. 2.

d'années seulement, que le nombre des maîtres est fort restreint et qu'aucun d'eux n'a jugé à propos de publier des principes sûrs. Winter, en 1772, n'est pas plus explicite, et Backofen, en 1801, se déclare incapable de préciser qui a apporté des perfectionnements à la harpe avant Krumpholtz.

Goepffert lui-même avait porté son invention à la connaissance du public, dans la Feuille nécessaire du lundi 24 septembre 1759 : « Le sieur Goepffert, musicien allemand, après un travail de plusieurs années, est parvenu à organiser la harpe à simple rang de cordes. Cet instrument était autrefois très imparfait, par le défaut de dièses et de bémols. Il lui a donné toute la perfection dont il paroit susceptible au moyen d'un ouvrage méchanique qu'il a inventé, qui se touche avec les pieds, comme les pédales, et dont on se sert pour former les demi-tons. Cette invention, jointe au son moelleux qui était déjà naturel à la harpe, lui donne, de l'aveu des connoisseurs, un avantage remarquable sur tous les autres instruments à cordes, pour figurer dans la musique, tant vocale qu'instrumentale, aussi bien que pour exécuter seul des Sonates et des Pièces de clavessin. Telle est du moins la prétention du sieur Goepffert, qui fait et vend des Harpes de différentes grandeurs, et qui enseigne ceux qui veulent apprendre à en jouer. Ses talens commencent à mettre en vogue un instrument négligé ou plutôt oublié depuis longtemps. Sa demeure est à Paris, dans l'Enclos des Quinze-Vingts, en entrant par la porte de la rue Saint-Honoré, à droite, dans le Bâtiment neuf ^ »

Nous manquons malheureusement de documents iconographiques correspondant à cette période. Les Tableaux des Mœurs de La Pouplinière renferment une gouache exécutée vers 1750, et représentant une sérénade donnée par des femmes au maître du logis; au premier plan se trouve la harpiste; mais le dessin n'indique pas si la harpe est pourvue de pédales. On trouvera un renseignement intéressant dans un tableau de Louis-Michel van Loo, daté de 1769, et représentant une Allemande jouant de la harpe; la harpe est vue de trois quarts; on distingue fort nettement deux pédales pour le pied gauche ^.

Quels que soient la part et l'honneur de Goepffert dans cette invention, un fait est incontestable : c'est qu'il fut le premier à la populariser au Concert Spirituel et aux séances de La Pouplinière. C'est le château de Passy qui renferma pendant quelques années les seules personnes capables de jouer delà harpe. M"'^ de Genlis y arriva le 24 juin 1759 et y resta vraisemblablement jusqu'à la fin d'août;

' La Feuille nécessaire, chez Lambert, 1759, p. 519 Brenet, loc. cit.

" Coll. de la duchesse de Polignac.

Signalé par M.

Cab. des Est. Db 53.

elle entendit jouer de la harpe au concert, se prit d'une « passion démesurée » pour cet instrument et commença bientôt à travailler de longues heures avec Goepffert.

Un autre musicien de La Pouplinière, Schencker, outre ses attributions de corniste, jouait aussi de la harpe et fut le premier à faire paraître des trios pour la harpe. « Goepffert avait en tout quatre ou cinq écoliers, parmi lesquels se trouvaient M. de Monville et M""^ Saint-Aubin qui tous ne savaient faire que quelques agréments pour s'accompagner en chantant. » On sait que le jeune Beaumarchais, à la même époque, essayait, à l'instar de son maître Goepffert, d'apporter quelques perfectionnements au mécanisme de la harpe. M"'*-' de Saint-Aubin, née Thérèse Goermans, fille d'un facteur de clavecins et femme d'un commissaire des guerres, fut la maîtresse en titre de La Pouplinière de 1753 à 1758; inteUigente, adroite, elle savait flatter le maître en jouant de l'orgue, du clavecin ou de la harpe. Quant à M. de Monville, maître des eaux et forêts, ce fut toute sa vie un grand amateur de musique et un fidèle de La Pouplinière.

Nous ne raconterons pas les rapides progrès que fit M"'= du Crest, grâce à une « étude de huit ou neuf heures par jour », ni comment elle dépassa vite son maître, assez mauvais exécutant, paraît-il. Elle parvint a utiliser le petit doigt de la main droite et à se servir également de la main gauche ^« Comme il n'y avait de gravé pour la harpe que quelques niaiseries de GaiftVe -, je me mis à jouer des pièces de clavecin et bientôt les plus difficiles, les pièces de Mondonville, de Rameau et ensuite de Scarlatti, d'Alberti, d'Hândel, etc.... ^ » M""^ de Genlis provoqua une admiration générale et la harpe devint l'instrument à la mode : « Comme j'étais la seule personne jouant des pièces sur la harpe, ces succès d'amateurs eurent beaucoup d'éclat. Toutes les jeunes personnes, toutes les femmes voulurent jouer de la harpe et prirent Gaiffre pour maître ; son frère alors se remit à faire des harpes, mais avec peu d'ouvriers, faute de fonds ; Gaiffre l'aîné commençait en attendant ses écohères sur de petites harpes sans pédales. Salomon et Louvet profitèrent de cet engouement pour la harpe, ils en fabriquèrent une énorme quantité, en imitant parfaitement la mécanique de Gaiffre. Ce dernier, loin d'en être fâché, s'applaudissait bonnement de la célébrité que son invention acquérait. Enfin, disait-il, cela prend, et il en était très flatté. Tandis qu'il se consumait a donner des leçons, Salomon s'enrichissait rapidement à ses dépens. Pour rendre les harpes plus sonores, il imagina de les faire

* Cf. sur ce point M^e de Genlis : ^dîle et Théodore ou Lettres sur l'éducation, Paris, 1782, in-8", I, lettre XI.

^ Nous n'avons pas trouvé traces de ces œuvres. ^ Mémoires, loc. cit.

LES CONCERTS DE LA POUPLINIERE ET L INSTRUMENTATION AU XVII^' SIECLE

plus grosses et plus grandes, elles avaient véritablement un beau son, mais elles étaient embarrassantes et désagréables à jouer. Enfin il les fit dorer; on n'avait vu jusque là que de petites harpes brunes; ces harpes colossales et dorées donnèrent une grande considération à l'instrument même, d'autant plus que Salomon les vendait 50 et 60 louis, il y en eut un débit prodigieux ^ »

Comme le remarque M. Brenet, M™^ de Genlis exagère fort en s'attribuant le monopole de la harpe vers 1760. A travers ses bavardages, il convient de retenir le rôle important qu'a joué le salon de La Pouplinière dans le développement de la harpe. La place d'honneur réservée à cet instrument, dans la gouache que j'ai mentionnée plus haut, montre bien que le fermier général lui accordait une spéciale attention ^. Désormais la harpe n'apparaîtra plus dans l'orchestre comme un simple souvenir historique, comme une touche de couleur locale; la délicatesse de sa sonorité lui réservera un rôle important : elle aura sa littérature.

Le nom de Goepffert tomba vite dans l'oubli; dès 1761, il fut remplacé par celui de Christian Hochbrucker, parent de l'inventeur, qui parut au Concert Spirituel en 1760 et 1761, pendant la semaine sainte. « Le Concert Spirituel, dit Favart, a attiré un grand concours pendant cette quinzaine; un Allemand joueur de harpe a exécuté sur cet instrument les morceaux les plus difficiles, avec tout le goût possible; le plaisir qu'il inspirait allait jusqu'à l'ivresse. La harpe est aujourd'hui l'instrument à la mode; toutes nos dames ont la fureur d'en jouer ^. »

Ph.-J. Meyer se fit entendre aux Tuileries en 1762'*; il publia comme op. I une bonne méthode de harpe en 1765, et en 1767 Six Divertissements pour harpe et violon, op. 2. La même année, voici les premiers recueils de menuets de Bauerschmidt arrangés pour harpe et clavecin^. En 1776, paraissent les op. I et II de Francesco Petrini, l'un des compositeurs les plus féconds dans ce genre''; il publie dans le courant de 1774 son op. IV : Divertissement pour

' Méthode, p. 2. Cf. Essai sur les arts. Bibl. de Nancy, Ms. 1238.

^ En 1762 Mme de LaPouplinière avait dans son cabinet de toilette une harpe par Goepfiert. — Notons en 1760 la présence d'une harpe à pédales chez la comtesse du Rumain, l'amie de Casanova, rue des Saints- Pères, (^ffichef:, 647.) Dans une lettre à M""^ Volland du 2 août 1760 (Ed. Assézat et Tourneux, XVIII, 458) Diderot s'extasie sur une audition de harpe que le comte Oginski donna à M^e d'Epinay et à lui-même. Oginski passe pour avoir aussi perfectionné la harpe à pédales vers 1 760 ; sa réelle compétence lui v^lut en tout cas l'honneur de rédiger l'article : «Harpe» dans ['Encyclopédie (t. VIII, 1765, p. 56).

^ Favart, Mémoires, 1808, I, 147 (ler mai 1761).

* Ct. Brenet, Concerts, 270.

* Av. Cour., 1767, 627.

Md., 1771, 420.

harpe, flûte, violon et basse, ses op. VII et VIII ', des recueils de petits airs arrangés pour la harpe et des préludes en différents tons ; le second recueil est dédié àM'"*^ de Genlis. Notons que l'op. X de Petrini : 4° Livre de sonates pour la harpe avec accompagnement de violon ad libitum, renferme une sonate à la mélodie facile intitulée : La Genlis :

Allegro

A partir de 1760, des morceaux pour harpe apparaissent dans les journaux de musique, recueils, « récréations ». Le plus ancien que nous ayons rencontré se trouve dans le journal Y Echo en août 1760 (p. 4). C'est une chanson avec accompagnement de harpe dont voici les premières mesures :

'roT ^- — -• — ^-T-^ » ; T-^ :: — ^ -

^£r^^5=Ê"^^gEÏË

Est-ce A - pol-lon qui me don - ne sa ly

re:

Enfin, à la même époque, J.-B. Miroglio publie ses suites des Amusements des dames pour harpe, forte-piano ou clavecin avec violon ad libitum.

Tels sont les noms les plus importants qui se présentent successivement ; à côté d'eux, on rencontre de nombreux recueils factices ou anonymes, renfermant surtout des

arrangements.

Nous ne savons si les frères Goepffert poursuivaient pendant ce temps le perfectionnement de leur harpe ; d'ailleurs beaucoup d'autres, Hochbrucker, Louvet, Beaumarchais et bientôt Krumpholtz y travaillèrent à la fois. Backofen raconte qu'avant Krumpholtz la harpe était un instrument bien imparfait. Il acheta à Lyon une harpe avec mécanisme de fer blanc qui se rouilla et finit par se briser^. Vers 1780 la harpe était accordée en mi ^;

' Mercure, juillet 1774, I, 181. A partir de 1760, Simon publie une série de recueils de petites pièces arrangées pour la guitare ou la harpe.

- Backofen, p. 2. — Hn 1772 Francœur décrit ainsi la harpe (p. 84): « La harpe est montée de 42 cordes qui procèdent diatoniquement depuis le fa le plus grave jusque au ré le plus aigu du clavier. Pour le ^ une pédale raccourcit la corde et l'élève d'un demi ton. Pour le f on prend simplement le ^ équivalent. » Accord en mi \> ; impossibilité des passages chromatiques.

En 1780 les Ccusineau remplacèrent dans le mécanisme les crochets par des béquilles.

outre les pédales indiquées plus haut, elle en avait deux autres de la »! et mi tf, soit sept pédales. Il serait intéressant de comparer l'école formée par Krumpholtz avec celle que Goepffert dirigeait chez La Pouplinière ; M™*= de Genhs cite parmi ses élèves Amélie de Boufflers, M"'' d'Orléans, M"' Navoigille.

Enfin, en 1787, Sébastien Erard inventa la harpe à double mouvement, où des pédales à deux crans d'arrêt permettaient à chaque corde de donner trois sons différents.

Nous n'avons pas à insister sur cette dernière invention qui n'appartient pas à notre sujet. Nous avons essayé de montrer comment la harpe avait trouvé pour ses transformations un champ d'expérience chez La Pouplinière,

comment le château de Passy avait rassemblé la première école de harpe à pédales qui existât en France entre 1750 et 1760. De 1760 à 1770 l'emploi de l'instrument se vulgarise; il fait ses débuts à l'Opéra en 1774 avec V Orphée de Gluck où il accompagne de la façon la plus expressive les supplications adressées par Orphée aux dieux infernaux. Désormais le nombre des documents iconographiques permet d'étudier la harpe en détail. Ses origines au contraire restent obscures, précisément parce qu'elle ne sort pas toute faite des mains d'un inventeur de génie, mais parce que beaucoup d'artisans peu connus y travaillent chacun de leur côté. C'est une période sur laquelle nous avons encore beaucoup à apprendre.