scène de la Tcmpé/c
— Aime les pastorales du
xvi‘ siècle 230
— Imitatcurdc la philosophie moderne 327
Müxtbmator , auteur de Diane , pastorale 229
Mort (danse de la) 294
Morton. — A quelle condition il consent à s’associer au nuuTtre de Darnley 50
— Oflrc le combat à Both-
well 60
Morus (Thomas), persécuté sous Henri VIll 100
— Son utopie méditée par
Shakspeare 163
Mouvement ( le ) réformateur précède la réforme. 316
Murray, beau-frère et confident de Marie Stuart;
la trahit 25
— Befuse de signer son acte de mariage avec
Darnley 37
— i'clioue dans ses con-
spirations contre Marie SliiarL 39
— Est chassé du royaume. 40
— S’emiiare d(' la régence. 71
— Fait mourir ))Iusienrs
des assassins de Daridey. 71
— Sa mère geôl il ro de Marie Stuart 72
Musiciens (les) 357
TABLE ALPHABÉTIQUE
Napoléojt. — Sa brusquerie devinée par Stiak.-
speare 28&
N ASBB (Thomas) le critique.
— ^n récit 35à
— Continuation 359
Néron, pleuré comme Marc-
Aurèle. 418
Nkw-Exchahob. 350
Nicolo-Framco reproche à l’Arétiii le métier de sa
mère 393
Nord. — Écho de ses traditions 199
Nord (le) était sérieux dans son retour au matérialisme 310
— Ne peut atteindre la
plénitude de l’art. . . . 423-424 Nobth (Thomas', traducteur anglais de Plutarque 163
— Sa traduction connue de
Shakspeare. 85
Novateurs bouffons du xvi* siècle. — Leur but commun ; diversité de leurs moyens. 315-10
OccBAM a préparé la réaction matérialiste 309
Orientaux (les) font leur
cour 4 l’Arétiii 358
OsRLLE (d'), ambassadeur et conlident de Marie^
la trahit. 20
Ovide, auteur <les fastes. . 88
— Imité par Ben-Jonson. 136
Pam-adio, célèbre artiste
vénitien 484
Paru RGB. — Création de Rabelais 290
— Son portrait, ses talents,
ses vices 297-18
— Caractère tracé par Rabelais 299
— Ce qu’il critique et parodie. 298-99
— Plus fantastique que
FaLtaff 300
Paolo Ebili, Italien, fait une histoire de France. 398 Parterre (le) et la scène. 300
— Révolte du 303
Parti calboliqub en Écosse : son extinction. ... 80
PAScAL,admiratcur de Montaigne 183
Passio.ns (les) diffèrent partout dans l’expression 346 Pastorale (genre de la). . 235 Patrick Fraser Tvtler. — Documents qu’il fournit sur Marie Stuart et Élisabeth 13
— Ce qu’il dit de Luliiii. . 47
Peel, poète dramatique
antérieur à Shakspeare. 95
— Ébauche des drames au profit des directeurs. . . 173
— Très-versé dans 1» lan-
gues anciennes. 174
Pensée religieuse. — Son inflacnce au xvi* siècle. 292 et 292
— Scs conséquences pous-
séi's jusqu'à l’absurde. 293
— Réaction contre elle. . . 299
Pétrarque. — Ses conoetti
imités en Angleterre. . . 94
— Vogue de ses sonnets. . 107
— Amoureux platonique. . 229
PÉTRONE, poète érotique. . 291
— Moins obscène que Meur-
sius 420
Pétrucci 71
Pnii.osorniE, coininiine 4 Rabelais', Cervaiilès et
S'iukspearc 297
Pierre o’Abbzzo, ou l'.\rélin 404
516 TABLE ALPHABÉTIQUE
Piono ( Sébastien del ) se
lie arec l’Arétin A22
Pladtb, auteur comique latin 89
— Copié par Shakspeare. 176
PLDTABQDr., historien grec. 101 PokuB (le) et l’action ; différence entre 2&
PossBviBo, Italien, fait une
iiisloire de Russie 399
Pbessb (la), instrument des
succès de l'Aréliii 383
Pbolocub (le) 357
— Comment il estaccueilli. 358
Pbotestantismb. . 14, 15, 10, 17 PaoTESTANTisiie, embrassé par le Nord en haine de
Rome 310
PoLci se moque de la chevalerie 295
— Ne ressemble point à
Skelton 326
PuTTBNBAK. — Son Opinion sur Skelton 305
Rabelais, — moins sérieux que Montaigne 171
— Personnifie le fou du
roi dans Panurge 396
— Comment il met les
rois en scène 298
— Comment il représente
Panurge Id.
— Ce qui constitue son
mérite 305
— Estle Skelton de France. 380
— Combat la papauté comme Luther 308
— Sa naissance Id.
— Sa jeunesse Id.
— Écrit son Pantagruel. . . Id.
— But de cet ourrage. . . . 309
— Apologiste des appétits
sensuels 310-311
— A trop sacrifié à l’ironie. 217
— Naît après la mort de
Skelton 319
— Est soumis au mouvement civilisateur. Id.
Racine. — Le poète du cœur 115
— Comparé à Shakspeare. 187
— Fait des emprunts à Euripide. 192
— Comment il peint l’amour. 200
— Mal traduit par Rowe. 331
Raihondi ( Marc-Antoine)
grave 1« dessins de Jules Romain A06
— Est mis en prison Id.
Raison ( la ) supérieure,
force régulatrice du génie. 193
Raleigh (lord) transformé en beiger. 101
— Ses voyages lus par
Sliakspeare lOA
Randolf. — Ses lettres inédites sur Marie Stuart. . 129
— Ce qu’il pense de sa conduite avec Darniey. 33
— Quelle est selon lui l’o-
pinion de l’Ëcosse sur ce mariage. 3&
— Sa lettre sur Lennox.' . 36
— Ce qu’il dit de David
Riccio et de Darniey ... 37
Raphaël n’était pas moraliste 425
Rauubr fVon) a compulsé au sujet de Marie Stuart les Archives françaises. . 13
Rawley, poète dramatique antérieur à Shakspeare. 95
Réaction (Epoques de). 291-92
— Au XVI* siècle. — Com-
mence en Allemagne. 309-310
— Continue en Angleterre. 310
Régnier (Matburin), modèle de style incisif, ... 131
— Son énergie cynique. . 133
Réformr (la) en 1547, ... 14
— Ses causes, ses effets. . 15
— Rôle qu’y joue l'Ecosse. Id.
— Résiste aux attaques du
TABm ALPHABÉTIQUE.
calliolicisme. 10
•— Principaux personnages
de la lutte. 17
RsPiêsexTATiONS scéniques
do XVI* siècle 97
Rcpresbutatiok d’une pièce de Sliaspearc au xvi* siècle 847
— - Auteurs consultés 348
— Exactitude de cette description Id.
Rrysolds , peintre célèbre. 4S4
RecsAnD. — Ce qu’on reproche à son théâtre. . . 104 Riccio (David), secrétaire de Marie Stuart ; faveur dont il jouit 35
— Devient tout-puissant. . 37
— Inspire de la jalou.sie à
Damiey 41
— Est assassiné 43
Riccio (Joseph), succède à
la faveur de son frère David 45
— Sa lettre à Lutini. ... 49
Richard III 377
Richelieu. — Ce qu’il re-
prochait ù Corneille. . . 4S0.
Rodertson, compare la vie de Marie Stuart à un roman 40
Romans, â l’époque de la
décadence 221, 222
Ronsard, imité en Angleterre 94
— Préféré au Tasse 106
— Imitateur des Grecs. . . 192
Rotroo, auteur dramatique 223
Rocssead , pensée commune avec Shakspea-
re 231
Rowr, traducteur froid de
Racine 331
Rowlev, éhauche de iiom-
hrenx drames 173
Rithwfn, nssnrsiii de David Riccio. ........ 49
Sable (du), auteur sati-
rique du XVI* siècle 296
Sade, (De) imitateur des obscénités de l’Arétin. . 426
Saint-Amant, ce qui lui
manque 193
Saint-Bartrélemt ( la ). . 75
Sai.nte-Croix (Prosper de), ce qu’il dit des rapports de Marie Stuart avec Catherine de Médicis. ... 6
Saint Paul. 350
Sancbo. — Création de
Cervantès 296
— Son portrait 301
San-Giovanni, protecteur de l’Arétin 401
Sannazar, scs pastorales
imitées en Angleterre. . 94
— Initiateur des pastorales. 229 Sansovino, célèbre artiste vénitien 384
— Ce qu’il blâme dans l’A-
rélin 391
— Se lie avec lui 422
ScABRON ne ressemble point
à l’Arétin 316
Schlégbl. — Ce qu’il reproche à Shakspeare. . . 286
— En a donné une bonne
traduction 336
SeniLLER a développé une pensée de Shakspeare. 231
— Comparé à ce dernier. 392
ScRLÉGEL, son jugement sur Roméo et Juliette. . 157
—Quel slyle ilprèteàShaksprare età Caldéron.. . . 187
ScROPE. 46, 47
Sénèque blâme le .sensualisme romain 307
Shadwell, auteur dramatique 133
SnAKSPEAiiK n’a p.ns créé
mais imité 88
— Où il a piiis.si'- l’idée du /loi Léar 89
TABLE ALPHABÉTIQUE
— N’a (le préférence pour
aucun sujet S[1
— Copiste du la nature, de
riiummc et du monde. . Q2
— Couniicnt il faut i'élu-
dier SA
— Le plus modeste des
poi'tes de son temps. ... ÜS
— Accueil fait à ses pièces
au xvi' siècle 1Û5
— Comment il est classé
parmi les dramaturges. Id.
— Étendue de son génie. <15
— D’où il contemple l’humanité 117
— En ((uoi il est supérieur
à Ben-Jonson l.tO
— Etait doux et mélancolique
— Ou n’a de lui aucun portrait peint ou dessiné. 137
— Comment il refait le drame de Uoméo et de
Juliette lAl
— A qui il en emprunte
l’idée 142
— Comment il traite ce
sujet 152
— Caractère qui domine
dans Roméo et Juliette. 155
— Supériorité du caractère
du frère Laurent 15S
— Style emprunté à Pétrarque Id.
— La nourrice est sa création 157
— Citation de deux frag-
ments de cette pièce. . 157-58
— Où il a placé le tom-
beau de Uoméo et Juliette 152
— Sa vie laborieuse à Aû
ans 153
— Ses auteurs favoris. .. . Id.
— Traduetiniis qu’il lit dès
leur apparition 1C4
— Se p. rrectioiine einnpie
jour Id.
— Comparé à Caldérun et
à Corneille. 165
— ^Ce qu’est pour lui le théâtre »
— Après 1603 i
— Classement de ses œuvres 166
— Etait surnommé le doux. 167
— Su lutte coutre ses devanciers. Id.
— Les combat dans plusieurs pièces 168
— Ridicule dont il les couvre 169
— Obslaclesqu’ilsurmontc. 170
— Ce qui l’aide à vaincre. Id.
— Attaché A la croyance
catholique. 171
— Sa tolérance et l’intolérance de son siècle 172
— N’a pas d’abord étudié Montaigne en français. Id.
— Comment il assure sa
fortune au Ihéùtre 173
— Était faible en latin. . . . 174
— Avait des envieux. .... Id.
— Comment ils l’appelaient 175
— A des aventures Id.
— Transfurmaüoa de son
génie. 176
— Ce qui distingue ses
pièces avant et après 1663 177
— Preuve qu’il a étudié
Moulaigiie 180-181
— N’a plus d’autre modèle
après 1603 Id.
— Ce qu’il préfère dans
Müuluigne 182
— Comparaison des textes. Id.
— Devient indépendant. . 185
— Se lie avec Montaigne. Id.
— A copié textiiclleincnt Icsviesdc Plutarque, d’A-
myot Id.
— Comparé à Corneille et à Molière 187
— Comment il con'iidérait I le drame avant 1600. . . Id.
TABLE ALPHABÉTIQUE
— Profuadeurdegon génie
et puissance de raison. . <9.^
— Comment il faut l’étudier iM
— A été mal jugé Id.
— Ses prolcclcui's 495
— Revêt toutes les formes. Id.
~ Excelle dans le genre
fantastique........... Id.
— Comment grouper ses
drames lüû
— Plusieurs se refusent à
toute classificalion 1B7
— Comment il peint l’amour IM
— Drames comiques. ... . IM
— Décrit et juge l’amour
en pliilosophc 2fii
— Ce qu’on reproche à ses théories sgr l’amour et
sa réponse 20fi-207
— Son but en écrivant la
Tempête Id.
— Scs leçons politiques. 24A-215
— Comment il emploie le
surnaturel 212
— Où il a puisé l’idée de
la plupart de ses pièces. 22Û
— A quoi l’on doit ses
chefs-d’œuvre 222
— Les romans du moyen-
âge on honneur de son temps 223
•—L’étudier toujours, ne pas toujours l’imiter. . . 225
— A quoi tient la vérité
de scs formes 223
— Ses drames résument
tontes les pensées contemporaines Id.
— Le fond est emprunté aux vieilles légendes. 227-228
— D’où est tiré le sujet de
ses pastorales 223
— Comment il a compris
la pastorale 231
— Annonce les événements politiques du \ix* siècle. Id.
— Ce qu’il développe dans
ses pastorales. Id.
— Est plus modéré que
Schiller 232
— Est simple jusqu’au sublime 23'i
— Fait son Arcadie 236
— Bonheur de la vie cham-
pêtre; côté ridicule de cette existence Id.
— Son impartialité 2/)l
— Sa supériorité dans le
drame historique 2/i4-2/i2
— Où il place la fatalité. Id.
— Ses esquisses historiques sont trop réelles. Id.
— Epoques décrites dans
ses drames Id.
— L’auteur disparait dans
ses pièces. 245
— Est le poète des hommes
d’Etat Id.
— N’accorde rien au destin 254
— N’avait pas étudié. . . . 253
— Lisait beaucoup Id.
— Ne reculait devant aucun travail 257
— Caractère qu’il préfère
dans ses héros 266
— Supériorité que lui don-
ne sa connaissance du monde. 232
— Comment se divise son
théâtre ; 1™ époque:
Drames de jeunesse et d’amour. 133
— 2' époque : Drames historiques. 123
— 3' époque ; Drames fantastiques 131
— Titres de ses pièces :
— Le roi Jean. 90, 244.
— Henri IV. 90, 2.55.
— Henri V. Q3
— FalsIalT. Qû.
— Richaril III. 242
■ — Comédie des Erreurs. 3^ 175,
— Roméo et Juliette. ^ 102,
520 TABLE ALPHABÉTIQUE
