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sans nombre de son ardeur, de son ambition, de son amour, quand même, pour la terre choisie. De cette époque périlleuse de son existence, où Genève commençant à comprendre l’œuvre réalisée mais rebelle à l’œuvre en formation, menaçait l'artiste de le laisser sombrer, il reste des symboles saisissants. Je n’en cite qu’un, le terrible « Las de vivre», assis sur le banc des solitaires, désespéré et désespérant, et pourtant d’une réalisation picturale à la fois pénétrante et subtile. La terreur d’une vie en péril suprême — la finesse de la culture artistique reçue: quel souvenir fascinant de la Genève, du Hodler d’alors!

Vraiment, Genève l’a bien serré entre ses bras, son enfant adoptif. Elle a failli l’étouffer…

Mais 1l a résisté, il a persévéré et vaincu, obligeant sa cité à le reconnaître et à admettre sa personnalité victorieuse. Elle a boudé bien longtemps. Enfin souriante, elle lui a donné gain de cause, libéralement.…

À tout prendre, elle a été d’un grand bien pour Hodier. En plus de l'éducation artistique et humaine qu’elle lui a donnée, en plus des résistances qu’elle lui a opposées pour permettre à son génie de s'épanouir, elle l’a fait jouir de ses vertus et qualités incontestables, qui sont une compréhension large de l’existence individuelle et une beauté inépuisable de sites et de souvenirs évocateurs. De tout cela nous retrouverons ici une ample moisson.

Ils sont bien genevois, ces vieux messieurs des anciens portraits sombres, et puis ce « Vibert » (vraie incarnation du sculpteur), ce « Morhardt » aux pensées larges; genevoises, cette « Femme attachant sa jarretière » et celle qui, d’un geste si délicatement simple, tient la petite fleur jaune à la main; genevois ce « Las de