DU THÉÂTRE DE LA FOIRE A LA COMEDIE-ITALIENNE

« Plus d'opéra-comique aux foires, mais sur le Théâtre-Italien « pendant toute l'année, à l'exception cependant de la semaine « de la Passion, dans le cours de laquelle on représentera, « comme à l'ordinaire, sur le théâtre de l' Opéra-Comique à la « foire Saint-Germain, nos petits opéras bouffons povir l'intérêt « des personnes et l'édification des badauds. »

Des débris de l'Opéra-Comique, le sieiu" Bernant forma mie troupe pour Rouen; on fit une réforme dans la Comédie-Italienne, en renvoyant Balletti, Lejevme, M™«8 Bagnioli, Carlin, Piccinelli; à leur place, Laruette, Audinot, Clerval, Mii^s Deschamps et Neissel quittaient le boulevard poiur devenir « Comédiens ordinaires du roi ». On arrêta l'état de remboursement de l'ancienne société de la façon suivante : Champaron, 14,000 livre s ; Corby, 10,000 ; Moette, 9,000; Favart, 7,000; Dehesse, 14,000. Le surplus appartena nt à Monnet fut placé par lui sur la Comédie- Italienne et l'heureux intermédiaire de cette grosse opération, Corby, recevait des Italiens une gratification de 40,000 livres et une pension viagère de 8,000 livres, dont 4,000 réversibles, à sa mort, sur la tête de sa femme.

Iv' Opéra-Comique devenait un théâtre classé, et un genre national. Il quittait la foire et les tréteaux pour se changer en un spectacle régulier.

Favart, qui avait préparé l'évolution, devait en bénéficier . lui aussi, cessait d'être un auteur irrégulier, « im vaudevilliste », pour entrer dans la phalange des écrivains presque officiels. M;me Favart avait part à cette métamorphose; elle bénéficiait de la notoriété de son mari et se classait à la fois parmi les grandes actrices et parmi les auteurs à succès; elle acquérait enfin une autorité grâce à laquelle elle put faire triompher la révolution dans le costume de scène, qui fut un de ses titres de gloire.