TH. POILPOT

oici un peintre qui npn seulement voit grand, mais réalise gigantesque. Poilpot a peint, jusqu'à ce jour, plus de set je panoramas.

Quel labeur énorme! Et quelle masse de précieux documents pour notre histoire. Enfin, quelle œuvre passionnante et digne de respect. En 1880, lors de l'inauguration du premier panorama français de Poilpot, on a vu le général Chanzy pleurer en regardant les héros de Reichshoflfen. Chacun est comme un beau drame, loyal et vigoureux, qui serait signé d*un maître et joué par des artistes de génie au milieu d'une décoration aussi vraie que nature. Car tout est réussi, ici, au suprême degré de perfection. C'est du Michelet réalisé pour les yeux : la vie et la poésie grandiose s'y mêlent en égales proportions.

On pourrait dire que Napoléon inventa le « Panorama » : ses campagnes étant calculées, combinées, leur reproduction devait grandioscment émouvoir sur ces toiles dévoilatrices des moindres détails.

Poilpot a porté l'art de la grande toile à son point le plus élevé d'émotion communicative. Nul plus que lui n'a su d'abord atteindre à cette indispensable unité d'idées et de composition qui est la base de cet art titanesque. Puis la précision, qualité non moins nécessaire, est parfaite : le peintre s'est documenté à la façon des historiens de l'école moderne : milieu, costume et âme. Enfin, et cela sort des deux qualités précédentes, pour revenir (cercle parfait) à l'émotion communicative d'où nous sommes partis, la pensée intime et l'événement matériel du grand fait peint, sont d'ordre supérieur et parallèles. Il y a dans toutes ces toiles gigantesques une fougue vers l'éternité

qui fait de Th. Poilpot un des grands peintres de notre siècle fécond en génies artistes.

Comment conter cette vie de travail perpétuel? Depuis 1877, chaque année il met au monde un panorama. Songez à ce que serait un immense musée où tous nos grands faits historiques seraient consignés avec cette rectitude et cette puissance?

Avant de peindre ces belles toiles qui resteront, Poilpot exposa au Salon. Nous donnons plus loin une nomenclature exacte de ces premiers essais. Après une vie fort agitée et quelque peu aventureuse, notre peintre eut la révélation de son œuvre future ; il partit pour la Turquie et la Russie, afin de prendre des notes sur la campagne de 1878-79. Dès le début entre Roustouk et Plevna, surpris par les neiges, il faillit périr, son guide ayant quelque envie de visiter sa sacoche. Poilpot dut montrer son revolver à plusieurs reprises, et put regagner ainsi la bonne voie. C'est d'après ce voyage, qu'il poussa jusqu'en Crimée et à Sébastopol, que notre historien bâtit son premier panorama, la Charge de Balaklavaj qui fut exposée à Londres et qui montrait lord Cardigan, à la tête de ses 750 cavaliers, et reprenant aux. Russes les canons anglais.

En Amérique, il fut dirigé sur les champs de bataille de la guerre de Sécession par les plus grands généraux de cette campagne. Il assista aux derniers moments du général Grant. Et tous les renseignements qu'il puisa à cette source étaient de l'histoire vivante.

En Russie, il fut, après l'énorme succès de son Couronnement de V Empereur Alexandre JII, admis à la table du czar, privilège fort rare, et décoré de la main du souverain de son ordre de Sainte- Anne.

En France, son succès fut énorme; il est populaire et admiré par les meilleurs artistes et les grands littérateurs. Chevalier de la Légion d'honneur en 1889, il fut fait ofBcier en 1895 à l'occasion de l'exposition universelle de Lyon où il exposait sa Bataille de Nuits qui est peut-être son chef-d'œuvre.

L'architecte de la Sorbonne, M. Nénot, a confié au peintre Poilpot la décoration des deux vestibules de la Faculté des sciences et de la Faculté des lettres.

Les dix panneaux dont l'artiste est chargé représenteront les sujets suivants : l'Egypte, les temples de Philae; Grèce, l'Acropole d'Athènes; Rome, le Forum; art byzantin, Sainte-Sophie de Constantinople ; art roman, Carcassonne; art arabe, l'Alhambra; art gothique, Notre-Dame; art italien des quinzième et seizième siècles, les Procuraties et le palais des Doges à Venise; Renaissance française, le château de Chenonceaux; époque Louis XIII, la place Royale.

Les dix esquisses viennent d'être soumises (novembre 1900) par l'artiste à M^ Gréard, qui l'a félicité chaudement.

POILPOT {TnfoPHiLK), né à Paris, en 1848, élève de Gérôme et de G. Boulanger. Expose au Salon : 1874 : l\a à Sainte-Assise. — 1875 : Le Tarabouto, souvenir d'Alger. ~ 1876 : Le Traîneau gallo-romain et Le Passeur. — 1877 : Diogène. — 1878 : La Proie. — Surcouf. Ces trois derniers tableaux sont placés dans les musées d'Orléans, de Saint-Étienne et de Saint-Malo.

Puil il peignit successivement les panoramas ci-après : ,

1879 : La charge de Balaklava. — 1880 : La bataille de Reiclikqffen, ~ i883 : La Prise de la Bastille. — 1884 : La bataille de Bu\eni»aL — i885 : La bataille de SJdlok. — 1886 : Le combat du Merrimak et du Monitor. — 1887 : La bataille de Manassas. — 1889 : Le panorama Transatlantique. — i8go : Le Couronnement de Fempereur Alexandre lU. — 1891 : Les Volontaires de iyg2 : La Patrie en danger. — iSga : Le Vengeur. — 1893 : Sept dioramas : La femme du siMe. — i^5 : La bataille de Nuits. — 1895 : L'Escadre russe à Toulon. — 1899 : La bataille d'Iém.

L'Exposition de 1900 a montré la dernière oeuvre de l'infatigable artiste. Son panorama de « La Flotte française devant Alger • avec onxe dioramas constituant un voyage sur les côtes africaines, obtint le plus vif succès. Pour terminer, nous dirons que Poilpot a été décoré de la médaille militaire, pour sa courageuse conduite pendant le siège de Paris, en 1870.

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Le Docteur POLAILLON

E Président de la Société de chirurgie de Paris est un savant modeste et actif, doublé d'un homme simple et affable et d'un professeur du plus haut mérite. On ne sait ce qu'il conviendrait de mieux louer en lui ; car s'il contribua puissamment à l'édification du monument scientifique contemporain, par des ouvrages de premier ordre et de nombreux mémoires sur les sujets les plus ardus de l'art de guérir, il n'en a pas moins toujours été un maître plein de zèle à diffuser sa science à ses élèves, un homme dont l'activité a reçu maints éloges et remerciements dans les diverses sociétés scientifiques dont il est membre ou président

Les marques de confiance que décernent aux savants soit leurs élèves, soit leurs pairs sont les meilleures récompenses qui puissent atteindre et toucher rame de ceux qui se dévouent à l'accroissement du domaine de la science leur plus sûr patrimoine et leur meilleur gage de bonheur. A la Société de chirurgie, le D' Polaillon est apprécié et aimé de tous ses collègues, qui se plaisent à reconnaître sa compétence, son impartialité, son habileté à diriger la marche progressive des travaux, sa bonne influence en un mot sur tout ce qui peut intéresser le développement harmonieux de la Société. Cela tient peut-être à l'esprit de droiture et d'équité qui anime le président, esprit qui le fait se tenir en dehors de toute chicane, de toute coterie, dans le désir unique de voir se

réaliser les bienfaits positifs dont la science médicale enrichit chaque jour son trésor séculaire.

Professeur renommé, pour qui ses élèves gardent un souvenir ému et une reconnaissance intelligente de la nourriture spirituelle libéralement accordée, le D'' PoLAiLLON joint à ses nombreux mérites le talent d*un praticien d*une habileté consommée, d'un coup d'oeil sûr et perspicace, et le privilège d'une grande bonté pour les souffrants qui confient leurs maux à ses pinces et à ses bbtouris. Malgré sa grande dextérité pratique et ses connaissances techniques qui le mettent à l'abri des erreurs de diagnostic ou d'opération, le D*' Polaillon s'entoure d'un nombre infini de précautions, d'études préliminaires minutieuses, s'assure bien rigoureusement de là nécessité de demander secours à la chirurgie avant de porter l'acier sur une chair souffrante; et alors il le fait avec, on peut dire, une grande sympathie pour son malade, un réel désir de lui apporter la guérison, vertus essentiellement recommandables pour les manieurs de scalpels que les progrès de l'antisepsie entraîneraient à une trop grande confiance et à certaines et désastreuses négligences opératoires.

La méthode du D** Polaillon est simple, rationnelle et produit les meilleurs résultats. Il est fier des statistiques de ses services, qui signalent un minimum de mortalité à la suite des inéluctables opérations. Les services d'accouchement qu'il dirigea à l'Hôpital Cochin et à la Maternité, de iSyS à 1878, sont r-estés dans la mémoire de ses successeurs et de ses élèves comme des modèles d'organisation, des exemples vivants de ce que peuvent, pour le rétablissement rapide et sans suite des malades, un zèle sans cesse actif, une paternelle bonté, un coup d'œil précis, ennemi de toute négligence et de toute omission aux règles prescrites par l'hygiène et la science médicale. Il a depuis été le chef de deux importants services de chirurgie, à la Pitié de 1878 à 1898 et à l'Hôtel-Dieu de 1893 à 1899 : ses services étaient parmi les plus' renommés des Hôpitaux de Paris.

L'œil vif sous un front haut et large, dans un visage aux traits réguliers que plisse une expression subtile de la lèvre, une physionomie d'intelligence active et de bonté, le D' Polaillon vit une existence simple et toujours dévouée aux nombreuses fonctions qui accaparent son activité. Il est une des gloires de l'Académie de Médecine et de la science française.

D' polaillon (Joseph-François-Benjamin), né le 17 février i836, i Lyon, où son père était négociant. Interne des Hôpitaux de Lyon au concours de 1857, interne à Paris en 1859, aide d'anatomie à la Faculté de médecine au concours de 1864, docteur le 38 novembre i865. En 1866, nommé le premier au concours de l'agrégation d'anatomie et de physiologie. Le i3 mars 1870, nommé le premier au concours du,Bureau central. Chirurgien du service des accouchements à l'Hôpital Cochin, et chirurgien professeur adjoint de la Maternité, du !•' janvier 1873 au i" janvier 1878, chirurgien à la Pitié de 1878 à 1893, à l'Hôtel-Dieu de 1893 à 1899.

Membre et président de la Société de chirurgie, de la Société de médecine de Paris, de la Société de médecine légale, il a été élu & l'Académie de médecine en 1880. Chevalier de la Légion d'honneur depuis 1871.

Bibliographie : Étude sur les gansions nerveux périphériques. Des milieux réfringents de rœil. Étude sur les effets toxiques de Vinic {straphantine) en collaboration avec le D" Carville. Sur la physiologie du muscle utérin, sur les mouvements de Vutérus, et sur la physiologie de Futérus gravide. Les aniclea glande lacrymale^ main, doigt, panaris, veines caves, calcaneum, clavicule, lancette, bistouri, dans le Dictionnaire encyclopédique. Mémoires sur les vices de conformation humaine, sur la chirurgie et la gynécologie. Trois volumes de statistique et de clinique, sur les affections chirurgicales des membres, du tronc, les maladies des femmes.

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Le Docteur PAUL RICHER

ES importants travaux du D' Paul Richer et roriginalité inventive de son esprit, en même temps que les services rendus à la science par la collaboration de son talent artistique, l'ont promu rapidement au premier rang des notoriétés scientifiques de ce temps.

En dehors de réalisations de grand intérêt dans le

domaine ordinaire des sciences médicales, anatomie',

physiologie, thérapeutique, l'activité du D' Paul Richer

s'est principalement concentrée sur l'étude des maladies

du système nerveux, sur l'hystérie, l'hypnotisme et les

questions relativement nouvelles parmi les connaissances

modernes, auxquelles le professeur Charcot donna un

lustre nouveau et dut une légitime gloire.

C'est sous la savante direction de l'éminent clinicien que le D^ Paul Richer

fit à la Salpêtrière ses premières études et qu'il continua ses recherches, comme

chef du Laboratoire de la Clinique des maladies du système nerveux, jusqu'en

Un réel talent de dessinateur et de sculpteur lui permit de reproduire, autrement que par des explications verbales ou écrites, les scènes étranges et les phénomènes hallucinants que la Névrose, l'Hystérie, l'Aliénation firent se dérouler sous ses yeux observateurs. En même temps que le savant classait en périodes successives les accès de la crise nerveuse, l'artiste en prenait un rapide croquis de ligne sûre et expressive; et c'est un véritable musée de la terrible né-

vrose que la série de ses dessins représentant la loque humaine dans l'état d*ébranlement nerveux, depuis les secousses de la période prodromique jusqu'aux contorsions de l'attaque démoniaque, en passant par les grands mouvements toniques des différents membres, l'attitude tétanique, les mouvements cloniques saccadés, les contorsions en arc de cercle, les mouvements désordonnés, les attitudes passionnelles, colère, supplication, moquerie, la rage, le délire, la zoopsie, le vertige épileptique.

De nombreuses observations de détails complètent et parachèvent ces études et en font une œuvre de la plus grande valeur, tant au point de vue de l'intérêt que comme appoint à l'évolution de l'esprit scientifique. L*hypiiotisme, la catalepsie, la léthargie, le somnambulisme, le magnétisme, font l'objet d^études perspicaces dont Ténumération seule est pleine de suggestions instructives pour l'esprit.

Les représentations artistiques qui, au cours des siècles et avant les classifications de la science moderne, illustrèrent ces étranges et terrifiants phénomènes, ont tenté la plume du D' Paul Richkr; et sous ce titre, les Démomaques dans VArt^ il a publié un volume avec plus de 60 figures, dont l'intérêt capital réside dans la clairvoyante adaptation de l'explication au sujet représenté, édaircissements souvent nécessaires où la science vient apporter à l'art la lumière de son investigation et démontrer comment le génie intuitif d'artistes tels que Giotto, Memmi, Ucello, del Sarto, Raphaël, Bru^el, Carrache, Domenichino, Rubens, Jorda^ns, Callot, etc., réalisa sur la toile, dans des scènes de possessions démoniaques, les contorsions et les déformations des traits que Ton peut observer aujourd'hui dans les cliniques de neurologie.

Et les lépreux, les paralytiques, les aveugles, les syphilitiques, lesdifibrmes, les grotesques, les nains, les bouffons, les pestiférés, les malades, les morts, défilent en une hallucinante sarabande, cortège régulier toutefois, où chaque fiintôme est connu, étiqueté, classifié, ramené comme par une main charitable vers la spécialité thérapeutique qui apportera à presque tous le baume calmant ou tout au moins la savante et éclairée tentative de guérison.

Le D^ Paul Richer est un homme fort simple, de physionomie avenante, l'œil sérieux et clairvoyant, qui mène modestement et sans aucune pose à la réalisation espérée une œuvre dont l'importance enrichira grandement le domaine des découvertes scientifiques.

Nous relevons avec plaisir, en terminant cette brève biographie, le nom du Docteur Paul Richer parmi les croix du ministère de la guerre..— (Janvier 1901). « Il était assurément le seul de la docte Compagnie (Académie de Médecine), dit le Figaro^ de qui la boutonnière ne fût pas fieurje de rouge. Notez que cet ancien, éminent et très aimé collaborateur de Charcot a conquis depuis bien longtemps la notoriété par ses beaux livres, partout classiques, sur la grande hystérie et le somnambulisme, par sa belle publication, en collaboration avec Charcot : les Démoniaques dans l'art.

Chef de laboratoire de la Salpêtrière, le docteur Paul Richer est un dessinateur, un aqua-fortiste et un statuaire du plus réel talent.

Voilà longtemps qu'il aurait dû figurer sur la liste des décorations.

RICHER (Paul-Marie-Louis-Pikrre), né à Chartres le 17 janvier 1849, interne lauréat des hôpitaux de Paris en 1874, docteur en médecine en 1879, chef du laboratoire de la clinique des maladies du système nenreuz à la Salpêtrière depuis sa fondation 1883, jusqu'en 1896, membre de la Société de Biologie 1893, membre de l'Académie de Médecine 1898, membre fondateur de la Société de Neurologie 1899, etc.; a publié plusieurs ouvrages importants sur les maladies nerveuses, l'hystérie, l'hypnotisme, sur la morphologie humaine, sur Tanatomie et la ph3rsioIogie, sur Tart dans ses rapports avec la médecine (en collaboration avec son maître Charcot) et avec la science; a illustré lui-même tous ses ouvrages de nombreux dessins et d'eaux-fortes; auteur de la statue Le premier artiste au Muséum d'Histoire Naturelle, et de nombreuses autres œuvres de sculpture. Il est lauréat de l'Académie des Sciences, lauréat de l'Académie des Beaux-Arts et lauréat de la Société des artistes français, section de sculpture.