DIRECTEUR DES BEAUX-ARTS

En appelant M. Henri Roujon à prendre place parmi ses membres, TAcadémie des Beaux-Arts a témoigné d'un rare esprit de clairvoyance. Elle a voulu honorer un homme dont toute la vie a été vouée au culte et à È la protection des Arts. Elle s*est souvenue que sa mission n'était pas seulement de récompenser les artistes eux-mêmes , mais encore de témoigner à ceux qui les \w^^^^^^^^ . -^ . . ont compris et soutenus un peu de sa bienveillance. ^^f^^^^'^'^ Les trésors artistiques de la France sont parmi

les plus précieux que la postérité ait assemblés. Il n'est pas une nation, la seule Italie exceptée peut-être, qui rassemble dans ses palais nationaux et dans ses musées tme aussi considérable quantité de chefs-d'œuvre. Appelée à surveiller la conservation de ces immortelles merveilles du passé, la direction des Beaux-Arts ne doit pas oublier non plus celles de l'époque contemporaine. C'est à elle qu'il incombe d'encourager les efforts des maîtres de la peinture, des lettres, de la musique et en général de tous les arts libéraux qui ont fait la France glorieuse entre les nations. En nommant M. Henri Roujon à la direction de ce service le gouvernement a montré le souci qu'il avait de placer un homme de valeur à la tête d'une administration aussi précieuse qu'indispensable. M. Roujon est, lui-même, un lettré.

Et les meilleurs d'entre les poètes se souviennent aujourd'hui encore de la précieuse collaboration qu'il apporta à la République des lettres, cette belle revue littéraire que dirigea Catulle Mendès et où les noms de Victor Hugo, de Leconte de Lisle et de Flaubert se trouvèrent mélangés à ceux de Léon Cladel, de d'Aurevilly et de Vîlliers de l'Isle-Adam. Sous le nom d*Henry Laujol, le futur directeur des Beaux-Arts y passa périodiquement en revue les hommes et les œuvres de son temps. Les Abeilles, tel est le titre que le jeune écrivain donna à ces notes périodiques d'im intérêt précieux. Les Abeilles

Ailes £ùr et flèches de flammes!

comme le disait une épigraphe choisie dans les Châtiments^ butinèrent un peu partout, au hasard des jardins et des fleurs. Un charmant et délicat roman : Miremonde, qu'Alexandre Dumas fils préfaça si joliment, vint ajouter à la réputation du jeune auteur. <

En prenant la direction de l'administration des Beaux- Arts M. Henri Roujon apporta avec lui ce souci de la beauté et de l'esthétique qu'on a retrouvé dans ses moindres décisions et qu'il n'a pas négligé lui-même d'exposer dans ses discours et ses allocutions. M. Henri Roujon sait qu'au-dessus de la politique, des gouvernements d'État, des querelles passagères, l'art demeure inaccessible. Il sait, ainsi que l'a dit si bien Théophile Gautier, que l'art a l'éternité, que le buste survit à la dté. Et c'est pourquoi il a pu dire, à la cérémonie d'inauguraticm du monument de Pierre Dupont qui eut Ûeu à Lyon le 3o avril 1899 : « Il est des heures délicieusement solennelles, où les batailles s'interrompent, où les haines font trêve. Heures d'apaisement et de réconfort, hélas ! trop brèves et trop peu fréquentes... C'est le privilège de la lyre d'imposer silence aux voix de discorde et de pacifier les colères... »

Le directeur des Beaux-Arts, qui a sous sa surveillance les Manufactures nationales, les Musées et Expositions, les Bâtiments dvils et Palais nationaux, les Monuments historiques, le Mobilier national, s'est appliqué à apporter des réformes utiles dans chacun de ces services. Les trésors archéologiques du pays lui sont aussi chers que ses productions nouvelles, et il n'est pas une richesse d'autrefois, pas plus qu'une belle œuvre du présent qui laisse indifférent son savant et subtÛ éclectisme. A Sèvres aussi bien qu'aux Gobelins, au Louvre aussi bien qu'à Cluny» au Panthéon comme à l'Arc de Triomphe il a introduit d'utiles réformes, des réparations urgentes. Et il ne faut pas oublier que c'est sous la direction de M. Georges Leygues et de M. Henri Roojon que deux œuvres importantes ont été, l'année de l'Exposition, menées à bien : la transformation et l'aménagement des nouvelles salles du Louvre et la reconstruction du Théâtre* Français si malheureusement devenu, en 1900, la proie des flammes.

Ces deux œuvres^ ces trois œuvres, pourrait-on dire, si l'on y ajoute les travaux d'achèvement de l'Opéra-Comique, suffisent à illustrer le passage de M. Roujon à l'hôtel de la rue de Valois.

Mais ce que nul ne pourra oublier, c'est la part active que l'installation des Palais des Beaux-Arts à l'Exposition Universelle réclama de son initiative. Le succès fut immense, aussi bien à la Rétrospective, qu'à la Centennale et à la Décennale et, il nous faut être reconnaissant à M. Roujon d'avoir, dans une circonstance aussi solennelle, pu réunir tous les témoignages de notre art national.

M. Henry Roujon, ne l'oublions pas, est aussi de ceux qui apportent à l'Académie des Beaux-Arts leurs lumières très précieuses. On ne peut que féliciter le gouvernement qui a su placer à la Direction des Beaux Arts un lettré aussi délicat, un critique aussi avisé, un dilettante aussi averti de tous les progrès de la pensée, des lettres, de la musique et des arts.

roujon (Hsnrt), membre de l'Institut, Directeur des Beaux-Arts au ministère de rinstruction publique et des Beaux-Arts, officier de la Légion d'honneur et de l'Instruction publique.

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Le Docteur MARC SÉE

AMAis aucune vie ne fut mieux remplie que celle du docteur Marc Sée. Après une laborieuse carrière toute de dévouement à la science, il occupe les loisirs d'une aimable retraite par les charmes précieux de l'amitié et de la permanente étude des choses scientifiques.

Dans son appartement du boulevard Saint-Germain, en face de la Faculté où s*écoula sa vie d'efforts, de succès et d'enseignement, dans le souvenir des travaux accomplis et des bienfaits accordés, par ses méthodes personnelles, aux jeunes cerveaux studieux des phénomènes de la physiologie et de l'opération chirurgicale, le professeur Marc Sée envisage la vie avec le sourire aimable d'un philosophe qui connaît bien les causes et les effets et, d'un coup d'œil sûr, juge les hommes dignes de sa confiance et de son amitié.

Celles-ci sont précieuses et très recherchées. Ses collègues et ses amis le savent d'un commerce sûr et d'une fidélité à toute épreuve, qui ne se borne pas aux ordinaires paroles de bienveillance, mais qui facilement passe aux actes et se réjouit du succès de quelqu'un qui lui est cher plus encore que du sien propre. C'est là une vertu rare à notre époque, et bien faite pour mettre en relief les grandes qualités du docteur Sée, dont le caractère est plutôt concentré et timide, ennemi de la pose, de la réclame et du charlatanisme, sdbcieux de simplicité et d'élégance sans affectation, charmant causeur dont la conversation s'émaille d'érudition aimable et dans les manières de qui, perce le perpétuel désir d'offrir un peu de sa science et d'être agréable à son interlocuteur.

Une conversation avec le docteur Sée constitue un attrait; elle est toujours des plus instructives et des plus intéressantes qui soient. Il est aisé de comprendre que ce n'est pas là un mince mérite et que la base de cet agrément plein de succulence réside dans un vaste savoir et un cœur vibrant de bon vouloir et d'amour du prochain.

Les travaux du professeur sont appréciés comme ils le méritent par les élèves et par les pairs de ce savant amène. Chef des travaux anatomiques à la Faculté, on peut dire qu'il a fait avancer d'un grand pas cette science dont le domaine paraît si limité, mais que ses rapports étroits avec la physiologie laissent ouverte à l'investigation future des chercheurs pour encore bien des découvertes importantes.

L'anatomie, la physiologie et la chirurgie sont, en effet, les trois branches principales de la science moderne que l^éminent praticien a le plus volontiers cultivées. Ayant reconnu que, pour en tirer un enseignement sagace il importait de les comparer dans une étude commune, il n'a pas hésité à étendre ses investigations à tous les ordres de la science contemporaine. Élève distingué de Kuss, de Sédillot et de Forget, il ne pouvait que continuer, en l'améliorant, la tradition de ces excellents maîtres. A leurs travaux personnels vinrent se fonder ses non moins intéressantes découvertes. Dans l'ordre expérimental on peut dire que le docteur Marc Ses a fait accomplir de véritables progrès dans la manière d'opérer. Outre une dextérité de praticien que tout le monde à la Faculté et à la Maison municipale de santé fut à même d'apprécier, le docteur apporta une transformation presque radicale dans les services où il opérait. A la routine, au système d'à peu près pratiqué par l'ancienne manière, succéda la pratique d'une chirurgie plus moderne, basée sur l'étude comparative des organes, de leur position et de leur distribution physiologiques.

L'avenir retiendra le nom du docteur Marc Sée comme l'un de ceux qui surent apporter à la science actuelle le plus d'efficaces transformations. Par ses ouvrages, par son enseignement, sa manière d'opérer, le docteur est assuré de vivre longtemps dans le souvenir de ses collaborateurs et de ses élèves.

Sa conscience éclairée, sa vigilance etson coup d'oeil lui firent accorder une place des plus enviées dans le monde médical, et c'est à ces qualités autant qu'à son habileté manuelle et à la légèreté de son scalpel qu'il dut le poste de chirurgien de la Maison municipale de santé. Arrivé à la limite d'âge, il passa sa charge à un plus jeune praticien, ne pensant pas que les mérites acquis lui donnassent le droit de persister en une carrière où des activités nouvelles demandaient à s'exercer et à faire l'expérience de leur savoir.

Ses actes eurent toujours l'approbation de ses chefs et de ses collègues, et c'est une destinée heureuse que de susciter à son passage l'estime et l'admiration, avec bien peu d'inimitiés, noyées d'ailleurs dans le flot d'affectueuse reconnaissance des malades soulagés et guéris.

Ce seraient là des titres suffisants à la gloire d'un médecin. Le Docteur Marc Sée n'omit pas d'y joindre ceux, héroïquement modestes, qui font la vertu de l'homme- et du citoyen. En 1870, il partit au premier rang, après Liégeois pour l'armée du Rhin, à la tête de l'ambulance dite « de la Presse ». Il y fît glorieusement son devoir et risqua maintes fois sa vie pour le salut des blessés.

MARC SÉE (le docteur). — Alsacien, a commencé ses études médicales à Strasbourg élève de Kuss, Sédillot, Forget. Arrivé à Paris, se distingua dans les concours.

Devint agréé à la Faculté, chef des travaux anatomiques, membre de l'Académie de médedne.

Travaux scientifiques du domaine de l'anatomie, de la physiologie, de la chirurgie.

Chirurgien des hôpitaux, il resta jusqu'à la limite d'âge à la Maison municipale de santé.

Commandeur de la Légion d'honneur.

RAPHAËLE SISOS

Nous attendons dans le salon blanc et or du boulevard M^lesherbes. Un biographe est curieux par devoir. Je regarde. Un petit chevalet sur le large piano à queue ; nous nous approchons, c'est un Meissonier, dessin rehaussé d'aquarelle. Voici des fi lî^y*> fleurs de Madeleine Lemaire, voici des Jean B éraud. Une vitrine est toute pleine de jolis objets d'art de tous les siècles ; c'est le passé, sous le froid de son verre. Mais tout près voici des corbeilles de grandes fleurs fraîches, enrubannées et signées, car on signe les fleurs à Paris. C'est le présent. Et cependant c'est aussi le Passé, ou du moins le souvenir du Passée cette jolie pièce de M. Georges de Porto-Riche, un petit chef-d'œuvre du genre qu'interpréta si bien M°^ Raphaële Sisos.

C'est le souvenir également de maints autres rôles tenus avec une maestria que tous les soiristes admirèrent, que le public,- meilleur juge encore que les soiristes, apprécia à sa valeur, laquelle était grande. La comédie moderne doit beaucoup à M<°® Sisos. Elle en a créé plusieurs foi^les types les plus difl'érents. Alfred de Musset, Alphonse Daudet, Emile Zola, Edmond de Concourt, Meîlhac et Halévy, Georges Ohnet, Georges de Porto-Riche, d'autres encore dont la liste serait longue, lui durent l'interprétation magnifiquement vivante de plusieurs d'entre leurs meilleures pièces. La comédie moderne, d'une portée dramatique si subtile et si neuve, où la psychologie occupe une place si importante, lui dut quelques-unes de ses. plus gracieuses ou émouvantes « attitudes ». M"^ RaphaAle Sises sut s'y montrer d'un jeu habile, d'une diaion émérite, d'une consciencieuse recherche dans la façon de traduire les faits et gestes des personnages. Ce fut mieux que de l'habileté, ce fut quelquefois plus que du talent. Ce fut la muse

de la comédie moderne elle-même, apparue sur la scène dans ce qu'elle a de plus délicat et de plus exquis, de plus passionné et de plus tragique. En écoutant M"® Raphaële Sisos, plus d'un eut l'intuition d'un art souverain et il y eut bien des fois où cette gracieuse jeune femme incarna à elle seule — aux yeux épris des poètes — cette comédie à la fois douloureuse et aimable qui symbolise si bien les divers mouvements de l'âme contemporaine.

, C'est du moins ce qui arriva, quand M"'^' Raphaële Sisos^ créa cette Dominique du drame de M. de Porto*Riche , cette Dominique qui est le type de la femme moderne restée droite, franche, loyale, comme une blanche voÛe après un ouragan, dans le désarroi épouvantable des embarcations pleines de jurons et de cris mauvais. Elle domine don Juan, nouvelle El vire, de toute sa pureté et de tout son amour. Depuis la Champmeslé qui interpréta Racine, on n'avait pas été aussi profond dans l'étude de l'âme féminine. Ce fut un très beau grand rôle.

M™® Sisos grande, blonde, souple, jolie, sans excessive coquetterie (la femme véritable est toujours coquette, sans qu'elle y songe, sans qu'elle y aide), était bien l'interprète qu'il fallait pour ce rôle. D'autres y auraient ajouté de leur encombrante personnalité. Elle, y fut Dominique simplement.

Sans nous laisser aller à parler de ce seul rôle, nous aurions pu choisir, pour marquer le talent de l'artiste, telle autre de ses créations, Vivette de VArlésienney Hélène de Révoltée, la Menteuse de Daudet et Hennique, la comtesse de la Veuve et surtout la Musotte de Maupassant et Normand où elle gagna, en 189 1, son fleuron d'honneur, pour sa couronne de comédienne.

N'omettons pas toutefois de dire que M°^^ Raphaële Sisos joue, avec une perfection aussi grande, les différents rôles du répertoire classique et ceux de la Comédie moderne.

Il est difRcile de la dépasser en grâce, en talent et en souplesse dans l'interprétation de l'Agathe des Folies Amoureuses ou dans les différents rôles du théâtre du XVII^ siècle. Nous avons vu que, par la Menteuse, la Musotte elRé^voltée, la délicate artiste sut apporter la plus rare perfection d'art, la plus grande délicatesse, la plus fine diction à ces comédies d'un ordre tout différent. Dans le Bonheur des Dames d'Emile Zola, dans Charles Demailly des Concourt, elle se montra tour à tour gracieuse et pathétique, délicate et ardente, et c'est grâce à l'effort de sa volonté et de son travail que ces deux œuvres ont dû le nombre considérable de leurs représentations.

Pour terminer, il faut que je vous dise le joli mot d'Ambroise Thomas, l'après-midi du concours de M^^^ Sisos. La salle avait fait une ovation à la mignonne petite lauréate :< Mademoiselle, le public, d'accord avec le jury, vous accorde le premier prix de comédie. >

M<** SISOS (CATHERiNE-RAPHAiLE), comédicnne française. Née à Paria. Entre très jeune au Conservatoire, élève de Dressant et Got. i*' prix de comédie. Entre k l'Odéon. Débuts dans la Foataine des Beni'Menad (création) et dans Agathe des Folies Amoureuses; 1879 : reprend le Voyage de M. Perrichon, la Fausse Agnès, joue le classique : crée Voltaire che\ Houdon; reprend Lxi Belle affaire; \ts Enfants d'Edouard ;crét Jack, le Klephle tX'V Institution Ste-Catherine : f Honneur et Vargent; joue à Pétersbouiig; reprend au Vaudeville le Plus heureux des trois; crée VAmour de Dennery et Davyl; crée Clara Soleil, rentre àTOdéon. Numa Roumestan, Beaucoup de bruit pour rien; VAveu, 1889; Hélène de Révoltée, joue M-« deFrondcviUe de FannyLear, Vivette de VArlésienne. Passe au Gymnase en 1890, crét l'Obstacle, Musotte de Musotte, reprend Numa Roumestan, rôle de Rosalie, crée le Monde où l'on flirte, la Menteuse d*Alph. Daudet et Léon Hennique, Charles Demailly, joue le Maître de Forges, rôle de Claire (1893) ; crée les Amants légitimes. Inaugure la Comédie Parisienne, avec le Prologue de Redelsperger et la Veuve de Meilhac et Halévy, rôle de la comtesse, crée au Vaudeville, Monsieur le Directeur, rôle de Suzanne, reprend Musotte, passe au Gymnase, 1896 ; crée M"** des Forges dt Au bonheur des dames, va à rOdéon, crée le Passé de G. de Porto-Riche, rôle de Dominique, etc.