LA BOURCEOISIE PARISIENNE ET LES ARTISTES

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boutiques des quais et des ponts ; les V lamands vendent leurs petits panneaux a la foire de Saint-Germain. Une agglomération aussi active compose comme une école parisienne sur laquelle prendront modèle tous les groupes de province. La centralisation artistique est dans les faits avant d'être dans les institutions.

Un même style classique va se répandre, malgré les diversités régionales, et remplir les frontières de France.

Apres b brouille de la Fronde, le roi s'était reconcilie avec Pans. En 1660, il habitait le Louvre. Du haut de ses fenêtres, le jeune Louis XIV pouvait contempler un merveilleux paysage urbain dont chaque monument lui rappelait les étapes de sa grandeur, I histoire de sa maison et celle delà France; sous ses yeux, la Seine encombrée de batellerie, la coupole des Quatre- Nations ", le collège dont la dédicace commémore les triomphes récents, les provinces conquises et les frontières renforcées ; a gauche, le Pont-Neuf grouillant de peuple ; l'aïeul Henri IV chevauchant sur la pointe de la cité ; la masse du Palais d'où surgit la flèche de Saint Louis et plus loin, par delà des combles, gothiques encore, les tours sévères de Notre-Dame, la cathédrale de Philippe Auguste, 1 ami des communes, le constructeur du Louvre primitif. Louis XIV comprit que l'œuvre première de son règne devait être d achever ce paysage en terminant le Louvre. Sans doute, il lui parut bientôt

Fiu. 4^3. — Claude I.orrai.s. — Port de .mer.

tSfusàedu Louvre) (Cliché Hachette.)

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que cette ville puissante ne pouvait contenir la monarchie sans risquer de l'ctou'fcr et qu il fallait créer une ville royale ; tous nos artistes furent enrôles pour le travail de Versailles. Mais la continuité de l'art national n'en fut point interrompue. Versailles, c'est encore Pans ; Versailles n'est pas un centre nouveau d'énergie, mais le produit collectif de l'école parisienne et française.

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Vm. 444. — Pavillon central de la colonnade dl' Lolvke ICtiché Hachette )