née FViedirike Msner

J.,r,l,z<,.f,C00gIf

fera do bien. Si vons l'étudiez comjne je l'entends, cela élargit la main et vous donne des gamines d'accords, coBune les coupa d'archet. Mais souvent malb^ireusement, an lieu d'apprendre tout cala, elle ^t désapprendre. » De la tcoi- ^èm& Etude mi bu. mi^ear, Chopin disait n'avoir jamaia écrit iHte aussi belle raélodi». Dans un acoèsde tranaport,ii s'écria àumnxMDSDt où soQ élève Gutnuum jouait cette œuvre : <'0h! aa patrie t » La main droite m se pose que sur les tcmehes noires dans la cinquième Etude en sol hémol. La dixième Etude en la bémol majeur est typique. « Celui qui joue parfaitement cette étude, dit Hans de Bûlow, peut se féMeiier d'avoir gravi le plus haat sommet du Parnasse des pianistes. Toute la musique de piano ne contient paa une Étude de ULOtivemeat perp^uel si pleine de g^e et de faal^sie, à râxoeption peuMtre des « Feux FoLbts » de Liszt. »

Emportée dans un. mouvement furieux, la dounèrae Étude est bien surnommée « la Révolutionnaire ». Chopin la composa & Siottg'art en apprenant la prise de Varsovie par les Russes. On sent dans le souffle de violence qui la traverse comme un ouragan, toute la rage et toute la haine du vaincu, csbalée contre l'oppresseur. Elle est un appel aux armes qui électrise, on chant de guerre ou de révolution qui fait frissonner d'un enthousiasme sublime. A la basse se précipitent de grands traits porsistants et bouleversés, tandis qu'une mélodie brève, espacée, s'élève, orgueilleuse, pleine de défi, majestueuse. C'est une des œuvres les plus gcandioses de Chopin.

La MazBrka,la Kiakowiak et la Polcataise étaient les principales danses nationales du pays de Ch<>pin. Il se servit des motife de la Krakowiak pour composer l'œuvre partialejuent dénommée.

Le poète Casimir Brodzinski a décrit cette danse :

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La Krakowiak ressemble dans ses figures à une polonaise simplifiée ; comparée à cette dernière elle représente ua état social moins avancé. Le plus hardi et le plus fort prend la

F lace de conducteur et mène la danse : il chante et les autres accompagnent en chœur ; il danse et les autres l'imitent. Souvent aussi la Krakowiak représente une sorte de petit ballet, une simple action d'amour : on voit deux jeunes gens se placer devant l'orchestre; le jeune homme semble orgueilleux,

Eres omp tu eux, occupé seulement de son costume et de sa eauté. Il devient méditatif et cherche une idée pour improviser des couplets que ses compagnons réclament ; tous l'exciient, de même que la jeune fille impatiente de danser. En venant devant l'orchestre après avoir lait un tour, le chanteur chante généralement un refrain qui fait rougir la jeune fille ; elle fuit et le jeune homme montre son agilité en la poursuivant. Au dernier tour c'est le jeune homme qui fuit sa compagne ; elle tâche de saisir son bras et ils dansent jusqu'à ce que la ritournelle mette fin à leur plaisir.

L'appréciation ci-après de la Krakowiak de Chopin parutdans la Gazette Musicale :

Si nous ne nous trompons pas, cette œuvre tire son titre polonais des principaux motifs que nous y rencontrons, et qui, composés à la manière des chants des environs de Cracovie, se distinguent des mazurkas soit par une ressemblance frappante avec les ranz suisses, soit par la légèreté du rythme en deux j quarts, soit enfin par une nuance toute particulière de vive ■ gaieté. Les habitants de la province, qui a pour capitale Cracovie, sont, pour le plus grand nombre des montagnards. De là ces chants qui se développent en longues phrases mélodiques mii, comme celles desranz, doivent résonner au loin dans la vallée et par-dessus la montagne ; et aussi ces autres chants si gais, si naïfs, entremêlés de danses et de dialogues, tandis qu au contraire, la mazourka, plus calme et d'une gaieté plus sérieuse, s'adresse aux habitants plus maniérés des pays-

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plats. Dans l'œuvré que nous signions aujourd'hui à l'attention du public, M. Chopin donne un exemple caractéristique de ces deux principaux genres de chants nationaux, ce qui seul donne déjà à sa production un cachet tout particulier, et ne rend que plus intéressante la piquante originalité du spirituel compositeur. Pour ce qui touche à la disposition du morceau, cette fois encore nous ne saurions donner assez d'éloges à la manière caractéristique et savante, dont sont traités les iostruments accompagnants, non plus qu'à l'unité intime des pensées ou à la manière tout artistique dent elles sont liées entre elles. Ecrit entièrement à la manière de Hummel. cet ouvrage est tout à fait coucertaut, et ne saurait être exécuté sans que l'orchestre fût complet, A ne considérer que les difficultés toujours nouvelles de la partie principale, dilG* cultes qui se succèdent sans cesse et ne sont interrompues que par quelques tuttis.on pourrait peut<être se sentir quelque peu tenté de reprocher au compositeur d'avoir écrit un trop grand nombre de traits ; ce serait cependant tomber dans une grande erreur. Dans tout le cours du morceau, les motifs principaux reviennent si continuellement, soit dans leur totalité, soit dans de nombreuses imitations, et, au moyen de ces traits si riches ainsi que de tournures harmoniques toujours nouvelles, ils acquièrent une si admirable variété qu'on ne peut s'empCcher -de les repasser d'un bout à l'autre, avec un intérêt sand cesse renaissant. L'art du contrepoint, réuni à tant de poésie et à un goût si délicat, est ce que la composition musical peut offrir de plus élevé : arriver là c'est se montrer le digne émule des plus grands maîtres. Cet ouvrage est encore un de ceux qui, pour être bien exécutés, exigent 'une étude sérieuse et approfondie, ainsi qu'une compréhension intime du génie de M. Chopin. En effet, supposez que l'on joue exactement et en mesure tous les traits de ce rondo, dont du reste l'exécution -est généralement facilitée par une soigneuse indication du doigté, on ne produira encore aucun effet si on ne possède en même temps le secret de ces nuances si profondes et si déli- . «ates qui prêtent un tel charme au jeu de l'auteur. Ici nous

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fersos reinarqDemx nombreux ^mis de ses compositions, que M. Clu^Kafte sert avec un art et un succès tout particuliers de la grande pédale. Il j a un ^aud nombre d'effets qu'il serait tout à fait impossible de rendre si l'on ne suivait pasexaetenient bontés les iu^cations qui ont raj^ort à œtte pédale. Puirarart les vrais amds de l'art musical, qui, dans le vain clinquant et le déluge de roulades produits par presque tous les coaipoUteurB nàdernes, ne trouvent nécessairement pas assez d'oecaâons de suri&onter les difficultés véritables, ne pas se laiaser elTrayer par l'esBor immense que vient de prendre M. Ctuipin.

Cette critîqne justement appréuative sftiaa toujours en France le génie de Chopin. Le dénigrement ne lai ftlt pas complètement ineonna, car il reçut les attaques de l'écriraÎD mosicol allemand Rellstab ', reatMnoaè par sa oernsaze hsàneoae. Pour srarir ses idées, Rellstab fonda en 1B39 et soutint paodaiEt douze ans une revue intitulée Iris im Gebiete der Tonkumt (Iris dans les domaines de la musique). Il n'admet pas chez Cbopiasa recJierchederorigiaalitéetleBdiffîcultés imposées eux mains du pianiste. Des Mazurkas op. 7, ÎI dit :

L'auteur sstis^t son ^oût (d'écrire «v«c affectation et anormalement) avec un odieux «sois, U est infatigable et je puis dire inépuisable (sic) dans ses retjierclies de disoordances propres à déchirer l'oreille, ses transitioBS {oieées, ses moiialalions blessantes, ses d^nnations honâil^ de mélodie et de rythme. C'est partout noe recher^e de la bizarrerie, spécialement les tons étranges, les ptns anormales pistions d'aooords, les plus (xmtrariaQtes eombinaisoas de doigtés... SiM. Chopin avait moatré cette oompositioa à un niaitre, il est paimis d'espérer que ce dernier l'aurait dédnrée et jetée sous ses pisds, ce qne tt»us bisons.

1, Henri RelMab, ITW-ISM. •

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FKÉoixtc (morat *x frange li^

llcooimae sor le ■ntmeioai À propos di^ trois N««totnes-' op. 9 :

Où Fiald sourit, Chopio grimace ; où Pield hausse les épnu-^ les, Chopin tord son corps ; où Frêtd met des assaisemienieiits dans sa noarritur«, Chopie ^ide vue poi^Ae fie poivre de Cajenne... Bref, si on tient les charmantes Œwres de Field devant dd défonnant mirvir concave, de façon que toute expression délicate deviennegrossière, on obtient l'œuvrede M.Chopin.

G^te cxitiqae est ai Éne,fii «onsée et ai clftirroyante qoe oe Rellstd noQfl parait bien. 1« t^pe àa fosaile, àa htmdûaà ou do coqain.

Un incident suivit cette diatribe. B^ïtab reçat de Leipsig la Idtre Burraaïe et l'ioséra dam sa Revue (a* 5, vol. 5,

Vma fttee réeUement rm méchmit komzoe et indigiM q«e le dieu Ae la terre voue otHinaîsse an vous suf^rte. Le roi de Prusse devrait vousenfeneer dans une foiteresse; il enlèverait sinei au monde un rebelle, un perturbateur et un infâme ennemi- de l'humanité gni sera probablement encore étouffée âans atm propre sang. J'ai remorqué un grand nombre d'ennemie, non seiUement & Berlin, mais dans toutes les villes^ re j'ai -visitées l'été dernier pendaut ma toaroée artistique ; sont particulièrement nombreux à Leipng, d'où je vous en informe, afin que vong puissiez dans l'avenir changer votre caractère et ne plus agir sans charité envers les autres. Un antre mauvais ioirr et vous êtes perdu. Comprenez-vous, vous, petit homiae, vous ingrat et injuste chien d'ime critique, vtms grognenr {Scknnrrbai^) musical, vous, le bel e^rît ( Witzertmâcher) de Berlin, etc..

Chomîi.

ftdilst^ ajoute : m M. Chopin a441 écrit oette lettre? Je ne «tÎB. J'insère le document afin qu'il le reeomuùsBe ou le désavoue ».

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. Personne n'a jamais attribué à Chopin cette lettre baroque et puérile. Chopin dédaigna de répondre à Rellatab et son silence fut la njeilleure expression de son mépris.

Néanmoins, ce mince événement fut remarqué et deux lettres adressées & Chopin par. son père et sa sœur, en montrent la répercussion :

Varsovie, 26 avril 1834.

Nous venons, mon cher enfant, de recevoir ta lettre en date -du 13 et nous l'attendions avec impatience, car elle se trouve •en retard à proportion des précédentes. Je ne te parlerai pas du plaisir qu'elle nous a causé, en nous apprenant que tu te portes bien et que tu contiaues de travaillei^à faire ta réputé- • tion ; tu peux bien facilement t'en faire une idée, sachant combien nous t'aimons. Tu nous marques que tu te proposes de faire un petit voyage, pour te distraire un peu ; j'approuve assez ce projet, car tu trouveras l'occasion de te f^ire entendre et de donner plus de vogue à tes ouvrages dans des contrées où le piano est l'instrument le plus cultivé : mais comme ce trajet entraînera quelques dépenses et que tu leçons, peutêtre que si tu trouves l'occasion de donner un concert, tu auras de quoi couvrir les frais de voyage. Comme tu avoues toi-même

3ue tu es parfois distrait, il est peut-être bon que je te dise e ne pas négliger de faire revêtir ton passeport de toutes les formalités nécessaires, afin que tu ne sois exposé à aucun embarras, bien que ton nom soit déjà connu, car les feuilles allemandes aussi bien que d'autres en ont parlé, entre autres un journal de Berhn où il y a pour et contre toi. Je suis bien aise -que le hasard t'ait fait rencontrer un ami de ton plus acharné •critique, et qu'il se propose d'écrire pour prouver le contraire de ce qu'on a dit de toi et de tes compositions ; on a même prétendu que tu y avais répondu par une lettre en très mauvais allemand et d'une délicatesse analogue au style : il paraît que ces messieurs ignorent que tu as reçu une bonne éducation et que tu ne t'es pas occupé qu'à déchiffrer des notes. Je suis bienpcisaadé qu'à cet égard tu gardes le 8ilence,car tes

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ouvrages parlent assez haut, puisqu'on veut t'imiter, malgré la vieille routine à laquelle on était accoutumé, ce qui est beaucoup. Continue, mon bon ami, à pousser ces Zoïles à bout, ■ en leur prouvant que les arts n'ont point de limites. A propos, , comme on m'avait dit ces jours derniers que M"« Guérin partait dans peu pour Paris, je suis- allé la voir et nous avons parlé de toi ; tu peus bien t'ima^iner que cet entretien m'a été très agréable, elle pourra te dire qu elle m'a vu aussi bien portant qu'on peut l'être à mon âge et, Dieu merci, ta bonne mère se porte aussi assez bien; tes sœurs et tout ce qui s'ensuit u'ont pas lieu de se plaindre, ainsi c'est une fête pour nous tous quand nous recevons de tes nouvelles. Je me hâte de t'écrire pour que cette lettre te parvienne avant ton départ, afin que tu puisses encore nous écrire de Paris, et lorsque tu seras arrivé au lieu où tu comptes aller, ne manque pas de nous parler de toi: c'est tout ce qui nous intéresse et contribue à nous faire supporter ton absence. Nous t'embrassons bien tendrement, en te recommandant de prendre quelques moments de repos dans le cours de ton voyage, en t'arrêtant, fût-ce pour une couple de jours, dans quelque ville marquante. Encore une fois nous t'embrassons, en t'engageant à te ménager.

Cette lettre est accompagnée d'one seconde de la sœur de Chopin, Isabelle,

Enfin, après nous être bien tourmentés de ce que Frédéric n'écrivait pas, qu'aucune lettre n'arrivait, nous en avons reçu une hier, avec quels cris de joie, tu le comprends facilement, sachant combien nous t'aimons. Oh I mon chéri, en vérité tes lettres animent toute la maison : papa est content, maman est plus calme, nous autres plus gaies : de là la bonne humeur et la joie, choses assez rares chez, nous.

Ainsi tu vas voyager 1 Cela te prendra autant de temps et <le lieues qu'il en faudrait pour venir chez nous ; mais nous sommes plus loin, quoique plus près de toi toujours. Notre

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ï^ PI<ÉI>ÉEtIC CHOPIN

pensée sans cesse est occupée de Tidée de te revoir, oa tout au moins que tu puisses te rencontrer quelque paxt arec nos parents, oar, en vérité,ce serait pour eax le vrai bonheurlRien n'est impossible en ce monde, cela pourrait aussi arriver, mais quand ? J'ai lu la réponse de Kallect à la critique de Rellstab^ elle m'a phi énormément. Il a décrit ta vie depuis ton enfance^ comme s il connaissait miem que toi toutes tes relations ; il n a en rien menti; il loue beaucoup ton caractère (il a raison), attribuant ton talent à ton éducation morale et intellectuelle ; ton talent, etc. Enfin, il ajoute en post-scriptum qu'il a lu ta réponse dans l'Iris, ei il affirme qu'elle n'a pas étéécrîte par toi ; dans le cas contraire, il regretterait, non d'avoir pris ta défense, mais d'avoir donné sïbonneopinionde ton caractère. Je suis heureuse que les Allemands jugent les talents d'après ce point de vue, je vois en tout duprogrès;il paraît que ce Kallert est un homme universellement instruit, il te comprend et comprend l'esprit du siècle. S tu n'as pas lu cet article, tâche de te le proourer, il en vaut la peine. Mais pourquoi te .parler de celui-là,^ quand tu en as tant d'autres à lire, que nous autres nous ne pourrions nous procurer ! Pour moi, j'étudie constamment tes compositions. J'ai joué le duo avec violoncelle, il nous a plu ; nous l'avons joué avec Herman, celui que tu te rappelles psut^êtce avoir rencontré chez les Moriolles, et que Nowakowski nous avait amené ; il était content (pie «e'fût ta composition; pour cela, il l'a apprise et nous l'avons essayée. Nous nous accordecons une fois encore un bal pareil, et, quoique cène soitoqu'unç maladroite imitationde ce que cola devrait être.nooB nousenréjoinssaDs.'Par exemple, peMoirae n'écoute, Geulemrat nous, qui t'aimons ; car ce n'est pour personne, oa plutât ce n'e:it'p«» pour me prodtrira que j'étxidîe tes. comportions, mais, bien paix^ qitetuea mon frère et que personne ne répond à mon Stme autant que toi. J'étudie mainteDant les Variations Je « Ludovic » pour M"' Htrrsford, eltes me plaisent beaiicmip. Ta :Eèecroiiaisp«3, mon clmr.ttomDHe e'est dr^e pour Dons d'aHieber tes compositions, ou plintttt de les demander au nwgaiiB. Louise a m trois «titres NtMttnmes, ik sont

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mperbeSj TnerreiUètix 1 A pooposlten portrait en taille-douce se vend ici 10 florins.

' Vôrs ce temps, Orlvwski, on aani Ae Chopin, éorivait : •t Chopin est Inea portant et vigoureiix ; il tourne ]a tête à toutes le» foKiHBs; les honEmes ea aooi jaloux. 11 est à la Hiode. Sans d»«te, ttean porterons tnentât des gaoïts k la Chopin. Il n'y a ^e le regret da pays qni le eoDeaiBe. »

Au pcintenipa de l'aanéelJâi, Chopiu ne resd avec Uilier & un lestivRl de musique o^anieé à Âix-la-Chapelle. La date de cette fête fut nn instant différée, pois maiotenue. Dans l'intervalle Gbe^nn ayant dépensé l'argent nus de edt^ pour son voyage, il doi chercher le moyen de s'en procurer à nouveau pour partir. Pressé par Hiller qui tenait àsacompa^ie, Chopin porta le maonaerit de la Value en mi bémol mijenr, op. 18, à l'éditesr Pleyel' et reçut cinq cents francs. Aussitôt arrivés à Aix-la-Chapelle, ils se rendirent à nne répétîtioad«-i)eô»ra,deH»ndel et rencontrèrent Mendelssohn. Avec Debora on devait jouer au festival la symphonie Jupiter de Mozart, sons la direction de Ferdinand Ries. Une lettre de. MendelsBohn à sa mère précise sa rencontre avec Chopin :

LuietHillarost ooa9idésal>1canentpe^Cecltionaé learsiDovens lechm(|ues. Chopin est aujourd'hui le premier des pianistes. ; Sofli jau nous ménage autaîDt de- nurprisos que nous on trou- ' vons sons l'archet de Raganinù Hillér nnsRi est nn virtiime pleàa de focce et de gtèée. Mt^beurcnscnient tons dfnra osb cette manie parisienne de poser pow des désas|»«ré9. U» exo^ gèrent le sentiment; aussi la mesure et le rythme en soulTrent- UB. Mais, comme de mon, c&té.je. tombe dans l'excès contraire, il en ré»alte'C|ue nous noos complétons les uns les . aaires.i

j ] . Pleyel vendit eoQ fonds i l'édiUur Schlcsinger, chei qui la vhlse oarut

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Moi, j'ai tout l'air d'un magister, eux ressemblent aux mirliâores et aux incroyables.

Les trois musiciens gagnèrent ensemble Dilsseldorf, où Mendelssohh était directeur de la musique. Ils restèrent un jour dans cette ville. Le matin se passa àjoUer du piano chez MendelsBohn et l'après-midi k parcourir la ville en compagnie de F,-W. Schadow, directeur de l'Académie des Ar^s et de plusieurs de ses élèves, — dont Lessiag, Bendemann, Hildebrandt, Sohn, et Alfred Rethel. Schadow marchait avec ses élèves comme un prophète entouré de ses disciples. Mais les entretiens de ce prophète et le silence respectueux des disciples gênaient Chopin, et Hiller écrit à ce sujet ;

Chopin qui ne connaissait aucun d'eux et était extrêmement réservé, fut très discret pendant la promenade, observant tout et me communiquant ses remarques à voix basse. Nous étions invités à passer la soirée chez Schadow. Nous trouvâmes là de jeunes peintres de grand talent. La conversation devint bientôt très animée, malheureusement Chopin demeurait réservé et presque négligé. Cependant, Mendelssohn et moi savions qu il aurait sa revanche, et cette pensée nous réjouissait. EufÎQ, le piano fut ouvert; je commence; Mendelssohn continue ; puis nous demandons à Chopin de jouer tandis que des regards d'incertitude nous étaient lancés. Mais à peine eutil joué quelques mesures que tous et spécialement Schadow, le regardèrent avec des yeux différents. Ils n'avaient jamais rien entendu de pareil. Ils étaient charmés et le supplièrent de jouer davantage. Le comte Almaviya avait laissé tomber son masque et tpus étaient sans voix. ^

Le lendemain Chopin et Hiller prirent le bateau pour Goblenz et Mendelssohn les accompagna jusqu'il Cologne où ils se séparèrent.

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Chopin partage son appartement avec Matuszynskî. Reçu do'cteur à Tubingen, l'ami intime de Chopin avait servi comme chirurgien-major dans l'armée polonaise et venait d'être nommé professeur à l'Ecole de médecine de Paris. Dans une lettre adressée à son beau-frère, Matuszynski dit :

Mon premier soin a été de passer chez Chopin. Je ne puis te dire à quel point nous avons été heureux de nous revoir après une séparation de cinq années. U est devenu ^and et fort, je ne le reconnaissais pas. Chopin est maintenant le premier pianiste d'ici ; il donne beaucoup de leçons dont le prix n'est pas inférieur à vingt francs. Il a beaucoup composé et ses œuvres sont très recherchées. J'habite avec lui, rue Chaus* sée d'Antin. n» 5. Cette rue est un peu loin de l'Ecole de médecine et des hApitaux, mais j'ai de sérieuses raisons pour rester avec lui, •— il est tout pour moi 1 Nous passons les soirées au théâtre ou en visite, à moins que nous ne restions tranquillement à nous distraire à la maison.

A un concert donné par Berlioz le 7 décembre 183i, au Conservatoire, Chopin joua un Andanle, qui doit être leiarghetto du Concerto en fa mineur. Le 26 du même mois il prend part avec Liszt à une matinée musicale donnée par François Stœpel ' à la salle Pleyel. Chopin et Liszt jouèrent un duo à quatre mains de Moscheles, puis un duo pour deux pianos de Liszt. Cette œuvre devait être le duo pour deux pianos sur un thème de Mendelssohn. I! fut composé en 1834, dit Lina Ramann, mais resta inédit et fut perdu.

Chopin participe encore à deux autres concerts. Le 25 février 1835, dans les salons de Erard, il joue un duo À deux

isique. Vint à Paris en ISS» Bt col-

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piuios de Hiller,avec l'auteur, et d'après unenote àa Ménestrel (22 mars 1833), il parait à un concert chez RIeyel.

Au Théâtre Italien, le 5 avril, tm coocert important fut donné au profit des réfugiés polonais. Les nonjfi de M"' I'"alcon et de Nourrit, de Ernst, Dorus, Pautaleoni, LisEt et Chopin figuraient au programme. Habeneck dirigeait l'orchestre. Le 12 avril, la Gazette Musicale rendait compte de cette soirée :

Raclons du conoert qui a été donné an ThéMre Italien, au bénéfîse des réfugiés polenctis. On pesse Men qae M. Chopin u'e pas été étranj^cr à lu coti^Msition du programme de oêàte scùée, consacrée à sacourir 9es;nialtieareu2 campât riotes. Aussi ,1a Cite a-t-elle-ébé brillante. Noorrit -et M"* Éalcoa fatsaieat 'BHils les frais de la partie Tocale : dans. un air du Siège de £!«rint&€ elfin dan ieGiullaame Teil, ilsoat ét^Fun et l'antic Ti^oureuseineut appUudts. Les morceaax de 'SoliTibert que Noarrit Boi» a fait enlèodTe, d'ahord avec orchestre pui'^ avec le piano de Liszt,(mitTe espèce d'orchestre), d'ovI pxs p-iodsit autant d'elTet, cela se conçoit ; dans un théâtre. les nuances délicates se perdent, et ce qui impressionne profondément dans ■un salon ou dans une salie de concert passe innpwçu. Le concerto de piano de Chopin, si original, d'un style si colsré, ren^i de détails isgénieuK, de si traîdies m^odies, a ohteuu sa contraire un très grand sacoès.

La vérité est autre ; à ce concert comme à oelui de Ber~ lifis, Chopin reçut du public un accueil un peu froid. La GaxUe Musicale ne le constate poiut, car Chopin avait de nombreux amis à cett« revue qui appartenait à Scblesinger, l^éditeur de beaucoup de ses «F?uvres. Chopin prit une re- «mche le 24 avril à un concert de la SociMé des Ckmeeris du Conservatoire, donné au bénéfice de Habeneck. 11 interpréta brillamment sa Polonaise précédée d'un Andanle Spia- Ttaio. Malgré ce anccés Cbopin restait méconteDtdosdeuxtion-

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FRÉDÉRIC CHOPIN W FRANCS I^:t

certs antérienrS' et pendant plusieurs années il's'abstint de jouei- eu puUic. Seules, les exigences de sa profession l' amenèrent à pafaltre devant la foule. Son car&ctère et sa cOmplexion l'en détournaient. 11 n'avait point la force utile aux sonorités puissantes qui impressionnent les grands auditoires et sont nécessaires aux vastes salles. Sa sphère était celle .des saions avec leurs sociétés restreintes et dioisies.aGerte8, Chopin dut envier la vigueur de Liszt et il lui confia cet aveu J Don p«Bt-ètre sans acrimonie. « Je ne suis pas propre à doaner des coacests. La foule m'intimide ;je me sens a^hyxié^ par oes bakânes pnécipitées, paralysé par cee regards eq- TJeax, muet devant ces visages étrangers, Hansveos, vous y êtes destiné, car guaitd voas ne gagnez pac votre piiibjio, ' vous avex de qnoi l'assommer ». En revaaolie, C1id[hb dut ' être consolé par l'admiration que lui témoigoèreat tous les hommes supérieurs de son temps.

Le 2i janvier ISâS^ le TîiéÂtre Italien représentait les PurtiatHs-àe Bellini '. Le compositeur sicilien et Chopin se fOon^HÛest et se plurent. Leur amitié fut hrëve-oar EtelUoi .«Mirut quelq«es mois aprte, à trent<e~qtiutre aoe. Chopin , avait les larmes aux yeux quand il entendait le fin^l dit se- i cond acte de la Norma, chanté par Ruhini. De cette affec- I tion poitr BeliUm et sa musique et, du lait que Chopin- recherchait les représentations d'opéras italiens, d'aucuns ont eooAjfl à. son itâliasivoie. Cette ihèae a éAé ét&yée par. jics «0isp«Faiwi»tiiNnpeueies.&âiis l'ioihKiiuie de U.muHipie italiennejGhapîn lui amait flmpnsoAé -sa raélosUe, oeiiiùas.pro-, vèâbs d'hianBomwticau'tete (|pe lès mules dfi 4Kffc«a oa de - Biite^, Bes<wBemaris coM^tirableaanx vocaiMm TnafaCTe h é es par Im vùrtnaees dti M ^ionta, 'mm tmtpo rubato mtee, assimilé aux fantaisies vocales des ^A ante âr a italiènti Qe'Oe