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sont là que des apparences, issues de tendances confirmes entre d«B tempéraments italiens et slaves dont l'art s'est manifesté en même temps.

Mozart a eu ses heures d'italianisme, dit M, Gaston Kaosp *, cepenij^nt on ne conteste pas sa conception et sa pensée allemande ; il en va de même de Mendelssohn et aussi de Wagner à ses débats : on insiste bien moins sur lenr italianisme... Quant aux suites de tierces et de sixtes, je n'y puis voir une suffisante preuve d'italianisme... Un autre maître, un maître délicieux : Scbubert, a tant et plus écrit en tierces et sixtes : on I n'a jamais songé à lui disputer sa nationalité et son génie alle- I mand. Sa fameuse Sérénade est presq&e entièrement en sixtes et en tierces ; son cbant langoureux, tout imprégné de méridionale douceur, n'a jamais passé pour un pastiche de ' musique italienne. Celle-ci cependant sévissait à Vienne à l'époque de Schubert. Berlioz, en beaucoup d'ceuvres vocales * , a observé ce mSme procédé italien. Chopin a orée des sonorités autremeut riches dans ses Polonaises, ses Ballades oâ domine l'élément slave et où sont superposées les sonorités lies plus fascinantes et qu'un Bellini, un Rossini n'a jamais connu...

Schomaim s'était bien prononcé dans le même sens :

On sait que Bellini et Chopin étaient amis, dit-il, et que, se communiquant souvent leurs compositions, ils ne sont pas de-

f meures non plus sans influence artistique l'un sur l'autre. Mais, je l'ai oit, ce n'est là qu'une légère sympathie pour le genre méridional, et, dès ^ue le chant prend fin, c'est de nou-

I veau le Sarmate tout entier, dans sa aère originalité qui fait étinceler 1' € harmonie »,