Schubert, éditeur k Hambourg
3. Pacini, éditeur A Parij, publia la VaUe en la bémol majeur, Op. 41, ca
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tour. Encore une fois pardonne-moi de tant te déranger. Aujourd'hui j'ai reçu la lettre de mes parents de Pologne, que tu m'envoies. Dis au portier de te remettre toutes les lettres qui me sont adresfiées.
Mon cher ami. Pnisque tu es si bon, sois-le jusqu'à la fin. Va au bureau de transport de MM. Hamberç- et Levistai, sue- ' cesseurs de M. Corsteî fils aîné et C", rue des Marais Saint- Martin, n" 51, à Paris et donne-leur l'ordre d'envoyer immédiatement cbei Pleyel pour le piano que j'attends, ainsi il pourra partir le jour suivant. Dis au bureau qu il doit être accompagné par un envoyé (sic) accéléré et non ordinaire. Ce transport coûtera davantage, mais sera incomparablement plus rapide. Je paierai ici. Demande an reçu mentionnant le poids du piano, la date du départ et celle de l'arrivée à Gliâteauroux. Si le piano est amené par roulage, — lequel va tout droit à Tojulouse en laissant les marchandises seules sur la ronte, — l'adresse ne doit pas être à La Châtre, mais à M™ Dudevant, à Châteauroux, comme je l'écris au-dessus'. Tun'as pas besoin de m'envoyer le reçu qu'il est seulement utile d'avoir en cas de réclamation imprévue. Le correspondant à Châteauroux dit que par la voge accélérée {sic) il viendra de Paris en quatre jours. S il en est ainsi, oblige le àlivrer le piano àChSteauroux en quatre ou cinq.iours.
Si Pleyel fait des difficultés, adresse-toi à Erard, Je pense
3ue ce dernier doit t'ètre serviable.,. Je t'écrirai demain pour 'autres affaires concernant Troupenas, etc... Embrasse Jeannot et dis lui de m'écrire.
poÈoéKtc caona en francb
Merci pour toutes les commissions que tu as si bien exécutées. Aujourd'hui te 9, j'ai reçu le piano et les autres choses. N'envoie pas mou petit buste à Varsovie, il les eËFrayerait, Ïais9e-!e dans l'armoire. Embrasse Jeannot pour sa lettre. Je lui écrirai quelques lignes sous peu.
Demain je renverrai probablement mon vieux domestique qui perd la tête ici. C'est un honnête homme sachant servir, mais il est assommant et fait perdre patience à tout le monde. Je le renverrai en lui disant de m'attendre à Paris, Ne soispas étonné de le voir apparaître à la maison... L'homme a attendu trois jours le piano & Châteauroux ; hier, après avoir reçu ta lettre j'ai donné l'ordre de le rappeler. Aujourd'hui jô ne sais pas encore le timbre du piano, car il n'est pas encore désemballé; ce grand événement auia lieu demain. N'enquête pas sur le malentendu et le retard dans l'envoi, laisse l'anaire dormir, elle ne vaut pas une querelle. Tu as Tais le mieux que tu as pu. Un peu de mauvaise humeur et quelques jours perdus en attente ne valent pas la peine de se mettre en colère. Oublie mes commis^ons et leurs transactions ; la prochaine f<»9,si Dieu nous prête vîe, les affaires iront mieux.
Je t'écris ces quelques mots tard dans la nuit. Je te remercie une ^s encore, le plus obligeant des hommes, car les commissions qui ne sont pas encore terminées, — c'est le tour des affaires de Troapenas, — vont être suspendues sur tes épaules. Je t'écrirai à ca sujetplusen détail, une autre foii,'pour l'instant je tesouhaitebonne nuit. Ne rêve pas, comme Jeannot, que jesnis mort, mais que je vais naître, ou quelque chose du même genre.
En réalité je me sens oalme et serein comme un bébé au maillot ; et si quelqu'un désirait me mettre en lisières, je serais très content — jyota bene, avec un bonnet épais doublé de ouate, car je aena qu'à tout moment je trébucherais et me mettrais sens dessus aessous. Malheureusement, au lie» de Uùère»
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ce sont probablement des béquilles qui m'attendent si j'approche de la vieillesse avec mon allure actuelle. J'ai rêvé une fois que je mourrais dans un hôpital et ce souvenir est si forte-^ ment enraciné dans mon esprit, qu'il me semble l'avoir rêvé hier. Si tu me survis, tu apprendras si nous devons croire aux rêves. Maintenant je rêve souvent avec les yeux ouverts que ce qui peut être dit n'a ni rime ni raison. C'est pourquoi je t'écris une lettre si ridicule, n'est-ce pas?
Envoie-moi bientôt une lettre de mes parents et aime ton vieux
Fbédéhic.
Merci pour ta très aimable lettre. Décacheté tout ce que tn jugeras nécessaire. Ne donne pas les manuscrits à Troupenas jusqu'à ce que Schubert t'ait informé du jour de la publication. Sans doute la réponse arrivera bientôt par Léo.
Quel dommage que la Tarentelle soit à Berlin, car comme tu le sais par la lettre de Schubert, Liszt est mêlé à cette affaire d'argent et je peux avoir des désagréments. C'est un Hongrois susceptible et il peut penser que je n'ai pas eu confiance en lui, ayant ordonné que les manuscrits ne seraient pas donnés autrement qu'au comptant. Je ne sais, mais j'ai le pressentiment d'un désagréable embarras. Ne dis rien de cela à Léo; va le voir si tu le juges bon, transmets-lui mes compliments et mes remerciements (quoique immérités) et demande-lui pardon de tant le déranger. Présente aussi mes compliments à Pleyel et prie-le de m'excuser de ne lui avoir point écrit (ne lui parle pas du médiocre piano qu'il m'a envoyé).
Je te prie de mettre toi-même dans la boite aux lettres de la Bourse la lettre pour mesparents,avant quatre heures. Excusemoi de te déranger, mais tu sais la grande importance de mes lettres pour mes parents.
Escudier ' a dû l'envoyer ce fameux album. Si tu le désires
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i EN FRANCE
tu peux en demander un exemplaire à Troupenas comme si c'était pour moi; mais si tu n'y tiens pas, ne dis rien.
Encore un ennui de plus.
A moments perdus transcris encore cette malheureuse Tarentelle qui devra être envoyée à Wessel quand le jour (de la publication) sera connu. Si je te fatigue tant avec cette Tarentelle, tu peux être certain que c'est la dernière fois. Je siiis sûr que tu n'as plus de manuscrit de moi.
Si tu n as pas de nouvelles de Schubert d'ici une semaine, écris-moi. Dans ce cas tu donneras le manuscrit k Troupenas, Je lui écrirai à ce sujet.
Nohant, vendredi soir.-
Mon cher Jules. Je t'envoie une lettre pour Bonnet : lis, cachette, et remets-la. Et si en passant par les rues où tu sais que je puis loger, tu trouves quelque chose de convenable pour moi, veuille bien me l'écrire...
Je t'envoie aussi une lettre pour Dessauer ' en réponse à sa lettre que M"* Délier m'a envoyé d'Autriche, Il peut déjà être de retour à Paris ; pour en être assuré, informe-toi près de Schlesinger.
Ne donne pas de renseignements sur moi à Dessauer ; ne lui dis pas que tu cherches des appartements, car il le répéterait à M"' de Rozières ', une bavarde qui fait de la plus petite chose un sujet de commérage. Quelques-uns de ses bavardages m'ont déjà atteint ici d'une étrange manière.,.
Quant à la malheureuse Tarentelle, tu peux la donner à Troupenas ; mais si tu penses autrement, envoie-la parla poste à Wessel, mais insiste pour avoir une réponse immédiate. Le temps est ici charmant depuis quelques jours, mais ma musique
1, Joseph Dessauer, compoiitour, n6 à Prague. Vint à Paria en 1833 et se fixa ensuile à Vienne. [1 était au nombre des émis de George Ssnd, et Chopia lui dMis tes dcui Polonaises, Op. î6,
a, M'i" de Rozières était une élève de Chopin.
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' %8 FfliDÉBlC CHOmt
ftst laide. M"° Vùnilot pa^se une qtùazaÎDe id ; doue nous oecupons mams de musique que d'autres dioses.
Ecris-moi quaad tu Toudras,maisécris.Ptti£se Jeannotétre ■en Imane sanU.
Ra{^lle-boi d'écrire sur le manuscrit de Troapenas : Ham^ Lourg, Scfaobert ; Wesael, Londres,
Dans quelques jours je t'enverrai une lettre pour Macketti à Vienne, à qui j'ai promit qoelaues caraposiiîons. Si tu toôs Dessaner ou Schlesinger, demande s'il -est absolument nécessaire de fiayer raSraDchissement des lettres uivoyées à Vienne. Je t'embrasse, adieu.
CaontC,
Nobant, dimaDcbe, Tu as bien fait ce que tu as fait. Etrange monde 1 Masset ■est un imbécile ainsi que Pelletsn. Masset sait mie j'ai promis la valse de Pecini pour l'Album de- la Gazetle.Je ne tiens pas à lui faire des avances. S'il n'en veut pas pour 800 francs avec Londres (le prix habituel de mes mannscnts était de 300 francs avec lui) — trois fois cinq faisant quinze — j'aurais k donner autant de travail pour 1.500 francs, — cela ne sera pas. Dès notre première conversation je l'avais prévenu que je ne pouvais lui laisser mes œuvres à ce prix. Pense-t-il que je lui donnerai douze Btades ou une nouvelle Méthode de Piano pour 300 francs. L'Allégro maestoso f^Allegro de Concert, ■Op. 46) que je t'envoie amourdlini, je ne le donnerai pas pour 300 francs mais pour 600 francs, ni la Fanlaiiie (Op. 49)
S DUT laquelle je veux 500 francs. Néanmoins je lui laisserai la allade (la troisième, Op. 47), les Nocturnes {Deux Nocturnes, Op. 48), et la Polonaise (en fa diëze mineur, Op. 44), ft 300 francs, car il a déjà imprimé autrefois des choses semblables. En un mot, pour Paris, je donne ces cinq compositioDS pour 2.000 francs. S'il ne s'en soucie pas, tant mieux. Je dis ça entre nous, car Schlesinger achèterait volontiersia plupart. Mais je ne voudrais pas qu'il me prît pour un homme qui ne sait pas tenir sa parole dans un marché. 11 n'y avait qu'une
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coDTMitioo Facile ^l'honoéte homme à honnête homme, c'est pouranoiU ne se plaÎDdraît pas de mes conditions cpi sont très douces. Je ne tiens qu'à me tirer de cette affaire, respectablement. Ta sais que je ne trompe pas. Dis-lai plutôt que si je désirais tirer va av^intage de lui ou le duper, je pourrais écrire quinze compositions par an, toutes sans valeur. 11 les paierait 300 francs et j'aurais un meilleur revenu. Serait-ce une hoanéte action?
Mon cher ami, dis-lui que j'écris rarement et dépense peu, qu'il ne pense pas que je désire hausser le prix. Mais quand tu vois toi-tnéme mon manuscrit qui vole ',tu conviendras avec moi qwe je peux demander fiOO francs quand j'ai été pajé 300 francs pour h Tarentelle et 500 francs pour le Boléro.
Prends bien soin des mamiscrits, ne les serre pas, ne les' salis pas et ne les déchire pas. Je sais que tu n'es pas capable ifagiT de la sorte, mais j'aime tant mon ennui écrit que je crains toujours que quelque chose ne leur arrive.
Demain tu recevras le Nocturne et à la fin de la semaine la Ballade et la Fantaisie. Je ne puis avoir mon ouvrage plus tôt. Tu transCTÏras chacune de ces œuvres ; tes copiesreste- Tonl à Paris. Si ta es fatigué de copier, console-toi en pensant que tu fais cela pour la rémission de tes péchés. Je n'aimerais
Eas donner mes petites pattes d'araignée à un copiste qui harouillerait grossièrement... Je t'envoie une lettre de Hartel. Essaye de trouver un autre valet à la place de celui que tu as. Je serai sans doute à Paris dans les premiers jours de novembre. Je te récTirsi demain.
Lundi matin.
En lisant ta lettre attentivement je vois que Masset ne denunde pas pour Paris. Laisse cette question de côté si tu peux. Parle seulement de 3.000 francs pour les deux pays et â.OdO francs pour Paris même s'il le demande particulièrement. Car la condition des deux pays est plus facile et pour moi
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aussi plus commode. S'il ne le demande pas, c'est qu'il cherche ime occasion de rompre avec moi. En ce cas attends des nouvelles de Londres pour lui donner une réponse. Ecris-lui franchement, poliment, agis prudemment et avec sang-froid, fais attention, non à moi, car tu sais combien tu aimes ton...
NohanU
Mon cher ami. Tu es assuré de recevoir mes lettres et mes compositions. Tu as lu les lettres pour TAllemagne, ferme-les et fais tout ce que je te demande. Wessel est un imbécile et un fourbe. Ecris-lui comme il te plaira, mais dis-lui que Je n'ai pas l'intention de lui céder mes droits pour la Tarentelle puisqu'il ne la renvoie pas à temps. S'il éprouve des pertes par mes compositions, il le doit à l'imbécillité des titres qu'il leur donne, malgré mes indications '. Je devrais ne plus rien lui envoyer après ces titres. Parle-lui sévèrement. M°* Sand te remercie pour les mots aimables qui accompagnaient le paquet. Donne des ordres afin que mes lettres soient remises à Pelletan, rue Pigalle, 16 et ordonne-le très énergiquement au portier. Le fils de M°" Sand sera à Paris vers le 16. II t'apportera le manuscrit du Concerto (Allegro de Concert) et les Nocturnes (Op. 46 et 48).
Le genre de ces lettres surprend d'abord. On ne s'y attendait pas ou da moins on pensait y trouver des confidences,
1. Voici quelques preuves de l'esprit invenliC de cet éditeur. Adieu k Varsovie (Rondeau, Op. 1) ; Hommage à Mozart (Variations, Op. 3) ; La GaUé ([ntroduclion et Polonaise, Op . 3) : Lx Posinna (Rondeau à la Mazur,Op. 5); ifarniures de la Seine (Nocturnes, Op. 9); Les Zéphirs (Nocturnes, Op. !5) ; Invitalion i la l'aise (Valsa, Op. 18) ; Souvenir iTAndalonsie (Boléro, Op. 191; Le Banqnet 7n/'ernat(['''emier Scherzo. Op. 20) ; Ballade oline U'orfe (Ballade sans parole») (Ballade, Op. S3) ; Les Plaintives (Nocturnes, Op, IT) ; La Méditation Dauxiéme Scherzo, Op. 31) ; Il lamenio e ta comolsxione (Nocturnes, Op. 32) ; Les Soupirs (Nocturnes, Op, 87); Les Favorites (Polonaises, Op. 40). Les mazurkas fiaient intitulées : Soavenir de la Pologne^
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des idées originales, de la poésie, de l'amour. Les lettres de Chopin n'exposent que des faits, son &me ne se révèle ni en paroles, ni en écrits, elle s'exprime uniquement par la musique, par ce langage discret du cœur qui traduit tout, laisse tout imagijier et ne précise rien. Du reste, Chopin n'eat ni un penseur, ni un lettré. 11 a un esprit très spécial, fort incisif et railleur. 11 n'aime et n'apprécie que la musique, il lit peu et ses lectures se sont presque limitées aux œuvres de Mickiewicz, de George Sand et au Dictionnaire Philosophique de Voltaire. Dans ses premières années il a bien avoué, à. ses amis intimes, ses secrètes pensées, ses rêves, les élans de son cœur, mais il est vite devenu circonspect par dignité et par un léger dédain de l'incompréhension d'autrui.
Des précédentes lettres il appert que Chopin sait défendre ses intérêts. Il est généreux à l'excès, mais il exige la juste rémunération de son talent, il n'entend pas être dépouillé. 11 est maladif, mais sa volonté est forte quand elle doit l'être, son caractère ardent quand il est excité, son énergie certaine. '
Le résultat de ces discussions d'affaires fut la publication vers la fin de l'année 1841 des œuvres ci-ïqirès : Tarentelle, Op. 43 ; Polonaise en fa dièze mineur. Op. 44, dédiée & M"' la princesse Charles de Beauvau ; Prélude en ut dièze mineur, Op. 45, dédié à M"* la princesse Elisabeth Czernicheff ; Allegro de Concert, en la majeur. Op. 46, dédié & M"' F. Mûller ; Troisième Ballade en la bémol majeur, Op. 47, dédiée à M"' P. de Noailles ; Deux Nocturnes en ut mineur et fa dièze miiieur. Op. 48, dédiés à M"" L. Duperré ; Fantaisie en fa mineur. Op. 49, dédiée à M"* la princesse G. de Souzzo.
La Tarentelle de Chopin lui fut inspirée par la Tarentelle de Rossini, mais son œuvre ne possède point la couleur italienne. Chopin imagine l'Italie sans la connaître. « C'est un morceau de la plus folle manière de Chopin, dit Schumann :
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va Toît deTSDt ses yeux le danseur pirouettant, possédé de lolie, et on a soi-m^oe l'esprit tout en vertige. Personne sans doute n'osera af^eler cela de la belle musique, mais nous pooroBS Ih^i pard<H>iker une fois de plus au mattre ses sauvages Eantai«es '... »
V Allegro de Concert * est probablement le premier mou- Tcment d'un troisième CMicerto que Chopin pensait écrire. Il désigne cette œuvre sous le niMU de concerto dans une lettre k Fontana, et il est encore possible que ce soit le parachèveHient d'une éb«»®he du concerto àdeux pianos mentionné dans une lettre de Vienne, en décembre t^O. U Allegro de Concert est brillant, expressif, difficile, mais sans qualités marquante».
La trcâsi^e Ballade, Op. 47, a beaucoup de charme mais n'égale pas les autres en beauté et en puissance. Z>es deux Nocturnes, Op. 48, le premier en ut mineur est le plus grand d«T8 nocturnes et le plus dramatique. Ses accents sublimes ^oeurest jusqu'aux larmes, a Le célèbre Nocturne en ut mineur, dit Kleezynski, est l'image d'une douleur infinie, racontée dans un Beeitando agité; des harpes célestes viennent \ apporter un raycm d'espoir qui est impuissant à rendre le cÂlme à l'Ame ulcérée de l'artiste ; elle continue son récit désespéré et laoee yers le ciel une plainte suprême, » Ce Noetsme est une des phis belles inspirations de Chopin.
La Polonaise eu fa dièze mineur, Op. 44, a le caractère bércdque des grandes polonaises. Une mazoï^a très gracieuse y efit intwrealée
1. Les pr«miires èdlUani des œuvres de Chopin coatiennent do ocmbreuaasfasUi d'iaipEauituu at SctuiiMQttlw >»iiiBfque4 prspokdsla IVvnlalto: < La première intelligence du morceau est mal! eupeusemcnt rendue fort dïfftcUe per les faules d'impressions donb réellement il fourmille. »
1, Ud HranK^''*''^ pfHir piaaa et orckaotra, et pour daax piano» a Mi fait par Jean-t^uls Nicodé danL on a cci(iq-é l'adjoactloo persoaneUs Ua plm de sotxante-dU fi
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FRÉUÉraC ClIOPm EN FilANCE 273
La Fantaisie en fa mineur, Qp, 49, est une fiinUisie géniale, pleine de force et de passion. La Fantaisie et la Poknaise, Op. 44, étaient ainsi jugées dans la Gazette Musicale ' du 17 avril 1842 :
L'œuvre 49, publiée sous le titre de Fanlaisie^ est très
importante. Elle commence en fa mineur par une espèce de' Marche, dans laquelle il j a de l'imprévu haimonique du meilleur effet. Une période en triolets arpégés, assez longuement traitée, repose i' oreille .du rythme cadencé de la marche et sert d'introdnclion à une mélodie syncopée fort élégante, qui aboutit à une élégante péroraison. À celle ci succède un nouveau chant in tempo di Marcia ; l'harmoiaie et la mélodie s'y embrassent étroitement. Et c'est ici que je vous ferai remarffuer arec quelle adresse ou du moins quel heureux instinct M. Chopin mélange les ressources de peur de monotonie: tantôt il emploie la mélodie dominante distincte de l'accompagnement ; tant&t il la conçoit inséparable des accessoires harmoniques ; tantôt il a recours à de simples dessins qu'il rend intéressants par un choix de modulations brillantes.
La Polonaise en fa dièze mineur est un morceau brillant et pas du tout facile. Elle exige une puissance, une netteté d'exécution peu commune : tout y doit être rendu. Le chant en la majeur a une grâce piquante et une fraîcheur juvénile qni produisent le plus heureux contraste avec les effets bruyants qui firécèdent et suivent cette période mélodique, prolongée assez ongtemps, mais avec une rigoureuse unité.
Le 21 février 1842, Chopin donnait un nouveau concert & la Salle Pleyel, avec ce programme :
Andante suivi de la 3* Ballade, par Chopin.
Felice Donzella, air de M. Dessauer, chanté par M~ Viairdot- Garcia.
Suite de Nocturnes, Préludes et Études, par Chopin. Divers fratgmeuls de Hieiidel, cliïRléa par M" Viardot,
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Solo pour violoncelle par M, Franchomme.
Nocturne, Préludes, Mazurkas et Impromptu par Chopin. Le Chêne et le Roseau, chanté par M"' Viardot-Garcia, accompagnée par Chopin,
Maurice Bourges rendait ainsi compte de ce concert dans la Gazelle musicale du 27 février 1812 :
Le compositeur n'est pas seulement tout ce que l'on vient applaudir: c'est aussi Te virtuose, le séduisant pianiste qui sait faire parler à ses doigts un prestigieux langage, qui épanche toute son âme brûlante dans cette exécution vraiment complète: c'est qu'il y a dans ce jeu exceptionnel une personnalité dont xul autre n'a le secret ; c'est que le clavier se transforme en quelque sorte, et devient presque un organe nouveau, quand il obéitàla fiévreuse impulsion d'un génie tendre et passionné. Liszt, Thalberg, excitent, comme on sait, de violents transports : Chopin aussi en fait naître, mais d'une nature moins énergique, moins bruyante, précisément parce qu'il fait vibrer dans le cœur des cordes plus intimes, des émotions plus douces. Les premiers soulèvent une exaltation qui déborde impérieusement par les éclats de la voix et du geste. L'autre pénètre plus au fond peut-être ; les sensations qu'il excite ont quelque chose de plus concentré, de, plus voilé, de moins expansif ; mais elles n'en sont pas moins délicieuses.
Comme exécutant, M. Chopin a été ce qu'on n'a guère besoin de vous dire et ce que la parole est toujours impuissante à rendre. Il a rallié à lui toutes les sympathies dans cette nombreuse assemblée d'élite. Nous n'ajouterons rien aux témoignages de haute admiration que lui a prodigués la salle entière et auxquels nous sommes heureux d'avoir contribué pour notre part. Quelques mots seulement sur la valeur des compositions que l'artiste a si bien dites.
Les trois mazurkas en la bémol, en si majeur et en la mineur sont dignes de leurs sœurs aînées, M. Chopin excelle dans ce genre national. Quoique plusieurs l'aient imité, aucun n'est
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parvenu encore à l'y surpasser. C'est un abandon charmant, ane grflce parfaite, une désinvolture mélodique qui n'est qu'à lui. Cette espèce décomposition est généralement assezcourte; la pensée pour produire de l'effet, doit j être claire, incisive, frappante dans ses petites dimensions. M. Chopin a déjà écrit bien des mazurkas ; il y en a peu qui ne soient remarquables ; celles qu'il a chantées au dernier concert ne dérogent pas.
Les trois Etudes en la bémol, en fa mineur et en iil mineur extraites de sou second livre ont impressionné vivement l'auditoire. On n'en a guère fait de plus fortes, de mieux nouées,.de plus attachantes. L'intérêt se soutient d'un bout à l'autre,soit à l'aide du dessin mélodique toujours original, soit au moyen des ressources harmoniques dont l'auteur fait un excellent usage. Le Prélude en ré bémol est encore une heureuse inspiration, plus heureuse peut-être que l'Impromptu en sol, du moins autant qu'il m'est permis d'en juger après une seule audition rapide. Ce morceau nous a semblé au premier aperçu moins neuf, moins ordonné, moins net enfin que tout ce qui sort de la plume de M. Chopin. Cependant nous n'émettons notre opinion qu'avec doute : l'effet est quelquefois entravé par des circonstances si étrangères à l'œuvre et îi l'artiste, qu'un jugement de cette nature ne se prononce jamais qu'en faisant ses réserves. Ce que nous pouvons dire seulement avec certitude, c'est que l'impromptu n'a pas offert un intérêt égal à celui des quatre nocturnes que M. Chopin a exécutés ; on y a distingué celui en ré bémol d'une ravissante fraicheûr. Le quatorzième avec ses triolets opposés par la main gauche aux simples croches de la main droite, avec le trois temps original qui figure au milieu, a fait un plaisir extrême. Mais c'est surtout à la troisième ballade qu'on a rendu les armes. A notre sens, c'est une des compositions les plus aclievéesde M. Chopin. Sa flexible imagination s'y est répandue avec une magnificence peu commune. Il règne, dans l'heureux enchaînement de ces périodes, aussi harmonieuses que chantantes, une animation chaleureuse, une rare vitalité. C'est de la poésie traduite, mais supérieurement traduite par des sons.
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La France Musicale montre l'auditoire présent à ce concert:
Ain^ donc, Chapin a donné, dans la salle de M. P)ej«l,iiiiQ soirée charmante, une fête toute peuplée d'adorables sourires, de minois tendres et rosés, de petites mains blanches ri modelées ; une Fête magnifique, où la simplicité se mariait à la gràœ et à l'élégance, et où ie bon goût aervait de piédestal à la ricbesse. Les rubans dorés, les gazes bleu tâadre, les chapelets de perles tremblantes, les roses et les migaooaett^s les plas fraîches, enfin mille bariolages des plu^i jolis et des pWs gais s'assemblaient et se croisaient de toutes façons sur Les tètes parfumées et les épaules argentées des [dus charmantes femmes que les salons priociers se disputant.
Le premier succès de la séance a été pour M~°âeoT^ Sand. Dès qu'elle a paru avec ses deux charmantes filles ', toais les regards se sont portés vers elle. D'autres anraient étJé ébranlés par tous' ces yeus braqués comme autant d'ét«ilGS ; mais George Sand se contentait de b^ùsser ia tête et de sourire, pourquoi donc aussi s'aviser d'avoir une telle célébrité littéraire?
ToiU, le monde social qui envirooae Ghopia, «eliù où il place son idéal humain, celui qui doit constitaer l'ajubianee terrestre de son idéal artistique. Ses cooceptioas et son génie s'fauiDoiiisent avec la contemplation de cette sociélié briîlante, raffinée et puissante. H s'écarte du vulsaîro ou s'en isole spirituellement, car sa natni'e est aristocratique, c'est- & dire supérieure et affinée. Quand il joue, son audit<»re est d'une magnificence princière et les noms inscrits an dédicace à ses œuvres montrent que ses admirateuce et ses amis étaient du plus grand monde.
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