Th. Gautier, article cité

2. Berlioz lui reprochait de précipiter trop le début de , y allegro de « l'air délicieux du revenant, » que M. Urhan

accompagne sur l'alto avec un talent si remarquable. »

qu'elle ne l'avait été précédemment sur d'autres théâtres; cependant, la direction ne se ruina pas en décors : on en fit resservir d'anciens pour plusieurs tableaux. Les décorateurs Philastre et Cambon, dans leur mémoire 1 , comptent seulement comme neufs, au premier acte, le châssis de l'auberge; au second, l'intérieur du pavillon de chasse, la toile de fond de la Gorge au Loup, avec groupe de sapins, châssis de sapins et rochers de cascade-; au troisième, la chambre d'Agathe et, pour le dernier tableau, « une ferme de tentes et tente isolée pour le prince. » Tout le reste, forêt, paysages, fut emprunté aux rideaux du répertoire et à une décoration de la Gipsy. Th. Gautier se plaignit de la mesquinerie des costumes du corps de ballet.

Wagner, qui renseigna la Dresdener Abend^eitung sur l'introduction de Freischut^ à l'Opéra 3 , a plaisanté diverses particularités de la mise en scène; d'abord, le costume de certains personnages : Samiel en pourpoint à l'espagnole, Ottokar et ses seigneurs vêtus à la mode orientale, le costumier ayant confondu la Bohême avec la Hongrie. J'ai vu les aquarelles du dessinateur Lormier à la Bibliothèque de l'Opéra; elles ne sont peut-être pas d'une absolue fidélité comme reconstitution locale 4 , mais les cos-