livre et une plume, est vêtu d'un manteau vert; la couleur de

ses cheveux indique son grand âge; aux rides de son front,

à son regard pensif, on voit qu'il est profondément occupé.

502 — 1146. Saint Jacques le Mineur. * Encore jeune, à en juger par la couleur et l'épaisseur de

sa chevelure, il porte un manteau d'écarlate dont M main droite saisit un des côtes; sa main gauche levée s'appuie sur le haut d'une massue.

503 — 1142. Saint Simon. *

Saint Simon vêtu d'un large manteau , la barbe et les cheveux blancs, lève l'index de la main gauche, et tient de la main droite la scie, instrument de son supplice. :. n. 2 p. 3 p. 10 1. - l. 1 p. 9 p. 8 1.

504— 1141. Saint Mathias. *

Un manteau de couleur écarlate est jeté sur lYpaulo du saint, et couvre un habit de couleur verte. Les doigts de sa main gauche sont glisses entre les feuillets d'un livre ouvert, dont l'extrémité s'appuie sur sa main droite fermée; il tient de celle-ci le manche d'une hache.

505 — - 1140. Saint Paul. *

Enveloppe d'un long manteau, il porte sous son bras droit un livre fermé. Sa main gauche étreint avec force la poignée d'une épée renversée sur laquelle il s'appuie: à l'ardeur de son regard, on reconnaît le grand apôtre des Gentils. t. h. 2 p. 4 p. 3 1. - l. 1 p. 10 p.

506 — 1151. Saint Jean. *

Le disciple bien aimé est drapé dans un manteau ecarlate; il tient dans sa main gauche un calice qui! bénit, et de la coupe duquel s'élance un dragon.

i. ii. 2 p. 3 p. 10 1. - l. 1 p. 8 p. 10 1.

507 — 1145. Saint Philippe, *

Une croix d'une main et l'évangile de l'autre, il semble réfléchir sur ces attributs de la prédication.

508 — 1148. Saint Barthèlemi. *

Couvert d' un manteau bleu, doublé de rouge, qui se drape sur un vêtement vert, le saint apôtre est armé d'une pique qu'il tient de la main droite; il porte dans sa main gauche le livre des Evangiles.

509 — « 1143. Saint Thomas. *

Attentif à la lecture du livre qu'il tient ouvert devant

lui, saint Thomas porte en outre une équerre dans sa main

gauche. Son vêtement se compose d'une tunique rouge k

larges manches, et d'un manteau jaunâtre attaché sur l'épaule.

Ces douze tableaux ne sont pas tous dus au même pinceau; quelques-uns sont dignes du maître, et ont tous les caractères de l'originalité.

5 10 — 1068. Midas au bain.

Figure académique.

Ce monarque, que l'orgueil accompagne jusque dans le bain, a le front ceint d'une couronne; mais elle dissimule mal ses oreilles d'âne.

— - 1S — 511 10(,7. L Amour.

\ssis sur mi siège que recouvre une étoffe rouge , un jeune homme nu, et qu*è ses ailes, son arc et ses Bêches, on reconnaît pour l'Amont, foule sons son pied gauche des armes, une palette et un livre qu'entoure une couronne de laurier. A côté de lui sont étendus pelr-mélo une couronne, un sceptre, un violon et un cahier (le musique. t. h. 4 p. 2 p. - l. 3 p. 0 p. 1 I.

LUINI ( Bf.rnaudino Dr, LmifO .

512 — 1063. La Vierge, V Enfant Jésus ci Saint Jean. *

La sainte Vierge, agenouillée sur un gazon vert et fleuri, tient devant elle son divin enfant. Nu et à demi-couché sur une4 double draperie jaune et bleue , Jésus caresse et saisit par l'oreille le charmant agneau que saint Jean lui amène et etreint encore entre ses bras. Le jeune précurseur témoigne, par sa douce expression, du bonheur qu'il éprouve de l'accueil gracieux que le maître du inonde fa il a son agneau. La Vierge, vetuc d'une robe rouge dont les manches relevées laissent apercevoir celles plus longues de la robe verte qu'elle porte en dessous, abaisse ses regards pleins de sollicitude et d' amour sur ce groupe charmant. De l'une de ses mains, passée sous le bras droit deson fils, elle soutient sa petite poitrine avec une délicatesse extrême, tandis que de l'autre main elle retient le pied gauche de 1' enfant. Un voile transparent entoure la tête de Marie sans en cacher le plus bel ornement, sa chevelure blonde, dont les mèches bouclées descendent sur son cou que recouvre une gaze riche et légère. Derrière une forteresse assise sur un roc escarpe, au pied duquel coule une rivière, de hautes montagnes ferment l'horizon.

Il serait difficile de rencontrer nu tableau mieux (ait pour plaire que celui-ci, car il en est peu qui reunissent autant de charmes. Que de beautés dans la Vierge, et comme ces deux jolies petites créatures sont pleines des grâces ingénues de l'enfance ! C'est encore par l'harmonie de sa couleur, par la suavité d'un pinceau à la fois précieux et flatteur, que ce tableau nous séduit. On ne saurait, d'ailleurs, trouver une autre production qui remplaçât plus avantageusement un Léonard de Vinci.

TURCHI (Alessakdbo dit i/orbetto).

513 — 862. Cérès. *

La Déesse assise, le sein nu et la tête couronnée de tours crénelées , porte un ample manteau rouge , à fleurs , qui se roule autour de ses jambes, sur une tunique blanche d' étoffe fine , que retient une ceinture de diamants. Des bracelets de pierreries ornent ses bras. Elle a près d'elle une gerbe d' épis , des raisins et une pèche. Un amour , monté sur une pierre, tient embrassé le cou de Gérés; son petit front touche celui de la Déesse qui le regarde avec intérêt et affection.

Cette figure joint à un beau dessin le charme de la couleur de l'école vénitienne.

t. ii. 3 p. 1 p. - l. 2 p. 6 p.

LÏPPI (F. Filipfo).

514 — 1C74. La Vierge et L' Enfant.

L'enfant Jésus, tenant un chardonneret dans sa main gauche et levant la droite pour bénir, est assis sur les bras

de sa mère que l'on voit debout devant un trône richement décoré. Deux anges assis au pied du trône font de la musique; deux autres, dent l'un est accompagne du petit saint Jean, sonl debout et en adoration, sur les premiers degrés; deux antres encore, placés en haut sur nue corniche, répandent dos fleurs.

Une couleur douce et brillante, une exécution très guée, un profond sentiment de piété répandu sur toutes les figures, recommandent cette agréable petite composition.

ARPINO (GlUSEPPE CeSARI d' )

515 — 723. Jvsus au jardin des Oliviers. *

Sur le haut d'un rocher, Notre Seigneur, derrière lequel s- élève un beau taillis , prie un genou en terre. Sa main droite est étendue , et de sa gauche il retient son manteau qui glisse de son épaule. La figure du Sauveur est pale et défaite. Un ange lui apparaît, debout sur les images, et portant une croix sur ses épaules. Au pied du rocher dorment les trois disciples Pierre, Jacques et Jean. A droite Ton entrevoit les gardes qui s'avancent à la lueur des torches dont ils se sont munis.

C'est un ouvrage d'un très bel effet, et l'un des plus soignes du maître.

SALA1NO {attribué à Andréa).

516 — 648. Ecce Homo. * Demi-figure.

Notre Seigneur Jésus-Christ a la tete couronnée d'épines; un lambeau d'écarlate jeté sur ses épaules l'enveloppe

à demi; nu sceptre de roseau orne ses mains divines; son visage est pale, ses yeux: sont abattus, et son front sacré ruisselle de sang. A cote de lui, un homme, la tête couverte d'un chapeau, parle au Sauveur; sa physionomie et le geste de sa main annoncent l'ironie.

La figure du Christ est vraiment belle de souffrance, de douceur et de résignation.

MO LA ( Pisr-Fràwcesco i.

5 1 7 — 525. Moïse frappant le rocher, *

Moïse, a la tête des juifs qui lui demandaient de l'eau à grands cris , s'est approche de la roche , la verge à la main; il vient d'en frapper deux fois la pierre, et aussitôt, à la grande joie du peuple mutin, une eau pure et abondante s'en est échappée. Déjà les uns s'empressent de boire; les autres lèvent les bras en signe d'admiration ; d'autres encore, agenouillés, croisent les mains devant llgpmme de Dieu : tous témoignent de Y effet que produit sur eux la vue de ce prodige étonnant.

5 1 8 — 524. Le Triomphe de Jephtè. *

\ aiuqueur des Ammonites, Jephté est ramené en triomphe par ses compagnons d'armes. Son char vient de franchir la porte d'une des villes de Judée; dans ce moment un chœur de jeunes filles s'avance au devant de lui, en clansaut et jouant du tambour de basque. Jephté regarde: a la vue de sa fille qui devance ses compagnes, le héros est frappé de terreur, car il se rappelle un vœu imprudent; il dé-

chire ses habits en levant au ciel un regard plein de désespoirs

i. ii. 2 p. 1 p, - l. 3 p. 8. p.

Par la déposition des groupes, le caractère des Ggures, et L'ensemble de la composition, on voit que l'artisti peignant ces deux tableaux, s'était inspiré des ouvrages do Dominiquin; ils sont exécutes avec une grande fermeté de pinceau.

PROCACC1M ( Giuuo Cesare ).

519 — 54 1. Incrédulité de Saint Thomas. *

La poitrine découverte, Notre Seigneur apparaît à saint Thomas, qui enfonce son doigt dans la plaie de sou côté. Les traits de l'apôtre incrédule expriment un doute m* ;lé de stupeur ; ceux de notre Seigneur sont pleins de douceur et de pitié.

( forme octogone ) b. h. 2 p. 1 p. - l. 1 p. S p.

520 — 540. Saint Antoine de Padouc. *

Le saint homme, vêtu d'un habit religieux, a sur ses genoux fant Jésus qu'il soutient d'une main, tandis (pie dans l'antre il porte une branche de lys fleuris; il regarde le divin enfaut avec un mélange de respect et d'amour. ( forme octogone ) b. n. 2 p. 1 p. 1 1. - l. 1 p. 8 p.

Ou ne saurait méconnaître dans ces deux ouvrages nue Cûuleur et un pinceau Lout-a-i'ait Corrè^exjuo.; ils sont d Hue grande puissance d'effet*

MICHEL-ANGE j d\*près ).

521 — 1 4 0 2 . U Enlèvement de Ganimède, *

Jupiter, sous la forme d'un aigle, enlève Ganimède dans les airs pour le substituer a Hébé en qualité d'échanson. t. ii. 4 p. 2 p. 10 1. - l. 6 p. 0 p. 10 1.

GIORDANO (Luca).

522 — 743. Jésus au milieu des docteurs, *

Assis entre les colonnes du temple, sur un siège élevé, Jésus, âgé de douze ans, parle aux docteurs assemblés autour de lui : tous le regardent avec étonnement , admirent sa sagesse précoce, et se montrent les uns aux autres le texte des livres saints d'accord avec les paroles de cet enfant. Sur la gauche se voient saint Joseph et Marie qui viennent d'arriver : leurs bras élevés, leurs regards tournés l'un vers l'autre, indiquent toute leur joie de l'avoir retrouvé.

Petite production d'une couleur vigoureuse, d'un grand effet et d'une grande hardiesse d'exécution.

MOPvAZZONE (Pier-Francesco Mazzucchelli, dit le).

523 — 1354, La Vierge et V enfant Jésus. *

Assise et vue à mi-jambes, Marie est enveloppée d'un ample manteau bleu doublé de soie jaune; elle tient sur ses genoux l'enfant Jésus dont la main gauche repose sur un globe. Le jeu de sa main droite, d'accord avec celui de Sa physionomie, semblerait indiquer qu'il parle. Le visage de Marie porte une expression indélinissable de douceur , de calme et de diguité.

Ce tableau prouve qœ les peintres de cette époque eoinpren;iient parfaitement les grandi effets de clair-obscur. b. u. J p. 2 p. (> 1. - l. 2 p. 4 p. 6 1.

GUÂSPRE (Gaspabo Dugbit, dit u).

524 — 1722. SiU d'Italie. *

A gauche, une haute montagne, couronnée par un groupe d>> fabriques disposées avec élégance, et à droite, un large bloc de rochers nus , servent d' intermédiaires entre les terrasses du premier plan et une campagne bornée a l'hori/on par une chaîne de montagnes azurées. Le flanc de la montagne est garni d'un massif d'arbres, qui s'étend jusqu'au bord d'un lac qu'alimentent les eaux d'une cascade jaillissant entre des rochers. Le bord du lac, le plus rapproché, est meuble de quartiers de roches qui en dessinent agréablement les contours. Un large chemin, que monte une femme eu portant gracieusement une corbeille de fleurs sur la tête, sort de l'avant-seène et se divise bientôt pour, d'un côte', gravir la montagne et de l'autre, tourner sa base a travers un taillis. Des deux côtes du chemin s'élancent de grands arbres, dont les cimes vertes et touffues vont trancher sur un ciel chargé d'épais nuages. Quatre personnages, formant deux groupes, se montrent encore au bord du lac.

Dû à la plus belle manière du Guaspre, ce paysage est tout à la fois remarquable par le sentiment poétique qui a présidé au choix du site, par l'heureux agencement des différents plans et le grand goût des fabriques. Ou ne saurait trop admirer, non plus, combien l'aspect aride des montagnes du fond , et la nudité de la grande roche , contribuent a faire ressortir la couleur vigoureuse des bois et la verdure qui tapisse les premiers plans. L'ensemble de cette composition si riante d'aspect, si délicieusement di-

versifiée, est le plus heureux type de h belle et majestueuse nature d'Italie. L'effut et le coloris ont quelque chose de sévère qui rehausse encore le grand caractère de ce paysage, et ajoute à sa vérité. La touche en est vive, ferme et varice; la figure du premier plan frappe par la noblesse de son attitude; enfin le génie du Guaspre ressort ici dans tout son éclat.

525 — 1881. Conversion de saint Paul. *

Dans un site agreste et sauvage, au milieu d'une gurge profonde, resserrée entre de sombres rochers, un torrent impétueux et un monticule planté d'arbres d'une hauteur prodigieuse, Paul, se rendant à Damas, est assailli par une effroyable tempête. Autour de lui, la nature, déjà si sévère, acquiert un aspect encore plus redoutable; la nuée chassée par un vent impétueux se rompt au-dessus de sa tête; sous l'effort de la tourmente, les arbres sont violemment agités; les eaux, comme brisées dans leur chute, ne tombent plus que par jets et avec effort du lieu d'où, elles s'écoulaient en cascades. C'est là que la foudre qui éclate tout à coup dans le ciel vient, en décrivant un immense sillon, frapper le tronc d'un chêne à côté du coupable. La commotion l'a renversé, lui et son cheval; ou le voit étendu sur la terre, et jetant vers le ciel uu regard plein d'effroi; p es de lui des patres sont terrifiés : 1' un est renversé et lève , en tombant, ses bras et ses regards vers le ciel; une femme s'affaisse sur le col de sa monture effrayée, pour éviter la foudre qui passe au-dessus d'elle; des troupeaux de vaches et de brebis se confondent en fuyant, ou s'arrêtent épouvantés. Le cheval blanc de saint Paul est demeuré sans mouvement, la tête allongée sur la terre; d'épais nuages obscurcissent l'atmosphère; l'horizon seul, encore, est coloré d'une vive

— 2G — lumière dont s'éclaire une partie du paysage, qui change incontinent d'aspect en s'éloignant du gouffre* Alors commencent des coteaux verdoyants, semés de quelques belles fabriques que baigne une rivière1, au delà de laquelle une chaîne de montagnes termine le point de vue.

Cet admirable paysage esl en, mu depuis long temps a Rome sous le nom de 1 Orage du Guaspre. I." peintre semble avoir voulu \ défier Salvator, tant par l'énergie et la prestesse de ta brosse, que par l'aspect grandiose et imposant du et par l'effet général qui n'imprime pas moins de terreur que de pitié. C est un morceau plein d' un magnifique enthousiasme.

520 — 1876* /'({) sage. *

ief

Au milieu d'une composion des plus pittoresques par la disposition de ses plans, un lac baigne une partie de rochers k pic semés d'arbustes, et sur lesquels on découvre une fabrique flanquée de tourelles. Le site est , de tous côtés , entrecoupé de taillis ; plusieurs lignes de montagnes se succèdent à l'arrièrc-plan , et laissent apercevoir \u\g petite portion de la mer dans un horizon lointain. Quelques figures, placées sur la terrasse de l'a va ut-scène, donnent du mouvement à cette agréable composition. t. h. 1 p. G p. - l. 2 p. o. p.

527 — 1877. Paysage. * Pendant du précèdent*

Abritée au pied d'une vaste chaîne de montagnes, une tour, assise sur des rochers, s'élèNe au milieu d'anciennes murailles presque attenantes a une habitation; ces rorliers sont baignés par un» lac bordé d'un côté par un bois* taillis.

Trois personnages et un pécheur se reposent sur le premier plan tapissé d'une riche végétation.

Nous ne retrouvons pas tout-à-fait dans ces deux tableaux la même facture que dans les précédées, toutefois ce sont encore des ouvrages d'une grande harmonie de couleur , et qui de tout temps ont passé dans la galerie pour être du Guaspre.

GUASPRE {Ecole du).

528 — 819. Vue de Tivoli. *

On aperçoit une partie de la ville, le temple de la Sibylle , et une cascade qui s'échappe du flanc des rochers tapissés d'une brillante verdure.

529 — 816. Autre vue de Tivoli. *

C'est à peu-près le même point de vue ; seulement, au lieu d'être placé en face du temple de la Sibylle, le peintre le voyait de côté.

530 — 815. Grande Cascade de Tivoli. *

Cette belle cascade commence sa chute au-dessous de la \ ille que l'on aperçoit dans sa partie la plus développée, se précipite le long du rocher, s'y brise en flocons d'écume, et se répand ensuite à travers un lit profond semé de rocailles.

Cet trois tableau*, exécutés clans lYcole du maître, s'en rapprochent beaucoup dans quelques parties.

531 — 1882. Fin tragique de Liehas.

La mer baigne un promontoire adossé à de hautes Montagnes, et vient battre de ses flots un amas de rochers seines d'arbres verts et de plantes maritimes. Sur l'extrémité d'un de ces rochers, Hercule furieux précipite dans la mer le malheureux Liehas.

532 — 1884. Paysage.

Pendant du précédent.

Au pied d'une haute montagne aride, placée à l'horizon, se déroule un vaste terrain semé de petits bois, meublé dune fabrique et traversé par un chemin tortueux, au bord duquel s'élèvent de grands arbres sur le premier plan. t. h. 6 p. 6 p. - l. 3 p. 1 1 p.

La forme et la dimension de ces deux dernières compositions indiquent qu'elles ont dû servir à décorer quelque ancien château.

BASSAN ( Bassano Jacopo da Pome dit le J.

533 — 1137. Les Noces de Cana. *

Sur la terrasse dune maison de belle apparence, est dressée une table recouverte d'une nappe blanche et assez frugalement servie: de jeunes époux, Jésus, sa mère et quelques autres personnages y sont assis. Le peintre a choisi le moment où, le maître-d'hôtel apprenant des valeil que

îc vin vient à manquer, Jésus, sur l'invitation de sa mère, béait l'eau qui se trouve dans des vases places devant lui. Un coloris brillant et vrai, le jeu parfait des lumières, une touche large et énergique, suffisent assurément pour recommander cette composition où Ton compte vingt figures. t. h. 4 p. 6 p. - l. 6 p. 9 p.

GARLEVARIS ( Lucas ).

534 — 1245. Feu cV artifice à Venise. *

La place Saint-Marc , si belle par la de'coration de ses superbes monumens , est encombrée d'une foule immense qui arrive de toutes parts pour jouir du spectacle d'un magnifique feu d'artifice. A la lumière des bombes qui éclatent, des fusées qui sillonnent les airs, des feux de toute espèce et des illuminations, on y découvre de brillants officiers, de grands personnages richement vêtus , des vieillards, des femmes, des enfants, tous composant un ensemble où se confondent tous les rangs de la société.

L'effet de ce feu d'artifice, en opposition avec de sombres nuages, à travers lesquels se montre la lune dans son croissant, est dans son genre d'une grande ve'rité. t. h. 3 p. 10 p. 10 1. - l. 5 p. 6 p.

SALVATOR ROSA ( Ecole de }.

535 — 1155. Paysage. *

Au milieu d'un paysage entrecoupé de coteaux, de bois taillis, et d'une fabrique construite sur une arche, deux arbres séculaires élèvent leur vigoureux branchage en dehors de la composition. Sur une route qui part du premier plan,

deu hommes, dont i d est monte sur m int, se sont arrêtes pour causer avec un pâtre appuyé sur un bâton. t. n. 3 p. 0 p. - l. 4 p. 7 p. 6, 1.

BRANDI ( GlACINTHO ).

536* — 1181. L Adoration du Veau d'or, *

Au pied d'une roche escarpée et dont les anfractuosités sont remplies, ça et là, de quelque* bouqneU d'arbres, les eufaus d'Israël entourent le veau d'or élevé sur on piédestal: tous, prêtres, hommes, femmes ci enfans, se lurent k

la joie la plus immodérée- Dans le lointain on aperçoit Moïse et Josué qui descendent du mont Sinaï.

Gracieuse composition d'un coloris clair et brillant. t. h. 5 p. 0 p. 3 1. - l. 4 p. 1 p.

FALCONE (Amello).

537 « — G25. Combat de Cavalerie, *

Dans une plaine que borne une haute montagne, deux corps de cavalerie sont aux prises et se livrent un violent combat. De tontes parts des cavaliers sont lancés au galop; ils s'attaquent et se pressent avec le plus grand acharnement; déjà même le sol est jonché de cadavres d'hommes et de chevaux.

538 — 626. Le pendant. *

Une nombreuse armée entoure les murs d'une ville dont elle forme le siège , qu'elle pousse avec ardeur. Mais les assiégés ont fait une vigoureuse sortie , et la fureur avec

laquelle ils se battent indique que la résistance n'est pas moins vive que l'attaque.

Ces deux compositions, remplies de mouvement, et d'un bon ton de couleur, sont traitées avec une grande légèreté de touche qui ne manque cependant pas d'énergie.

FALGONE ( école ri'ÂNiFLLo ).

539 — 1138. Siège d une place forte,*

Une nombreuse armée presse avec la plus grande vigueur le siège d'une forteresse importante. Les troupes chargées de sa défense ont fait une sortie : il s'en est suivi une mêlée dont le résultat paraît être à l'avantage des assiégeants qui, à la suite des ennemis dc'faits, pénètrent dans la place. t. h. 3 p. 10 p. - l. 4. p. 3 p. 3 1.

ZUCCARO ( Federigo ).

540 — 425. La Mort de la Sainte Vierge, *

À demi-couchc'e sur son lit, les bras croise's sur sa poitrine, et les yeux leve's vers le ciel , la sainte Vierge est entoure'e d'apôtres. Les uns prient dans des livres; ceux-ci causent ensemble, peut-être de ses vertus, peut-être aussi de la grande perte qu' ils vont faire ; plusieurs regardent le ciel où apparaissent des anges, dont un porte une palme à la main et une couronne qu'il suspend sur la tête de Marie.

Esquisse peinte en grisaille, très bien composée et d'un bon effet.

PADOUAN (Almbavsio Vabotaii, dit le).

5 1 I — 1233. Pan poursuivant Syrinx**

Dans T intérieur d' une épaisse forêt et dans un lieu marécageux (ouvert de roseaux, Pan poursuit Syrinx qu'il est sur Je point d'atteindre. La belle nymphe fuit avec vitesse du côte de Ladon, qui, appuyé sur sou orne, étend

ses bras pour la recevoir. Deux amours sont soutenus dans les airs : Y un cherche à décocher sur le ditui une flèche que l'autre retient; plus loin, un satyre apparaît dans un «pais taillis; il regarde avec une grande attention.

Cette composition rappelle tout-à-fait par sou coloris L'école du Titien.

FRA BARTOLOMEO (école de).

542 — 1073. La Vierge et V Enfant.

Debout et vue à mi jambes, la Vierge mère tient l'enfant Jésus entre ses bras sacres; elle regarde ce précieux dépôt avec un intérêt plein d'amour, Ton dirait même avec une certaine inquiétude. Le divin enfant a dans sa main gauche un bouquet de petites poires; de la droite il porte a sa bouehe un autre bouquet de fruits. Ces deux: figures se détachent sur un paysage semé de broussailles et de quelques arbres entre lesquels se voit saint Jean.

CARRACHE (attribue à Vun des).

543 — 1 171. Portrait, d'un Guerrier.9

est armé de toutes pièces , a Y exception de la tête

que recouvre seulement une toque de velours noir. Debout et à mi-jambes, il a la main droite appuyée sur un bâton de commandement, et la gauche, sur son casque posé sur une table à côté de lui: la bonté, le calme et une douce fierté sont empreints sur ses traits.

Ce portrait ayant été, dans le catalogue italien, présenté comme un admirable ouvrage du Carrache, nous devons lui conserver une aussi brillante dénomination; nous en ferons autant à l'égard de tous les tableaux qui auront été indiqués comme étant de grands maîtres , toutes les fois que nous n'aurons pas à opposer une autre dénomination plus exacte.

CRESPI (Daniele).

544 — 1172. L Incrédulité de saint TJwmas. * ^ jOt

Notre Seigneur apparaît à saint Thomas pour convaincre ce disciple qui doutait de la réalité de sa résurrection; il lui montre les stigmates de ses mains et la plaie de son côté , dans laquelle Y apôtre incrédule enfonce son doigt ; trois autres disciples présens à cette scène , la regardent avec des sentimens divers de pitié et d'horreur, i. h. 2 p. 4 p. 2 1. - l. 3 p. 4 p. 6 L

TEMPESTA (Mulier, le chev. Pieiro, surnommé le).

545 — 1267. Paysage. *

Au milieu de hautes montagnes masquées en partie par des arbres toufFus et agités par le vent, une rivière, tombant en cascade, eoule dans un lit profond, dont les bords soiit semés d'énormes quartiers de roche. Sur un

bout de terrain, au premier plan, un pâtre garde un taureau et une vache; tout près de lui deux hommes sont occupes à retirer de l'eau deux fagots de ramée. Sur l'arrière plan, une montagne, du flanc de laquelle coule un filet d'eau , est couronnée par un fort qui se détache en clair sur une montagne plus élevée, dont la cime se teint des couleurs azurées du ciel.

54G — 1234. Une Tempête. *

Le site présente d' un côté le bel aspect d' une ville baignée sur le devant par les eaux d'un lac. Elle se montre en amphithéâtre à la base de hautes montagnes; de l'autre côté, sur des collines rocailleuses d'où jaillit une cascade, s'élèvent de grands arbres qui laissent a droite une petite échappée de vue sur un étroit horizon.

Le ciel est couvert de sombres nuages, le vent souille avec violence , les éclairs brillent , la foudre éclate. Les arbres agités avec force ploient en tous sens; l'un d'eux atteint par la foudre se brise avec fracas. Les voyageurs fuient avec rapidité; l'un, de toute la vitesse de son cheval lancé au galop; les autres, en accélérant leur marche du mieux qu' ils peuvent. Ceux-ci chassent devant eux leurs troupeaux effrayés; ceux-là poussent à la roue un chariot embarrassé, tandis qu'en avant un guide excite les chevaux et les aide en les tirant par la bride. Une barque montée par plusieurs personnes s'efforce d'atteindre la rive. Quelques-uns attardés, deux pèlerins, une femme et deux autres hommes , sont venus chercher un abri sous les branches touffues d' un arbre élevé que 1' orage tourmente d' une manière horrible: aussi les pèlerins prient, la femme lève les mains au ciel , un quatrième est renversé le visage le dernier veut s'enfuir.

547 — 1244. Retour de Jacob au pays de Chanaan. *

Jacob, sous la conduite d'un ange, dirige ses femmes, ses enfans et ses nombreux troupeaux sur une route qui suit Ja lisière d'un grand bois, dans un pays couvert de montagnes.

548 — 1250. Un Clair de lune. *

Entre de grands arbres qui en tapissent les bords, une rivière, au milieu de laquelle surgit un petit îlot, coule en reflétant les rayons de la lune dont la brillante clarté colore les contours de nombreux nuages répandus dans le ciel. En deçà du courant, sur un terrain couvert de verdure, deux pâtres gardent un troupeau de chèvres et de brebis; de l'autre côté est une habitation devant laquelle des femmes sont occupées à laver.

549 — 1251. Un Soleil couchant. *

pendant du précédent.

Un bouquet de quatre grands arbres, entre lesquels vont passer deux pâtres conduisant quelques bestiaux, est heureusement disposé au milieu de la composition: par la teinte vigoureuse de son épais feuillage, il contraste admirablement avec toutes les autres parties du paysage dont la tendre verdure se colore des derniers rayons du soleil couchant ; il sert encore à éloigner les derniers plans , meublés, d'un côté, d'une tour attenant à quelques fabriques entourées de beaux taillis , de l'autre , d'une chaîne de montagnes qui se détachent à "l'horizon sous la couleur chaude du ciel. Un pécheur, assis à côté d'une gracieuse

jeune fille , jottc sa ligne dans un étang où s1 ébattent quelques canards.

Ce tableau, ainsi que les pivccdcns, prouve que les ouvrages de ce maître peuvent figurer avec bonneur dans toutes les collections.

i. ii. 1 p. 1 1 p. - l. 2 p. 1 1 p.

550 — 437. Paysage pastoral. *

Assis sur des quartiers de roebcs , un berger et une jeune fille gardent un troupeau de brebis qui paissent à l'ombre d'un buisson , et viennent se désaltérer dans un ruisseau dont les eaux baignent le premier plan.

La scène se passe sous un ciel sombre et couvert de nuages que pénètrent les derniers rayons d' un soleil couebant.

551 — 438. Le pétulant . *

Debout et appuyé' sur un bâton, un vieux patre, auprès

duquel un jeune garçon est endormi, veille à la garde de

quelques brebis, d'une cbèvre et d'une vacbe, qui paissent

dans une verte prairie que borne une ebaîne de montagnes.

Peints à l'imitation des ouvrages de Castiglione.

TEMPESTA (école de).

552 — 1247. Paysage. *

Une route sablonneuse gravit, en louvoyant, une roche c'ievee dont le sommet est couronne par une touffe d'ar-

bres: leurs branches semblent se confondre avec celles d'autres arbres qui croissent sur une colline plus reculée. Une rivière, au second plan, arrose une campagne boisée et baigne le pied d'une ville qui se détache sur un fond montagneux.

TEMPESTI (Antonio tbmpestjno de Florence). 553 — 1238.. Une Victoire de V Amour. *

Sur le bord d'une large rivière encaissée entre des coteaux couverts d'arbres , nombre de personnes se sont séparées en deux bandes pour laisser un champ libre à une lutte qui a lieu entre l'Amour et le dieu Pan. Celui-ci est terrasse' par l'enfant à qui d'ailleurs tout obéit. A cette vue, tous sont transportes et font éclater la plus vive allégresse: une personne s'avance en portant une palme à la main, et de jeunes enfans tiennent des couronnes de laurier; la renommée , traversant les airs , sonne de la trompette pour annoncer cet éclatant triomphe.

Il y a de 1' imagination dans cette composition , et le dessin ne manque pas d'une certaine e'nergie. La couleur est d'une fraîcheur qui le dispute à l'école Vénitienne. t. h. 2 p. 4 p. - l. 3 p. 2 p. 6 1.

ALBANE (Fbancesco Albani).

554 — 539. Le Repos de la sainte Famille. *

A l'ombre de palmiers, de chênes et de buissons qui masquent en partie une montagne rocheuse, saint Joseph et la sainte Vierge se reposent assis sur une petite éminence tapissée de gazon. L' enfant Jésus est endormi sur

— 3S — les genoux de sa mère qui le soutient de la main droite et reçoit sur son cou le poids de sa jolie tête blonde. Derrière lui, den\ anges à genoux, soutenant dans leurs mains une amphore de cristal* attendent en paix son réveil pour lui offrir leurs hommages. Au-dessus des saints voyageurs voltigent deux petits esprits célestes : l'un saisit les rameaux d'un haut palmier; l'autre porte sur sa tête une corbeille de joncs. Non loin de ceux-ci, deux autres anges traversent l'air, apportant à leur tour une corbeille de fleurs. L'humble descendant de David, un livre ouvert sous les veux, se tient accoude sur une table rustique; il est vêtu d'une robe lilas que recouvre un long manteau jaune; sa tête, qui repose sur sa main gauche, est remarquablement belle, et l'attitude qu'il lui imprime pour regarder la Vierge en révèle davantage le majestueux caractère. La chaste Marie a les yeux attaches sur son époux à qui elle semble parler. Le monticule est séparé d' un amas de roches vives disposées en talus, et du flanc desquelles s'élèvent quelques grands arbres, par une sorte de ravin où. coule un ruisseau vers lequel un ange vêtu de blanc a conduit 1' âne de la sainte famille pour le désaltérer. Dans réloigncment, la vue se porte sur une belle et verdoyante campagne qui va finir aux confins de L'horizon. Sous les pieds de saint Joseph gît à terre sa besace de voyage ; son long bâton est appuyé contre la table.

r. u. 2 p. 5 p. 6 1. - l. 3 p. op. 6 1.

555 ___ 534. Les Trois Marie. *

L'aube du jour éclaire l'arrivée des saintes femmes à la grotte où, la veille, le Sauveur a été déposé. Grand est 1' étonnement de Celles-ci, quand, s' approchant du saint sépulcre , elles aperçoivent assis sur la pierre un ange velu de blane , qui , en montrant le tombeau vide, leur

dit: « que cherchez-vous ici?» A la vue de l'ange, Madelaine s1 est précipitée un genou en terre , et , déposant devant elle son vase de parfums, lève les bras, saisie du plus grand étonncment. Marie mère de Jacques, demeurée debout, n'est pas moins surprise de cette céleste apparition: son premier mouvement a été de rapprocher de son sein le vase d'aromates qu'elle soutient de ses deux mains; ses regards sont pleins d'une avide curiosité. L'autre Marie, aussi debout et derrière Madelaine, avance sa tête pour mieux recueillir les paroles de l' envoyé céleste : sa main gauche s'est portée sur son ca?ur que les premiers mots de l'ange ont soulagé du poids qui l'oppressait. La faible lueur du jour naissant ne suffit pas pour éclairer cette scène: une lumière merveilleuse émane du divin messager, se reflète doucement sur le tombeau et éclaire les trois saintes femmes; mais c'est principalement sur la Madelaine qu'elle se répand avec plus d' éclat ; elle permet d' admirer son charmant visage, sa belle tête si bien ornée de cheveux blonds, et la touchante expression de ses traits, que relèvent encore la couleur incarnat de sa tunique ainsi que les reflets dorés du long manteau qui flotte autour d'elle. Ses compagnes ne sont pas d'une beauté moins touchante. Sous le manteau bleu qui entoure la tete de la mère de Salomé et se drape sur sa tunique, on ne perd rien de la délicatesse de ses traits, de ses gestes, de son attitude. La troisième Marie, enveloppée d'un long manteau bleu qui couvre pareillement sa tête, est placée un peu plus en arrière, de façon à laisser toute sa figure dans une demi-teinte ménagée ; cependant son charmant profil ressort bien sur la douce clarté de l'aube qui commence à poindre, et blanchit déjà, avec le ciel, le sommet des montagnes qu'on découvre à l'horizon. Quelques arbres corrigent la nudité du site; les rochers de la grotte aont parés de légers arbrisseaux.

Ai

Le nom charmant de l'Albanc porte en soi quelque chose de si doux, qu'il semble déjà faire pressentir le peintre des grâces et des amours. En effet, parmi les heureuses qualités qui distinguent ce grand artiste, on place en première ligue l'admirable talent avec lequel il savait empreindre de grâce et de beauté la physionomie de ses personnages, qui tous d'ailleurs exhalent un parfum de bonheur qu'on pourrait appeler céleste.

Sous ce rapport, nos deux compositions peuvent servir d'exemple, car tout y est noble et gracieux, mais de cette noblesse sans raideur, de cette grâce saus apprêt, qui puisent dans une grande simplicité tous leurs avantages. La touche et le coloris annoncent encore ici l'œuvre choisie de L'Abatte; Tune est large, franche et fondue, l'autre, pleine de fraîcheur, brille aussi du plus beau ton argentin.

COKKEGE (d'après Antonio Allégri, dit le).

556 — 1096. Ecce Homo.

Le front couronné d'épines, les bras serrés par d'indignes liens, le Sauveur est vu à mi-corps, n'ayant pour tout vêtement qu'une draperie blanche qui entoure ses reins, et un manteau éearlate jeté sur ses épaules. Un soldat se voit à sa gauche, et à sa droite, Pilate qui le montre sans doute a la multitude. La mère de Jésus est tombée évanouie dans les bras d'une sainte femme.

TASSI (Agostino).

557 — 1815. Paysage.*

Entre des coteaux boisés et des plus heureusement accidentés , coulent les eaux paisibles d' une rivière qui se

détourne derrière mi rocher parsème de quelques arbustes. Sur la terrasse du premier plan, garnie de roseaux et de plantes aquatiques, un chasseur, agenouillé au pied d'un bouquet de grands arbres touffus, ajuste une grue qui traverse la rivière.

Ce petit paysage était considéré par le Cardinal comme étant des premiers temps de Claude Lorrain} en le donnant à Tassi nous croyons lui avoir rendu sa véritable attribution: si notre jugement est vrai, on conviendra que ce peiutre était digne de servir de guide au grand pay-

sagiste.

c. h. 1 p. 4 p. 5 1. - l. 1 p. 5 p. 5 I. TASSI (École d'Agostino).

558 ~ 962. Paysage.

Au bord d' une rivière encaissée eutre des coteaux entièrement couverts d'arbres touffus, plusieurs chasseurs épient du gibier; l'un d'eux, le genou en terre, tire dans la direction du fleuve.

CORTONE (école de Piètre de).

559 — - 970. Bacchanale. ? ,

Deux faunes et six bacchantes se livrent à la joie au pied de la statue du dieu Terme; l'une de celles-ci verse du vin dans une tasse que lui présente le plus jeune des deux faunes, assis sur une pierre, et auquel un petit compagnon de Bacchus tend les bras, tandis qu'une autre bacchante suspend sur sa tète une guirlande de pampre. T. H. 3 p. 0 p. 3 1. - L. 4 p. 1 p.

CASTIGLIONE (giovanni benedetto).

560 — 1156. Pansage pastoral *.

Une jeune femme, montée sur un cheval blanc et suivie d'un homme et d' un jeune garçon, porte une poule dans ses bras; elle parle a une petite bergère qui lui indique quelque chose dans réloignement. Celle-ci, accompagnée d'un enfant nu, s'est arrêtée pour faire désaltérer son troupeau dans le courant d'un ruisseau.

L'arrangement de cette composition est tout-k-fait pittoresque, et la figure de l'enfant, d'un coloris digne de l'école vénitienne.

561 — 1139. rendant du précédent*.

Un pâtre , que suivent des brebis et des chèvres , s'arrête pour considérer, en passant, un moissonneur endormi, sur les genoux duquel repose la tête d'une jeune femme également plonge'e dans le sommeil. Deux autres personnages marchent à la suite du troupeau.

562 — 1 180. V Entrée dans V arche*.

Sous un ciel sombre et couvert de nuages, des animaux de toute espèce attendent pêle-mêle à la porte de l'arche. Tous sont là, les animaux les plus féroces à côté de paisibles oiseaux; tous oublient leurs instincts divers, enchaînés par celui du danger prochain qui menace le monde. Derrière eux s'avance un homme, un bâton à la main. Auprès de l'immense édifice, Noé, tenant une chèvre par les cornes, semble

compter les animaux reunis sous ses yeux; une femme, portant un vase sur sa tête, précède le patriarche.

CASTIGLIONE (école de).

563 — 1152. Scène d'animaux*.

Un nombre considérable d'animaux, volatiles et quadrupèdes, sont différemment disposés autour d'une 'corbeille et d'un vase, pleins de fruits, placés sur une pierre. Dans ces groupes on remarque surtout un singe, deux chevreaux, un chien et un âne.

564 — 1 159. Oiseaux de basse-cour *.

Un coq, à côté duquel une poule est couchée, regarde d'un œil furieux un canard qui nage pompeusement dans une mare d'eau et qu'il veut empêcher d'aborder. T. H. 3 p. 0 p. - l. 2 p. 2 p. 6 1.

565 — 1 1 58. Pendant du précédent*.

Un canard mort et un lièvre qui est attaché par une patte au tronc d'un arbre se voient à côté d'un piège non loin duquel un coq chante de toutes ses forces.