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GENT1LESCHI (Francesco).

706 — 825. Saint Sébastien secouru par suinte Irvne*.

Le saint martyr gît étendu sur une draperie rouge déposée à terre; son corps est entièrement nu à l'exception de ses reins qu'entoure un linge blanc. Agenouillée auprès de lui, sainte Irène retire une flèche qui traverse sa jambe gauche j une main sur la plaie, elle eu presse doucement les chairs, et de l'autre extrait avec précaution l'arme meurtrière. Une femme, qui suit d'un œil inquiet les mains de la pieuse chrétienne, tient des linges pour en entourer les membres an martyr dont le bras droit est encore percé d'une flèche.

Tout ce qui pouvait contribuer a adoucir la sévérité d'un pareil sujet, l'artiste l'a mis en œuvre. Une douceur exquise dans le pinceau, une exécution soiguée, viennent s'unir ici à l'éclat de la couleur, à l'agréable arrangement des draperies. Les poses sont pleines de vérité, les raccourcis,, bien sentis, et le dessin, correct et coulant.

DOSSO DOSSI {attribué à).

707 — 613. La sainte Famille et un Cardinal \

Assise entre saint Joseph et un saint Cardinal, la Vierge tient, sur ses genoux l'enfant Jésus entièrement nuj de la main droite elle soulève un des bouts de sa ceinture, dans lequel le pied de l'enfant s'est embarrassé, et se prête ainsi avec grâce au plaisir que lui-même prend à s'en dégager. Marie porte uu vêtement disposé avec beaucoup de goût: sa belle tète est enveloppée d'un voile blanc bordé d'or, qui croise sur son corsage et retombe derrière ses épaules; pardessus sa robe rouge, dont les manches sont garnies aux

poignets d'une broderie d'or, se drape un manteau vert , double' d'une étoffe jaune fonce, qui se déploie sur ses genoux avec une grande élégance.

A côté de la naïveté du style, de la simplicité des expressions, il faut encore noter dans cet ouvrage le beau caractère du dessin, le goût exquis des ajustemens, le soin apporté à l'exécution, enfin le charme qui ressort d'une couleur tout aimable.

RAPHAËL ( école de ).

708 — 757. Portrait d'homme *.

Debout, au-delà d'une table sur laquelle il repose son bras droit, ce personnage, vu de trois-quarts, tient un papier qui semble être le sujet de ses réflexions. Sa tète est couverte d'un bonnet noir, et, sur sa robe de soie moirée, de même couleur, descend une espèce de mozette rouge entr'ouverte sur le devant. Un petit singe est accroupi sur la table, à côté de lui. — Le fond représente une chambre à colonnes dont la fenêtre ouvre sur la campagne.

Ce portrait est d'une grande simplicité.

709 — 670. La Vierge, l'enfant et le petit saint Jean *.

L'enfant Jésus, assis sur un pan de muraille à hauteur d'appui, s'élance vers la croix que le petit saint Jean lui présente. La Vierge, debout derrière les enfants, les entoure de ses deux bras. Ces figures se détachent sur un joli paysage très riche de détails.

Par le soin avec lequel il est traité, ce petit ouvrage paraît être une 'vraie miniature.

PAL MA le Jeune (Hyle dc\ 710 — 1168. Le Christ mon*.

La Vierge Marie soutient debout contre son sein le corps inanimé de son cher fils; sa main droite supporte la te le sacrée du Sauveur, et son bras gauche se reploie autour de lui. De chaque cote de la Vierge sont trois saints personnages dont on n'aperçoit que la tète.

b. ii. o p. 9 p. 7 1. - l. o p. 7 p. 1 1 L

ANDRÉ DEL SARTE (école de).

711 — 624. Sainte Famille \

Vêtue d'une robe rose et la tète couverte d'un manteau bleu qui se roule autour de ses genoux, Marie, assise au pied d'un palmier, tient sur elle son divin fils qui saisit nue croix que lui présente le petit saint Jean agenouillé devant lui. A côté de Marie, saint Joseph, portant une robe violette et un manteau jaune , contemple avec ravissement cette scène enfantine.

SÉBASTIEN DEL PIOMBO (d'après).

712 — 645. ta Flagellation *.

Notre Seigneur debout est attaché à la colonne. Quatre bourreaux, le bras armé de verges et de fouets, en frappent

l'innocente victime, dont la tête penchée exprime la plus profonde résignation.

Ancienne copie, enpetite dimension, d'après la belle peinture de saint Pierre in Montorio.

SCH1DONE ou SCHEDONE (Bartolommeo).

713—1194. Sainte Famille \

Assise dans une chaise à dossier, la Vierge Marie soutient, de ses mains entrelacées, l'enfant Jésus qui s'attache à son sein, tout en se retournant pour regarder le petit saint Jean. Saint Joseph, appuyé sur son bâton, regarde les enfants avec un air de grand intérêt.

Ce qui frappe surtout ici, c'est une exécution facile et suave et une grande force de coloris.

PARMESAN (style de Francesco Mazzuola dit le). 714 — 675. La Charité*.

Elle est représentée sous les traits d'une jeune femme assise, le sein découvert, et entourée de trois enfants: l'un est debout à côté d'elle, un autre, assis sur ses genoux, étreint le troisième entre ses bras.

Ce gracieux petit tableau est peint avec inGniment de goût.

LUINI [manière d'Acremo).

715 — 742. Jésus au jardin des olives *.

Tandis que les trois disciples, qui l'ont accompagné au jardin des olives, s'abandonnent au sommeil, le Sauveur, agenouillé sur un rocher à côté d'eux, accepte, par un geste de résignation sublime, le calice que lui présente un ange qui apparaît dans un disque lumineux.

SCARSELLÎNO (Ippolito dit m). 716 — 691. Le Centurion aux pieds du Sauveur*.

Accompagné de trois de ses disciples, le Sauveur des hommes a la main gauche étendue sur la tête du Centurion prosterné à ses pieds. La figure ardente et les gestes pleins de vivacité de ce dernier annoncent la foi qui brûle dans son cœur. Des soldats et d'autres personnages, présents à cette scène, paraissent saisis d'un respectueux étonnement.

Morceau d'un excellent coloris.

PARMESAN (d'après Frajicesco Mazzuola dit le).

717 — 606. Adoration des Bergers *.

A l'entrée d'une habitation en ruine et devant le piédestal d'une colonne, la Vierge, assise, regarde avec amour l'enfant Jésus qu'un berger soulève de la crèche pour l'embrasser} un second agenouillé lui offre un agneau } les autres

le contemplent avec respect et admiration. Dans le fond, saint Joseph prend soin d'un bœuf et d'un âne. Cette petite composition a été gravée.

b. h. op. 10 p. 9l.-i. 1 p. 1 p. 6 1.

SCHIDONE (école de).

718 — 519. Sujet inconnu *.

La persécution a jeté dans un lieu désert une mère et son jeune enfant qui semblent dévoués à l'abandon et à la mort. Un ange, descendant du ciel, une palme dans chaque main , révèle aux regards de la jeune femme la récompense qui lui est ré servée.

Au premier aspect on pourrait prendre ce sujet pour celui d'Agar dans le désert, mais l'attitude de l'enfant et l'action de l'ange ne permettent pas d'y reconnaître cet épisode. b. h. 3 p. o p. - l. 2 p. 4 p. 5 1.

719 — 667. Sainte Famille.

L'enfant Jésus, que sa mère soutient contre son sein, l'enlace de ses deux petits bras, tout en se retournant vers saint Joseph.

720 — 609. La Vierge et V Enfant *.

La Vierge, penchée sur son fils qui est assis sur elle, le serre tendrement dans ses bras pour répondre au même mouvement de l'enfant qui s'attache à son cou avec amour. t. b. o p. 9 p. 8 1. - l. o p. 7. p. 6 1.

PAUL VÉRONESE (composition à V instar de).

721 — 758. Adoration des Mages^ des Anges et des Bergers \

Les rois Mages , accompagnes des gens de leur suite, sont venus offrir leurs hommages à l'enfant nouveau-né, assis sur les genoux de sa mère. Déjà les. bergers se sont avances derrière Marie, près de laquelle ] se voit saint Joseph; des anges planent en l'air, adorant, eux aussi, le fils de l'Eternel.

Forme ovale. — Cuivre, n. 1 p. 7 p. 6 1. - l. 2 p. o p. 7 I.

MURILLO (Bartolommeo Esteba>).

722 — 553. Sainte Famille *.

La Vierge Marie, légèrement agenouillée, soutient parles bras son divin fils qui, debout devant un agneau couché à ses pieds, caresse le doux animal. Saint Jean, incliné et un genou en terre, porte dans l'une de ses mains sa croix appuyée contre son épaule, et dans l'autre, une petite écuelle pleine de lait. Derrière la Vierge, saint Joseph regarde avec intérêt le jeu des deux enfants. Des anges apparaissent au sein d'une gloire dont les rayons descendent sur le fils de Dieu.

Si cette production, étrangère aux idéales et magiques beautés du grand style, n'est qu'une simple et fidèle imitation de la nature, que d'autres qualités en compensation n'étale-t-clle pas h nos regards!.... que de simplicité dans la composition, de sentiment et de naïveté, dans les expressions, quelle grâce enchanteresse dans les figures! et comme le vague que l'artiste a su habilement répandre dans le fond

de son tableau contribue bien à les faire ressortir! . . . mais, c'est principalement le moelleux des formes et le flou du pinceau qui font naître de vives impressions; c'est le délicieux ton des chairs qui surtout vous frappe agréablement. Où trouver en effet une couleur plus chaude et plus brillante? .... l'artiste a vraiment poussé ici Fart du coloris jusqu'à la magie.

723 — 710. La Vierge et V enfant *.

Marie tient l'enfant Jésus debout sur ses genoux et semble l'offrir à l'admiration; la manière dont elle le présente est pleine de délicatesse: l'une de ses mains entoure son petit corps, l'autre soulève un de ses pieds. De son côté, l'enfant a cherché un appui en saisissant l'écharpe et la main de sa mère. La Vierge a la tète nue, et ses beaux cheveux châtains flottent derrière son cou; le bonheur qui remplit son âme se révèle dans tous ses traits.

Comme la précédente, cette petite production est empreinte des qualités pittoresques qui distinguent le talent de l'auteur; comme elle aussi, elle a l'inappréciable avantage de pouvoir, par son agréable dimension, trouver place dans tous les cabinets.

LUINI (attribué à Bernardino).

724 — 692. Saint Jean- Baptiste \

Saint Jean se montre ici dans les deux saintes fonctions qui remplirent sa carrière, la prédication et le baptême : debout sur un tertre élevé, au milieu de verts buissons, et entouré d'une foule nombreuse qui, assise en cercle sur un

tapis de gazon, recueille avidement ses paroles, le précurseur, le bras levé, leur annonce que la pénitence est proche. Plus en avant, on le voit debout, sur le bord d'un pr>tit ruisseau, qui verse à deux mains de Peau sur la tête de quelques personnes agenouillées devant lui.

Quand une peinture est traitée avec autant de délicatesse que celle-ci, il suffit de la plus légère retouche pour nuire à son aspect et déguiser l'esprit du maître; c'est ce que nous voyons dans ce tableau, bien qu'il n'ait subi qu'une restauration insigniGantc.

TINTORET (Jacopo Robusti dit le).

725 — 537. Portrait d'homme *.

C'est celui d'un noble vénitien, au front chauve et à la barbe grise, vu debout et à mi-jambes. Il porte une robe de soie noire, tient un mouchoir d'une main et sa toque de l'autre. Devant lui, sur une table couverte d'un tapis cramoisi, galonné d'or, sont déposés deux volumes, l'un ouvert et l'autre fermé. Une draperie verte, frangée d'or, décore le fond de la chambre.

Ce portrait a tout l'aspect des ouvrages du Tintoret, cependant nous ne croyons pas y retrouver tout-à-fait sa fermeté de touche et son empâtement de couleur. Il se pourrait que ce fut l'œuvre d'un des meilleurs artistes de son école; mais, comme il a toujours passé pour une des bonnes productions de ce maître et que réellement c'est une belle chose, nous lui avons conservé son attribution. t. n. 4 p. 6 p. 9 1. - l. 4 p. 1 p. 6 1.

TIJNTORET (d'après le).

726 — 676. Portrait d'homme*.

Ce personnage se pre'sente debout et à mi-jambes; il a la tête nue, les cheveux courts, la barbe rousse et fourchue. Son vêtement se compose d'un surtout de soie noire, passé sur un pourpoint violet. Sa main gauche s'appuie sur sa hanche au-dessus du pommeau de son épée;il tient un papier dans la droite qui repose sur la base d'une colonne à demi-couverte d'une draperie rouge, bordée d'un large galon d'or.

BORDONE (Paris).

727—574. Portrait d'homme \

Vêtu d'une robe fourrée, il est assis dans un fauteuil de bois devant une table couverte d'un tapis vert. 11 tient une lettre dans la main droite, et a la gauche appuyée sur un livre relié en parchemin et placé sur la table à côté d'autres livres, d'un encrier, de plumes et de divers papiers. La chambre est décorée d'une belle architecture et d'une draperie verte.

Le pinceau délicat de Bordone a produit peu d'ouvrages aussi vigoureux que celui-ci. La simplicité et la noblesse de ce portrait, la beauté de sa couleur, ne seraient pas désavouées par le Titien lui même.

728 — 594. Portrait (Tun géographe *.

Il est assis sur une chaise garnie d'une étoffe rouge, à côté d'une colonne le long de laquelle se reploie une tenture de même couleur. Sa main gauche repose sur sa cuisse, sa droite est étendue au-dessus d'un atlas ouvert sur une table recouverte d'un tapis. Au geste de sa main, à l'expression de ses traits, on voit qu'il s'explique à lui-même quelques difficultés géographiques.

Ce tableau a toujours été considéré comme le pendant du précédent.

SASSOFERRATO (Giovanm Battista Salvi, surnommé),

729 — 422. La Vierge et V enfant Jésus \

La Vierge Marie penche, avec un sentiment indéfinissable de tendresse, sa tête sur celle de son fils endormi dans ses bras. L'heureuse mère, plongée dans une douce rêverie, ose à peine toucher cet être chéri, dans la crainte d'interrompre son sommeil. Un voile blanc, légèrement jeté sur sa chevelure d'un beau blond cendré, descend avec grâce sur sa robe rouge, sur laquelle se drape un manteau bleu, et d'où s'échappent des manches de dessous en toile de lin. t. h. 2 p. 4 p. - l. 1 p. 1 1 p.