XL ^ VIII

Si nous en détachons le signe t et le monogramme "^^, dont le premier représente la croix de Lorraine et dont le second se décompose en un P, un V et un B, nous aurons la signature de l'auteur, Pierre Wœiriot de Bouzey, sur lequel quelques détails biographiques doivent trouver place ici.

Cet artiste, dont la vie et les œuvres ont été l'objet de travaux importants, parmi lesquels nous citerons ceux de Robert-Dumesnil*, d'Ambroise Firmin-Didot* et d'A. Jac-

* Le Peintre-graveur français, t. VII, 1844.

* Notice sur Jean Leclerc et Pierre Wœiriot.

l8 LES LUTHIERS LYONNAIS AU XVI* SIÈCLE

quot *, appartient à une vieille famille lorraine qui, dès le commencement du xiv® siècle, donnait un maïeur à la ville de Neufchâteau, et dans laquelle les aptitudes artistiques pour la sculpture, la gravure, l'orfèvrerie et Tarchitecture se sont transmises héréditairement pendant quatre générations, du milieu du xv® siècle au commencement du xvii®. C'est l'auteur du portrait de Duiffoproucart qui a laissé la trace la plus profonde comme graveur et comme orfèvre. Il portait le titre de seigneur de Bouzey, et, à partir de i56i, a signé plusieurs œuvres du monogramme qui réunissait les initiales de son nom familial et de son nom nobiliaire.

Il fut attiré dès sa jeunesse à Lyon par les ressources exceptionnelles qu'offraient alors aux graveurs les illustrations intercalées dans les livres célèbres de nos imprimeurs, et ne tarda pas à s'y faire une place à côté des Petit- Bemard, des Cruche, et de bien d'autres artistes de talent. Son nom reste attaché à plus d'une publication célèbre de la seconde moitié du xvi® siècle, et les portraits, destinés ou non à y être intercalés, pour lesquels il a pris des modèles habitant notre ville et notre région, pourraient fournir les éléments d'une petite galerie de célébrités lyonnaises : nous y trouverions Louise Labé, la Belle Cordière, Barthélémy Aneau, régent du collège de la Trinité, Georgette de Montenay, femme de lettres dauphinoise, Michel Nostradamus, médecin astrologue qui a souvent résidé à Lyon, Jean Calvin.

On peut déjà présumer d'après cela que Wœiriot s'est trouvé mêlé assez intimement à la vie de notre cité : une preuve plus convaincante nous en est fournie, à défaut de nos archives locales jusqu'à présent muettes à son égard, par le curieux ouvrage, intitulé Pinax iconicus^ dont la biblio-

* Les Wiriot- Wœiriot, v. plus haut note 3 de la p. 14.

GASPARD DUIFFOPROUCART I9

thèque de la ville de Lyon possède un exemplaire*. Ce petit livre se compose essentiellement de neuf planches représentant les divers modes de sépulture usités chez les peuples anciens et d'un texte latin emprunté presque littéralement à Lilius Grégorius. Il débute par une dédicace de P. Wœiriot au duc de Lorraine, dédicace datée de Lyon, dans laquelle il déclare avoir procédé lui-même, pour la composition et l'édition du présent ouvrage à toutes les opérations, dont plusieurs ne se comprennent guère que faites sur place *. La cinquième planche du recueil porte un commentaire encore plus explicite: nous ne sommes pas peu surpris d'y voir notre quai Saint-Antoine servir de théâtre à une scène de funérailles chez les Hérules, et le plan du fond de la gravure constitué par un panorama de la colline de Fourvière avec les églises et les autres édifices qui s'étagent sur ses flancs et autour de sa base. Le texte explique que Wœiriot, qui habitait Lyon (Lugduni inclytam civitatem quant tune inhabitabatJsM moment où il a composé cette œuvre, a pris cette vue de la colline où est situé le château de Béchevelin (ex suburbano Becovillani castelli colliculoj. La légende des deux planches suivantes indique la reproduction de deux autres habitations des environs de Lyon, le château de la Motte et la ferme de la Férandière. Il nous semble aussi

^ Pinax iconicus antiquorum ac variorum in sepulturis rituum ex Lilio Gregorio eapcerpia, picturis juxta hypographas exacta arie elaboratis effigiata : ad animorum utilem cognitionem, oculorum jucundam inspectionem et operosam manus artificis imitationem ; in-8 oblong imprimé à Lyon en i556, chez Clément Baldin.

^ Quas equidem ego in aère fudi et expolii ; expolitas imaginum lineamentis ad monogrammos usquè, quàm fieri potuit speciosissimè depinxi, juxtà Literariae descriptionis argumentum ; deindè sic delineatas scalpello ac cœlo exaravi : deniquè exaratas preli tormento, et encausti atramento excudi,et in publicam lucem sub clarissimo nomine tuo edidi.

qu'un coin de la neuvième planche, où sont représentées des ruines d'aqueducs, éveille le souvenir des bords de TYseron. Enfin n'oublions pas, avant de fermer ce livre, de signaler la gravure qui en constitue le frontispice ; c'est le portrait de l'auteur, représenté comme un jeune homme presque imberbe, et désigné par l'inscription suivante : Petrus Wœiriot lotaringus has faciebat eiconas cujus effigies hœc est anno suœ œtatis S4. Le rapprochement de cet âge avec la date de i556, qui^est celle de l'édition du Pinax iconicus et que Robert-Dumesnil signale sur un autre état de la même gravure, permet de fixer la naissance de l'artiste en i53i ou i532.

D'autre part, nous croyons qu'il est rationnel d'admettre, avec M. Jacquot, que le séjour de Wœiriot à Lyon s'est prolongé jusqu'en iSyS, tout en reconnaissant qu'il a été interrompu par plusieurs voyages, en particulier en Lorraine.

Ce portrait de Duiffoproucart, très remarquable d'une manière absolue, occupe dans l'œuvre de Wœiriot un rang exceptionnel. Il le doit non seulement à ses dimensions, mais aussi et surtout au mélange de vigueur et de souplesse dont l'artiste a rarement donné un exemple aussi complet. Nous avons étudié comparativement, au cabinet des Estampes de la Bibliothèque Nationale et ailleurs, la plus grande partie des portraits dus au graveur lorrain et n^en connaissons pas qui égale celui de notre luthier. Son rapprochement avec celui de Louise Labé, daté de i555, et que M. Félix Desvernay a bien fait connaître aux amateurs lyonnais*, est particulièrement instructif et témoigne des progrès énormes faits dans l'intervalle des sept années qui séparent les deux œuvres.

* Note au sujet de deux portraits de Louise Labé^ dite la Belle Corc/iére, Lyon, 1887.

Les vêtements et la barbe de Duiffoproucart sont traités avec une souplesse et une entente des effets de lumière dont on ne peut avoir une idée devant les plis rigides de la robe et le dessin grossier des cheveux de la Belle Cordière. Signalons enfin une, qualité qui acquiert pour nous ime importance spéciale : c'est le soin, la netteté, je dirai même la perfection avec laquelle sont reproduits les instruments dont le luthier est entouré. Grâce à cette particularité, la gravure de Wœiriot acquiert la valeur d'un document de premier ordre pour l'histoire de la musique instrumentale.

Si jamais portrait a eu un caractère professionnel précis, c'est bien celui que nous analysons, et l'on a peine à supposer qu'un doute ait pu être émis sur la question de savoir si c'est un luthier qu'il représente. Duplessis Ta fait pourtant ^ et prétend que Wœiriot a gravé les traits de Gaspard Diffenplugar, bourgeois suisse quia joué en iSyi un rôle politique important à Lucerne, lorsque le maréchal de Vieilleville s'y rendit pour négocier le renouvellement du traité d'alliance entre la France et les Treize Gantons^ Nous reconnaissons, entre le personnage en question et celui du modèle de Wœiriot, une analogie de nom que le peu de fixité de l'orthographe au XVI® siècle permet même de qualifier de similitude ; il est aussi à remarquer que, d'après la source qui signale le bourgeois de Lucerne, il aurait fréquenté les foires de Lyon avant de se fixer en Suisse. Mais nous ne pouvons voir en lui qu'un homonyme et peut-être un parent de notre luthier, ce dont nous donnerons plus loin des preuves décisives.

A côté du nom de Gaspard Duiffoprugcar, de sa devise

* Tome IX du Peintre-graveur,

* Mémoires du maréchal de Vieilleville^ par Carloix, chap. xxii, in tome XXVIII de la Collection des mémoires relatifs à V histoire de France^ publiée par Petitot ; Paris, 1822.

rédigée en un distique d'une élégante latinité et de la marque dont il signait ses instruments, Tœuvre de Wœiriot nous fournit la date de sa naissance avec une évidence qu'on s'étonne de ne pas avoir vue plus généralement reconnue jusqu'à présent. Le rapprochement des deux indications : œta. anno XLVIIIet 1562 ne peut s'expliquer qu'en admettant, avec Gerber et Mendel, que Duiffoproucart avait quarante-huit ans en i562, année où son portrait a été gravé, et par conséquent qu'il était né en i5i4. Cette interprétation est conforme à celle des inscriptions qu'on rencontre souvent sur des œuvres similaires, en particulier chez Wœiriot ; c'est ainsi qu'il faisait, la même année que celui de notre luthier, le portrait de Michel Nostradamus, au bas duquel il inscrivait œta. anno LVIII et i562 ; or, nous savons d'autre part que le célèbre astrologue est né à Saint- Rémy en i5o3, date qui vient confirmer notre thèse, en tenant compte d'une marge de deux ou trois ans nécessaire à admettre dans ces sortes de calculs, à cause de l'ignorance réelle ou feinte des modèles. Et, de fait, quelle autre signification donner aux chiffres du portrait de Duiffoproucart? Nous n'en voyons qu^une seule, consistant à supposer que, contrairement à Tusage, le graveur a voulu mentionner son propre âge : or, cette hypothèse se trouve réfutée par la légende du portrait-frontispice du Pinax iconicus.

En résumé, la gravure de Wœiriot nous apprend à elle seule que Gaspard Duiffoprugcar a été un luthier éminent et qu'il est né vers l'année i5i4. Elle nous renseigne sur les caractères des instruments qu'il a fabriqués, sur la marque dont il les signait et sur sa devise. De plus, elle nous permet de supposer avec une très grande vraisemblance que cet artiste habitait à Lyon en i562. Nous sommes heureux de pouvoir apporter ici, pour garnir ce cadre biographique, un assez grand nombre de documents inédits que nous avons

GASPARD DUIFFOPROUGAUT 23

récemment découverts dans les Archives communales, départementales et hospitalières de notre ville ^

Toute trace du séjour de notre luthier à Lyon fait défaut jusqu'en i553. Mais, à partir de cette date, les registres des entrées de vin au port du Temple nous le signalent à intervalles rapprochés et presque périodiques. Le 28 novembre i553, « Gaspard Duiffobrocard allemand «paye 9 livres pour rentrée de six bottes de vin^. Le 4 novembre i555, même recette perçue du même personnage dont le nom est cette fois écrit « Duiffoprougar » ^. Nous croyons également que c'est lui qui acquitte, au même port, les droits de 3 livres et de 5 livres 5 sols pour quatre et sept poinçons aux dates du 17 octobre et du 6 novembre i556 sous la désignation de « M® Gaspard allemand », et ceux de 5 livres 10 sols pour dix poinçons à la date du 25 novembre iSSy sous les désignations de Gaspard « Dubrocard » et « Brocard^ ». Enfin, le 3o novembre i558, 6 livres 5 sols sont encore perçues aux dépens de Gaspard Duiffobrocard pour l'entrée de quinze poinçons ^. Il n'est pas inutile de faire remarquer que les sommes payées ainsi par notre artiste figurent parmi les plus élevées de ces registres, et par conséquent sont en rapport avec le budget d'un train de maison important.

* Nous nous faisons ici un devoir de remercier pour leur précieuse collaboration MM. G. Guigue et Breghot du Lut, archivistes en chef du département et des hôpitaux, et de reconnaître Finfatigable complaisance montrée à notre égard par M. Favier^ chef de bureau chargé de la direction des Archives de la ville.

* Archives de la ville de Lyon,CC bis (série composée de pièces de finances non inventoriées), i4i.

^ Archives de la ville de Lyon, GC bis, i58.

^ Archives de la ville de Lyon, CG bis^ 167 et 177.

^ Archives de la ville de Lyon, GC bis^ 180.

Nous apprenons, par un de ces recensements de pennonages qui vont se multiplier d'année en année dans la seconde moitié du x\f siècle, que « Gaspard Dufourbourcar » logeait à cette époque dans un quartier compris entre Téglise des Gordeliers et les rues Grenette et Dubois *. Son nom est immédiatement suivi de celui de « Valoys Doly, son gendre ». Il est à remarquer que la profession musicale a fourni à ce pennonage un nombre exceptionnel de représentants : car notre luthier y est en compagnie d'un confrère, Benoît Lejeune, d'un organiste, Jacques Volet, d'un « violeur», Tristan Droin, et de deux « taborineurs », Benoît Alix et Claude Gardillar.

S'il pouvait subsister un doute sur l'identité professionnelle du personnage en question, il suffirait, pour le dissiper, de lire deux actes notariés passés le 28 février et le 10 juin i556 devant Etienne de Mondidier, notaire royal à Lyon, et dont nous avons retrouvé, au greffe de la ville, les copies d'enregistrement datées du 14 juillet de la même année ^. Il s'agit de deux contrats de vente portant sur cinq parcelles dites « pies » d'une vigne située à la côte Saint- Sébastien et faisant partie de la succession de Geoffroy Baronnat. L'acquéreur est « Gaspard Duyfautbocard, marchand allemand, faiseur de luz, demourant audict Lion », qui débourse de ce

^ Archives de la ville de Lyon, EE « Establies du cousté du Rosne falotes en Tannée i557 ». Voici comment ce document délimite le pennonage habité par Duiffoproucart : « Depuis le grand portai des Gordeliers tirant par la gran rue de la Grenette jusqu'au coing de Testrapade entrant par la mette de la rue Dubois tirant depuis ladicte ruette par ladicte rue Dubois dung costé et dautre à la maison du sieur Michiel Dubois mareschal et dillec à la porte des Gordeliers devers le soir (au midi) seulement. »

* Archives de la ville de Lyon, FF : « Doulsiesme volume et registre des aliénacions présentées au greffe des insinuacions de la ville, païs et séneschaussée de Lyon », fol. 120 etsuiv.

fait la somme, très respectable pour l'époque, de 53o livres. Un autre document vient bientôt après resserrer les liens qui rattachent lartiste à notre ville, c'est l'acte intitulé « Lettres de naturalité pour Gaspard Dieffenbruger », donné par Henri II à Paris en janvier i558 (vieux style), enregistré à la cour des comptes le 3 février suivant, et à Lyon, le 6 juin iSSg, dans un volume conservé à nos archives départementales où nous en avons pris connaissance * : voici le début de ces lettres dont le reste ne se compose que de formules sans intérêt :

« Henri par la grâce de Dieu, roy de France, à tous présents et advenir, salut. Scavoir faisons nous avoir receu humble supplicacion de nostre cher et bien amé Gaspar Dieffenbruger, alleman, faiseur de lutz, natif de Fressin, ville impérialle en AUemaigne, contenant qu'il y a ja longtemps qu'il a laissé ledict lieu de sa nativité pour venir se habiter en nostre ville de Lyon où il est à présent résidant avec ferme et entière délibéracion de y vivre et finir ses jours soulz nostre obéissance et comme notre vrai et naturel subjest si nostre bon plaisir est pour tel tenir et recepvoir... »

Nous sommes fixés par ce préambule sur le lieu de naissance de Duiffoproucart : Fressin, ville impériale d'Allemagne, ne peut être que Freising, chef-lieu de district de la Haute-Bavière, localité située sur le bord del'Isar, à 3o kilomètres au nord-est de Munich. G'était au xvi^ siècle une ville épiscopale assez importante, dont l'évéque devint, au siècle suivant, chef d'une principauté ecclésiastique comme son voisin, l'archevêque de Salzbourg; mais on ne connaît

* Archives départementales du Rhône, B, Livre du roij fol 43.2 et suiv., i532-i559.

rien de particulier sur son histoire artistique. L^opinion de Wasielewski, qui assignait à Duiffoproucart une origine bavaroise et non tyrolienne, comme la plupart des auteurs, se trouve ainsi définitivement confirmée.

En résumé, tout indique dans les documents précédents que, dans les premières années de la deuxième moitié du XVI® siècle, Gaspard Duiffoproucart était fixé à Lyon, y exerçait la profession de luthier, et y occupait une situation sinon riche, du moins aisée. Nous démontrons plus loin qu'il était marié, père de famille, et que ses moyens lui avaient permis de se faire construire sur son terrain de la côte Saint-Sébastien une maison importante avec cour et jardin où il avait transporté son habitation. Ne peut-on pas supposer qu'il a voulu à cette occasion appeler par l'aumône le bonheur sur son toit ? Nous trouvons en effet consignée dans les recettes du recteur-trésorier de la Charité pour les années i56o et i56i, au chapitre des « cas inopinés tant argent bledz que vin », une aumône de 2 livres 8 sols tournois faite par « M* Gaspard laleman, faiseur d'instruments de musique », personnage que nous croyons être Duiffoproucart ^ Mais au moment où Wœiriot consacrait son ère de prospérité et de renommée en en gravant le témoignage éclatant qui est parvenu jusqu'à nous, on préparait, dans une sphère politique trop élevée pour ne pas échapper aux prévisions de l'artiste, un événement qui allait entraîner pour lui les conséquences les plus désastreuses et assombrir la fin de sa vie.

Déjà les rois de France avaient à plusieurs reprises cherché à tenir en échec l'esprit indépendant des bourgeois de Lyon parla construction d'une citadelle; cette idée, que François I^^ faillit réaliser, fut étudiée à nouveau dans

* Archives de Thospice de la Charité de Lyon, E, 170.

GASPARD DUIFFOFROUCARD 27

le Conseil de Charles IX, et la surprise de Lyon par les protestants, en i562, servit déraison, d'aucuns diront de prétexte, pour sa mise à exécution immédiate. On choisit pour son emplacement un point de la colline de la Croix-Rousse qui n'est pas exactement connu, malgré les discussions dont cette question a été plusieurs fois Fobjet *. Nous savons seulement que cet édifice était situé sur la côte Saint-Sébastien, dénomination sous laquelle on comprenait au xvi® siècle, non seulement la rue qui a conservé ce nom, mais aussi une autre voie qui partait de la porte Saint-Marcel et suivait approximativement le trajet de la Grande-Côte actuelle.

Des immeubles assez nombreux durent être expropriés ; un premier lot fut estimé Si.SgS livres lo sols, somme dont on paya environ le tiers en capital, l'indemnité du reste étant constituée par des rentes sur la recette de Lyon, et la citadelle fut bâtie en i564. Mais on reconnut bientôt que de nouvelles démolitions étaient nécessaires, et entre autres celle de l'immeuble de Duiffoproucart qui était situé dans le fossé de la citadelle, à ce que nous apprend le dossier des Archives de la ville où nous puisons tous les détails de cet épisode de la vie de notre luthier *. La maison fut rasée

* Voir, entre autres, deux articles parus en 1829 et i83o dans les Archives historiques et statistiques du département du Rhône.

* Archives de la ville de Lyon, EE, GhappelV, p. 343 et suiv., art. 8 (citadelle et chapelle Saint-Sébastien) ; le dossier de la maison de Duiffoproucard comprend les pièces suivantes : i*^ Co;ie de lettres patentes du roi Charles IX (voir pièce justificative I) ; 2,^ « coppie communiquée par dame Marguerite Defaubrocard demanderesse pour les sieurs prévost des marchands eteschevins de Lyon le XI may 1606 » ; 3<* « requeste pour dame Marguerite Defaubrocard demanderesse contre les sieurs prévost des marchands et eschevins de la ville de Lyon, le VIII may 1606, à Mons^' Messire de Refuge, conseiller du roy et maistre des requestes en son conseil privé et destat, lui présidant en la justice et police de Lyon^ pays de Lyonnois, Forestz, Beaujolois et Masconnois. »

28 LES LUTHIERS LYONNAIS AU XVl" SIÈCLE

en i566, et tous les matériaux provenant de sa démolition, (( boys, pierre, thuilles et aultres, » servirent à la fin de la construclion de la forteresse. Ce terrain et Timmeuble représentaient tout le patrimoine et toutes les économies de l'artiste, nous apprend un document qui nous fixe encore mieux sur son importance par la somme de 9245 livres 14 sols 4 deniers, qui fut déclarée représenter sa valeur minimum après deux expertises faites par les ingénieurs du roi ; il faudrait au moins quintupler ce chiffre pour arriver aujourd'hui à cette estimation.

Malgré des démarches entreprises dès le début des opérations d'expropriation, Duiffoproucart ne reçut aucune indemnité : c'était la ruine complète, et il avait une femme et quatre enfants. La Charité se souvint alors probablement qu'il n'avait pas oublié ses pauvres dans les jours heureux. Nous apprenons en effet que, dans les visites faites par les recteurs de l'Aumône générale à la prison de Roanne pendant la semaine sainte de 1567, ils y trouvèrent un veloutier, Benoît Zacharie, détenu pour dettes envers deux créanciers, et le firent élargir après avoir payé, les 29 avril et

1 1 mai de cette année, 6 livres à Ennemond Bizot, et 9 livres

12 sols « à Gaspard Dutfontbrocguard, faiseur de leutz, et à Barbe Homeau sa femme * » .

Peu après notre artiste mourait dans la misère et les dettes. L'Etat civil de Lyon, si incomplet pour cette époque, est muet sur le lieu et la date de son décès, mais nous possédons des données qui nous permettent d'y suppléer jusqu'à un certain point. En effet, Duiffoproucard était mort le 16 décembre iSyi, date de lettres patentes royales le concernant sur lesquelles nous allons revenir ; le texte même de ce document, qui parle de démarches judiciaires faites par ses

* Archives de Thospice de la Charité de Lyon, E, 174.

GASPAUD DUIFFOPROUCART 29

héritiers, démontre qu'il avait succombé quelques mois au moins auparavant. D'autre part, nous retrouvons encore son nom sous les formes de Gaspard « Diffobrical », « Diffobricard » et « Desfobrical », avec mention de sa nationalité allemande, dans trois rôles de cotisations pour les années iSyi et 1572 \ ce qui permet de penser que sa mort était encore à ces dates récente et peu connue en dehors de son voisinage. Nous croyons donc être très près de la vérité en regardant Tannée iSyo comme celle de sa mort. En outre, les rôles que nous venons de citer nous apprennent qu'il s'était retiré après la démolition de sa maison, et a dû finir ses jours dans le pennonage de Henry Touchard, qui, d'après une Establie de i568, correspondait à peu près au quartier actuel de la Martinière^; nous pouvons en conclure qu'il a été inhumé dans le cimetière de l'église Saint- Vincent.

Le roi Charles IX répara une trop longue injustice en assignant à ses héritiers une rente annuelle et perpétuelle, jusqu'au remboursement du capital d'estimation de l'immeuble, de 462 livres 5 sols 5 deniers, soit cinq pour cent d'intérêt, à prendre sur la recette générale de Lyon. Les lettres pa-

* Archives de la ville de Lyon, GG, i52, i53 et i54.

* Archives de la ville de Lyon, EE « Establies de la ville de Lyon faites au moisd aoust i568 tantducosté de Fourvières que du Rosne »; voici les limites du pennonage d'Henry Touchard : « Despuis les maisons qui furent de feu Claude Agnin, appartenant à Rolin Grosset poctier d'estain, tirant le long des maisons et des grands fossés de la lanterne au carré de la maison de la Groix blanche appartenant à M® Jacques Roy, cirurgien, et à sa femme, tirant par devers Saincte- Gatherine jusques à la maison du grand Forestz appartenant à M. de Montmartin, retornant à la fontaine Sainct Marcel tirant à la Déserte et à la rue nouvelle des Garnies et despuys le piastre de la lanterne jusques au petit portai des Augustins au devant la grande bocherie. »

3o LES LUTHIERS LYONNAIS AU XVl' SIÈCLE

tentes qui constituent ce titre et qui sont datées d'Amboise, le 1 6 décembre iSyi, ordonnaient que le premier des termes trimestriels de la rente partirait du i®^ janvier suivant; mais entre la lettre royale et les actes d'enregistrement et autres qui en étaient les corollaires forcés, près d'une année devait s'écouler. Ces intérêts furent-ils payés exactement au milieu du désordre financier qui allait s'aggraver d'année en année jusqu'à la réorganisation de Henri IV et de Sully? La chose est possible pour le début, mais nous avons les preuves du contraire à partir de i585. A cette date, le consulat de Lyon, constamment hanté par la pensée de la démolition de la citadelle qui se dressait comme une menace perpétuelle contre les libertés municipales, profita adroitement des embarras pécuniaires au milieu desquels se débattait le dernier des Valois, et conclut avec Henri HI un traité par lequel la ville achetait l'autorisation de démolir la citadelle au prix d'une somme de 40.000 livres donnée à la Couronne, et de la prise à sa charge des rentes assignées aux expropriés, rentes se montant alors à plus de 3ooo livres par an. La ville aurait très mal rempli cette dernière partie de ses engagements, si nous en jugeons par sa conduite envers la famille de notre malheureux luthier; nous avons en effet retrouvé un mémoire et une requête adressés en 1606 aux autorités judiciaires compétentes par « Marguerite Dufobrugard, fille de feu Gaspard Dufobrugard, vivant marchand aleman, demeurant audict Lyon soulz les privilèges royaulx des foires ». Cette personne non mariée, et par conséquent différente de la femme de Valois Doly, réclame au Consulat « la quarte partie du fort principal » de la rente annuelle constituée par les lettres patentes de Charles IX au profit des quatre enfants du luthier ainsi que « le quart des arréraiges dicelle pension», ce qui permet de croire que la ville n'avait encore payé aucun terme de cette rente. L'absence du nom de

GASPARD DUIFFOPROUCART 3l

Duiffoproucart, sur les listes des rentiers de la ville que nous possédons pour le xvii® siècle, laisse même supposer que cette réclamation est finalement demeurée infructueuse.

Dès i585, « Jehan Duiffoproucart, faiseur de lutz, demeurant audict Lyon, fils et cohéritier par bénéfice d'inventaire de M® Gaspard Duiffoproucart, quand vivoit aussi faiseur de lutz demeurant audict Lyon » avait tiré parti de la succession hasardeuse de son père, en faisant abandon à M® JuUien Viard, garde et munitionnaire de la ville de Lyon, pour « bons et agréables services », très probablement d'ordre pécuniaire, de ses droits sur le terrain de la maison paternelle*. Nous donnons ici le fac-similé de la signature autographe du donateur, d'après les minutes originales de l'acte dressé à cette occasion.

Ce JuUien Viard possédait, outre cette donation, des droits analogues provenant de la démolition de deux maisons voisines, dont l'une avait appartenu à son père. Il sut en tirer parti pour obtenir, en iSgS, une cession importante de terrains de la ville qui voulait tracer des rues sur l'emplacement de la citadelle. Les pièces relatives à ce contrat^ nous fournissent les noms de deux proches voisins de Gaspard Duiffoproucart pendant son séjour à la côte Saint-Sébastien : c'étaient Nicolas Viard, chirurgien, et Humbert Chanot, tisserand.

Nous sommes désormais fixés sur les deux étapes extrêmes

* Voir pièce justificative II.

* Archives de la ville de Lyon, EE, Chappe IV, p. 362, n® 3i.

de la vie de Gaspard Duiffoproucart et savons que, né vers i5i4 dans la ville bavaroise de Freising, il est mort à Lyon vers 1 570, après y avoir séjourné au moins dix-sept ou dix-huit ans. Rien ne nous démontre qu'il faille chercher pour lui, en dehors de ces deux centres, autre chose que les traces de passages transitoires. Suivant les plus grandes probabilités, sa jeunesse a été employée à faire son éducation professionnelle dans une ou plusieurs de ces anciennes écoles de lutherie de la Basse-Allemagne dont l'histoire est encore enveloppée d^une obscurité profonde, puis il s'est acheminé directement vers le sud-ouest, attiré comme bien d'autres de ses compatriotes par la réputation des foires trimestrielles de Lyon, et s'est fixé chez nous. Il est intéressant de faire à ce propos la remarque suivante : dans les pièces officielles assez nombreuses qui réglementent les privilèges des marchands allemands aux foires de Lyon pour le milieu du xvi® siècle, pièces dont on retrouve l'enregistrement dans les Archives départementales du Rhône, les villes qui sont constamment désignées comme principaux lieux d'origine de ces négociants sont Nuremberg, Ulm, Augsbourg, Constance, Nordlingen et Meiningen, ce qui indique l'existence d'un courant d'émigrants qui affluait à Lyon de tous les points de la Souabe et de la Bavière, c'est-à- dire d'une région à laquelle Freising appartient géographiquement. Peut-être notre luthier et le bourgeois de Lucerne, son homonyme, ont-ils fait route ensemble jusqu'à Lyon, et se sont-ils séparés pour implanter l'un en France, l'autre en Suisse, deux branches d'une même famille.

Le texte des lettres de naturalisation de Duiffoproucart est également en faveur de notre manière de voir. Elles nous disent qu'en i558 il avait depuis longtemps quitté sa ville natale pour venir habiter Lyon, mais ne font mention d'aucun séjour intermédiaire ; un acte officiel de cette nature

GASPARD DUIFFOPROUGART 33

aurait-il passé sous silence le fait d'une résidence dans d'autres localités françaises, et, pour en revenir une dernière fois à la version biographique de Roquefort, n'y trouverionsnous pas une allusion aux années passées à Paris par le luthier de la Chapelle royale? La chose est bien inadmissible, et nous avons cherché en vain les preuves du contraire, soit dans les dépenses secrètes de François I^'* entre les années i53o et i538 que le marquis Léon de Laborde a publiées*, soit dans les listes d'officiers et de domestiques pendant les diverses périodes de ce règne que nous fournissent plusieurs manuscrits de la Bibliothèque nationale *. Le nom de DuifFoproucart fait défaut parmi ceux des musiciens qui se rencontrent en grand nombre dans ces divers documents.

Nous attendrons également d'autres preuves que celles que nous possédons, avant d'admettre une période italienne dans la vie de notre luthier. Il est déjà singulier qu'un artiste de renommée établi à Bologne ne soit signalé nulle part comme fournisseur de ces petites cours fastueuses qui précisément à cette époque multipliaient leurs résidences dans tout le nord delà Péninsule et n'avaient garde d'oublier les instruments de musique, surtout à cordes, dans la constitution de leur mobilier. L'absence du nom de DuifFoproucart dans les Archives de Mantoue, dont le dépouillement musical

^ Les comptes des hàiimenls du roi (1528-71), t. II, p. 199 et suiv., ext. des Archives nationales, cartons J, 960, 961 et 962.

* Bibl, nat. Man, fonds français^ 7852 et suivants. Voir, en particulier, le manuscrit intitulé « Roolle et état des seigneurs, cardinaux, archevesques, evesques, princes, chevaliers, pairs de France, officiers, domestiques du feu roy François P"" et de feu monseigneur le duc d'Orléans auxquels a esté fait délivrance de draps de deuil aux funérailles de François I**". »

34 LES LUTIIIKUS LYONNAIS AU XV^ SîKGLE

fait parCanale*et A. Berlololli^ lémoigne, dès le xvi® siècle, d'une véritable passion de la maison de Gonzague pour les pièces de lutherie, cette absence, dis-je, a quelque chose de significatif dans Tespèce. Aussi, à défaut de documents écrits, a-t-on tenté de démontrer les rapports de Duiffoproucart avec ritalie par le caractère des instruments qu'on lui attribue. Ceci nous conduit à Tétude des œuvres de cet artiste, sujet dont nous avons fait abstraction jusqu'ici pour mieux en serrer la discussion en l'isolant de nos autres documents.

Roquefort est, croyons-nous, le premier qui ait signalé des instruments de DuifFoproucart. Son article biographique décrit trois pièces dont deux sont restées inconnues depuis lui, mais dont la troisième est une basse de viole devenue célèbre dans l'histoire de la lutherie. Quelques années après, J.-B. Vuillaume imprimait à Paris un puissant essor à la fabrication des instruments à archet, et jetait les bases de la prospérité commerciale de sa maison. Or, on sait que, désireux de répondre à l'engouement commençant des amateurs pour les œuvres des luthiers des siècles antérieurs, il éleva leur contrefaçon à la hauteur d'un système et jeta sur le marché une quantité considérable de violons imités à s'y méprendre, y compris la signature^ des productions des vieilles écoles italiennes. Vidal, très au courant de son histoire industrielle, nous apprend qu'en 1827 il eut l'idée d'imiter un instrument de DuifFoproucart, très probablement la basse de viole de Roquefort dont il devait plus tard faire l'acquisition; cet auteur ajoute que sa réussite

* DellsL musica in Mantova^ notizie tratte principalmente daU'Archivio Gonzaga; Venise, 1881.

^ Musici alla corte dei Gonzaga in Mantova dal secolo xv aZxviii.

GASPARD DUIFFOPROUGART 35

Tencouragea à la récidive et que, de ce fait, les violons et les violoncelles fabriqués dans le style marqueté et incrusté qu'on a attribué à Duiffoproucart se répandirent un peu partout et furent bientôt multipliés par d'autres contrefacteurs français ou allemands. Ainsi peut-on s'expliquer la richesse relative des détails sur les spécimens du talent de notre luthier qu'on rencontre dans les ouvrages qui le concernent. Malheureusement pour l'authenticité de ces instruments, ils portent des pièces d'identité soigneusement adaptées aux dates de la biographie de Roquefort, et qu'il nous suffît dès lors de signaler pour les transformer en preuves d'attributions erronées.

Ainsi, F. Niederheitmann dresse complaisamment la liste des six violons authentiques qu'on possède de Duiffoproucart * : le premier, qui lui appartient, et qu'il donne comme le plus ancien spécimen de cet instrument, est daté de i5io. D'après certaines incrustations qui représentent une couronne royale et deux F entrelacées (?) l'auteur déclare que ce violon a été fabriqué pour le roi François I®^, sans nous expliquer par quelle divination l'artiste a gratifié son client des attributs royaux cinq ans avant qu'il ne montât sur le trône.

Le second violon, possédé par une famille d'Aix-la- Chapelle, est daté de i5i i ; on n'attribue à rien moins qu'à Léonard de Vinci une peinture à l'huile que porte une de ses tables.

Le troisième, daté de i5i5, appartient au professeur Francalucci (de Bologne).

Le quatrième, daté aussi de 1 5i 5,se trouve chez M. Chanot, luthier à Londres. Niederheitmann croit que c'est l'instrument qui appartenait à Meertz, professeur au Conservatoire

* Cremona, loc, cit.

de Bruxelles, lorsque Félis en a parlé dans sa biographie de Duiffoproucart(i862), maisenle déclarant daté de iSSg. Le violon de Londres doit être, à notre avis, une copie de celui de Meertz, dont MM. Gevaërt et V. Mahillon n'ont pu nous fournir, malgré leur compétence, aucune trace. Le manche des deux est sculpté en une tête de fou dans laquelle on n'a pas manqué de voirie portrait de Triboulet.

Le cinquième violon, qui se trouve à Aix-la-Chapelle, comme les deux premiers, est daté de iSiy, et présente le portrait d'un auteur qui, par une particularité singulière, est la copie de celui que Wœiriot a gravé quarante-cinq ans plus tard.

Le sixième instrument, qui appartient au prince Nicolas YoussoupoAv, de Saint-Pétersbourg, dont le manche est sculpté en tête de vieillard, et dont la table de fond porte un paysage, doit être celui que Kiesewetter et Wasielewski ont signalé chez Riechers, luthier à Berlin : il porte l'étiquette suivante : Gaspard Duiffoprugcar Bononîensis a, 1515.

Nous rangerons dans la même catégorie un autre violon, daté de i52i, dont parle le dernier auteur que nous venons de citer. Enfin, nous signalerons une lyre, dite lyra da braccio, appartenant à M. A. Hajdecki, magistrat à Mostar (Herzégovine). Cet instrument à cordes pincées, au manche richement c/ama^grt/ me d'or, aux coins finement dessinés, présente un grand intérêt que son possesseur a fait ressortir dans une savante monographie ^ D'après ce document que M. Hajdecki a bien voulu nous adresser en l'accompagnant de photographies et de dessins, nous croyons qu'il s^agit d'une pièce italienne du commencement du xvi® siècle. Il ne perdra rien de sa valeur à la suppression de son étiquette, identique

* Die italienische lyra da braccio, Mostar, 1892.

GASPAUD DUIFFOPUOUCAnT 87

à celle du violon du prince Youssoupow : Gaspard Duiffopruggar Bononiensis anno 1515.

Mais n'insistons pas sur ces instruments, dont plusieurs ont déjà été, de la part de G. Hart et de Vidal, Tobjet de prudentes réserves, et concentrons notre attention sur quelques pièces plus caractéristiques qui ont le bonheur de ne point porter d'étiquettes aussi compromettantes, et sur lesquelles a été plus spécialement basée l'existence d'un style propre à notre luthier. On en compte généralement quatre, dont trois basses de viole et un violon.

L'instrument le plus important au point de vue historique est certainement la basse de viole dite au plan de la ville de Parà'^ qui, après avoir appartenu à Roquefort, a passé aux mains d'un amateur parisien, M. Raoul, puis a été achetée par Vuillaume. Depuis la mort de ce dernier, elle a eu encore plusieurs vicissitudes, et enfin est entrée dans le riche musée du Conservatoire de Bruxelles, où nous avons pu Tétudier il y a quelques mois.

Ses dimensions sont plus petites que celles du violoncelle : si nous prenons pour type de ce dernier instrument le Stradivarius célèbre de Duport et de Franchomme, nous obtenons les mesures comparatives suivantes :

Basse de Bruxelles. Violoncelle de Stradivarius Longueur totale du corps. 70 centimètres. 76 centimètres.

Largeur du haut 28 — 1/2 34 —

— du milieu des C. 22 — 24 —

— du bas 38 — 44 —

Longueur de rouvcrturc

des ouïes 11 — 17 —

Actuellement, l'instrument est monté au diapason du violoncelle, mais n'a pas été joué suffisamment, depuis qu^il est à Bruxelles, pour qu'on soit fixé sur la valeur de cet

38 LES LUTHIERS LYONNAIS AU XVl' SIECLE

accord. Bon nombre d'amateurs, entre autres notre savant ami, M. Morel de Voleine, l'ont entendu à Paris, lorsqu'il appartenait à M. Raoul, et ont pu juger de la douceur pénétrante de ses sons. Du temps de Roquefort, voici quel était son accord :

On est frappé tout d'abord de la richesse et de la variété de sa décoration. Le manche se recourbe en avant sous la forme d'une tête de cheval assez grossière, mais sa face postérieure est recouverte de sculptures compliquées et très délicates représentant une tête de femme, deux lions, un satyre jouant de la flûte de Pan, le tout encadré d'animaux, de fruits et d'instruments de musique. Le tire-corde luimême est recouvert d'incrustations où sont figurés, outre plusieurs ornements, une femme jouant du luth et un chien attaché par un collier.

La table de dessus est en sapin, le fond et les éclisses sont en érable. La première partie est recouverte d'un vernis rouge mat, celui du reste de la caisse est jaune et plus brillant. Même contraste entre le caractère des décorations des deux faces. Il n' y a sur le devant que des peintures en couleur noire représentant des papillons, un bouquet de roses et d'œillets sortant d'un pot, des oiseaux sur une branche, et un bâtiment à plusieurs corps où l'on remarque une tour et une pagode chinoise : bref un décor hollandais du xvii^ siècle. La face postérieure, au contraire, est couverte en marqueteries en bois multicolores du travail le plus compliqué. Tout le haut est rempli par une scène religieuse que parait avoir inspirée la vision d^Ezéchiel de Raphaël : elle représente un saint Luc vu de profil, assis sur un bœuf, et

GASPARD DUIFFOPROUGAUT 3 9

s'enlevant dans les airs vers des nuages d'où sortent des trompettes embouchées par des anges. En bas, un plan cavalier figure une ville considérable traversée par un fleuve parsemé d'îles et entourée de murailles : plus de 200 maisons mesurant à peine un centimètre carré et d'autres édifices constituent le fond de ce décor pittoresque où circulent même quelques hommes microscopiques. Une inscription porte le nom de Paris et nous avons trouvé à la Bibliothèque nationale * un plan presque identique de cette ville auquel est assignée la date de i564. Pour compléter la description de ces marqueteries, indiquons plusieurs bouquets de fleurs sur le pourtour des sujets principaux.

L^instrument a dû subir des remaniements attestés par les traces de recoupages sur les côtés des tables et aussi par des tentatives pour donner la forme des // du violoncelle aux ouïes qui avaient été primitivement dessinées en ce comme pour les violes. Notons enfin V absence de toute étiquette^ monogramme ou autre marque quelconque pouvant se rapporter au nom du fabricant.

Notre impression première à la vue de cette basse nous avait fait croire à un instrument composite dont le fond seul pouvait être daté rationnellement du xvi® siècle. Nous avons été heureux de voir partager notre avis par M. Mahillon , puis par M. Chardon, luthier à Paris. Ce dernier, qui est très versé dans l'étude des pièces attribuées à Duiffoproucart, possède une basse de viole qui contraste avec la précédente par sa pureté, tout en présentant des analogies frappantes avec ses parties marquetées. C'est un instrument de très petit modèle, dont la longueur totale du corps n'est que de 65 centimètres, soit 5 centimètres de moins que l'instrument de Bruxelles. Le manche est également sculpté en tête de

^ Bibl. nat., cab. des Estampes, livre IV, 2.

4o LES LUTHIERS LYONNAIS AU XVl" SîÈCLE

cheval, mais plus élégamment, et sans autres ornements à sa face postérieure qu'une crinière peu fournie. La table antérieure est unie, mais le fond est garni de marqueteries représentant sur les côtés des bouquets de fleurs, et au centre le groupe d'un évangéliste et d'un ange ; de plus il porte la marque ^ et le distique latin viva fui^ etc., inscrits sur la gravure de Wœiriot.

Nous n'avons pas vu la troisième basse de viole, qui, en 1876, appartenait, d'après Vidal, à M. de Vaziers, mais la gravure que Hillemacher lui a consacrée dans l'ouvrage de ce dernier auteur, et des calques pris par M. Chardon nous permettent de nous en faire une idée assez exacte et de rattacher son style à celui des instruments précédents. On la connaît sous le nom de la basse de viole au vieillard dans la chaise deiifant, d'après un sujet italien que la marqueterie a reproduit sur son fond avec d'autres ornements et le monogramme de l'artiste. Le manche porte une tête de cheval identique à celle de la basse de M. Chardon *.

Enfin, le musée du Conservatoire de Paris possède depuis peu d'années (car nous n'en trouvons pas trace dans la première édition du catalogue de Chouquet publiée en iSyS) un violon attribué à DuifFoproucart . C'est un instrument d'une forme assez lourde, dont le patron, primitivement grand, a été recoupé par Chanot, mais dont les ouïes sont dessinées en // très pures, et dont la tête est sculptée en volute classique. Les deux faces sont garnies de marqueteries

* M. Chardon nous a dit qu'il existerait en Suisse une quatrième basse de viole du même style que les précédentes. Enfin nous croyons épuiser dans cette étude la liste de tous les instruments attribués à Gaspard Duiffoproucart, en signalant un luth que Niederheitmann (loc. .cit,) indique sans détails, d'après un travail d'Ed. Schebek (de Prague) que nous n'avons pu nous procurer.

N'» I du catalogue de 1884.

GASPARD DUIFFOPROUGART ^i

figurant des fleurs reliées par des filets et un coq au centre de la table de fond. Ces ornements contrastent par leur grossièreté avec ceux des trois basses de viole précédentes. Quant à l'attribution de Tau leur, elle est indiquée par une profusion d'inscriptions dont la multiplicité elle-même est un argument contre leur authenticité et qui du reste font presque complètement défaut dans les calques que M. Chardon a pris, il y a un certain temps, de ce violon. Outre la marque ^ et le distique latin, nous avons sur la table du fond les inscriptions Gaspard Duiffoprugcar et Lyon 15..^ en outre, dans l'intérieur de la caisse, l'étiquette suivante, imprimée à la manière des luthiers italiens postérieurs : Gaspard Duiffoprugcar à la coste Saint-Sébastien à Lyon,

Quelles que soient les réserves quW puisse faire sur la date de cette dernière inscription, elle n'en constitue pas moins, abstraction faite de l'instrument auquel elle est adaptée, une indication dont les documents biographiques produits plus haut démontrent l'importance. Il est possible qu'elle soit la copie d'une étiquette semblable que Roquefort signale sur une basse de viole ornée de marqueteries représentant le Moïse de Michel- Ange et qui paraît avoir disparu depuis lors ^ Nous ne pourrions attribuer une valeur égale à une autre étiquette signalée par Vidal dans laquelle la coste Saint-Sébastien est remplacée par la coste Saint-Andréy point topographique au moins problématique à Lyon pendant le xvi® siècle.

Quoi qu'il en soit, les trois basses de viole que nous avons

* Roquefort signale (loc. cil,) sur un de ses instruments une salamandre incrustée ; la présence de cet emblème ne prouve nullement qu'il ait appartenu à François P% nous fait observer notre savant ami, M. J.-B. Giraud, conservateur du Musée archéologique de la ville de Lyon, qui a vu des salamandres sur des armes fabriquées sous les derniers Valois.

décrites présentent entre elles des affinités de facture suffisantes pour les attribuer au même maître et pour leur assigner une place à part dans Thistoire de la lutherie. Leurs marqueteries caractéristiques témoignent d'une habileté rare et d'un sentiment très vif du coloris et du pittoresque, mais nous ne pouvons en déduire, comme certains auteurs Font fait, que leur auteur soit un artiste italien. On sait avec quelle perfection le bois a été travaillé de bonne heure en Italie, et dès la fin du xv* siècle les intarsiatori du nord de la Péninsule savaient produire des œuvres d'une délicatesse et d'une élégance dont la comparaison avec les ornements de nos basses conduit à attribuer ces derniers à une école différente, d'origine plus septentrionale. Cette opinion, que nous pouvons appuyer sur l'autorité de M. E. Molinier, le savant conservateur du musée du Louvre, s'impose encore plus facilement à l'examen du violon du Conservatoire de Paris. Il est bon de signaler ici l'absence du nom de Duiffoproucart dans les monographies spéciales de Finochietti* et d'Erculei*, absence surtout frappante chez le premier de ces auteurs qui, pour le XVI® siècle, ne cite pas moins de 127 artistes italiens ayant travaillé le bois comme sculpteurs (intagliatori) ou comme marqueteurs (intarsiatori).

Gaspard Duiffoproucart se présente à nous comme un personnage assez important pour qu'on puisse supposer qu'il a joué dans la lutherie le rôle d'un chef d'école; mais les documents historiques nous manquent pour étayer cette hypothèse. En fait d'élèves, on ne peut lui attribuer que son fils Jean, dont on n'a aucune œuvre et qui n'est connu, jusqu'à

* Délia scultlura e tarsia in legno^ Florence, 1873. ^ Esposizione di industrie artistiche (i885), intaglio e tarsia in legno^ Rom a.

GASPAllD DUIFFOPROUGART 4^

présent, que par Tunique pièce le concernant que nous avons découverte. A-t-il quitté Lyon après avoir liquidé ses dettes par sa donation de 1 585 et cherché ailleurs une compensation à Texpropriation ruineuse de la maison paternelle? La chose est très admissible. Quant à Tacte notarié en question, il nous intéresse surtout par la signature autographe qui, à défaut de celle de Gaspard, nous fixe sur la forme qu'il faut désormais adopter pour le nom patronymique de ces luthiers. Le lecteur a pu constater que, nous basant sur les habitudes des scribes du xvi® siècle, nous avons admis une assez large marge dans les variantes que l'orthographe de ce nom a pu subir dans nos Archives*. Toutes pourtant, sauf celle de la lettre de naturalisation de i558 (Dieffenbruger)^ évoluent autour de la version de Wœiriot (Duiffoprugcar). Nous ne méconnaissons pas la pureté étymologique de l'appellation allemande (Tie/fenbrûcker, de tief^ profond, et Bruche j pont), à laquelle vient servir de pendant Hochbrûcker (de hoch, élevé, et Brûcke^ pont), nom de luthiers bavaroisqui travaillaient au xvm® siècle à Donauwerth. Mais la précision de la marque répétée trois fois sur la gravure de Wœiriot ne permettrait déjà pas de prendre un T pour initiale de l'artiste, et, toutes réserves faites sur la forme primitive du nom, nous croyons qu'il faut jusqu'à nouvel ordre s'incliner devant la signature autographe de Jehan Duiffoproucart.

Il est rationnel de rattacher à la famille de nos deux luthiers lyonnais et de leur homonyme de Lucerne un groupe d'artistes établis dans l'Italie du nord à la fin du xvi® siècle et au commencement du xvii® siècle, sur lesquels le Traité

* Dans certains actes où le nom est répété, il Test avec des variations orthographiques notables.

44 LKS LUTHIERS LYONNAIS AU XVf SIECLE

du luth déjà cité d'E.-G. Baron donne des renseignements intéressants. Cet auteur célèbre hautement Thabileté et Télégance de facture des luths produits par les ateliers padouans et vénitiens de trois Tieffenbrucker qui répondent aux prénoms de Magnus, Vendelinus et Leonardus; il cite parmi leurs meilleurs élèves Vendelino Venere et Michel Hartung.

Plusieurs instruments des maîtres de cette école sont arrivés jusqu'à nous et témoignent, conformément à l'opinion de Baron, d'un style italien beaucoup plus pur que celui de Gaspard Duiffoproucart. Voici quelques notes descriptives sur ceux qui étaient réunis Tan dernier dans les vitrines de l'Exposition musicale et théâtrale de Vienne * :

i*^ Un chitarrone, signé Magno Dieffopruchar Venitia. 1606, en bois de rose avec incrustations d'ivoire ; longueur = 1^^,95 ; largeur = ^o centimètres; épaisseur == 18 centimètres ; appartient à sir George Donaldson, de Londres ;

2^ Un grand chitarrone ou théorbe romain, signé Magno Dieffopruchar a Venetia; instrument monté de 12 cordes principales et de 8 cordes sympathiques ; appartient à Tarchiduc François-Ferdinand d^Autriche-Este (ancienne collection de Modène);

3*^ Un luth^ signé Magno Dieffopruchar a Venitia 16W; appartient au musée instrumental de l'Ecole royale académique de musique (Kônigliche akademische Hochschule fur Musih) de Berlin ;

4^ Une mandole, signée Ma^rna^ Dieffenbruger i6Si, delà même collection.

* Sir George Donaldson a eu Tobligeance de nous envoyer des renseignements sur le premier de ces instruments ; pour les autres, nous avons puisé dans le catalogue de la section allemande et austrohongroise (Fach-Katalog der musik-historischen Abtheilung von Deulschland und Oesterreich-UngarnJ de l'Exposition, Vienne, 1892.

GASPAHD DUIFFOPUOUGAUT /\^

5^ Un tliéorbe signé Magno Tieffopruchar a Vcnetia 1610; instrument monté à i4 cordes principales et lo cordes sur le manche ; appartient au roi de Saxe ;

6^ Un archiluth, ^igné Magno Tieffopruc^ir aVenetia 1607 ; instrument monté à 19 cordes principales et 4 cordes sympathiques; appartient au prince Maurice Lobkowitz ;

7<^ Une lyra di gamba, signée m Padoa Vendelinus Tieffenbrûker et, sur une étiquette écrite probablement par le fabricant, Vendelinus Tieffenbrûker f in Padoua; instrument probablement unique, monté à 16 cordes principales et 1 5 cordes sympathiques ; appartient a Tarchiduc François- Ferdinand d'Autriche-Este ;

8^ Un luth signé Padova Vvendelino Venere de Leonnrdo Tiefembrucher 158S^ de la même collection ;

9*^ Un théorbe signé 1611 Padova Vvendelio Venere y instrument monté de 12 cordes principales et 8 cordes d'accompagnement, de la même collection;

10^ Un petit luth signé Vvendelino Venere y à 9 cordes, de la même collection ;

11^ Une harpe-sistre signée Padova Vvendelino Venere de Leonnrdo Tiefembrucher; le corps de Tinstrument est monté de i5 cordes et percé de trois rosettes d'une finesse remarquable; il y a en outre i5 cordes à gauche du manche et du côté opposé 20 cordes fixées sur une sorte de harpe ; de la même collection;

12^ Un archiluth signé in Padova Wendelio Venere de Leonardo Tiefembrucher 1587 ^ instrument réparé en 1882 par Martin Stoss, de Vienne, monté de 24 cordes dont 4 sur une arête latérale, ayant une caisse de résonance en ivoire, appartient à la Société des amis de la musique (Gesellschaft der Musikfreunde) de Vienne* ;

* C'est probablement cet instrument que R. Rûhlmann (toc. cit,^ p. 200) attribue à Gaspard Duiffoproucart.

46 LES LUTHIERS LYONNAIS AU XVl'' SIÈCLE

i3^ Un théorbe romain ou chitarrone, signé Benn Dellio Wenere in Padua i62S^ instrument monté de i4 cordes, de la même collection.

L^utilisation de ces données pourra servir de point de départ pour une élude biographique, encore à faire, de la génération en question des ïieffenbrûcker*. Leurs aptitudes professionnelles se seraient même transmises pendant les siècles suivants jusqu'à nos jours, s'il faut en croire Niederheitmann qui signale une famille de luthiers bavarois de ce nom encore existante *.

Mais ne nous engageons pas plus avant dans une voie qui nous mènerait loin du programme que nous nous sommes tracé. Rentré sur le terrain lyonnais, nous pouvons supposer a priori qu'un artiste de l'importance de Gaspard DuifiFoproucart a dû se fixer dans un centre où l'industrie de la lutherie était florissante et que, pendant cette période, notre ville a dû compter parmi ses habitants un certain nombre d'autres fabricants d'instruments à cordes. Cette supposition se trouve pleinement confirmée par les recherches que nous avons poursuivies dans nos Archives locales pour tout le cours du xvi® siècle.

* D'après M. Hajdecki (loc. cit.^ p. 58 et suiv.), Leonardus, qui paraît avoir été le chef de cette école, serait le fils de Gaspard Duiffoproucart ; il aurait été le père de Vendelinus Tieffenbrûcker qu'il identifie avec Vendelinus Venere, et le père ou Toncle de Magnus. Rien ne nous paraît démontrer cette filiation qui se base, du reste, au point de vue chronologique, sur la version biographique de Roquefort, et que des recherches dans les Archives de Padoue et de Venise pourraient seules établir avec certitude.

* Loc. clt,y p. 4.

GASPARD DUIFFOPllOUGAUT 4?

Le premier en date que nous rencontrons est Nicolas Bontemps qualifié de « faiseur d'instruments » dans un recensement de pennonage dressé en mars 1 5o6 (vieux style) * et de « faiseur de manicordions » dans un rôle de Nommées exactement postérieur de dix ans (mars i5i6)^; il habite à ces deux époques le quartier du port du Temple.

Puis vient Honoré de Lœuvre, « faiseur d'espinettes ». Nous trouvons son existence signalée pour la première fois en I SaS ^ et pour la dernière en 1 545 *, avec des mentions intermédiaires pour les années 1529, i538 et i54o^; il parait avoir habité pendant toute cette période la rue Raisin, actuellement Jean-de-Tournes. Sa mort doit se placer à la fin de la première moitié du siècle : car une Nommée signale, le 4 décembre i55i , « les hoirs feu Pierre de Lèvres faiseur d'espinettes » comme possédant une maison dans la rue Saint- MarceP. En présence de cette désignation professionnelle, nous croyons que le prénom de celui auquel elle se rapporte a été Fobjet d'une erreur de la part du scribe, celui d'Honoré étant le seul que les actes antérieurs accolent au faiseur d'épinettes de Lœuvre.

Benoît Lejeune, « faiseur de luths », nous est déjà connu comme habitant en i557 ^® même pennonage que Gaspard DuifiFoproucart, près de l'église des Gordeliers '^.

André Vinatte, « faiseur de violes », est signalé dans une

* Archives de la ville de Lyon, E E « Establies en cas deffroy en la ville de Lion à la part devers Tempire, faistes au moys de mars mil cinq cens et six avant Pâques ».

- Archives de la ville de Lyon, CC, 3i.

3 Archives de la ville de Lyon, CC, 260; id., EE« Establies devers le Rosne faictes en jung i523 ».

* Archives de la ville de Lyon, CC, 4» et i44.

s Archives de la ville de Lyon, CC, i36, i38, i43 et 281. ^ Archives de la ville de Lyon, CC, 44.

' Voir ci-dessus note i de la page 24.

Establie du mois d'août i568 comme logé non loin de THô tel-Dieu ^ Cet artiste était protestant et paya quatre ans plus tard sa religion de sa vie, car il est inscrit avec les qualifications suivantes : « poictevin, industrieux ouvrier et faiseur de violes » dans la liste que Jean Ricaud a dressée des victimes de la Saint-Barlhélemy lyonnaise ^.

A la même époque, deux luthiers sont installés dans le quartier Saint-Paul, et figurent, le plus souvent côte à côte, dans les rôles d'impositions^ et les recensements de pennonages* que nous possédons entre i568 et 1572 : ce sont Jehan Helmer et Philippe Flac, dont la désignation professionnelle de « faiseur de luths » est remplacée deux fois pour le second par celle de « faiseur de guiternes ». La forme de leurs noms indique une origine étrangère et septentrionale : un de ces documents assigne du reste positivement à Jean Helmer la nationalité allemande. En outre, un recensement de protestants dressé en novembre 1 567 ^ nous apprend que Philippe

* Archives de la ville de Lyon, EE, « Establies de la ville de Lyon, faictes au mois d'aoust i568, tant du costé de Fourvières que du Rosne ».

* Discours du massacre de ceux de la religion réformée fait à Lyon par les catholiques romains le vingt-huictiesme du mois d'aoust et jours ensuivants de l'an iô72, p. 226 de la réimpression faite à Lyon en 1848.

^ Archives de la ville de Lyon, CG, i46, lij, i49i i5o, i53, i54, 275, 1197.

* Archives de la ville de Lyon, EE, « Rolle du penonage de la Pomme rouge commençant au petit porcellet» et « Establies la ville de de Lyon faictes au mois d'aoust i568 tant du costé de Fourvières que du costé du Rosne ».

^ Archives de la ville de Lyon, EE (fonds protestant), « Roolle de ceulx de la religion prétendue réformée demourantz en ceste ville de Lyon et au quartier de la Pomme qui ont confession de foy depuis les derniers troubles, faict le 25 novembre 1567 au commandement de Messieurs de la ville ».

Flac appartenait à la religion réformée, qu'il avait à celte date trente-cinq ans environ et qu'il était marié, « chargé de femme » dit le texte.

Pierre le Camus, faiseur de luths, habite également la rive droite de la Saône en i SyS et en i SyS*; il est aussi signalé comme étranger sans nationalité plus précise.

M® Simon, « joueur et faiseur de luths », est voisin des trois artistes précédents et loge au quartier Saint-Paul dans la rue de la Pomme-Rouge, entre i568 et iByS^. Dans toutes les pièces où figure cet artiste, le mot Simon est suivi d'un blanc indiquant que son prénom seul nous est connu.

Pour tous ces artistes, les textes des archives portent, comme nous venons de le voir, des désignations professionnelles dont la précision ne peut laisser de doute ; mais nous croyons que la liste de nos luthiers doit encore s'augmenter de plusieurs autres noms.

Des recherches, dont les résultats sont trop détaillés pour être exposés ici, m'ont démontré qu'au xvi® siècle Lyon possédait des fabricants de toutes les classes d'instruments de musique. Ses faiseurs de flûtes ou fleutiers, et ses faiseurs de trompettes ou trompetiers^ jouissaient en particulier d'une grande réputation. Si l'on tient compte de la spécialisation beaucoup moins étroite qu'aujourd'hui des industries artistiques de cette époque, on admettra que certains de nos

* Archives de la ville de Lyon, CG, 276 et 277.

^ Archives de la ville de Lyon, GG, 147, i5o, i53, i54^ 1 55, 275 et 277 ; id., EE, « Establies de la ville de Lyon fâictes au mois d'aoust i568, tant du costé de Fourvières que du costé du Rosne », « Revue d'armes au pennonage de la rue du Ghapeau-Rouge » et « Mémoire du nombrement des personnes et maisons qui sont sous les quarteniers Jehan Pierre Ghristofle et Tachon, rue des Albergeries, commençant depuis le port Saint-Pol jusques à la maison du sieur Lionel de Barge du costé du matin ».

5j les lutiiikrs lyonnais au xvi'* siècle

luthiers pouvaient ne pas fabriquer exclusivement des instruments à cordes et se trouver ainsi désignés seulement comme « faiseurs d'instruments ». Voici les personnages dont les archives spécifient ainsi la profession :

Mathelin (ou Mathieu) de La Noue, qualifié tour à tour de « faiseur d^instruments », de « fleustier » ou « floteur » et de « menestrier », habite dans le quartier Saint-Paul au commencement du siècle, ou, pour nous en tenir h nos dates officielles, en i523, iSag, i53o et I538^ Il était mort en 1 555, car le 29 novembre de celte année, Jeanne Pavalier, sa veuve, assistait au contrat de mariage de sa nièce Claudine Pavalier, qui, veuve elle-même de François Marchant, épousait Toussaint Faure *. Ce dernier, également faiseur d'instruments, ne profita pas longtemps de cette union : car le 3i octobre i564, Claudine Pavalier convolait en troisième noce avec Gabriel Chardon ^, riche musicien désigné dans des actes nombreux surtout comme « joueur d'instruments », et qui devait en 1572 partagera la Saint-Barthélémy le sort d'André Vinatte*.

Au milieu du siècle, entre 1 545 et 1 552 ^, Luc Gentil, « faiseur d'instruments » et «joueur de cornet », habite dans la rue du Garillan. Ce personnage paraît avoir joui d'une certaine aisance, car il était propriétaire d'une maison à la côte Saint-

* Archives de la ville de Lyon, GG, 187, 142; id., GG bis, lyS ; id. EE, « Establie devers Fourvières faicte en jung i523 ».

* Archives de la ville de Lyon, FF, « Neufviesme volume des donacions présenté au greffe des insinuacions de la ville, païs et seneschaussée de Lyon », fol. 2.

^ Archives départementales du Rhône, B : insinuations du 4 juillet i566 au 6 novembre i568 ; fol. 124.

^ Voir le discours de Jean Ricaudcité plus haut, note 2 de la page 48.

5 Archives de la ville de Lyon GG, 4o et 44; id., CC bis, 826; id., EE, « Establys de la ville de Lyon faictesen Tan i545 devers Fourvières ».

GASPARD DUïFFOPaOUCAIlT 01

Sébastien, comme Gaspard Daiffoproucart, et proche parent (probablement frère) d'un riche correcteur d'imprimerie.

La lin du siècle, très pauvre en documents musicaux, nous fournit pourtant encore un faiseur d'instruments, François Furet : les archives de la Charité nous apprennent qu'il a épousé en i583 Jacqueline Lasalle, fille adoptive de l'Aumône générale et a reçu pour ce, le 25 juillet de cette année, une dot de i3 écus 20 sols *.

Enfin nous noterons en iSyS et iSyS^ un « vendeur d'instruments » étranger, l'italien Nicolas Juli, établi du côté de Fourvière.

Le dernier nom porte à quinze le nombre des luthiers lyonnais du xvi^ siècle. Rien ne prouve que la liste en soit définitivement close et ne puisse s'augmenter notablement, si les lacunes de nos archives étaient comblées et si l'on pouvait suppléer, pour les pièces qui nous sont parvenues, aux incertitudes qui découlent de l'absence ou du caractère vague et incomplet de leurs indications professionnelles. Quoi qu'il en soit, on peut dès à présent se demander si l'histoire de la lutherie lyonnaise au xix® siècle pourra dépasser ou même atteindre le chiffre auquel nous arrivons pour le xvi® siècle, et en conclure, surtout en tenant compte de la différence de la population, à la prospérité de cette industrie pendant la période que nous étudions.

Les pages qui précèdent relatent tout ce que nous savons sur ces artistes dont aucune mention, sauf celle relative à la mort de Vinatte, n'a jamais jusqu'à présent été faite. Aucun instrument signé d'eux n'est parvenu jusqu'à nous, du moins à notre connaissance. Quelle était leur origine ?

* Archives de Thospice de la Charité de Lyon, E, 188 2 Archives de la ville de Lyon, GG, 276 et 277.

52 LES LUTHIEUS LYONNAIS AU XVl'' SIÈCLE

Quelle fut leur destinùe au milieu des guerres de religion qui paraissent se traduire pour eux dans nos Archives par une éclipse succédant à une période exceptionnellement florissante comprise entre le milieu et le dernier quart du siècle ? Notre luthier Le Camus est-il allié à deux musiciens du même nom qui ont laissé des compositions au xvn® et au xvm® siècles ? Jean Helmer a-t-il eu pour descendant un bon luthier de Prague, Garl Helmer, qui a signé des instruments à cordes entre lySS et lySo ? Autant de questions que nous devons pour le moment nous contenter de poser. Le régime de liberté à peu près illimitée sous lequel les professions s'exerçaient à Lyon nous a privé de documents assez précis pour apprécier exactement les conditions sociales de telle ou telle d'entre elles. Il nous est cependant démontré, par de nombreux documents tirés de nos Archives, et dont Texposé détaillé trouvera mieux sa place dans un autre travail, que, pendant le xvi^ siècle, les représentants de Fart musical dans toutes ses branches ont été non seulement nombreux à Lyon, mais qu'ils ont occupé, dans notre bourgeoisie riche et travailleuse, un rang honorable appuyé sur une situation financière souvent aisée et parfois même opulente. Or, parmi ces musiciens, les luthiers sont loin d'occuper la dernière place. Gaspard Duiffoproucart, Honoré de Lœuvre, Mathelin de Lanoue, Luc Gentil, sont propriétaires d'immeubles plus ou moins importants, et les chiffres qui fixent la part contributive aux diverses impositions des autres représentants de la corporation sont loin de les ranger dans la dernière classe des contribuables.

Les indications professionnelles inscrites dans nos Archives, et les détails si précis gravés par Wœiriot dans la belle œuvre que nous avons analysée, nous fixent sur la nature des instruments à cordes qui sont sortis à cette époque des ate-

liers lyonnais. Il est assez curieux que nos deux premiers luthiers en date soient désignés comme facteurs d'instruments à clavier, c'est-à-dire de manicordions et d'épinettes. Au XVI® siècle, ces ancêtres de notre piano étaient déjà en faveur; leur étude faisait partie de l'éducation de bon nombre de membres des classes élevées; plus d'un souverain, entre autres Charles-Quint, en jouait. Les dames lyonnaises, dont la beauté et la culture intellectuelle ont été chantées par tous les poètes du temps, paraissent aussi avoir affectionné l'épinette, entre autres Louise Labé, Pernette du Guillet, et surtout Clémence de Bourges, douée sur cet instrument d'un talent assez grand pour mériter d'être produit devant Henri II et Catherine de Médicis et hautement apprécié par les musiciens de leur suite ^

Les épinettes lyonnaises de cette époque avaient parfois un grand prix. Ainsi les Archives de la Charité mentionnent à plusieurs reprises un de ces instruments dont malheureusement l'auteur n'est pas connu, que l'Aumône générale avait reçu en gage pour une créance de 383 livres. Après l'avoir longtemps gardé, elle le fit vendre 4oo livres, sur estimation faite par des orfèvres et des organistes, détail dont on peut inférer que sa valeur était à la fois musicale et ornementale *•

Si la qualification professionnelle de luthier dérive d'une étymologie que rien ne rappelle aujourd'hui dans les productions de ces fabricants, il n'en était pas de même au xvi® siècle. Le luth^, cité presque à chaque page par les poètes du temps,

*■ Histoire véritable de la ville de Lyon, par Claude de Rubys, p. 3^4, i6o4.

' Archives de Thospice de la Charité de Lyon, passim et surtout E, ï492.

' ^ Le mot luth est rarement écrit dans les archives lyonnaises de cette époque avec son orthographe actuelle : ses formes les plus fréquentes sont lue, lent y leu,

était alors le roi des instruments, surtout pour Taccompagnement des voix dans la musique de chambre. La guitare ou guiterne, d'origine espagnole, lui faisait pourtant une concurrence sérieuse \ et nous avons vu Philippe Flac signalé comme en fabriquant plus spécialement. On peut en rapprocher le sistre, dont un spécimen est figuré dans le portrait de DuifFoproucart.

Il est intéressant de trouver dans le même document iconographique une petite harpe à main. On admet généralement que cet instrument, très en vogue pendant tout le moyen âge, est tombé en désuétude au commencement du XVI® siècle pour renaître au xvui® sous sa forme actuelle ; nous avons donc la preuve, contraire à Topinion courante, qu'il était encore en usage, du moins à Lyon, en i562.

Les instruments à archet étaient représentés chez nous par le rebec des ménétriers populaires, par les violes, plutôt admises dans la musique de chambre, enfin par le violon. La représentation de cet instrument dans la gravure de Wœiriot ne laisse pas sur ce point place au doute. Mais une étude historique de la lutherie de cette époque ne peut se dispenser d'insister davantage sur cet instrument : nous y sommes d'autant plus tenu que nos devanciers ont fait jouer à Gaspard Duiffoproucart un rôle plus ou moins explicite, mais en général prépondérant dans la découverte du violon.

Peu de questions ont fait couler plus d'encre, et restent

* « ... Depuis douze ou quinze ans en çà, tout notre monde s'est mis à guiterner, le lue presque mis en oubli, pour être en la guiterne je ne sais quelle musique, et icelle beaucoup plus aisée que celle-là du lue ». (La. manière d'entoucher les lues et les guiterneSy petit traité publié en i556, attribué autrefois à Bonaventure deô Periers, probablement de Pelletier du Mans\

pourtant plus obscures, que ce problème musicographique. Hâtons-nous d'ajouter que nous n'avons pas ici la prétention de le résoudre, mais seulement de Téclaircir, en faisant une sélection plus rigoureuse dans les matériaux que nous possédons. Nous réagirons surtout contre la facilité avec laquelle certains auteurs ont édifié Thistoire de la lutherie du xvi® siècle sur des instruments de fabricants et de dates apocryphes. On ne saurait trop insister sur les doutes émis déjà avant nous sur ce point par Vidal et Hart.

En réalité les violons authentiques du xvi® siècle peuvent compter parmi les pièces rarissimes, disons même presque introuvables. La plus grande partie des instruments qui sont présentés comme tels rentrent dans la catégorie des violons de Gaspard Duiffoproucart si complaisamment décrits par Niederheitmann. Les autres proviennent de violes recoupées, genre d'industrie très largement pratiquée au commencement de notre siècle, pour satisfaire coûte que coûte l'engouement de l'amateur pour la lutherie ancienne. En somme, nous ne connaissons aucun violon de la première moitié du xvi® siècle, et nous demandons si pour la seconde moitié il en existe qui aient une authenticité inattaquable, sauf deux ou trois instruments de Gaspar da Salô. Les productions de la première génération des Amati restent aussi problématiques que leur vie ; il serait opportun de serrer de près l'origine des violons qu'on prétend avoir été fabriqués en 1572 par André Amati pour le roi Charles IX, sous peine de ne voir dans celle commande qu'un pendant à celle faite par François P' à Duiffoproucart.

Une idée préconçue paraît peser sur cette question et se fait jour surtout dans les commentaires des auteurs sur l'histoire du mot français violon et de sa traduction italienne violino. On dirait que pour eux la gloire sans rivale de la lutherie de la Haute-*Italie au xvii® et au Xviii® siècle démon-

56 LES LUTHIERS LYONNAIS AU XVi* SIÈCLE

tre la prédestination de cette région à la découverte du violon ; il semble fatal que l'instrument nouveau ait dû être fixé dans ses formes définitives et baptisé par la Péninsule avant que la France et les autres pays en bénéficient.

Malheureusement le mot violoUj qui n'est pas la traduction exacte de violinoy est passé du provençal dans notre langue, non vers i55o, comme le prétendent les partisans de la théorie en question, mais à une époque très antérieure ; non seulement il est usité à Lyon en i548, mais il figure en i533 dans les dépenses secrètes de François I®^*, et M. Jacquot le signale en Lorraine dès 1490 *. Par contre, Federico Sacchi parait avoir établi que le mot violino ne se trouve pas dans la langue italienne avant 1 562 ^. Mais nous nous reprocherions de prolonger cette discussion linguistique ; car rien ne nous démontre que jusqu'au milieu du xvi® siècle le§ instruments appelés violons aient eu les caractères essentiels de ceux auxquels on a donné depuis lors ce nom.

Une particularité sur laquelle on ne saurait trop insister contribue encore à obscurcir les débuts du violon : c'est le caractère exclusivement populaire et roturier qu'il a eu à son origine et a conservé au moins jusqu'à la fin du xvi^ siècle. Ce noble instrument tranchait par l'éclat et la franchise de son timbre avec les sonorités discrètes, si à la mode alors, des luths, des guitares et même des violes. Aussi, ne le voyons-nous pas figurer dans le mobilier des grands personnages du temps. Son étude ne fait pas partie de l'éduca-

* Acquit signé le 28 juin i533 à Lyon, in Comptes des bâtiments du roi (loc, cii,),

^ La Musique en Lorraine^ p. 23.

' La prima comparsa délia parola violino nei documenti del secolo xvi (Gazeita musicale di Milano, 6 septembre 1891).

GASPARD DUIFFOPROUCAnx Sj

tion des gens comme il faut. Lorsque Rabelais formule les préceptes pédagogiques de son Gargantua \ il fait une large part à la musique, et son héros apprend à jouer du luth, de Tépinette, de la harpe, de la flûte d'Allemagne (traversière), de la viole et de la saquebute (trombone), mais non du violon.

A la fin du siècle seulement, le nouvel instrument fait une apparition dans Torchestration assez incohérente du Ballet comique de la Reine (i58i) et il attendra encore plus de vingt ans pour être introduit dans Tinstrumentation théâtrale rationnelle par Claudio Monteverde, le grand révolutionnaire orchestral, le Berlioz de son époque : on sait que la partition de son Orfeo (1607) mentionne duoi piccoli violini a la francese^ désignation dont on a cherché en vain à diminuer la gravité au point de vue des droits de priorité de ritalie.

En réalité, le roi actuel de nos orchestres était au xvi® siècle réservé aux musiciens populaires et destiné à accompagner les chansons et les danses des petites gens. Lorsqu'il se faisait entendre devant les grands personnages, c'était dans les cortèges et en plein air, à la manière de nos instruments de fanfares et d'harmonies. Nous nous contenterons, pour démontrer ce que nous venons d'avancer, de deux preuves empruntées à l'histoire musicale lyonnaise.

Nos Archives mentionnent un grand nombre de musiciens populaires pour cette époque : or il est à remarquer que, tandis que nous rencontrons à Lyon, pendant la première moitié du siècle, des menestriers, des taborins^ des rebequets ou joueurs de rebeCy ces désignations professionnelles font défaut à partir du moment où apparaît dans nos actes le mot

* Ch. a3.

violon, et certains musiciens qui se trouvent cités pendant une longue période portent une des premières qualifications jusque vers i55o, et exclusivement la dernière à partir de cette date.

En outre, les comptes de la ville mentionnent des violons parmi les personnages qui ont pris part aux fêtes qui se sont succédé pendant huit jours lors de la célèbre entrée de Henri II et de Catherine de Médicis en i548*. Mais il est certain que ces musiciens ont figuré en plein air, en particulier aux sortes de régates qui furent données sur la Saône, et n'ont pas paru à la représentation théâtrale offerte à ses hôtes royaux par le cardinal de Ferrare. Car nous possédons un récit de cette entrée dans lequel le compte rendu de cette dernière partie du programme indique jusqu'à l'orchestration des morceaux de musique qui y furent exécutés, et le violon n'y figure pas^

Un siècle plus tard, Antoine Stradivari devait consacrer plus de trente ans à des travaux et à des expériences solitaires avant d'arriver, dans les moindres détails de la construction du violon, à des règles dont la réalisation constante continue à faire à la fois l'admiration des artistes et l'étonnement des physiciens. L'histoire de cet instrument auraitelle présenté à ses débuts un phénomène analogue? Un seul luthier de génie, conscient de la valeur limitée de la viole et du rebec, a-t-il su incurver leurs tables, allonger leur corps, échancrer leurs côtés, formuler rationnellement le nombre de leurs cordes, en un mot trouver les lois essen-

^ Archives de la ville de Lyon, CC^ 981.

' La magnifica et triumphale entrata del christianissimo Re de Francia Henrico seconda di questo nome^ faiia délia nobile e antiqua cita di Lione^ etc. Relation italienne imprimée à Lyon par Guillaume Roville en 1549.

tielles du violon que nous possédons aujourd'hui? Faut-il admettre au contraire les tâtonnements de plusieurs artisans ayant collaboré sans le savoir et peut-être durant plusieurs générations au même but? Les deux hypothèses sont plausibles, et nous ne connaissons aucune raison qui permette de faire pencher la balance d'un côté plutôt que de l'autre.

Nous attacherons, à ce point de vue, moins d'importance que nos devanciers aux documents iconographiques. En réalité, ils sont peu démonstratifs, eu égard aux variantes innombrables de forme que les instruments à archet ont présentées dans tout le cours du moyen âge, variantes qu'il est trop facile d'interpréter comme des contributions à la découverte du violon. Ce dernier instrument a été, en somme, représenté rarement avec tous ses caractères pendant le XVI® siècle, et la gravure de Wœiriot fournit une de ses premières reproductions en date, constatation dont nous ne méconnaissons pas l'importance grande, mais que nous refusons de regarder comme une preuve décisive de l'invention du violon par Gaspard Duiffoproucart ^

Des recherches nouvelles, et, disons-le franchement, plus approfondies que celles qui servent de base aux travaux contemporains sur l'histoire de la lutherie, sont nécessaires pour arriver à des résultats décisifs sur cette question intéressante. On voit se succéder de nos jours en la matière des monographies et même de gros ouvrages dont tous les frais sont faits par des redites et des commentaires subtils sur tel

* La gravure du violon de Duiffoproucart présente deux particularités inconnues dans les patrons réguliers : cinq cordes au lieu de quatre et des sillets multiples sur la touche. Nous ferons remarquer qu'il semble que le nombre des cordes des violons primitifs n'ait pïis été fixe : G. Hart (loc, cit,^ p. 22) cite un violon authentique d'André Amati monté primitivement à trois cordes.

6o LES LUTHIERS LYONNAIS AU X\V SIÈCLE

OU tel instrument, parfois douteux. La source des documents authentiques sur la musique est-elle donc tarie et les archives locales ne gardent- elles pas dans maintes villes des mines inexplorées de renseignements sur ce sujet? MM. Léon de Burbure*, à Anvers, A. Jacquot, en Lorraine, Berenzi et Livi, à Brescia, ont déjà répondu pour nous à cette question, et les résultats de leurs études indiquent nettement, ainsi que la nôtre, la voie qui permettra seule, par le groupement des données acquises de part et d'autre, d'élucider bien des problèmes historiques actuellement insolubles.

Pour celui qui nous occupe, il faut élargir résolument lé champ géographique des études qui sont restées cantonnées obstinément jusqu'ici dans l'Italie. N'est-il pas avant tout rationnel d'admettre que le foyer prépondérant de la composition musicale qui a jeté un si vif éclat, à la fin du xv® siècle, en Belgique et dans le nord de la France, a dû correspondre à des écoles de lutherie dont les maîtres ont été les précurseurs des luthiers de l'Italie du Nord, comme leurs compatriotes compositeurs ont frayé la voie aux Palestrina et aux Monteverde? Et, en effet, dès le xv® siècle, il est question dans l'histoire des Pays-Bas de bons fabricants d'instruments à cordes, entre autres du brabançon Lewis ou Lodewyk van Vaelbeke, personnage encore peu connu, avouons-le : leurs œuvres étaient hautement prisées, ce dont témoigne d'une manière décisive leur présence en grand nombre, dans le curieux catalogue qu'a publie E, Mûntz, du mobilier, dispersé en i494> des Médicis, ces collection-

* Léon de Burbure, Recherches sur les facteurs de clavecins et les luthiers d'Anvers depuis le xvi« siècle jusqu'au xix® siècle (Bull, de VAcad. royale des sciences^ lettres et beaux-arts de Bruxelles ^ i863). Mé Natalis Rondot a eu l'extrême obligeance de relever pour nous, dans les registres de la gilde en question, les noms de ces artistes pour le XVI* siècle : ils sont au nombre de dix-huit.

GASPARD DUIFFOPROUGART 6l

neurs émérites ^ Puis pendant le xvi« siècle nous voyons se succéder parmi les membres de la gilde de saint Luc à Anvers des luthiers et fabricants de clavecins aux noms bien flamands et dont l'éducation paraît s'être faite entièrement sur place.

Que savons-nous de précis sur la lutherie allemande de la Renaissance, en particulier sur l'école de Nuremberg dont quelques noms célèbres, Conrad et Hans Gerle, Hans Frey, Hans Neusiedler, ne sont parvenus jusqu'à nous que pour dénoter son importance, sans définir son rôle historique ? Ne faudra-t-il pas aller plus loin encore pour étudier ces gigues polonaises que certains auteurs, entre autres M. Hajdecki, sont tentés de regarder comme les ancêtres du violon? Dès i535, Richard Hume, inaugure à Edimbourg, d'après Sandys et Forster, une école de luthiers anglais et écossais dont les produits auraient été sans rivaux sous le règne d'Elisabeth*. Ne devrons-nous pas aussi mettre à contribution l'étude de leur style ?

On a pu remarquer que trois de nos luthiers lyonnais ont une origine allemande, un quatrième est poitevin : aucun des autres, sauf le « vendeur » Nicolas Juli, ne paraît avoir des attaches méridionales, malgré l'importance, démontrée par nos archives presque à chacune de leurs pages, de l'émigration italienne à Lyon. Tout permet donc de supposer que, si nos artistes dérivent d'écoles étrangères, c'est au Nord et non au Midi qu'il faudra en chercher le siège.

* La collection des Médicis au xv® siècle : le musée^ la bibliothèque^ le mobilier (fol. 37 de Tinveniaire de i456, et foi. 200 de Tinveniaire de 149a).

* Loc, cit,j p. 196.

Quoi qu'il en soit, conservons les noms de cette petite phalange de musiciens . Le plus important d'entre eux a marqué définitivement sa place dans l'histoire de l'art : il suffit pour sa renommée qu'il puisse entrer sérieusement en ligne parmi les inventeurs présumés du violon et qu'il ait, en tout cas, été des premiers à fabriquer des instruments de ce type. Gaspard DuiflFoproucart a illustré notre cité, il y a acquis la nationalité française et sa dépouille a reposé parmi celles de nos pères après une vie prématurément brisée par le malheur* Sa noble tête appelle le ciseau du sculpteur, et son nom mérite d'être conservé par ceux des Lyonnais dignes de mémoire.