GEXS DE THÉÂTRE NUE

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dans le second. Les consciencieux se demanderont: ce que pensera le public, et ils modèlent leurs impressions sur les impressions des spectateurs. 3 Alors, à quoi bon la critique, si par l'éducation, le goût et la science, elle nesemontre pas supérieure# au publie, si elle ne le guide pas, ne l’éclaire pas, ; ne lui fait pas comprendre ce qu'il y a debeau dans une scène, une phrase, une observation, dût-elles heurter son sentiment et faire violence à son juge-. ment hésitant? Etque viennent faire ces gens solen-4 nels, qui disposent des réputations et sesont institués les gardiens sévères du beau, s’ilsse désintéres-! sent, dans une pièce, de la question d'art, ou s’ilsses mettent moutonnièrementàla remorque du publie. Ce que crée l'intelligence humaine, dans lei domaine de l’art, quecesoit une statue, un roman un tableau, une comédie, une symphonie, un son net est sacré et ce n’est pas un amusement avec! lequel on bercé des heures d’oisiveté. N’entendez-« vous pas, critiques indifférents, l'artiste vous dire : « Voici mon œuvre, je l'ai arrachée de ma cer— velle; il y a là dedans un peu de ma chair, uns peu de mon sang, un peu de mon âme. J'y ai mis! tout ce qu'il y a en moi d’effort noble et de conscience d'artiste. Durant les nuits silencieuses, j'ai travaillé, j'ai pensé, j'ai douté. Je pourrais! retrouver, en cette scène, la trace des visions hallucinantes qui sont venues hanter mon cerveau et tourbillonner devant mes yeux éblouis par le rêve : je pourrais retrouver les heures d'enthousiasme fou où je me suis cru Dieu, et les heures