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bois idéalisé en beauté agreste, une ronde d’agnelets sur la prime herbe en rosée. La maison ne dit pas.ici l'endroit ni le pays. Elle dit avec tout ce qui l’encadre, et dans une stylisation charmante, le charme de l’heure. Les Nuages roses sont à peu près de la même inspiration. Ils disent le charme passager des choses avec quelque oubli de leur sens éternel. Dans Matinée sereine il y a fusion des expressions. Le sourire de la joie présente ne fait pas oublier le souci de l’habituelle gravité.

Ainsi s'affirme cet art intelligent et souple. Il varie sans cesse la valeur des éléments dont il est fait. Le dosage en est minutieux, et c'est de la minutie et de l’exactitude de ce dosage que sortent l'émotion de chaque œuvre et son sens secret. |

Après la maison, l’homme. Tantôt, il l’associe au paysage, au logis qui meuble le paysage. Tantôt, il l’isole. Il en fait le centre rayonnant de sa recherche d'art.

On a de lui, dans ce sens, une série de têtes paysannes d’un haut caractère et d’une pénétrante portée psychologique.

A être présentées au publie, aujourd'hui où le noir et blanc triomphent, ils feraient sensation, comme art avantcoureur, comme mouvement pressenti, comme retour à la solidité technique, à l'équilibre sain, au volume conscient, à la probité du métier, à la largeur de la conception, au résumé de la réalisation. **

D’autres figures sont peintes à l'huile. Elles témoignent

d'un effort plus appuyé encore. À un coloris sobre et

juste, sans inutile virtuosité, sans vaine surcharge, s'ajoute une soustructure expressive pour un rendement d'idée et d'émotions surprenant.

Tête d'homme à la pipe.

Fusain.

Ce sont encore, comme déjà nous l'avons signalé, des gestes humains, des attitudes animalières dans une silhouette ferme et définitive, comme ses Bœufs à la charrue, sa Femme à la houe, ses Bergers, ses Gardeuses de vaches. Ailleurs, il les interprète au fusain; ce qui leur prête, par l’adoucissement de la matière, une manière de rêverie intense, de paix infinie, comme la rêverie et la paix des pâturages marécageux qu'ils symbolisent. En ce dernier mode, il nous paraît qu'il a atteint au sommet de sa réalisation dans Les Bœufs qui appartiennent à M. Pierre Delcour, admirables de travail dans les ombres, de clair-obscur et de raccourci.

Leur font suite, réalisées à des époques diverses, avec des réussites différentes, toute une succession d’intérieurs paysans, à l'huile, au fusain, à l’aquarelle, intérieurs tantôt étudiés en eux-mêmes pour leur pittoresque vieillot et rustique, pour l'atmosphère d’éternité où ils baignent, la réciprocité des lumières renvoyées du pavement aux murs et des murs au plafond, tantôt avec une certaine concentration de l’idée sur des attitudes humaines, des gestes journaliers dont ils sont le cadre juste et équivalent.

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