CHAPITRE XIX
. en réalité, rampe, retenu par l'attraction physique, bien près de l'argile d'où il tire l'une après l'autre toutes les générations.
Leopardi au contraire se réfugia de nouveau dans ridéal : loin de rétracter ce qu'il avait écrit
jadis à la louange de l'amour, il le plaça définitivement dans les régions éthérées où l'œil de l'artiste et du poète peut seul contempler son éternelle beauté. Cela ne veut pas dire qu'il ait été indulgent pour la forme vivante sur laquelle cet idéal s'était un instant reposé et qu'il ait accepté de bonne grâce ses déceptions. La passion l'avait trop fortement ébranlé pour qu'il pût l'étouffer en silence : environ deux ans après, c'était elle encore qui tenait la plume quand il écrivit' cette élégie brutale et sublime, pleine de tendresse et de colère , qu il intitula Aspasie. Cette pièce ne serait pas une des plus belles du recueil que nous l'insérerions à titre de confidence.
Elle se représente parfois à ma pensée , ton image, ô Aspasie. Ou bien , dans des lieux habités, elle brille fugitive sur d'autres visages : ou bien, dans les campagnes désertes , à la clarté du jour, à la face des étoiles silencieuses, comme réveillée par quelque suave harmonie, dans mon âme encore prête, à éclater, cette
\%ii LEOPARDI, §r4L, Vi*,^i;j.S^S OEUVRES.
.,Qop:un)fi.^lQ£wt,u«tJQurjnu)n délicçîet tow toi|rfl(î|^jïl|!
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^.feu^ 9^By/^leâidv,priftJteçcips,;.vjêtv^ d(^fti(^|ilc^WSidçi la éf»«»teft'Viokfte,,feMritl,àiir)ft^i te- forAie).,atf)géUqw^.,te
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(|i9§e^ <9fifL»6ci pmirb^til: ioni iki^i ânfoB^ 1^ jiû^ IfblDèbilè Mfefld q\^ftd^ ^rtfti dji^uie^.engéïnissanfci jij.sqttlà{0è/^qiie
iiJl)Ck^t)iiniBay0»odilwhijqjçi éWQuifcitte pènaéev;^ Éoipn», '3l^%jtftj^uil^6Ps^mtlsL]SQ^t« k^e^eitij'Aada>(b^uté;fitjdél^ >$IP<i^4^'di^la(iiiumq4Qqiû^ômbiie9i1t<so>» timis iiévélér 4epfl^oftjmy5fâi^diEl^ée8ijgnpré*,»i)è8fioir$i, kômàrtal Mt^^ d9i{€»SQjdu ^iftgwtd Jâ.iiiU)9i4&'.flC9ï[4œal9iinalpmJ^ JlrA«4(èlir39Sâddép^Mi/eo;xti'dl^t itoL^^ ilQeti»iffm« pàlst M ëi^^i)Jt9$^it^r«^Uei,';|^qtoienins9g;^il6s .alhoresB 'cH^là ^%jilA^ifeiii^6jqiii9f^'aro»£i(tirayii^dap^isto IUâfï>(^jem(i^^osHfittoi ^(fiiladiii Qe 3i!ps&:pa;^ c^UlCMei^ iq$^)>î^itj^'stfitQ«^,iiqufipitt4aiie{)daDè^asiB^^ i^<^$ir^^^ili, i^if isi^3i^ri^(iceoIAi1ajpp6/-cëtaiànaièsi9i^
'fômMfi àlt^l â >lâ' hlaiteur'dè eèttfè'cèttbe^ctoVélPêe
•fëhitHe ti/y Sôttgîei ^^ et kë /poùrracJt'Ie^etitfpirenifc^ftl eti^yifil 'jpaii di&>'plaèe dans' 'ce8^'fV0âts''éft'éiîts»^{)0Ur^Jfe ^p^n^ée'ftù^si g^ahdei'Ge i^tiil de fàUdëë^éepérdinY^èd^^ »î'hfomWe''lronïpiô ôè^fOpgQ^ièiaUS -Iféfétair'Ilçî^win* dë^^ • itegaW'd^, • ^^ést • 'êh • VaiA Jqii^il »"; dèrtlânda '4ké'- bèï^feiwéils ' ^l)lèf!âii,' ' ito^mvàâ <et' ipktâ^ifaèf '\4n)^' à' «éei 'èlJré<t[ûi^ j^r -nfift*i»er est'iÉ»ft'Wuk îttfMettt»-â l'h^nnlfrifr. Cât^t ôU^^Ws -^tnanibt^ <]^sr délldlts^et'plufi firèlèé^i^ëi a^ssiipëij^t
- ( H fi^i fif«tl'pbà^;*4u o^asf as (efic^t^e puju^uUéiiiiMl&^Jn^^, i6h.^pfii$îd^ èe'qtte^ta'peiisohne'ai^spin^pèbdah^i:^^!^^ I teiDdips' à' mai p6ûséi&>. Tu ±& • yaîêi 'pà& ^e\ kàiowf'à&iâëmmA ^i^aell0si> doioiléui^ ^ûigMiAtë^;^<^dlldS'4ââi66{]fe âhdioiâlesiet''^iid8(dôlir0&t<luiiaè f^U) ttaltr«^«ii^»i^î^^«t^41 <iiQ>vieindr^>' jsjpaàis-^ini momedt'pd^ tul ite{ ccimpi|eMêl. Ainsi celui ^uSiiicéeiite) d^ tiiÊWOQdi'iûhsiàûim^iîi^^ ,etf(iqué <£a' TuaiiAi etisiàcvâlii i^)X)âuibeiiO{^l^uiiiJéél^3qui
j^lkzisi -^ tant j îEUe (est ( âià ^tombieeiu- >p(yàt( ' itotijoUr^^'a^^ latrôméM .ia»obioiiettt^l^otitjet')d^ irik"^^ db
Jtaii9^i8^tneëUenrei!)iên4^thaûib éoMome uhe^iâlM»!» dliéfiè^, joUq Y8VBe£t^)0|i diypafiât*ti(l?dirv tuiii^^^àbûMsatilèiiiëli^ heûa ieniddfe, <mhis»;.:p{mr irictt^'i^e^ià^'ét^ipi^JtQMès hk
f^Mkp parpdr^qûe oè) n;aali!{)aè^t(rôii((a0^>paiiâa^y(ââ(il €i3tl«rDée6sérquië»(véoahdaiiéillQûflKË^tèr^(tuii^4^ tefriien£ldtehlà^i3eBra^oiraii)t«ïi^ôtei{R9 V^ jtéti^'&i^nM rnIc^lè4è)beaÙH<bÉi,o({UiapVèbai(j^i^ 4tt'pt(ânli^
coup. ta nature, tes artifices et tes ruées, pourtant, heureux dé' contenu plét ses beaul'yeiix dânstesHiétiè,* Jé't^ sAMk fâfeëîtïô tàilt q^feile vëèul',^'saii^'fflu8iètt,''ii4fiidrt4 éi^tl^/j^oùt^ilëifïldââir deiitoiïtfttnpaisii cdttedcmderefipeni^
la seule rde ton sexe devant qui raie consenti à plier nia
Iç moindre de tes gestes, nalir devant .tés superbes^ dedains l^juc^^li/'às Wom^^é^^^^ si^
ftfiS^'tëf rf^cHàfAgfet réHékf^e^sibày ét^^We'i^tfuli^^fttt
rage,pau^ortir, d un long reve.j eraJbrasse avec satisfac^ tiourla sa^sae et la liberté.^ Si la vie privée a âïiections
if*&fi^èî5nmi{<4s^dèt^«^^^^
iaSé%i«^ ir^itffitp'^ÔUrr kië4tt«éiéi-i-fetrpédi?rfitfitëâg^ et le ciel, et de soi^rf;:^,^,^ ,^^ .,.^y^^^.^p^ ^^^ .^.^^^..,.^
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parla douleur dans cettfe'àta^1ttfî*tt«Séé<^tféles
ghàpitrb XIX. 245
explosions les plus violentes. J'allais bhercîier ^pefeUi^,:^ Jjeqpiardi au.^ujet de. cette tl^éôrie
pîatoaifiiwnei.da l'Amaur doi?^ lepr pQèl;es| fl()?:jr> tempovains ' ont failt; un" lieU-K^ûniinUQ:: .^'^lUâ^ ouvrir le'Pdi'adisi j^er^vi pont'^^mamà&t^M PMarii'aè'Mîlfin; r puisq-ù'il' f*aat' bieii f tei!ri<yii{er
qui ':géuleiest'Yinail3ae<it ficelle ^ )à yô'^ài^is^ir^flpflteï
^bmés li'ëe'idèiiteiitëDiid'é* lai(gfa»reoak)x!8)hq«'»te vivante que changée en lariftéf."^ •^'' ^^ ''^''^ »' i''
8of -Hi^fPVffwKwM^furt-JKb-) f.nnh nmluw sd !0.'(
216^ LEOPàRDI , SJLL^IB^TEn/âfiS OEUVRES.
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plaisir lej)lus grand gui se trouvÇfdans la mer de l^tre:
d gui se trouvÇfdaiis la mer ae j îoupii les granae^oùlèùrs, aneanurie's irKttix
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spiration antiqu^.^§1i^4§.fcBj^^|j9î}^ #,ΧJWP- Je sais bieftd)fa9,^tvi6iln\fi8ap^o9)'é^aÂto|jf6^
îile » de s'y S(>«isipâ!bd)i}tiidtîdei>l«8ti8ttppi(i9twvt^ »
> Anthologie grecque. e ,1 .laV^iMa .sIIudiT «
esalstvâi^sâti^sàà^^ lainporfeesDiiime^'
l&aanaa^ëole Bâuè^eà otolKEr tes ionfearayre ibi ntiad) un mal. Le christiàWiSlâl" M^ MW^^dM^^
( Virgile, En^/dc, VI, 4i2.) ^ ^ , » Tibulle, Élégies, I. 3 .aupasi^ si^olorfJnA '
%fk%^ leopàrdi, sa/.yiei;I^isbs oeuvres.
ri^^tea Jle^^ml redoutable <Jerétefhitéi II' a"vucUkpsiaœtïorturie'idemère lutte coîitfe l'èsprît été tônèJwestetl^'lilbitieni dés iî^^ïaëâik\kesdé^èiit-
mélancoliques créés par l'imaginatioife'Jiilïiôf Bel
et qu'on 'nous donne comme le produit de dix-
teiJfo^MaisiaeDJïBiyïtiipisffl©:^ i iief>a;h^«}WiW dsbs
la„-p]ri?!r^jG(«q M triste- lfliï'lslf«fle'ti'is<# dfelfoéëi^
]^6P^'9^iryiiaijcrégaiiâel)e.d6îil>ai^'llEL <^t kmm^
til^tiiibé«itibie(ideJ^ffi(flir'>'^'ia»fèiàcfcMStè"êir
eôP»fefflaé)gmirandt lfâffle)«lafeéitd©^rÔgieti«4i^è">
Heures et raoEuéahtit»' ^f fife^8ylà'4«i^#Ii»^
^«»3af8fJifflJfaj«fiî8iIa«pasê9i^^
iiiio4nteisj(bir.èisui(|fiigîti£^-i£iiÉt<4s fa«âibn(i§§ ^
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2)^j|iatHàiu(iinp(lti6Sâftt4i'i«(fei^i^'l't»fnio|) ^ im
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êOiroiEKiarJqiBr^isf àul^'iâ^^Us- fâiil^finfèi^e^^l^
iMlflediëaintéldé l^rnis^S^l-'I •ïorai..iqtJ3 ob ïiea
ooiDtlnicfq iir.tôV. aiiIo'>i/l -ibsJ ol iriob eloiioB
KhemiïiH yOi^U dédorinaii. la' : tetré^ itthafiiCaLfé ' t>o6ï^
c(Mft((?9it^^ sa j)fsm^e. ;, .p^^s^ep^a^^t . )^^ , tpif riJjlç^^W^éwW qû*élle doit causer dans json cœur, il sp,uwre ^aDrè«f ieTepos^;'iI â natè de se réfugier au port devaiit cet
-yjf) of) tiiiLx.nq ^1 "ffîiiu'') ^^nncF) sïion no'np ie ?>r5yj wP«0^uf'Be'»terpmeiïiâr{]UMe)fiieftieâ^
U§uitpM'i>éftit ,f.fe^èfle^!^^'^^rebpaédMn6lâlJjSte^I Q4^ilW(}3l0^'â^îiéflbïhdii^^ 3ôn*>vi8ag^€tti!dC3^fi
grèftffi^ggtiné*. MaiS^)n^a\tjpa8rEitflBiIi®]P^
nait de supprimer V Antohigdarfl àblàliaoitfeeWMï article dont le tzar Nicolas s'était plaint , et ce éWp'«Mt«fcj^s6^1ë'^ëê?cfe ^ïtèfâm »!% çtaKioi^ane. Qiiiconàue tenaft. une ^ plumage
un prétexte futile , retournait à Parme sans se douter qu'il allait au-devant d'une arrestation , Leopardi se dirigeait vers Naples avec son fidèle Antonio Ranieri, dontramitîè dévouée, en offrant au malade une place d'honneur au foyer d'une nouvelle famille, promettait moins encore qu'elle ne devait tenir.
•àarri RrBmTOî^àb Jso hôin^il ofaoJnA'L raoa 9J -«fjsl no JfroT .ibir.qooJ of) iuloo eh 9ldjS7J5q -01 el 9fjp 00 ioio6'iqqr>'f) nioa of 80'iJuj3'h ^ Jnj58 9^ô^^î^oi(|0^l^lfT^>[il[q 9b aîm is ni£iiIoqiim9bnBra B fi'i/p 00 irrot gno'iib euon ç^^o'fvrfso 80?^ arr^b çjoni 9[ 9;^ai?>q gnon no'np . io noîbo'Biî'b^ôgnoqàb B îup fui Jgo'O .îfai^qooJ 9b ?.éiqur> 9on9bBq 9b iup ii.if fOt'^oq nb oooo'^'iq o^^ollioiv bI èloanoo B8 lua oUbv J9 'liquoa 'loimob noa îI[huo9i b
.9iroraàm .9Dn9'ioI'î é B'iJnoon9'i el ibiBqo9j baBuO , 9fnfnof{ onij^i juot nn 9ioon9 JÎBià ^ TS8f fl9
sife'xjp eioons auiora Jklbiiio'iq fOlfirnjû ollovnon
Leopardi à Naples. — Z^ Genêt. — Apaisement progressif de l'exaltation mélancolique chez Leopardi. — Le coucher de la lune. — Le dernier mot de la philosophie de Leopardi. — Dialogue de Tristan et d'un ami. — Les Pensées. — Les Paralipomènes de la Batrachomyomachie. — Haine du patriote italien pour les Allemands.
Le nom d'Antonio Ranieri est désormais inséparable de celui de Leopardi. Tout en laissant à d'autres le soin d'apprécier ce que le romancier napolitain a mis de philanthropie sincère dans ses œuvres, nous dirons tout ce qu'il a dépensé d'affection et , qu'on nous passe le mot, de patience auprès de Leopardi. C'est lui qui a consolé la vieillesse précoce du poète , lui qui a recueilli son dernier soupir et veillé sur sa mémoire.
Quand Leopardi le rencontra à Florence, en 1827 , c'était encore un tout jeune homme ,
282 LEOPARDI, SAi.VaLim'SBS ŒUVRES.
«fdeni?, curtetiV, 'î>rôSéé ^àpT^hr^té, â^étUtirif le' monde -Qtr d'àgaeMr sa plûrlië.'ïrùéri'Ssigà' Jioitit' àlasôdiiClâtoii ttu'eXèrcë'lè''gétîië tiiiiffiëi^ pévik>' 'éii àfrêa 'uHvdyàge' 4tii le <îdridait'sïi(/èëâ^ «mtniafi^ eft ''E^stih v ' ën-'AhglkeWé ' et ' ëii' ^ÀW^ aiagttii,' ifli s'fttbchà' àti: "pativle ^ec^âto^é'l* éH^ nnëlcliét>le«r idél ^ëntiitfétif ,'' '(iiiëtêil^i;él''d'affeë^ tfôtt'téûél quèyi aôi!ài!ilô'Ué''dlsiit''Lêipàt'lk?2^
âé^àfét.'"* -,"' ' '•'* "'""(, "'' '""'(.''1' '!')i'"'*llir) inoift Fàim« •Râa!)!i«ifî V ^dftttB' l 'ûôë '''^rétity' 'ïù^iSttW'aê
]ii»)llci'ifEieè^i?&-è^(^'v'à<d<[al(èM>k^^Ià^ qfJà^j^ortéttti ^ï >tti«kdië8I £^dJté^â!è(it^tti^ pi^gjl^ô^' -> >ét''> /d<és»ë^i^dft(«iÈâ Jfldavë{lëé<,^"fjkiâ
fâ»aÉbei^qy6sJj^il^6i^Pïâ^(>>^'€ë (fiJiJ^<£i#ïet^i^
tique aussi, le sommait perpétuellement de renduit$^!i$iwitotMMiaàdoe(uib&is>k|WHd (taak^>iniit
.^1,;, iio <tmAStt9Mi SXi.' ,1'!.! ■.•■ i;
firent âiflférer de jour en jour ce long et.j^^^
gj^eijlniç^peftt s§îH»tî^<jn99f3vé^aMfeiél»tq JKj^Ve >^ejy,r;^g$«tôdeijti6ite«i^iBQf iWiôellrp ^f^ill
rtwai
j;^||4 LEOPARDI , ^ Yjilfi^'^i^S ŒUVRES.
j^^poi^^i^ Ji'^t§>ftiji i!|i§ï{ t9vîSfMai)|^.r.êf(iS»P!e§ . l^M^PirQSiflte»fi?|)*-.^,iii<ij , oifi-'.K|H8 noiicJao*
malfaisante qgJififttfiçAfldgfi yJS^HSegjeJ^igj^jp
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JLV/XI^ \J,\/\^i^>JX\^l.i. \A.\y ^\y X V/XXXUVX Vl <XVyX • JL^ \>V^ 1^ t>VX VLX XX «^ J (AXxiCtXS
pu. arriver a, dégager de toute passion ses laees
?^t À m'^açôîi^rcje^y ï!éi\rd[te)icoiDhre^ si deàti&âel,
Baiîïf,'Wt'ïdMiL^à^^
divine, il se trouve encore en présence être que son analyse ne peUf ^éKSfeèâtifè'^.^^t^dnt
' CBArtTIkE' XX. ''fiSS
'flPsëtiffi '^ë^fèùf M' Tïïïfôlîgable malv^illâftc*. -J!f^a'"^atÔÏ"aèfigtoé qiiè Té^è«é' l'idée' de "Efeeû. -Ml^ëUi?' 'ibQ|)dis'éà:ût et ! lètràâsê • d'â^feiièe V"^ «a ^êëtiàVète lsld)tt^fcflUqu'il'aV«St fonhètêmémfe 'Wmktr'k ^"tiiôH<fe:- •C'èst"}rà'' qu'il' %iHe
testation suprême , tout te 'q%âf>tti(;'ét''iiie>é-§. il
^édS^MîHè'kméot^ €éVâÀt'¥^riïi«nl'«»6iâfti8, ^ s'iî'UiV^^fBirë''dë'plàtlô^ dé"âtfels^iWfeblésfffV^
lever ces yeux mortels contre la commmie deshnee *, qui^ qun langage îranc, sans nen otér à laVeruè^,
iwb o:)no2fViq no o'iooii') svjjo'iJ on II ^oimih tnbS^f 8^8819^1^ é^«ÎB^9lj9Cf on o^vlzim no8 onp ei;îâ
Moriales tollen contra ^
2|i^ LEOPARDI , SJIi.^IB>]Em/ftEB OEUVRES.
cjwirnedtoiïpi rrenaitvè'ôctirt fi4>np»WiÇ#'t|^
plaisir le plus grand qui se trouv^rdans la mer de l!étre:
spiration antiqu^.,^^.^4g.,^'^çB)^,^to^ fiWWP- Je sais bieft<^q«i9,è6»wieil't^fifiap^')a»é^aftto0f6à^ :
iP6§\ii^
iile
» de sV s(Mis4pâk^)iiiidtîdei>l«8^vpp<»9te9^i^ »
> Anthologie grecque. c .1 ,taiViMa ,9lIudiT «
Mafissgal)ife^ Vois [pélbo^ilèr>rte7 d])étifCé&l£q[&iâtaiâf • esakhi^i^sdôti^sàliyéui^ laniporfeoQfiiime^
un mal. Le christiàWiSfâl? M< lïïWp^cM?* !9i7Ô,no-)ijs^èWik?)§*rWtof'5S{S/i^M9mraoO »
i.lmmotdmutaMm-xrtfdelitttbtperedU, . ^ t
« .&<Mlqdq({»«Pti«I<j8fct°te»p''«nteqte«M>a v'a eb «
( Virgile, Enéide, VI, 4«.> » Tibulle, Élégies, I. 3 .sopasis siaoIoriJnA «
^SSB LEOPÀRDI, SiL «S 'SI.<i9ES OEUVRES.
«OÉBEaii/peMsaiit, la fèlier de se croire immortel, ol) Les jamisidia poète- entendirent seuls les de?- -nîèoreiitiEotçstiutien&deicettqâQpçrbeJntelli^eiiacë. ijy iàû)(ta{silbienKXiap0lilaine >, ^ mise • en ^6t par ^ 'là 9W&fià;<^tioii)<lÊS^ei»Eé^âfaprc^ âèRatiiâèi^,
daiterdièohiîaivBquTélle'»ôàition'î (fes'icbu'rre»!^ cte j£âeÂqiébdii(]^887;)u )Liu ^liULonirà ^éùseiâibk'â jGûsri'^aoaaBafrieb. 'E ipQuarsmvait FètQmélj^^iédij tâi<Éaj dont 1 ses pàô^es» a^èctaienti 4^' ^^ P<%^ ,diâta9dhé6is(v> iO]iv:<j|.Q-vbyaflt>>éiTar'jle ^loûj^^ à^ ki -Mei^filMpa^is'ijgiseQir'S&r-la) ppnto < dti !Pâils%]^ À côt&bdk iitotabbéaii* ^dé Vir^ilBr bui ^s^dub^iéri âii "^uilteHidësiraiiies^djdiFoaflaqleé dt^d^iOunse^J '^
sirifoideJi'JcIâiieiirts -e^c'^I^^^'T^l^^^té^^^^t -waitag^ili'ipdisi iel dkuskrô (dèsi Ô^d^^^^i^ ^]ir]£e3it'£c£>^aiJJ#lcr|Kfa*afl!(foitiê^ti0^^ db^p9idiis&K|!^lâ& ooft'tli:eo^ Il ^ët^tâ^
ÂaîÉ pèi])3àiipeit>^da^iicélatm>li]é()|>l^
Jémc^mivsi isatr^mndeutripven&iff?)i^èsd&â^j^ jgfefeinyôidbU 2mc6inate)lk>Vie ^aiJfait<li^]rc^iftë mrtmé1freIefexÈâsteii6t6Q0d0s^^ Atae(toiitiimàièu|) lAdde'ii^irîè&lUi^ec^ttitôèt i|% tiutEjde. e^ dBid^pndiièiià^pkl^eûtsIia^fètitë^Sb
eHÂFmn xx. f9S0
•avait. déjà trop attendu, il renqiça&i àiiiâ4ierji^ fût-^ce.que de ses vœiix ^.là .fin. d/une^sôrst^eanse qui.l»i;réservaû(t peut-être, en podipénsatiod de t^tdaimauz;, .qqelquies aiinées. <de<pai3i))ie'ima- /ftirit^. ;^ L^ jioi(»vèauté^6irésqjiiseisàiJBbiît6''dfô >i]kkf 'dit -fion bidgraf^, > la* sboi^ftéi afiEeoiâeme ;>^; da> ([^^elquei^' persohnes'ldoiipaiya'f desilvisitss ^'iiMMtn^allsp dessaivants ètrïtn^^ 4)^iàffiqpasd[t -M iài ^â^leai; ce! nouveatu 'gqnMe . êématsoL'^vmd
i^ e6d§bQts4e8e8ihaUtudes;j|)dflr(iltei£bèdIsiiâfc, •:Pîj^<iB»l*n[tireaaiti pptti-^Eei;peiHiàntx;qiii4Qe['dj(Ix^^i|é^VîKi^fatigab]jeiâ£tû[itè;idBf]iak À
y> lhMilAi^^çi0s^ àrJpronôl^iqJdwjrpoai^dhiiaBêttiie ]«ïdbi^'Vi0^d^>'plBalôBlgMs. j»tVoitethiefeIa iBÛure j^i$^M^>]^ j^t), mttaaÊ,) let pebsfedti(7§s;^lekc-
j^I^^^M$»ttW99iiit0i^diQrd:)qfDd4 -Ifti^M U ptoiJs«»bMe^'i(i!0un'e&i
-fl^dfeiâd^é^tçvi&noTQndtrsènHi^ufiet tanfiémoifi^,
l^çe[:b]9fii§'âHe2toin39ikBûèJdÀ^
Si â^léftipiSDSfittiëiasfifardtibU q^didinuâiotofla ^%j3f^^fla$fi9f^laÂi^tipitibnqoâ^ifiEb ito .ràjnuit
860 LEOPÀRDI , SA YIB ET SES OEUVRES.
regrette par avance le parfum dont la modeste fleur embaumait le désert.
La dernière élégie échappée à sa plume défaillante trahit plus évidemment encore cet apaisement de son âme endolorie. Il regarde avec inquiétude l'avenir qui l'attend, la vieillesse impuissante et chagrine qu'il avait redoutée de si bonne heure, et il compare sa pâle jeunesse à un beau clair de lune auquel va succéder une nuit obscure :
Comme, dans la nuit solitaire, argentant de ses rayons les campagnes et les eaux que le zéphyr effleure de son aile , à l'heure où les ombres dessinent au loin mille aspects riants et sèment mille objets trompeurs au milieu des ondes tranquilles, des rameaux, des haies, des coteaux et des villas , arrivée aux confins du ciel, la lune descend derrière l'Apennin ou les Alpes pu dans le sein infini de la mer Tyrrhénienne : le monde se décolore, les ombres disparaissent et une même obscurité couvre la vallée et la montagne : la nuit reste seule et , sur le chemin, le roulier salue, en chantant un refrain mélancolique, la dernière lueur du flambeau mourant qui naguère guidait ses pas.
Ainsi se dissipe, ainsi disparait de la vie humaine la jeunesse. Avec elle s'enfuient les ombres et les apparences créées par les délicieuses illusions, et s'évanouissentles lointaines espérances sur lesquelles s'appuie la nature mostelle. La vie reste abandonnée, obscure.
CHÀPITIIE xaL (Ml
PlonH^sUfiiyt . )e regard dasB ses i^én^es^ le ^v^y^Qiijr hésitant cherche en vain le terfne pu la raison du lôns chemin ,^'il sen:t devant lui : il voit que le séjour des hommes liii est^étraiigèr et'qu*il yéèt 'éti^n^eS' W-
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Les flambeaux de la^natucë ne s'éclipsent que
Mais la vie mortelle, après que la h^^)if^\ffifi^i% disparu, ne se colore jamais plus d'une autre lumière, tii'(ftme'aubié"aftffor<ô. EDé'est^'VMnfe-'jubqiilàrâariXn; éti ik ntât^niàhémfdi iéfir atHres-â^é» k^Qiciinra'eiil
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prose du poète philoscMné^'i-- tbèb':e«ï''»gwdiiirt
262 leopàrdi, sa vie et ses oeuvres.
lès grandes théories nihilistes aux proportions d'iitié 'lïiforiuné irrémédiable, mais toute permette.- '" ^ '/ ' ' ■ • ■ ; ' < 'S' Vous avôz raison, écrivit-il un jour à M. de »'^^risëii',''de dïré qiae dans mes œuvres en »^F(^ëiy mélâiîcoliè est peut-être excessive et mh§M6Û"ïh^^^^âMs iaoiî jWgementl.:; Ma l'pSo^re'''exp"êfiéiie'é'm*èiiseig'né (Juè lé progriès l*aë"flg^ 'Mi" 'tant de chanèén^ents'qii'il §^êi^tfe«miîl^l'fiam'àiévWtérë''e-iï6dr'é''k6tafcfe-
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