SECONDE ÉDITION DES « NUOVE POESIE

Fracassa^ dirigée par son ami Ghiarini (1), et quelques poésies ou articles dans la Nuova Antoloc/ia (2). Même dans ces articles, rédigés plus ou moins hâtivement, en vue d'un public d'occasion, Garducci ne perdit jamais le souci de son art et ne signa rien qui ne fût digne de lui (3). Mais ce genre de travail répugnait trop à ses habitudes pour qu'il pût s'y plier longtemps : à partir de 1890 environ, il n'écrivit plus guère, comme au début de sa carrière, que des travaux de critique originale, approfondis, apportant du nouveau sur le sujet. Ges travaux, issus d'ordinaire de son enseignement, continuèrent au reste à revêtir une forme élégante, et des parties considérables purent en être présentées au grand public.

Garducci était décidément devenu un auteur à la mode : ses recueils poétiques bénéficiaient naturellement de sa notorité et se répandaient dans un public de plus en plus nombreux. Dès 1875, une nouvelle édition des Nu ove Poésie devint nécessaire : Garducci en profita pour faire disparaître le désordre qui régnait dans la première et, sans viser à une classification rigoureusement logique, divisa le recueil en cinq livres : le premier comprenait les poésies politiques dans un ordre à peu près chronologique ; le second, les poésies personnelles ou descriptives (parmi lesquelles s'est

(i) Mem., p. 9M.

(a) Quatre sonnets (/îtme naove, i3, i5. 3f,33, dans le numéro du i"8ept. i886), la Sacra di Enrico Quinto (janvier 1887) ; Galanterie cavalieresche del secolo XII- XIII (ler janvier i885) ; Arle e poesia (ler juillet 1886) ; A proposito di una recenne edizione di G. Fantoni (1" janvier 1888); la Gioventù poetica de G. Fantoni (1" janvier iSSy) ; La poesia e l'Ilalia nella quarta crociata (16 février 1889) ; Vltalia del 31 nella poesia francese (16 mai 1889).

(3) Il faut dire que les volumes de critique imprimés chez Sommaruga ne se composaient guère que de réimpressions.

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glissée la romance Su i campi di Marengo) ; la troisième les Primavere elleniche^ précédés d'une pièce d'inspiration analogue (1), et suivies, par amour du contraste sans doute, de la Vendetta délia luna ; la quatrième, d'autres poésies descriptives ou sentimentales, pour la plupart imitées de Heine ; la cinquième, les traductions. L'édition était précédée d'une traduction des trois articles de critique dont j'ai parlé plus haut. Les additions consistaient en trois pièces seulement : un vigoureux sonnet satirique (2) ; quelques strophes mélancoliques d'une belle envolée, dont j'ai cité plus haut quelques vers (3), et une imitation de Heine, où l'application mécanique de procédés faciles choquerait un goût même médiocrement raffiné (4).

Le poète, dans cette pièce, maudit le mois de mai, qui fait renaître les fleurs sur les collines, pulluler les mouches dans les maisons, et renouvelle dans les cœurs le besoin d'aimer. Lui aussi a été pris au piège : « Parmi de roses vapeurs, Hespérus riait au ciel ; elle, parmi les premières fleurs et les premières étoiles, m'apparut, semblable à une déesse. Elle avait le sein plein de violettes : elle m'en jeta, et s'enfuit... (5) » Mais le temps a passé : l'heure est venue des prosaïques intimités et des accablantes désillusions. Les amants sont sous la tonnelle rustique où ils ont déjeuné : « Comme la violette s'ouvre, désireuse du soleil nouveau, ainsi mon cœur s'ouvre vers toi... Mais la côtelette me remonte à la gorge : demande donc le café. » Ainsi parle l'angélique créature, et son compagnon sent tout l'abîme

(i) Ad Alessandro d'Ancona (Po., p. 635). Il y oppose le morbide ascétisme du moyen âge au vigoureux et sain naturalisme de l'antiquité : nouvelle profession de foi païenne, bien placée en tète des Primavere.

(a) A MesserCante Gabrielli (1, i3, p. liSd).

(3 Desiderio délia palria, (II, 9) ; plus tard Nostalgia (p. 597). Cf. plus haut, p. 6.

(4) Idillio di maggio (II, 8, p. 660),

(5) Malo me Galatea petit. (Virgile, Egl.^ III, 6A.)