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Tons C(»s artistes dont l'activité considc rahlr rsl altestro pai* les einij tomes in-folio du diclionnairt^ inédit que l'ahhé Mr>s(liini leur consacre exclusivement, travaillent pour des éditeurs, en particulier pour (liuseppe Wagner, marchand d'estampes et graveur, quelques années plus tard pour Kemondini. On ne peut passer rapidement sur le premier de ces deux hommes qui, entre 1710 et 1715, exerça une influence décisive, non sur le talent, mais sur la destinée de Piranesi.

C'est un Allemand, et c'est un homme d'atlaires en môme temps qu'un artiste'. Il a reru d'abord d'un maître italien les éléments de Tari. Puis, comme Wille, il émigra pour venir à I^aris, où il apprit la gravure sous Laurent Cars. L'éh'^ve et le professeur passent à Londres où ils fondent, nous dit Moschini, une « société de gravure >. Que fautil entendre par ces mots? Sans doute, ils s'associèrent pour écouler leurs productions et pour vendre les estampes sorties de leur atelier avec la collaboration de leurs élèves. Soit que l'entreprise eût périclité, soit pour tout autre motif, Wagner fit en 1730 le voyage de Venise, qu'il ne quitta plus et où il établit une maison du même genre. Il s'y maria avec une jeune artiste, Camilla Capellan. Au nombre des graveurs qu'il forma, on trouve les noms de Fabio Berardi, de Sienne, son préféré, bon graveur de paysages, de l'un des Zucchi, de Volpato, de Bartolozzi ^ Il les faisait connaître à sa clientèle européenne, il préparait leurs séjours ultérieurs à Rome (Antonio Capellan s'y établit), à Paris et à Londres. L'un d'eux, Clauber, devait s'installer à Saint-Pétersbourg. Wagner foisait travailler sous sa direction d'autres artistes moins connus, dont les planches, retouchées par lui, portaient seulement l'indication de la firme commerciale : Tipografia