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(ITludcs (lu iiM'^mr ^M*nrn sur l«> inonuinriitH rjn'il n'a pu faire iMilror dans (M' r(MMi(*il : il la pniirstiil avoc la iiM')ino iiiélhodo au c^^urH de hcm recliorclicH vi dr sts puldicalions ullrriiMiroH, en particulier dann le f^ffffiptt Mnrziit (17<i|)^ (|ui forme un virilahle lonie V dcH Anlichiùï, «1 aussi dans It» Cnstrllo t/rll' ucf^ua (Uulia (1771) ot (Jann \'EmiM»nrio (It'l L<i(/(t Mlmno (17<»i), qui ho raltacluînt rnn ot l'autre i\ la fieconde j)arti(> du Innic |»ronu(M\

il (vs( inli'Ti'ssant de comparer l(»s AiUnlnln aux travaux de» prédécesseurs do l*iranesi. Parmi les arclicolof^ues prn[)remenl dits, Montfaucon s'impose par l'ampleur de son «euvre et |)ar l'abondance deH documents publi('»s. Sans doute ce vaste Corpus contient, cà et là, le» l'esullats d'une enijUiHe personnelle; Monlfaucon a fait le voyage d'Italie, il a dessiné d'après nature». Mais la [)lupart du temps, il se contente do voir pai' les yeux doses prédécesseurs. Ses planches, emprun- (ét»s à Spon, Hellori, Fabretti, Santo Hartoli, Hnnanni, IJufalini et bien d'autres, sont des copies plus ou moins fidèles d'interprétations [)Ius ou moins larges. Elles sont gravées avec une sécheresse et une roideur extraordinaires. L'étude des ponts', par exemple, n'emprunte aucun élément sérieux à des estampes extrêmement incomplètes, qui ont pour source et pour modèle des croquis sommaires. La vue du pont de Narni ^ gravée d'après Agostino Martinelli, est le type de l'msuffisanceet de la platitude : les piles semblent composées, non de blocs quadrangulaires solidement établis, mais de toiles tendues sur un bâti de sapin et peintes en « imitation pierre ». Les documents fournis par la Trajane sont plus sérieux, mais le pont du Gard^ est un schéma, le pont de Brioude*, « dessiné sur les lieux », fait l'objet d'une si pauvre image qu'il demeure impossible à analyser. Les enquêtes de détail, celles de Bianchini, par exemple, sont plus fournies de textes et de discussions : limitées à un objet, elles l'étreigaent plus hardiment. Mais elles sont presque toujours trahies par un dessin taible, tremblé, inexact même, et qui ne donne ni le relief ni le caractère. Je ne dis rien du pauvre matériel des guides : le type, à cette date, ce sont les Vestigie et rarità di Roma antica, de