Legrand, f

I,A MATI MITi: 117

]r imir (lii ('()uv(Mit (le Saiiit-An.s(»Iriie, on fac<M|ii i ' ri (;ur/% atteste que la rrlbciion (»st ilin' ;ui ^^Taïul prieur Ko/.zoïiiro. L(^s slèlcîs étranges qui drpasstMil la clnturc du cinKîtièro voisin sonibltMit (Hre les siîuIs et derni(»rs vosiig(\s do ces travaux mal connus.

C*(\st h son protecteur lo plus dévoué, à l'Iiomnie qui venait de lui condor la restauration (1(* Sainte-Marie (^ui^ I*iraiiesi dédiait en 1700 son grand recueil décoratil", hirrrsr nmnwrf* (Indoi-mirr i cnnifnini ed Ofjui (illra parle dct/li cf/i/iii dcsiinfr (h'frnrc/ii/cfhir'i f*f/izi(l, ebmscfly C greva \ auquel s'ajoute un Uaf/iondinrnlo (iitolofjclico in difrsff floAT archilrtlAird (*(/'rJn e toi^cana. conclusion de toutes les études de l'artiste sur les styles. C'est là qu'il faut chercher une réplique décisive à certaines allégations de Mariette sur la barbarie des décadences et sur la bizarrerie des styles corrompus qui tendent sans cesse à dépasser les modèles fournis par les grandes époques. Dans le !{nfjioiKnnp)ito, IMranesi explique l'origine de ses conceptions et la manière dont il a fait servir à son projet ses études d'antiquaire et d'architecte. Il réclame pour le décorateur le droit de faire neuf et de ne pas s'asservir à la monotonie et à la pauvreté des thèmes ordinaires. En môme temps que ses sources d'inspiration, il défend son originalité de créateur, il rappelle ses longs travaux et l'autorité qu'ils lui confèrent : <r Ce n'est qu'après une profonde étude parmi les ruines des anciens édifices et des monuments antiques, et après avoir rassemblé une quantité considérable de dessins, tant de meubles que d'ornements, dans toutes sortes de goûts, que je donne au public les planches ci-jointes, d L'antiquité n'est pas à ses yeux un domaine aride, où régnent d'inflexibles canons, indifférents aux transformations de l'histoire et aux besoins renouvelés des générations, mais une matière ample, abondante et variée. Parti de Palladio et des méthodes des ateliers vénitiens, il aboutit, sans détourner ses regards de l'antique, à des formes audacieusement personnelles et nouvelles. <i Ces monuments anciens, dont les uns sont d'un goût et d'un travail excellents, les autres médiocres, les uns nobles et majestueux, les autres capricieux et bizarres, unis à l'étude de la nature et des anciens et aux réflexions que j'ai faites sur les anciens usages et sur les modernes, m'ont mis en état de composer différents ouvrages