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sans m'assiijeltir à l'ancienne monotonie et de présenter au public quelque chose de nouveau en ce genre \ » A la « monotonie trop uniforme du vieux style i> il substitue les résultats de son enquête de vingt années sur les monuments de la Rome des rois, de la république et des empereurs, sur l'art étrusque, sur l'architecture grecque comparée à la romaine. De même qu'il a exhumé les Étrusques, il exhume l'Egypte, à la découverte de laquelle il a été conduit moins par les récits des voyageurs, comme iNorden et Pococke, que par l'exemple des décorateurs romains du premier siècle. Profondément original, si on le compare à ses contemporains et à ses imitateurs, nous verrons à quel point il reste italien et romain. Dans l'histoire de sa vie et de ses ouvrages, les origines des Cammini se rattachent d'une manière évidente à la Magnificenza et aux polémiques qu'elle souleva, aux découvertes de Chiusi et de Corneto, à la formation et à l'accroissement du Mtiseo.

Certaines phrases du Ragionamento autorisent à penser que les Cheminées, comme la restauration de Sainte-Marie, n'obtinrent pas dès l'abord auprès du public des arts, habitué aux utilisations traditionnelles de l'antique, le succès qu'elles devaient rencontrer quelques années après la mort de leur auteur et pendant toute la période impériale. Mais, dès son apparition, le style Piranesi conquit et retint un petit groupe de fidèles, surtout en Angleterre, où Robert Adam avait contribué à le faire connaître. Les estampes des Vasi, publiées une à une et réunies plus tard seulement en recueil, dédiées à de riches amateurs étrangers, étendaient la clientèle et les succès de Piranesi. Par un bref du 16 janvier 1767, Clément XIII avait consacré sa réputation, en le nommant chevalier de l'Éperon d'or -. Sous les successeurs de ce pontife, les grands papes antiquaires fondateurs du Museo Pio-Clementino, Clément XIV et Pie VI, la faveur dont il jouit reste considérable. Une dédi-