LA MUSIQUE SYMPHONIQUE DE GLINKA

Des (|u<'l(jU('s «ruvres instruiiienlalcs de Glinka, il importe de i-eleuir siiilout les ijualre (jui s'avèrent les })1lis sitiiiilicatives au double point de vue de leur valeur musicale et des perspectives (|u'elles ouvrent : ce sont d'une part la Capriccio sur des thèmes: russes, pour piano à quatre mains, écrit en 1834, au début par conséquent de la carrière artistique du maître, et les trois fantaisies symplioniques Kamarinskaïa, la Jota Aragonese et la Nuit d'été à Madrid, qui appartiennent au contraire à la dernière période de sa vie. C est en ces paiieslà, comme dans /{oiisslfht et Liad/uil/i. (juil conx ient avant tout de rechercher les té'moigiiai:es de sa t"oui;ue et de son originalité.

Ainsi, le Capriccio àe 1834, contemporain de la Vie pour le Tsar, nous révide plus nettement peut-être (jue cette célèbre partition la fantaisie musicale de Glinka et son iiUelligence des ressources que pouvaient offrir les motifs populaires. Par ordre de date, cette pièce est le Aéi'ilable prc-lol \ pe de la musi(|u<' de 1 ('("(tle nationale russe. Elle esl dimporlance movenne, el loul dans l'écriture poui" piano semble si bien sous-enlendre les les effets orchesliaux, (jue Ton ne peut s'empêcher île penser que penl-ètre Glinka avait linlention de la réaliser s\ Miplioni(|ueni('nl . Les Ibèiiics. birn choisis, y

sont présenl('s de inanirrc aiiréahlc et souncuI lorl in<iénieuse, harmonisés avec saveur cl k-piopos, cl traités soil en variations assez simples mais non dénuées d'intérêt, soil en combinaisons polvphoniques légères et naturelles.

Vers le milieu, un Agitato arjioroso vient un instant déparer de sa vulgarité l'ensemble, mais c'est la seule critique grave que l'on puisse faire : dans tout le reste de l'œuvre, on ne trouve (jue jolie musique et remarquables etfets, qui durent sembler singulièrement hardis à l'époque où ils t'ureni ainsi révélés — si tant est que ce Capriccio, qui ne pai'ut qu'en I90i. ait eu les iionneurs d'exécutions publiques.

Voici, à titre d'exemples un des thèmes de ce Cdjirlccio. dont on remarquera la franclie et caractéristique allure :

et (jui se dévelo])pe ainsi :

ainsi (|u'un autre endroil (|ui l'ail dairenienl pressentii' le liimskv-Korsakow du 7'.sv/r Saltan :

MO

Allegretto.

ri' ,j3i il iffl

La Kaniarinskaïa est dans la |môme veine de pittoresque, plus accentuée sans doute, et les thèmes en proviennent aussi du folk lore national. Glinka eut ridée de composer cette « fantaisie sur des thèmes de chansons nuptiale et à danser n un jour ([u'il entendit effectivement, au village, les deux motifs sur quoi elle est construite simultanément chantés.

Mais ici, comme dans les deux Ouvertures espagnoles, ce nestplus un simple divertissement musical, hadinag'e plus ou moins ingénieux sur de jolis thèmes. (|u"il a écrit : c'est un vrai poème musical, évocateur dune atmosphère, dun paysage. La g-ràce des idées et de leur présentation, la maîtrise et le tact, le sens inné de la couleur (jui s"y révèlent font de la fûunari/is/tdïa un petit chef-d'œuvre (jui est resté justement populaire.

Les deux Ouvertures espagnoles sont plus hautes en couleur, pleines de verve et d'éclat (hi a souvent discuté, tant à pi'Opos de ces deux (eu\res (jue de toutes celles de genre analogue (jue les compositeurs russes

GLINKA m

éci'ivirenl plus tard, l'authenticité du raraclère l'Spag'nol, non point des luotits utilisés sans doute, mais de leur traitement. Et il est manifeste, pour peu que l'on examine de près la Jota Aragonese ou la Nuit à Madrid, que c'est là de la musique bien russe quant à ses caractéristiques intimes, comme plus tard YEspana de Cliabrier restera de la musique toute française. Mais il est curieux de remarquer que c'est ini Russe qui le premier eut la pensée de tirer parti, artistiquement, des timbres, des rj-thmes, des mélopées de la terre espagnole. Sans doute Glinka, de par l'attrait qu'exerrait sur lui la musique orientale, était-il particulièrement préparé à le faire; car on n'ignore point la quantité d'éléments asiatiques que contient la musique de l'Espagne, Et c'est pour cette raison que la Jota Aragonese comme la Nuit à Madrid ne sont pas moins significatives, au point de vue du développement dans le sens national de la musique russe, (|ue les deux autres compositions citées plus haut et que la Lesghinka de Roussldn et Liiidmila. Mais en même temps, il estpernn"s d'estimer que Glinka n'est pas sans avoir exercé quelque influence, au moins par l'exemple, sur les compositeurs espagnols de répo(|ue moderne, qui ne se font point faute, on le sait, d'exploiter les trésors de leur folk lore national, ainsi que le maître russe, premier de tous, s'était avisé de le faire.

n-2 GLI^MC.\