A Schiller, 29 juillet

de l'acteur. — Quant à la réforme du costume, elle se fait sous l'influence de Talma. À Berlin, même sous la direction d'Iffland, la vraisemblance ne laissait pas moins à désirer qu'à Paris, où cependant les réformes de Lekain et de Mlle Clairon n'avaient été que des essais bien timides. On sait que le costume « bien observé » (Marmontel) que portait Mlle Clairon dans Electre était une robe à queue sans pañhiers, mais à la mode Louis XV}, et que sa chevelure «en désordre » était encore poudrée à blanc'. De même, à Berlin, dans l'{phigénie de Gluck, Mme Beschort paraissait en prêtresse de Diane avec une perruque poudrée, et les Scythes et les Furies portaient des culottes à boucles. L'influence de Winckelmann aurait pu susciter en Allemagne des études comme celles de Dandré-Bardou et de Levacher de Charnois*. Ce fut cependant à limitation de Talma que se fit la réforme. Iffland chargea Dähling de dessiner une série de costumes conformes à l'exactitude historique, et son effort ne fut nulle part plus nécessaire et plus heureux qu'à Weimar.

Enfin c’est une influence française que Gœthe subit encore, en ce qui regarde le décor de ses pièces antiquisantes. Le paysage idéal est, pour lui, celui de Poussin, dont l’ordonnance classique, le style pur et sévère (on l'a justement rapproché de celui de Puvis de Chavannes”) s'harmonise bien avec des « visions antiques ». Le décor de Proserpine (en 1815 à Weimar) était, nous dit Gœthe, « un paysage sévère, dans le style de Poussin »; on y voyait « des restes de vieux monuments, des châteaux en ruines, des aqueducs renversés, des ponts écroulés, des rochers, des bois, des buissons, tout cela abandonné à la Nature, qui reprenait toutes les œuvres de l'homme“ ». Il fait encore observer que l’art du paysage ne

1. Voir à ce sujet l’intéressant article d'Émile Lamé, Le Costume au Théâtre (Revue Le Présent, 15 octobre 1857, et Revue d'Art dramat., 1% octobre 1886).