DE L'INTERJECTION

V interjection sert à peindre d'un seul trait les affections subites de l'âme; ce n'est, pour ainsi dire, qu'un cri, mais ce cri tient la place d'une proposition entière.

L'interjection est principalement un son, un cri arraché par la passion ; sa valeur dépend surtout de l'accent do la voix. Ainsi la voyelle a, prononcée avec une aspv ration plus ou moins marquée, répond presque à tous les mouvements de l'âme , elle peint la joie ou la douleur, la crainte ou l'admiration, l'ironie, le mépris, l'amour. Delà vient que chacun, selon ses impressions du moment, modifie cette forme du langage, et qu'il est Tort dilTicilc en ce cas d'établir des règles précises sur sa va leur. A. L.

Les interjections se divisent de la manière suivante, savoir :

V Pour la douleur ou l'affliction : Ahl aïel oufl ahil hihil hil hélas l

2° Pour la joie et le désir : Jh ! bon!

3° Pour la crainte : /Jhl hél

A*" Pour l'aversion, le mépris, le dégoût : Fil fi, doncl

5° Pour la dérision : Ohl hél zest!

6° Pour l'admiration : Oh l

7° Pour la surprise : Ho l hal miséricorde l bon Dieu .'

8° Pour encourager : Cal ohçal allons l courage l ferme l

9** Pour avertir : Holàl heml ohl garel tout beaul

10° Pour appeler : Ifolàl hél

IV Pour le silence : Chutl stl paixl (Lévizac, page 237, t. IL^

Il faut encore considérer comme interjections certains mots qui ne le sont pas de leur nature, et qui le deviennent par l'usage qu'on en fait pour exprimer quelque mouvement de l'àme; tels sont : Bon Dieul miséricorde l paix l tout beaul tels sont également le Fentre- «atn(-9m de Henri IV, beaucoup de mots dont Molière fait usage, comme f7ior6/eM.' parbleul diantre l corbleul etc., et une infinité d'autres expressions semblables.

Beaucoup de personnes écrivent indistinctement les interjection» i/i l et hal ôl ohl et hol ehl ai hél Cette diversité d'orthographe

DE L INTERJECTION. 92«b

vient de la difficulté de représenter nettement par l'écriture le mouvement de l'organe dans l'espèce de cri inarticulé que nous arrache une émotion vive. On n'a su où était l'aspiration; les uns l'ont mise après la voyelle, les autres auparavant.

Cependant il serait avantageux , pour terminer cette incertitude , que l'on écrivît ces interjections d'une manière uniforme; mais, :;omme nous n'en sommes pas à ce point , et que quelques lecteurs scrupuleux pourraient désirer d'être en état de faire un choix, nous allons pour les satisfaire leur donner une définition de chacune de ces sept interjections.

Jh l exprime la joie, la douleur, l'admiration, la commisération , l'impatience : « Ahl quel plaisir! Ahl que cela me fait mal! Ah! «^ quelle pitié !» (Le Dictionnaire de V Académie. ) — ^ « Ah! que je « suis heureux de revoir un ami ! » (Domergue.)

Ah! que de ia vertu les charmes sont puissants !

(Th. Corneille, Essex, acte III, se. 4.) Ahl que la renommée est injuste et trompeuse ! fVoltaire.)

Ah ! ne me parlez pas d'un vieux célibataire.

(Dorât, le Célibat.)

Ah! s'il est un heureux, c'est sans doute un enfant. (Villefré.)

Ah! n'est souvent qu'une particule explétive, servant à rendre l'expression plus forte, plus énergique :

Ah! si du fils d'He«tor la perte était jurée.

(Racine, Andromaque, actel, se. 2.)

Ahï si d'une autre chaîne il n'était point lié.

(Le même, Bajazet, acte III, se. 8.)

Ha! est particulièrement employé pour exprimer la surprise et l'élonnement : « Ha ! l'homme savant, on vous y prend aussi. » (Domergue.)— « Ha! voyons donc qu'est-ce que l'éloquence? » (Fénelon.)

Ha! vous êtes dévot, et vous vous emportez.

(Molière, Tartuffe, acte II, se. 2.)

« Ha! vous voilà. » (L'Académie.)

Mais pourquoi cette différence d'orthographe? voici la raisoî qu'en donne M. Boniface ( page 290 de son Manuel) : Si l'on éproi:-» un sentiment de joie, de douleur, une émotion vive, on l'expri;; en proférant le son a prolongé (^ a/i / ) , et c'est le h qui, placé api\ ce son, peint cette durée.

Un homme, plongé dans ses réflexions^ marche sans regarder d-.

926 DB l'interjection.

vant lui; il trouve quelque chose qui l'arrête : un fossé par exemple, il fait un mouvement, et dans sa surprise s'écrie : ha l Ici le son n'est point prolongé, la voix s'arrête sur a, qui est précédé d'une aspiration causée par la frayeur, le saisissement.

On ! s'emploie dans l'exclamation. — « Ohl que nous ne sommes « rien! (Bossuet.) — « Ohl qu'il est cruel de n'espérer plus! » (FÉiNELON, Télémaquey liv. XVIII.)

Ohl sertaussi à exprimer l'artirmaliou : « Ohl pour le coup, j'avais < tort. » (Lk)iiEUGUE.) — « Ohl que la nature est sèche, qu'elle est «t vide quand elle est expliquée par des sophistes! » (M. de Chateaubriand, Génie du ChrUt.y vol. J, ch. 8.)

L'interjection Hol marque l'étonnement: # llol que me dites « vous là! » (Domergue, et l'Académie.)

Elle sert aussi à appeler : i Hoi venez un peu ici.» (L'Académie et Domergue.)

Enfln, rinterje€tion ô sert à marquer les autres passions, les autres mouvements de l'àme : « ù siècle l ô temps lô mœurs l» (L'Académie. > — ({ Ol qu'il est difficile de se modérer dans une grande fortune! » (L'Académie.) — « 0/ suprême plaisir de pratiquer la vertu. » (Domergue.) — « Ol si la sagesse était visible, de quel amour les hom- (( mes s'enflammeraient pour elle.» (D'Olivet, trad. de Cicéron.)

D'une âme généreuse ô volupté suprême i

Un mortel bienralsant approche de Dieu même !

(L. Racine, la Religion, chan^VI.)

« 0 mon flls ! adorez Dieu, oi ne cherchez pas à le connaître. » (L'abbé Barthélémy.)

O passion du jeu ! hé quoi ! l'homme ea délire

Mëinc avec des hochets se blesse et se déchire. (tcmicfre.)

A'/»/ exprime l'admiration, la surprise : « Khi qui aurait pu croire

* que » (L'Académie et Voliaire, icr art des éclaircïMcna. •d(lil.e(0'>rr.,clcrn. vol.)

Eh ! qui n'a pas pleuré quelque perte cruelle ! (Delllle.)

Hél sert principalement à appeler : HÉ! viens pa; ce qui ne se dit qu'à des personnes fort inférieures . i/vcadémic ci voiuire.)

Hé convient mieux que ehl lorsqu'on veut avertir de prendre garde à quelque chose; comme : <» Ifél qu'allez-vous faire?» (L'Académie.)— Hél d\i Caminado, somhle avoir un degré de force que n'a pas ehl C'est pour cela qu'il faut écrire hé bienl hé quoil par un h iiitial, et non par h (Inal.

que je

DE l'interjection. 927

Hé bien ! conlenlez donc l'orgueil qui vous enivre.

(Boileau, Épilre X.)

Voltaire est d'avis d'écrire : eh quoi! eh bien!

On se sert aussi de hél pour marquer la douleur : « lié! u suis misérable! » ou pour témoigner de la commisération « pauvre homme, que je vous plains ! » (L'Académie. )

fié! mon père, oubliez voire rang à ma vue.

(Racine, Iphigénîe, acte II, se. 2.)

Enfin la tragédie et l'élégie emploient le plus souvent l'exclama • tion eh !

La comédie, la fable, le style familier font un plus grand usage de l'interjection hél

ÏJds interjections n'ont pas déplace fixe dans le discours, mais elleà y figurent selon que le sentiment qui les produit les manifeste à l'extérieur : la seule attention qu'on doive avoir, c'est de ne jamais les placer entre deux mots que l'usage a rendus inséparables, comme entre le sujet et le verbe, entre l'adjectif et le substantif qu'il modifie.

L'interjection ne prend ni l'inflexion du genre, ni celle du nombre. Cependant, fait observer Domergue, quand elle s'annonce par un substantif, elle subit la loi des substantifs, et prend le nombre qu'indique la pensée. Un chrétien, par exemple, ne reconnaissant qu'un Dieu, écrira toujours grand Dieul au singulier; mais dans le système de la religion païenne, où l'on reconnaissait plusieurs dieux, on écrit au pluriel, grands dieux l

Enfin l'interjection est plus usitée dans le dialogue que dans le discours oratoire; elle convient plus à la comédie qu'à la tragédie; mais n'oubliez pas que rien ne serait plus déplacé dans une période qu'une interjection employée sans nécessité, et que n'avouerait pas le sentiment.

— Nous allons donner une liste assez étendue des interjections et des eiclamallons en indiquant la valeur de chacune, d'après le Dictionnaire de V Académie, Nous marquerons d'une étoile celles que l'Académie ne donne pas.

Ah l (sert à marquer la joie» la douleur, l'admiraliou, l'amour, etc.)

AhilAxel (expression de la douleur.)

Allons l (souhait, exhortation, menace, indignation.)

Bah ! (élonneraent , doute, insoufiance, négation.)

Basic; (IndifTérence, dédain.)

• Bon ! (surprise. -- Racine , les

Plaideurs, acte HI, se. 3.) Bravo! (pour applaudir.) Ça ! (pour exciter, encourager.) ChtU ! (pour avertir, pour ordonoef

de Caire silence.)

Ciel ! ô ciel! juste ciel!

DE L I.NTKUJLL'ilUN.

Courage! bon courage!

Crac ! (marque la soudaineté d'un Tait.)

Da! (exprime plus formellemenlladnésion ou le refus.) Oui-da, nenni- (la.

Dame! (surprise, alTirmalion.)

Dia ! (pour faire aller les chevaux a <i uche.)

Diable ! (admiration, doute, mécon- Icnlcment, Inquiétude.)

Diantre! Au diantre! (employé |)Onr éviter de prononcer le mol diable.)

Dieu! Bon Dieu! Grand Dieu!

l'J/i! (admiralion, suiprijc.) it'/i bien! (L'Académie n'admet pas //c bien!)

'Euh! Euh, euh! (appréhension.

impatience; onomatopée pour indiquer l'enrouement. — Molière, Femmes 5avanïes, acte II, se. G. — Racine, les Plaideurs^ acte IH, se. .3.)

Fi ! Fi donc ! (mépris, répugnance, dégoût.)

Foin / (dépit , colère , haine , mépris.)

Gare! fpour avertir de se ranger, de se détourner.)

Ha ! (surprise, étonnemcnl.)

Ha:ie! (pour animer les chevaux.)

lié! (pour appeler, avertir ; marque la commisération, l'étonnement, le regrel.)

Hé, hé! ^adhésion, approbation.)

Hein? (interrogation, surprise.)

Hélas! (plainte, regret, aflliclion.)

Hem! (pour appeler: pour commander l'attention . — Molière , les Fâcheux, actel, se. b.)

*Hi, M. (douleur ou rire.)

Ho! Ho, ho! (pour appeler; étonncment, dérision, indignation.)

Holal (pour appeler, pour aire cesser.)

Hom ! ( doute , défiance. ) * HonI (Racine, les Plaideurs, acte II, se. 4.^

• Hum ! (Variante de la même exprès sion.)

* Houp! (cri. L'Académie ne doux que le verbe houper, appeler son compagnon à la chasse.)

//Me.'(pour faire avancer les chevaux, et particulièrement pour les faire tourner à droite.) Voy. 1. 1, p. 62.

TA ! Cpour insister sur une circons* lance ; pour exciter rattenlion oa le souvenir.)

La, la ! ( pour apaiser , consoler , réprimer ou menacer.;

Matepeste! (surprise.)

Miséricorde! (Extrême surprise; pour demander du secours.^

iWo<u».\(pour avertir de ne rien dire.)

O/ (marque diverses passions, divers mouvements de l'âme.)

* Oé ! ohé : (mimologie du cri des charretiers pour arrêter leurs chevaux.

— Dict. des Onomatopées de M. Gh.

Nodier. — Sert aussi pour appeler. )

Oh! (surprise; donne au sens plus de force.)

Ouais ! (étonnement, surprise.)

Ouf! (douleur subite , élouffemcnl , oppression.)

Or (pourexliorlpf, inviter) ; or ça!

or sus !

* Paf! * Pan ! (^onomalopées pour indiquer une chute, un coup.)

Paix ! (pour imposer le silence.)

Patatras ! (marque le bruit d'uc corps qui tombe avec fracas.)

Peste! (imprécation; exclamation affirmative.)

Pouah ! (dégoût. — M. Ch. Nodier écrit Pouha l)

* Poue! (pour indiquer le bruit d'une arme à feu. — Molière, Malade imaginaire, actel. Intermède, se. 5.)

Pou/f exprime le bruit sourd que fait un corps en tombant.)

Quoi ! (admiralion, étonnemeot» Indignation.) Eh quoi!

DE L'INTEKJECTION.

Silence! ("employé elliptiquement pour commander le silence.)

St ! st ! st ! (on prononce sitt avec r* très faible. Terme qui sert pour appeler ou pour avertir de se taire.) .—On trouve aussi quelquefois "psi, fui se prononce de la même manière , avec articulation du p. Il est à remarquer, du reste, que ces deui interjections, espèce de sifflement, existent en grec, aÎTTaet 4'tTTa, mots qui servaient aui bergers pour appeler leur troupeau.

Sus ! (pour exhorter, exciter.) St4S donc ! Or sus !

* Ta, ta, ta, ta ! (pour interrompre; dérision. — Racine , les Plaideurs , acte III, se. 3.)

Taïaut! (cri du chasseur quand il

voit le cerf. — Molière, les Fâcheux, •cte II, se. 7.;

Tarare! (pour marquer qu'on se moque de ce qu'on entend dire ou qu'on ne le croit pas.)

Tôpe ! (consentement.;

Tout beau! (doucement, modérezvous.) Tout doux!

Ka ! (pour dire : soit, j'y consens.;

yivat! (pour applaudir.)

* P^oi ! (ce mot semble le même que Ouais. — Racine,, les Plaideurs , acte I, se. 7.)

Zest ! ( inerédalité , moquerie , promptitude. — Racine, les Plaideurs, acte II, se. 4, écrit zeste, et l'emploie pour marquer uc étonnement ironique.)

Les auteurs comiques font usage d'un grand nombre de jurons qui se placent comme interjections dans les phrases; en voici quelques uns : Cor bleu, mordienndy morbleu, palsambleu, parbleu, pardienne, têtebleu, ventrebleu, vertubleu, etc. Tous ces mots sont d'anciens jurements qu'on a déguisés ; on a dit d'abord : Par le corps de Dieu, par la mort de Dieu, par le sang, etc. C'est ainsi qu'on emploie aussi les locutions ma foi! jour de Dieu! mort de ma vie! etc., et les adjectifs ou adverbes alerte! ferme! preste! etc. Enfin, on trouve encore bien d'aulrei exclamations que l'usage enseignera. A L.

930 DE L ORTHOGRAl'nE.