I"^® CLASSE. — LES DISPOSITIONS ILLIMITÉES OU INDÉFINIES

Cette classe comprend trois ordres de dispj)sitions :

1** Les dispositions sériées, alignées ou les rangées, — Les motifs ou les éléments intégrants sont rangés à la file, c'est-àdire les uns à la suite des autres, suivant une ligne directrice et les partitions de la bande.

2<> Les dispositions multipliées, réparties, on les nappes. — Les motifs sont distribués simultanément et régulièrement sur toute la surface du plan. Ces motifs ont entre eux des alignements multipliés qui sont déterminés par les partitions du plan.

3* Les dispositions agglomérées. — Les motifs on les éléments intégrants sont distribués simultanément suivant les trois dimensions de Tespace qu'ils embrassent indéfiniment. Nous n'avons prise sur ces dispositions, de leur nature indéfinies, qu'en leur imposant des limites, et alors nous rentrons dans les dispositions de la 2« classe.

!!• CLASSE. — LES dispositions limitées ou finies.

Cette classe comprend trois ordres de dispositions :

!• Les dispositions figurées planes. — Ces dispositions se

<îomposent avec les deux dimensions du plan; elles ont un diagramme directeur, c'est-à-dire un plan de disposition défini, ce qui implique la subordination des parties et Tunité de composition.

2<> Les dispositions coordonnées superficielles. — Ces dispositions sont rapportées aux segments définis du plan et à la superficie des formes solides définies. C'est précisément l'appropriation des motifs, des rangées et des nappes aux formes réelles.

3<» Les dispositions coordonnées solides, figurées, agrégées ou construites, — Les éléments intégrants ou les parties constituantes sont distribuées suivant un plan de disposition fini, qui embrasse les trois dimensions de l'espace, ce qui implique la subordination des parties et l'unité de composition.

Ces éléments intégrants sont de deux sortes, suivant que leurs formes propres, réelles et individuelles déterminent par lem* rapprochement une synthèse ou composition résultante, ou qu'au contraire ces éléments ont d'abord été façonnés en vue de leur appropriation à une construction préconçue.

Cet ordre de dispositions comprend les dispositions figurées ou les motifs solides, c'est-à-dire les formes proprement dites et les motifs analogues aux dispositions figurées planes, puis les formes ouvrées, qui font l'objet des arts et métiers, et enfin les formes monumentales, qui relèvent de l'architecture.

127. Cette classification, très générale et purement rationnelle, puisqu'elle repose sur l'idée abstraite de dimension, est également ouverte aux formes naturelles, c'est-à-dire aux animaux, AUX plantes et aux minéraux, considérés sous le rapport de leur forme ou de leur composition morphologique.

Toutes les dispositions régulièrement construites ont à côté d'elles des dispositions inordonnées où la régularité est dépendante d'un certain balancement entre les parties inégales et variables, ce qui détermine un état général d'équilibre qui n'est pas précisément l'ordre, mais qui l'imite. C'est ainsi, par exemple, que, dans les dispositions alignées, on a, à côté des rangées régulières et indéfinies, comme les branches courantes, d'autres rangées variées et inordonnées, comme les branches ou les rameaux figurés au naturel. Il en est de même dans les dispositions multipliées ou les nappes, où, à côté des ramages régulièrement construits, on peut avoir des ramages simplement épar-

LES MOTIFS ET LES DISPOSITIOiNS 171

pillés, mais coordonnés dans un état d'équilibre général d'où résulte un balancement harmonique de toutes les parties. Enfin, à ce péle-méle encore voisin de la disposition régulière ou qui l'imite, peut succéder un véritable fouillis qui ne [relève plus que de l'art décoratif ou de l'art pittoresque. C'est ainsi, pour continuer l'exemple précité, qu'aux ramages succéderont les verdures, et, si l'on adjoint à celles-ci des fabriques et des figures, on aura des paysages ou des histoires. Toute idée de régularité géométrique et définie disparaît alors pour faire place à l'interprétation libre et personnelle d'une représentation artistique et expressive. La notion concrète de la forme significative et expressive se substitue à l'idée abstraite de la régularité ornementale. A mesure donc que la disposition, d'abord géométrique et nettement définie, s'enveloppe ou s'efface pour faire place à la disposition organique, puis à la composition purement esthétique, l'expression s'empare du terrain perdu et, devenant de plus en plus significative et émouvante, aboutit à la conce]J)tion moderne de l'art de la peinture, et nous voilà très loin, sinon de l'art décoratif, au moins de l'ornement.

Cette inordination, cette incohérence des dispositions n'est nulle part aussi grande que dans l'art sino-japonais, et, à vrai dire, elle y est essentielle et caractéristique. L'absence de syntaxe régulière et définie fait que chaque motif est isolé et tout enfermé dans ses attraits individuels. De l'éparpillement des motifs résultent bien des contrastes piquants et, dans tous les cas, un spectacle sinon très élevé, du moins infiniment varié et toujours amusant.