II. 1 U- d'atteindre ee l-ui '■■ i

doute n'a-t-il pas encore ai de con-

sistance? Ne s est-il pas - i étroite-

ment incoi pon ivec quelques individus pour qu'on puisse sans trop d'efforts le métamorphoi n en dél l ■■ h n importe, Engaçt une voie fatal >ir est contraint d'a-

vancer: il aidera lui-même a cette métamord aura des agents qui, souvent à son insu, pur le seul résultat de l'impulsion ou ils auront reçue de lui, d'espions deviendront provocateurs. Jetés au milieu de ces dispositions générales où réside le mal, attaches au pas des individus en qui elles se sont manifestées, ils les activeront pour les mener a effet ; ils se saisiront du moindre embryon de crime, du moindre germe de complot pour l'échauffer, le féconder, le nourrir et le livrer à sa destinée dès qu'il sera assez grand pour supporter assez la lumière. Une fois en possession d'un petit centre auquel puissent se rattacher ses alarmes, la politique, demi-aveuglée, demiperverse, s'élancera de là à la recherche de tous les dangers dont elle veut s'affranchir; elle ira fouiller dans le sein de l'hostilité, du mécontentement, de tout ce mauvais état du pays qui cause sa peur; elle y recueillera des rapports, des inductions, des preuves; elle en composera je ne sais quel fantôme dont elle s'épouvantera peut-être elle-même, avant d'eu venir épouvanter les autres; enfin on la verra venir demander à lajustice de ratifier son ouvrage, en déclarant que ce sont bien là des faits qualifiés crimes par la loi. Ainsi se font les conspirations quand la politique impuissante a besoin d'envahir la justice pour se défendre contre le mal qu'elle a fait ou qu'elle n'a pas su guérir. Sans doute, il peut se rencontrer dans les matériaux sur lesquels elle s'exerce plus ou moins de consistance, et dans sa propre conduite plus ou moins de bonne foi. Les illusions du pouvoir sur ses périls ou sur ses actes sont infinies. Il y a de la sincérité dans ses plus absurdes terreurs, et même de l'innocence dans ses procédés les plus criminels; mais le caractère de la situation est toujours le même. C'est toujours la politique asservie par la police, et la justice envahie par la politique; le principe d'un si fatal égarement est toujours dans cette méprise aveugle qui fait voir des crimes là où il y a des dangers, et des conspirateurs là où sont des mécontents. •

Complot de famille (LE), Comédie en cinq

actes et en vers, par Alexandre Du val, représentée pour la première fois sur le Théâtre-Français le 10 mai 1829. Cette comédie compte parmi les plus applaudies, sinon parmi les meilleures d'Alexandre Duval. Il s'agit d'un noble vieillard, M. de Grandval, pair du royaume, «assez éclairé pour n'estimer que ce qui est utile et vrai, assez courageux pour n'agir que d'après sa raison. • Dégoûté de la cour, fatigué de la capitale, il se retire dans ses terres, s'y livre aux travaux et aux jouissances d'une active philanthropieî et, par un savant et généreux emploi de sa fortune, répand le bonheur et l'instruction autour de lui. Rien n'est plus vrai que ce caractère, rien n'est plus conforme aux idées d'une fraction malheureusement trop minime de L'aristocratie française à la fin du xvme siècle. Déjà lui.nl, Malesherbes, Saint-Germain avaient passé au pouvoir, Necker venait d'entrer au ministère, depuis deux ans l'Amérique avait déclaré son indépendance, Franklin était à Versailles, La Fayette aux Etats-Unis ; toutes les idées, tous les sentiments qui, onze ans plus tard (la scène se passe en 1778), éclatèrent dans la nuit du 4 août, étaient déjà dans les esprits et dans les cœurs. Le tableau que l'auteur présente de cette époque est d'une vérité historique parfaite, A coté de M. de Grandval se trouvent une bru, un gendre, un neveu, qui veulent le faire interdire comme dûment convaincu d'avoir perdu la tète, parce qu'il fait valoir lui-même ses biens, dessèche ings et abat ses tourelles. Le comte de Grandval a eu un fils, qui, après s'être marié secrètement en Angleterre, y est mort. Sa veuve el un dis qu'il a laisse habitent le château du comte sous un faux nom; mais M. de Grandval 1rs ennnait sans qu'ils le surin-ut. i.. on de ce double mystère sont que la

jeune veut e, M""' Morton, a peur que on n, trio e ne i oil i onte sté. et elle ri"'1 plaire au comte avant de s ouvrir à Lui j de son côté, M. de Grand val prolonge L'incertitude de sa belle-fille, dans la crainte qu'une fois reconnue elle ne mène sou fils à Paris, où il se corromprait comme ses autres enfants. Or, rv i pré i èmenl cette position équi\ o>\u<- de 1 i jeune Anglaise qui excite la haine et les

Boupçons de la famille du coi , I a complot

e i dii . â contre M""- Morton. Une lettre do cache! u été obtenue contre elle et son fils par le duc de Grandval, neveu du comte, Jeune .i qui a bien tous les \ ices et Les ridicule tradili >nm I de L'ani ien ré rime. Epris de

Mm« Morton, il lui déclare le a r qu'elle

court, et la i

; le trouble d ■ lai a-

lion, d oublie >^i' une tal Le i-1 letti 6 d< i i . mi >j i n de comédie esi b d vieux

n'i ■ ■ jàps neuf al époque

. i ni jouée, et ne uffl lit pa i r Le défaut d'une inti : m fondée sur i un connaît, que le comte peut dii i les la pi mil i e se< ue, el qu'il i dure qu'au cinquième acte.

COMP

Le Complot de famille a dû son succès aux ni généreux qui l'animent et le vivi-

ce qu'il y a de vrai, de I liant et en

temps de fin et de railleur dans le caractère du comte. On a dit avec raison de cette pièce coque Collin d'Uarleville écrivait d'une des siennes: ■ Ce n'est pas une bonne et franche comédie ; l'action n'en est pas bien forte, m l.i situation tres-attachante; mais le caractère principal a excité une douce émotion; Les vers sont naturels, et quelques-uns partent du cœur... ■ Cela suffit amplement à la fortune d'un ouvrage. Le rôle principal fut joué par Michelot, un acteur célèbre du temps.

COMPLOTÉ, ÉE (kon-plo-té) part, passé du v. Comploter : Sa mort fut COMPLOTÉE.

COMPLOTER v. a. ou tr. (kon-plo-té — rad. complot). Préparer, décider secrètement et de concert : Ils ont complote sa ruine. (D'Ablancourt.) Nous complotâmes ni qu'aussitôt sa maîtresse couchée, elle me viendrait trouver, et passerait avec moi la nuit. (P.-L. Cour.) Vous avez comploté de m'ûi/erroger, avouez-le. (Balz.)

— Abs. Faire des complots : Il a comploté toute sa vie.

Se comploter v. pr. Etre comploté : II n'ignorait pas ce gui se complotait contre lui dans cette cour. (De Barante.)

COMPLOTEUR s. m. (kon-plo-teur — rad.

complot). Celui qui complote.

COMPLUVIUM s. m. (kon-plu-vi-omm — mot lat. formé de cum, avec; pluere, pleuvoir), Antiq. roin. Petit bassin carré situé au milieu de l'atrium, dans les maisons romaines, et où se réunissaient les eaux pluviales (v. atrium). H Suivant quelques archéologues, Cour au milieu de laquelle se trouve ce bassin, appelé par eux impluvium. I] Bassin servant d'abreuvoir pour le bétail, dans les ^ maisons de campagne. Il Nom que les Ro- * mains donnaient aux auvents et aux gouttières.

COMPOIDS ou COMPOIX s. m. (kon-poi — du prèf. com, et de poids). Ane. coût. Dans certaines provinces, Cadastre, répartition et rôle de répartition de l'impôt,

COMPON s. m. (kon-pon — du lat. componere, disposer). Blas. Division de forme carrée, partie d'une componure.

COMPONCTION s. f. (kon-pon-ksi-on — bas lat. compunctio ; de compungere, poindre, qui se rapporte à la racine sanscrite puns, punj, saper, broyer, d'où le verbe latin pungere , piquer). Théol. Douleur causée par le regret d'avoir offensé Dieu : On vit ce grand roi porter au pied des autels la componction et l humilité d'un pénitent. (Mass.)

Heureux qui peut tenir ses forces ramassées

bans le recueillement de la componction!

Corneille.

Il Tristesse religieuse causée par le spectacle de la faiblesse et des péchés des hommes.

— Par ext. Regret, repentir : // avait un air de componction qui m a désarmé. Il brossait ses habits avec fureur et vernissait ses bottes avec componction. (Gér. de Nerv.)

— Syn. Componction, atlrïliun, ■ onlràtîon remords, repentir. V. ATTRITION.

COMPONÉ, ÉE adj. (kon-po-né — du lat.

cum, avec ; ponere, placer). Blas. Se dit de toute pièce honorable qui est formée de heures carrées ou compons d'émaux alternés : Feutry : D'argent, à la bande componêe de gueules et d'or de six pièces, accompagnée de trois étoiles de sable, deux en chef et une en pointe. — Audiffret : D'or, au chevron d'azur, chargé de cinq étoiles d'or et accompagné en pointe d'une montagne de sable, de t)-ois coupeaux, celui du milieu surmonté d'un / du même, la tête contournée et la patte dextre levée, et une bordure componêe d'or et de sable.

COMPONENDE s. f. (kon-po-nan-de — du lat. componendus, devant être déposé). Droit payé au pape pour les faveurs spirituelles qu'il accorde, il Bureau qui perçoit ce droit.

COMPONENT, ENTE adj. (kon-po-nan , an-te du lat. cum, avec; ponere, placer). Geol. Se dit des matières dans lesquelles sjo trouvent des vestiges de substances ou de corps tiété oes, tels que fossiles, empreintes, etc. : Le calcaire component des mâchoires de Moulin-Quignon. (Boucher de Perthes.)

COMPONIUM s. m. (kou-po-ni-omm — du bii. ininponere, composer). Mus. Appareil qui, appliqué a un orgue mécanique, variait automatiquement les: airs que l'on exécutait.

— Encycl. Cet appareil, inventé en 1S20

par u 'mm n n hollandais appelé Vinkel,

était combiné de façon que, appliqué a un ■ improï iser des variations

; in. Catel en lit à cette époque un rapport .i l'Ai Malheureusement V inkel, h sa mort, n'a laissé aucun document relatif k son invention ; aussi toute reproduction i d fut-elle lans la suite.

componure s. f. (kon-po-nu-re — rad.

componê). Blas. Disposition d'une pièce par carrés é ;aux , alternanl ii émaiL

COMPONY. petite rivière, affluent du Rio- Nuni

COMPORT s. ni. (kon-por — du lat. com~

COMP

portare, porter). Support. H Port; démarche. n Vieux mot.

COMPORTE s. f. (kon-por-te — du lat. eomportare, porter ensemble). Agric. Vai de bois qui sert au transport des liquides dans ien confrées.

COMPORTÉ. ÉE (kon-por-té) part, passé du v, Comporter : Conduite comportée par les <"-, on tances.

COMPORTEMENT s. m. (kon-por-te-man

— rad. comporter). Manière de se comporter, conduite : Pour reconnaître si c'est Dieu gia nous fait agir, il vaut bien mieux s'examiner parnos comportements au dehors que par nos motifs au dedans. (Pasc.) Ayez honte de votre vilain comportement et laissez-moi continuer mon chemin. (G. Sand.) Il Vieux mot.

COMPORTER v. a ou tr. (kon-por-té — du préf. com, et de porter). Admettre, souffrir, permettre, autoriser : liien de grand ne < OM« porte la médiocrité. (Vauven.) Aucune situation ne comporte l'orgueil ni l'insolence. (Napol. 1er.) La terre française ne comporte pat d'esclaves. (Dupin.) Les miracles qui comportent l'explication sont environnés d'autres miracles qui ne la comportent pas. (A. de Gasparin.) La délicatesse est un métal sans alliage; la finesse en comporte déjà un peu. (A. d'Houdetot.) Le français a tous les caractères synthétiques qu'il comporte. (E. Littré.J Le degré de civilisation se mesure ordinairement par la multiplicité des lois que son état comporte. (L. Pinel.) Tout l'art d'aimer se réduit à dire exactement ce que le degré d'ivresse du moment comporte. (H. Beyle.)

Se comporter v. pr. Se conduire : Se comporter en honnête homme. J'ai quelque impatience de savoir comment se porte et se comporte la pauvre petite Adhémar. (M0" de Sév.) La loi de Mahomet sur les femmes dit : Les femmes se comporteront envers leurs maris comme les maris se comporteront envers leurs femmes. (Volt.)

Comment, dans ce malheur, dois-je me comporter? Molière.

Je ne vois point de créature Se comporter modérément.

Dissimulez pourtant, feignez, comportez-vous

Comme frère en secret, en public comme époux. La Fontaine.

N Agir, marcher, fonctionner, en parlant des choses : Cet appareil s'est admirablement comporté, durant tout le cours de l'expérience. Ce navire se comporte très-bien à la mer. Cette substance se comporte avec l'oxygène tout autrement qu'avec l'azote. Un navire se comporte mal avec telle voilure, et se comporte bien avec telle autre. (J. Lecomte.)

— Jurispr. Etre, se trouver : Le tout livrable tel qu'il se comporte.

— Antonymes. Rejeter, repousser, exclure!

COMPOSANT (kon-po-zan) part. prés, du v. Composer : Un artiste composant avec facilité

COMPOSANT, ANTE adj. (kon-po-zan, an-te — rad. composer). Qui entre en composition) qui sert à composer : Les corps composant^ d'un sel. Les étoiles composantes d'une étoile double. L'étymologie a pour office de résoudre un mut en ses radicaux ou parties composantes. (E. Littrê.)

— Mécan. Forces, vitesses composantes, ou, Bubstantiv., Composantes, Celles qui concourent à produire le mouvement, et qui se résolvent dans la résultante.

— s. m. Objet qui sert à composer : Les composants de l'eau. Les composants de t'air. Ce produit est entièrement distinct de st posants. (Proudh.)

— Antonyme. Résultante (force).

COMPOSÉ, ÉE (kon-po-zé) part, passé du v. Composer. Formé : La machine de notre corps est composer de mille ressorts cachés* (Nicole.) L'homme étant composé de > d'esprit, il faut cultiver l'un et l'autre. l.a terre végétale est composée des détritus des végétaux et des animaux terrestres. (Hun*.)

-il' de Louis d'Anjou était oOUPOsi 60,000 fumimes. (Anquet.) L'homme est composé d'une âme et d'une bête. (X. de M i Toute faction est composée de dupes et de fridors. (Napol. Ier.) L'année sous les pôles n'est composée que d'un jour ou d'une nuit. (A. Martin.) tes mots ne sont pas seulement composés de lettres, c'est-à-dire d'articulations, ils sont en outre affectés d'un accent. (E. Luire.)

N'est-ce pas bien voir toutes choses Que voir les éléments dont tout est composé f Corneille.

. . . Tout esprit n'est pas composé d'une étoffe Qui se trouve taillée à faire un plu!

Molière.

— Fa bien composé.

Un livre bien compi | i uvien-

i -<t /<• premier roman épistolaire qui ait

>MP088 fli Fiance. (La Harpe.) Tout en tout est divers; ôtez-vous de l'esprit Qu'aucun être ait été composé sur le vôtre.

L* FONTAUtB.

— Ahsol. Compliqué, formé de plusieurs

: L'organisation des animaux est ta

parfaite et la plus composée. (Buff.) I

Complexe, contenant des éléments nombreux

et divers : La raison qui mène l'homme à lu

COMP

connaissance de ses devoirs n'est pas fort COM- POSÉS. (J.-J. RoUSS.)

— Fig. Affectant une certaine gravité ou une excessive retenue : Un homme co

Un maintien composé. Des regards, des gestes i omposbs. Arriva un valet de chamtn e du premier président, aussi

(St-Sim.) Un air capable et composé tourne d'ordinaire en impertinence. (La Kochef.)

— Société bien, mal composée, Société bien, mal choisie.

— Philos. Sens composé, Sens de la proposii, i nsidérée dans .son ensemble. Se dit par opposition au sens divisé.

— Gramm. Mot composé, ou, substantiv., Composé , Mot formé de plusieurs autres , comme transporter (trans-porter) : Ce nouveau

du Sauveur est l'Eucharistie, nom comi i de biens et de Ronsard

gâta la langue, en transportant dans la \ ces composi ci dont tient les médt -

tins. (Volt.) Nos mots dérivés et composi s H ont plus la même

les gui les ont produits; ils sont comme létaux dont les tiges ont d'autres que leurs racines. (II. de St-P.) particulièrement des mots formés de plusieurs Dots entiers que l'usage n'a pas encore complétement fondus en un seul, et qu'on sépare par un trait d'union, comme: Êssuie-main, ùrrière-ban. Voir, au mot nom, la note sur les noms ou substantifs composés. Il Composé de dépendance, Mot compose dont le premie h ut est l'élément secondaire, comme anatome, périphrase, métathèse, etc. il Composé de juxtaposition ou copulatif, Celui dout les éléments sont simplement unis, sans que l'un Boit dans la dépendance de l'autre, comme and r<»/yne,chrysochalque, crinoline, etc. Il Com- ■ possessif, Adjectif dans lequel l'un des êlém 'nts est qualifié par l'autre, comme albipenne, polyglotte, catligraphe, etc. Il Composé àéterminatif , Substantif dans lequel un des nts est qualifié par l'autre, comme polype, micruzoaire, etc. Il Composé intimement combiné , Dans la grammaire arabe, Celui dans lequel les deux composants ont perdu leur valeur et n'ont ensemble qu'un sens qui en est indépendant. Il Syllabe composée, Dans la grammaire hébraïque , Syllabe terminée par une lettre mobile, il Temps composé, Temps de verbe qu: se conjugue avec le participe passé précédé d'un auxiliaire : Les passés défini, indéfini, antérieur, plus-que-parfait sont des temps composés. Il Proposition composée, Celle dont un des termes est composé, comme les suivantes : Scipion et Annibal s'admiraient l'un l'autre; l'honneur l'emporte de beaucoup sur la gloire. D'après quelques grammairiens, la proposition composée est une phrase formée de plusieurs propositions coordonnées, dont une ou plusieurs dépendent d'une proposition principale, comme dans l'exemple suivant : Le succès que l'on obtient n'est pas une justification des moyens que l'on a employés.

— Prosod. Pied composé, Pied formé de quatre syllabes ou plus, et que certains grammairiens décomposent en plusieurs pieds.

— Mus. Intervalle composé, Intervalle de plus d'une octave : La neuvième, la dixième, la douzième sont des intervalles composés gui, ramenés au simple, donnent sans changer ae nature la seconde, la tierce et la quinte. \\

composée, Mesure exprimée par une i ■ m dont le dénominateur indique en combien de parties la ronde est divisée, et le numérateur combien il entre de ces parties dans

la mesure. Ainsi la mesure a. — contient deux

noires, quatrièmes parties de la ronde; lamesure à — contient six croches, huitièmes parties de la ronde. Il Jeux composés, Jeux d'or- ■ l stincts, mais que les mêmes touches tonl parler sur un seul registre, de façon qu'il est impossible de les faire parler séparément.

— Chorégr. Pas composé, Pas formé de plusieurs pas simples.

— Àrchit. Chapiteau composé. Chapiteau réunissant divers ordres , particulièrement l'ionique et le corinthien, il Dans ce dernier cas, on dit plus ordinairement composite, ce «pu n'est que la même forme latinisée.

— Mécan. Machine composée t Machine formée d'un assemblage de pièces, par opposition aux machines simples qui, comme le levier et le coin, ne sont formées que d'une seule pièce.

— Mar. Ordre composé , Disposition des vaisseaux sur deux ou plusieurs lignes; tels sont l'ordre de chasse ou de retraite, et l'ordre de marche sur deux ou trois colonnes.

— Arithm. liaison composée ou Rapport composé, Rapport entre deux nombres avant plusieurs termes pour éléments. Ainsi, le gain total d'un nombie d'ouvriers et le gain d'un autre nombre d'autres ouvriers sont entre eux dans le rapport composé du taux du salaire, du nombre des ouvriers et des jours de travail, il Fig. Proportion multiple , rapport résultant de la comparaison de plusieurs termes : Dans la nature entière et dans chacune de ses parties, l'uniformité dans la variété et la beauté sont toujours en raison composée de ces deux qualités. (Dider.) il Nombre composé, Celui qui contient des entiers et des fractions.

— Algèb. Quantité composée, Celle qui renferme plusieurs termes.

— Phvsiq, Penautf. composé, Pendule réel,

COMP

matériel, ayant des parties diverses et pesanrait formé d'un til sans pesanteur ni

ir, portant un seul point pesant.

— ('! ; composé, ou, substantiv., Composé, Corps qui résulte de la

itres corps : Le corps composé est celui dont on sépare deux ou plusieurs substances douées chacune de propriétés ■nies. (Pelouze.)

— Zool. Accouplement composé, Accouple-

oque avec un seul animal ou simultané avec deux, comme cela a lieu chez les animaux hermaphro m

— Mamiii. A 'iiposées, Celles dont l'ivoire ne pi ses replis jusqu'au centre de la dent.

— Bot. Se dit d'un organe formé par la réunion de i

cun peut être consi ■ un tour com-

uiile composée. Une fleur composée. Un fruit composé.

— s. f. pi. Famille de plantes dicotylédones, comprenant les genres très-nombreux dont les fleurs sonl réunies sur un récej

■ mille, etc. : QuelquA ■ rposi ■ i Decaisne.) Les COMPOSEES sont, a ï'exm des graminées, les , plus gé-

néralement répandues sur notre globe.

caisne.)

— Miner. Se dit des cristaux qui appartiennent a plusieurs systèmes de formation.

— s. f. pi. Famille de roches formées de minéraux d'espèces différentes.

— s. m. Ce qui est composé : La saine littérature préfère le simple, mais peut s'accommoder du composé. En art on ne peut rétrograder, c'est-à-dire revenir du composé au simple. (Th. Gant.)

— Ensemble des parties ou des éléments

m tout est formé : L'eau est un composé d'hydrogène et d'oxygène. La nature d'un composé ne se remarque Jamais plus distinctement que dans la dissolution de ses parties. ' un composé de débris végétaux

altérés dans leur composition. (Math, de Domb.) Jupiter dit un jour : Que tout ce qui respire S'en vienne comparaître aux pieds de ma grandeur. Si dans son composé quelqu'un trouve à redire, Il peut le déclarer sans peur.

Là Fontaine.

— Fig. Réunion d'éléments divers : C'est un composé du pédant et du précieux, fait pour être admiré de la bourgeoisie et de la

ice. (La Biuy.) L'homme est un composé dont toutes les pièces sont contradictoires. (La Mothe-le-Vaver.) La grandeur de Charles V n'était qu'un composé de plusieurs hasards, et qui désassemblerait toutes les pièces dont elle était formée vous le ferait voir bien clairement. (Fonten.) L'homme n'est qu'un composé de misère et de corruption. (Duclos.) Le despotisme est un composé d'impatience et de paresse. (De Custine.) Les passions vicieuses' sont toujours un composé d'orgueil, et les passions vertueuses un composé d'amour. (Chateaub.)

— Syn. Composé, affecté, apprêté, etc. V. AFFECTÉ.

— Antonyme. Simple.

— Encycl. La famille des composées ou synanthérées occupe, dans le règne végétal, une place des plus importantes. Elle comprend des arbres, des arbrisseaux et surtout des plantes herbacées, à suc aqueux ou lactescent, à feuilles ordinairement alternes, plus rarement opposées ou verticîllées. Les fleurs sont groupées en capitules ou calathides, que les anciens botanistes ont pris pour les véritables Meurs, et qu'ils ont appelés pour ce motif fleurs composées. Chacun de ces capitules est entouré d'un involucre, formé d'un ou de plusieurs rangs de bractées ou folioles (l'ar-

it en offre un exemple bien connu). Ces capitules sont axillaires ou terminaux, tantôt solitaires, tantôt diversement groupés en corymbe, eu panicule, en grappe, en épi, etc. Ainsi , ce que l'on appelle vulgairement la fleur dans le dahlia, la reine-marguerite, le souci, etc., est en réalité une réunion de fleurs ou une inflorescence. Les véritables fleurs, en prenant ce mot dans son acception rigoureusement scientifique, sont insérées sur un réceptacle (clinantne ou phoranthe), de forme variable, concave, plan, convexe ou conique. Nous citerons encore comme exemple familier le cœur ou cul de l'artichaut. Elles affectant elles-mêmes deux formes principales : les unes sont en tube (fleurs tubuleuses, fleurons des anciens botanistes), les autres en languette (fleurs ligulées , demi- fleurons des anciens) ; elles sont hermaphrodites ou unisexuées. Le centre du capitule s'appelle disque. Le capitule est homogame, quand toutes les fleurs présentent le même état sexuel; il est dit hetérogame dans le cas contraire. On dit encore qu'il est homochrome ou concolore, quand toutes ses fleurs sont de même couleur, comme dans le chardon, le souci, la chicorée; hrome ou dîscolore, quand les fleurs du disque sont d'une couleur autre que celle de la circonférence, comme dans la pâquerette, le chrysanthème des champs. Les fleurs ipttule sont toutes en tube, comme dans le chardon , ou toutes en languette, comme dans'la chicorée, ou celles du disque en tube et les autres en languette, comme dans la pà-

COMP

querette. Nous devons faire remarquer touque la culture a pi | modifié

certaine-; plantes; ainsi le marguerite, le chrysanthème, 1 appartiennent, par leur type primitif, à la troisièi des ca-

les fleurs sont ei la et qu'on nomme fleurs doubles.

I Heurs des eon adhérent à l'ovaire, à, limbe se développant ordinairement en aigrette soyeuse, I réduit à un rebord entier ou dente, membraneux, quelquefois nul; une corolle tu' liée (fleuron ou demi-fleuron) il au sommet du tube du calice; cinq (r;>; quatre) étamines, soudées par leurs ai en un tube que traverse le style; un infère, à une seule loge uniovu.

d'un style simple terminé par un fide. Les fruits sont des akènes ■ couronnés par le tube du calice trau rette plumeuse, comme dans le ; lit, le salsifis I

guinent propre est ordinairement SOttdé arpe ; l'embryon est droit et d-j d'albumen.

Tourneforl posées en trois

groupes, savoir : le uniquement composés de fleurons; ]•■ flosculeuses, à capitules uniquement e.

de demi-fleurons, et les radiées .

composés de fleurons au centre et de fleurons à la circonférence. Ces trois ; ont été adoptés par A.-L. de Jussieu, nom de carduacées, chicoracées et coi fères. Les deux premiers ont, du reste, été conservés presque intacts dans toutes les classifications modernes; il n'en est pas de même du dernier, qui a été subdivisé en plusieurs tribus.

La famille des composées renferme environ dix mille espèces, réparties dans un millier de genres; nous ne pourrons que nommer les principaux, en suivant la méthode adoptée au Jardin des Plantes de Paris.

îo Chicoracées .* mulgédii , éper-

vière, prénanthe, laite ron, picridie, ptéi que, zacinthe, crépide, barkhaus chondrille, laitue, helminthie, scorzonère, salsifis, podosperme, thrincie, rodigie, robertie, sériole, hypochéride, tolpis, chicorée, cupidoue, hyoseride, rhagadiole, lampsane, sco-

lyiue;

2° Nassauviées : muscaire, leucérie, nassauvie, triptilion ;

30 Mutisiées . lérie, chaptalie, anandrie, gerbère, chétanthère, stitft'ie, mutisie, barnadésie ;

4» Carduacées ou cynarées : sarrète, jurinée, leuzée, rhapontic, bardane, notobaside, chamépence, cirse, chardon, artichaut, onopordon, galactite, silybe, carduncelle, carthame, kentrophylle, enique ou quenouille, centaurée, cousinie, carline , steheline, saussurée, chardinie, xéranthème, échinops;

5° Calendulées : gazanie, gortérie, vénidie, arctotide, souci, othonne, ostéosperme, triptéride;

60 Sénécionées : séneçon, kleinie , cacalîe , doronic, arnica, ligulaire, cinéraire, émilie, carpésie, antennaire, filago, gnaphale, immortelle, humée, rhodanthe, cassinie, uinmobie, tanaisie, armoise, athanasie, lonas, cénie, cotule, chrysanthème, pyrèthre, matrieaire, leucanthème, leucopsidie. gamolépide, santoline, diotis, achillée, ptarmique, cladanthe, orménis, anacycle, maroute , anthémis ou mille, édérie, oxyure, rnadaire, madje, nogyne, tridace, sogalgine, hélénie, flor< gaillardie, fiaverie, tagete , sanvitalie, spilanthe, ximénésie, verbesîne, cosmos, h soleil, harpalie, coréopsis, rudbeckie, ferdinanda, guizotie, zinnia, parthénie, îva, ambrosie, lampourde, raélampode, polymnie, sylphîon ;

70 Astérées : dahlia, blainvillée, astérisque, buphthalme, aunée, évax, tarchonanthe, baecharide, couyze, chrysocome, verge d'or, pâquerette, crigeron, boltonie, reine-marg , aster, agathee, félicie ;

8° Eupatoriées : tussilage, pétasite, nardosmie, eupatoire, mikanie, cèle!

9° Vernoniées : vernonie, éthulic, gundélie, rolandre, lagascée, centrathère, pectide.

Les composées sont abondamment répandues sur tout le globe. Amères, toniques et stimulantes, elles ont des graines oléagineuses, et rendent d'importants services à l'économie domestique, à la médecine et aux arts.

COMPOSER v. a. ou tr. (kon-po-zé — du lat. componere ; àe cum, avec; ponere, placer). Faire, former, en assemblant des parties ou opérant un changement de f ses un remède. Composer un ministère. Dieu a étendu son cordeau, dit l'Ecriture ; il a pris au juste ses alignements pour composer, pour ordonner, pour placer tous les éléments, il Qu'on vous couronne de fleurs, qu'on vow pose des guirlandes, ces fleurs ne seront bonnes qu'à sécher sur votre tombeau. (Fléch.) Pour ( OMPOSER notre propre bonheur, il faut y faire entrer celui des autres. (Boiste.)

Des sottises d'autrui je compose mon Bel.

BOILEAC.

Voulez-vous de menteurs composer une liste. En tête il faut placer le nom d'un journaliste. Fréville.

Il Faire, en parlant d'une œuvre d'art ou d'une œuvre littéraire : Composer un drame, un tableau, un opéra, une valse, un ballet. C'a

COMP

recueil de pot tabl

' rê'.er ïh>:- ■

-, ■ itires puremen

— Al

ne œuvre d'art : Cet artiste sait p- 1

ela ne suffit pas pour savoir composer.

d "tt. Le

r en latin est

■r une femme

traction con-

' ceux

tour, et ve~

t<ii ont cinglé

de si bons coups. (Th. •

Et femme qui compote en mit plui qu'il ne faut. UOLUUU.

Si l'on peut pardonner l'exsor d'un mi Cen'estqu'aij* ; : rompotent pr> u

> ae.

— 1 comme

■ /ne aurait toi

on renet profondeurs accessibles à

— Régler, réformer, corriger: Aoa

su composer vos meeurs? Vous avez plus fait que celui qui a composé des livres. (Montaigne.) | Ce sens a vieilli.

— A signifié Comparer.

— Former, être la matière de, entrer en composition de : Ces cinquante mille hommes

SENT l'armée d'observation. Tant d'organes composent une machine fort compliquée. Le premier pas et le plus difficile qui ayons à faire pour parvenir à la connaissance de nous-mêmes est de reconnaître nettement la nature des deux substarices qui nous compo- 8ENT. (ButF.) Le goût exige impérieusement que tout ce qui compose la toilette soit parfaitement assorti. (Boitard.) Les titres gui

SENT un mot en sont les éléments constitutifs. (E. Littré.) I Produire, procurer: Le mal que l'envieux sait causer ne lui compose pas même un bonheur selon ses vœux. (M"»« de Staël.) Le respect et l'amour composent ce a u'on appelle l'adoration, i Le bon-

heur, s'il n'est pas la vertu même, en compose du moins l'auréole. (De Gérando.)

— Fig. Arranger, apprêter, r

POSER son visage, son maintien, ses paroles. Xi l'un ni l'autre n'avaient eu le temps de composer leurmine et leur visage. (La Pont.) ... Ceux qui de la cour ont un plus long usage Sur les yeux de César composent leur

Racine.

— Typogr. Former, en assemblant des caractères sur le coin mposer des mots, des lignes, des pages, un livre, n ,

1er des caractères sur le composteur :

Cet ouvrier compose vite et bien, u Composer un pâté. V. pâte.

— Fond, de caractères. Assembler et polir sur le composteur les caractères d'imprimerie.

— Mécan. En parlant des vitesses et des

. chercher leur résultante : Composer des forces, des vitesses.

— Mus. Composer sur un instrument. Se servir de cet instrument pour composer de la musique : Composer sur le violon, sur la basse. sur te piano.

— v. n. Faire une composition, travailler à une œuvre de concours : Nous avons compose hier un thème grec.

— Capituler : Après six mots de siège, V en-

parlé de composer. Les Suisses composeront avec les Français, et rendirent Novare. (Volt.)

— Par est. Entrer en composition, faire des concessions pour s'accorder: \e reviendrait-il pas au même de COMPOS

de se traiter tous avec une mutuelle boni Il ne faut jamais composer avec • jets. (P.-L. Courier.) Il faut composer avec les sots, comme avec un ennemi supérieur en nombre. (A. Karr.)

Composez avec tui ; votre argent est-il prêt?

DUFRESNT.

En plein conseil Amour fut dépouillé; Vénus supplie et Jupiter compose.

MlLLEVOTB.

— Fig. Biaiser, faiblir : Composer avec sa conscience. Malheur à ces âmes lâches et timides qui osent composer avec Dieu, et qui se partagent entre le monde et lui. (M1"* de .Maint.) Je ne composerai jamais avec les souvenirs de l'amitié. (M™e Campan.) On est bien plus excusable de faiblir sans réflexion que de composer avec ses principes. (Latena.)

— Fam. Composer des almanachs, Faire des prédictions sans fondement.

Se composer v. pron. Etre composé : La vérité se compose de vérités qu'il faut dire et de vérités qu'il faut taire. (Rivarol.) La meilleure partie du génie se compose de souvenirs. (Chateaub.) Les annales humaines se composent de beaucoup de fables mêlées à quelques vérités. (Chateaub.) Toute valeur naît du travail et se compose essentiellement de salaires. (Proudh.) La maison de WoUey se composai i de huit cents persomu?s. (Vacquerie.) L'armée du Christ se composa d'abord de quetqut» femmes et de quelques pauvres pécheurs. (A. Martin.) La vie se compose des jours qui ne

COMP

COMP

sont plus. (A. Martin.) la civilisation se coapose d'idées ma ■ E. Scherer.)

— Coi iposeï PO"»' action I '••liez de vous composer par étude. (Mol.) Il faut que mitre sexe ait fait uneétude bien réfléchie de l'art de se composer pour

t. (Beaumarch.) Le roi ne • dissimuler sa joie, quoiqu'il essayât par instants de se composer. (V. IIu^"-) n Se parlant, des apparences qui s'ob- : tainfl dissimulatioD :

Les gens du monde savent presque tous se composer un visage de circonstance. (L.-J. Larcher.)

— Composer à soi, se procurer, faire pour soi : Il s'est composé une petite existence délicieuse. Il est dans notre nature d'anticiper sur le futur, et de nous composer un rôle pour une pièce qui peut-être ne se jouera j (Nisard.) Il Se créer par l'imagination : SB composer un bonheur sans mélange. Il semble que nous ne pouvons adorer que les dieux que nous nous composons. (Boismort.)

— Antonymes. Analyser, décomposer, dissoudre.

COMPOSEUR s. m. (kon-po-zeur — rad.

composer). Individu qui compose : Un COMPO- SEUR de romans. Un composeur d'ariettes. Il Ne se dit qu'en mauvaise part.

COMPOSEUSB s. f. (kon-po-zeu-ze — rad.

l.Tj pogr. Partie du pianoty pe qui fait revenir, a la volonté du compositeur, les éléments typographiques, pour les asseinliler dans une forme ou un composteur, il Machine à composer. V. composition.

COMPOSITE adj. (ko-po-zi-te du lat. composons, composé). Archit. Se dit du cinquième ordre d'architecture, qui se compose de l'ionique et du corinthien : Ordre, chapiteau composite. L'arc de Septime Sévère, à Borne, est décoré de huit colonnes cannelées d'ordre composite. (H. Beyle.) Il Appartenant à plusieurs ordres : Une façade composite. Ou dit plus ordinairement composé dans ce dernier sens.

Fig. Mêlé, composé, formé d'éléments

divers : Diderot est un génie de l'ordre composite. (Rivarol.) Dante chercha à donner à la langue italienne des accents nouveaux, à l'élever au-dessus des patois et des idiomes particuliers en en faisant une sorte de langue composite qui fût universelle pour toute l'Italie. (Ste-Beuve.) Ce brave m'a donné, dans une langue composite, moitié en allemand, moitié en gaulois, des renseignements sur mon chemin. (V. Hugo.)

— Arithm. Nombre composite, Se dit quelquefois pour Nombre composé. Il Raison composite, Se dit quelquefois pour Raison composée.

— Algèbr. Quantité composite, Se dit quelquefois pour Quantité composée.

— s. m. Ordre composite : Si l'ionique est trop simple, le composite ne l'est point assez. Avec la volute ionienne et les touffes de feuillage corinthiennes, les Romains créèrent un ordre bâtard, le composite. (D. Ramée.)

— s. f. Dans la langue de Founer, l'assion des entraînements : La composite ou fuugue aveugle est l'opposé de la cabaliste ; c'est un enthousiasme qui exclut la raison ; c'est l' entraînement des sens et de l'âme, état d'ivresse, d'aveuglement moral. (Fourier.)

— Encyci. Archit. L'ordre composite ou composé n'est qu'une variété, une amplification de l'ordre corinthien : il ne se distingue, en effet, de ce dernier que par la composition de son chapiteau, où les volutes coniques et une

échine taillée en oves sont superpos i aux

ornements du calice corinthien. Ce sont les architectes du xvie siècle qui ont imaginé de faire un ordre spécial de cet amalgame de formes, dont ils avaient remarqué un exemple dans l'arc de Titus. Or un examen quelque peu attentif de ce monument suflit pour montrer que les artistes romains n'ont pas eu la pi --

tention d'y appliquer un nouveau syste

arehite. -tonique. • On ne trouve, dit Quatre-

in dans les profils de l'entablement, ni dans la base de la colonne, ni dans 1 portions, ni dans la décoration de l'ordonnance, d'autres variétés que celles que l'on trouve m dans l'antique entre un monument corinthien et un autre monument corinthien. Il ) a, SOU ■ tous les rapports, plus loin du corinthien du frontispice de Néron à celui du Panthéon ou des thermes de Dioctétien, que du prétendu ■imposé de l'arc de Titus au frontispice de Néron; 1 . I enle ■ dans le chapiteau." Or, si la décoration d'un cha| iteau suiïisait pour créer nu nouvel ordre, cette décoration pré-

i i romains une foule de

variétés non moins saillantes que cellesquîBfl trouvent dans l'arc de Titus, il faudrait ter les ordres par centaines. (Y. chai ■ Les &ni Lec . ■ il

1,11. ,n descol S.plutOl i inlieatif

ie pouvait

p| ri r.sii.i i "'■ Lechapitia nn-

pemi nts, par la

d in modifier au gré de

Lui qui servit le

3 mboles et la magnificena de

>voos-nous une quantité mnombi qui on! a p< il

serve du corinthien la forme constitutive, et

dont le type primitif disparaît presque entièrement sniis les emblèmes dont ils soin | . L'habitude i i

arbitrairement la décorati lu cha|

corinthien livra bientôt sa composIS lans

les édifices au caprice des décorateurs. Du changement d'ornement, motivé par le p ou le besoin de l'allégorie, on passa naturellement au changement même de la forme essentielle ; la fantaisie seule décida de ces variantes. Après avoir vu des dauphins, des tritons, des trophées, dans la composition d un chapiteau coriniliien, on vit des volutes ioniques, sans s'inquiéter du motif qui les y amenait; le plaisir seul des yeux devint bientôt la aces compositions, et l'amour du chan-

fi n'eut plus d'autre borne que la possicha r. Alors on vit les trois formes

connues de chapiteaux grecs s'entremêler et se fondre indistinctement; les feuilles corinthiennes se soumirent aux tores du dorique, l'ai, .que et le tore de celui-ci se placèrent sur la campane corinthienne; l'ionique prêta ses volutes aux deux autres ordres, et reçut en échange le droit de s'approprier leurs dépouilles. De la résulte une vérité bien constante, c'est que si le mélange de deux chapiteaux pouvait constituer un ordre, il n y

aurait pas plus de raison d'admettre cm» tel

celui ou le corinthien et l'ionique sont mêlés, que celui qui se forme de la combinaison du dorique et du corinthien. Si l'on consultait même la convenance des rapprochements et l'ordre naturel de l'analogie dans l'ajustement et la combinaison des formes, il n'y a pas de doute que la copulation du corinthien et du doriqu- ne donne un chapiteau beaucoup plus agréable et beaucoup plus simple que le soidisant composé. » Ce raisonnement judicieux prouve surabondamment que le composite est un système bâtard, parasite, dont la fantaisie de quelques architectes anciens a pu s'accommoder, mais qu'il serait ridicule de vouloir ériger en ordre spécial. Mais, comme il a été appliqué à un grand nombre d'édifices modernes et que les règles en ont été posées par des maîtres célèbres, au nombre desquels il nous suffira de citer Baldassare Peruzzi, Scamozzi, Serlio, Philibert Delorme, nous croyons devoir faire connaître les caractères qu'il présente dans l'arc de Titus, où l'on a cru en trouver le prototype. Dans cet édifice, la base est, en raison de son tore inférieur, une déviation de la base attique. Le fùtde la colonne porte vingt-quatre cannelures circulaires séparées par un listel. Les feuilles du chapiteau sont des acanthes refendues en feuilles de persil. Les volutes angulaires rentrent dans le vase du chapiteau. Du fleuron qui est au milieu du tailloir sort, de chaque côté, un feuillage ou rinceau tournant dans le creux de la volute. Les bandes de l'architrave sont à plomb. Quant à la frise, elle est décorée de bas-reliefs représentant une pompe triomphale et des sacrifices. Au-dessus de cette frise, on voit tout à la fois des denticules et des modulons qui ne tombent pas au droit du milieu des colonnes. Enfin, il est à remarquer qu'un astragale placé au-dessus du larmier est taillé de feuilles de persil et que la cymaise de la corniche est rehaussée de trois sortes de feuillages. Comme on voit, la décoration de cet ordre prétendu est d'une richesse exces-

sive- . , c

— Philos, soc. Douze passions, selon fourier, mettent en jeu l'activité humaine : cinq sensitives, c'est-à-dire se rapportant à nos cinq sens ; quatre affectives, l'amitié, l'amour, le familisme et l'ambition ; trois distributives ou mécanisantes, la cabaliste ou intri la i apillonne ou alternante, et la composite ou exaltante. Fourier donne à ces trois dernières le nom de distributives ou mécanisantes à cause du rôle qu'il leur fait jouer dans l'organisation de ses groupes industriels mi eues. • Ce sont elles, dit-il, qui gouvernent le jeu des séries passionnées; toute série est faussée, quand elle ne donne pas un libre cours aux trois passions mécanisâmes. Kilos smit titrées de vices en civilisation : les philosophes prétendent que la dixième, l'esprit tique.est un mal; que tousdoivi m être unis d'opinion. Us condamnent de même la .iii.-i- me, dite papillonne, besoin de v il joui "u de voltiger de plaisir en

et la il. in/i. un-, i .,..,/.-. I.. . ,i .1. ..i

ter à la lois deux plaisirs, dont l'amalu

élève l'ivresse jusqu'à l'exaltation. C passion

en civilisation, où elles ne peuvent opérer que sur des familles et des corporations; Di . pour opérer sur des séries de

pas contrastes; elles ne tendent qu'à i u c

cet ordre, et ne peuvent produire que le mal, i on les applique à un ordre difi

pales des douze passions radicale . elles ont la il

c'est d« leur intervention combinée que naît

i équilibre des passions, par

de plaisir. »

i , , Ion Fourier et son école, est

m colin! que I homi ii ■•' pré-

: .m à ce! ■ i , or d'uni ps on son

celui .1 m ' affective, et, de ni exem-

- i .n te foui du | laisir do la table avec celui

de l'amitié.

COMP

La composite, disent-ils avec le mail tellement inhérente à la nature 'i I

on' -|.n i- tout être qui a 1

moles, qui se borne à une seule joui sance. Qu'un homme ait une table exquise pour lui seul, sans y inviterjamais pet

de quolibets bien mérites; mais,

7. lui une compagnie tie, où l'on iroùte à la fois plaisir des sens par la bonne cbere, et plaisir de l'âme par l'amitié, il sera prôné, parce que ses banquets seront plaisir composé et non pas simple. Une ambition n'est louable qu'autant qu'elle met en jeu les deux ressorts organiques de cette passion, intérêt et gloire : elle est vile si elle n'a pour mobile que l'intérêt seul ; elle est illusion perfide, si elle ne tend qu'à la gloire; il faut donc l'élever du simple au composé, en recherchant à la fois l'intérêt et la gloire. Un amour n'est beau qu'autant qu'il est amour composé, réunissant le double charnu- des sens et de l'ùme; il devient trivialité ou duperie, s'il se borne à l'un des deux plaisirs.

La cabaliste et la composite sont en contraste parfait: la première est la source dudiscord, la seconde de l'accord, et l'une et l'autre sont un ressort d'harmonie. Leur antagonisme se décèle en tout. La composite unit et absorbe les éléments sociaux en une masse homogène ; la cabaliste les sépare et les met en relief. Celle-ci, comme le dit Fourier. est une fougue spéculative et réfléchie; celle-là une fougue irréfléchie et aveugle, un état d'ivresse et d'entraînement. Le calcul, qui n'est rien dans la composite, est tout dans la cabaliste. Le premier mouvement du cœur, dont on a dit qu'il faut se défier parce qu'il est toujours bon, reste étranger à l'essor de la cabaliste; il est inséparable de la composite. La cabaliste et la composite pousseraient l'une et l'autre aux excès sans l'intervention périodique de la papillonne.

La composite est le grand principe de l'attraction indirecte. Fourier donne ce nom à l'attraction qui naît d'un véhicule étranger à l'industrie, d'une mesure suffisante pour en faire surmonter passionnément le dégoût, sans appât de gain. Voici un exemple de l'attraction indirecte : à l'assaut de Mahon, les soldats français escaladèrent des rochers si escarpés que le maréchal de Richelieu, ne concevant pas comment ils avaient pu réussir, voulut le lendemain, par forme de parade, faire une répétition de cet assaut. Les soldats ne purent pas gravir de sang-froid ces rochers qu'ils avaient escaladés la veille sous le feu de l'ennemi. Cependant ce n'était pas l'espoir du pillage qui les avait stimulés, car il n'y a rien à piller dans une citadelle : c'était l'esprit de corps, la fougue aveugle qu'une masse passionnée communique à chacun de ses membres, c'était la composite.

• La société actuelle, dit M. Barrier dans ses Principes de sociologie, nous montre fréquemment l'essor subversif de la composite. Parfois les hommes subissent dans le vice le même entraînement que dans la vertu. Le danger de la composite est d'exclure trop facilement le contrôle du jugement et du sens moral. Elle apporte un surcroît de puissance aussi bien à ce qu'on appelle une mauvaise passion qu'à un sentiment noble et généreux. Une foule s'anime et s'exalte autant pour l'injuste que pour l'honnête, pour la vengeance comme pour la clémence, pour une émeute sans raison et sans droit comme pour une révolution sainte et légitime. Pas plus que les autres passions, elle n'est bonne ni mauvaise en elle-même; mais ses effets sont en rapport avec les conditions dans lesquelles elle intervient. »

rad.

COMPOSITEUR s. m. (kon-po-zi-teur composer). Personne qui compose des œuvres d'art ou de littérature :

... On croirait au nombre des ouvrages Et des compositeurs (car chacun fait des vers) Qu'il nous faudrait chercher un mont dans l'univers Non pas double, mais triple...

La Fontaine.

Il Sedit particulièrement de celui qui compose

,1,. la mu- 1. lin- : Lulli avait un génie rare et

n s*éleva-l-il bientôt au-dessus de

Dits de son temps. (Rameau.)

i; est , ,- aux coMFOsmsnRS qui

tuent d'invention d'abuser du contraste.

i , , ur est au poêle drama-

, e que l'exécutant est au compositeur.

(I.amenn.)

— Jurispr. Amiable compositeur. Celui qui

1 tel limier ii l'amiable un différend entre deux personnes, de les amènera composer ensemble.

— Typogr. Ouvrier chargé d'assembler les [etti ou en fi - • lei uccessivemont des mol t, di

oprement dit ou paquetier, gui <st spécialement chargé de compt \urant en groupes de lignes, app et le metteur en pages, qui a ;..

/On,. ,.',

tion, les titres, i

.i \[-|...i.-il caniquement la composition ii pogi ■>; bique.

— Encycl. Mn . . m i.inie en France le nom de cou,/ nusicien qui, dans son art»

- e quelconque, et qui sait les telles que L'harmonie, le contre-point, les effets de

COMP

et des Instruments, etc. Il est beaucoup d<

que oui ignorent la plupa

En Italie, on donne le titr<

i a t<»it compositeur. Ce n de l'italien dans La langue française. Oi fréquemment aujourd'hui le yrand maestro, pour désigner un compositeur distingua qualification (\emaitre de chapelle, réservée autrefois aux musiciens attachés au service d'une église, pour écrire de la musique sacrée, se donne maintenant dans toute 1'Kurope, excepté chez nous , à tout compositeur qui écrit pour le théâtre. En France , le musicien qui se livre particulièrement au genre sacré ou e reçoit seul le nom de maître de chapelle. On nomme compositeur dramatique celui qui exerce son art sur la scène, et simplement compositeur de musique celui dont les compositions sont purement instrumentales. Nous avons aussi des compositeurs de romances et de chansonnettes assez nombreux depuis l'invasion des cafés-concerts.

Bien des connaissances sont nécessaires à celui qui veut devenir un compositeur; nais ces seules connaissances ne lui suffisent pas. S'il n'a pas en lui une parcelle de ce souffla tout-puissant qui a animé les Gluck , les Beethoven, les Mozart, les Haydn et tant .1 génies, il ne sera jamais qu'un compositeur médiocre, et ses œuvres, qui pourront momentanément jouir d'un certain succès, tomberont bientôt dans l'oubli. Si tout compositeur doit avoir fait une étude approfondie des ressources et des secrets de l'art , il ne faut pas cependant qu'il arrive à se laisser entièrement absorber par les artifices du métier.

De tous les genres de composition musicale, le genre sacré est un de ceux qui exigent le plus d'habileté et de réserve dans l'emploi des connaissances acquises et de l'érudition. Privé des moyens auxiliaires et des prestiges séduisants réservés aux autres branches de cora- ; position , le maître de chapelle ne doit jamais 1 oublier que la simplicité des formes, l'expression, l'énergie des effets et la noblesse du style constituent l'essence de la musique religieuse. Palestrina, élève et successeur des Flamands, qui avaient élaboré tous les détails de la langue et préparé l'instrument nécessaire à la manifestation des sentiments, Palestrina, génie plein d'onction et de sérénité, épura et simplifia les formes matérielles de la composition que lui avaient transmises ses maîtres et les emplit du soufde de la vie. Il dit des choses sublimes avec les mêmes moyens qui avaient servi de jouet à l'esprit de combinaison; il chante, il prie au lieu d'argumenter; U créa la musique du catholicisme , entrevue seulement par les grands esprits du moyen âge et qu'on trouve définie dans saint Bernard. Ses inspirations devaient servir de modèle à ses successeurs dans un genre qui doit être considéré comme étant la source qui féconda les autres, genre dans lequel le génie des grands artistes puisa les moyens et les effets qui ont donné naissance à la musique dramatique ou théâtrale, à la musique de chambre, ou concertante, ou instrumentale.

Le compositeur dramatique , appelé à traduire en langage musical les mœurs, les passions et les caractères des personnages qui s'agitent dans le poëme lyrique confie à ses talents , doit avoir étendu le cercle de ses éludes bien au delà de la musique. ■ Les beautés de l'histoire sainte et profane , celles de la haute poésie, les chefs-d œuvre des arts en tout genre , les écrits de nos moralistes et des philosophes ne peuvent lui être étrangers, dit Henri Bert.tn ; car , en servant à agrandir ses conceptions, à rectifier son jugement sans attiédir son génie, elles lui fournissent tour à tour les moyens d'atteindre a ce beau idéal qui ne peut exister que dans une noble et savante simplicité et dans la plus scrupuleuse observance des lois qu'impose l'amour sacré de la \ érité. »

Quant au compositeur de musique purement instrumentale , prive des secours de la poésie et entièrement livré à lui-même, il a certaines difficultés à surmonter. Il doit multiplier ses effets pour fixer l'attention de ceux qui l'écoute nt ; il peut, dans ce genre dont la musique seule fait tous les frais, déployer à loisir les nombreuses ressources que donne la science musicale. <>n a remarque que les comptai trur s qui y ont excellé sont peu nombreux, et que UÎ y ont brille ont été en même temps de grands maîtres de chapelle et de célèbres compositeurs dramatiques. Bornons- nous a rappeler les noms d'Haydn, do Mozart, de Gluck, de Méhul, qui surent produire dans les trois genres des chefs-d'œuvre, prouvant ainsi que, pour mériter dans sa plus haute acceptinn le titre de compositeur , il faut avoir i tour été .ligue de prendre celui de de compositeur dramatique .■i, .].■ compositeur instrumental.

Dans la hiérarchie musicale, le compositeur

occupe le premier raiiL', et cela va de soi : l'in-

toujours placée à un degré

plusélevé que l'expression. Le* -t veau qui crée

ii's-.ns .le la voix qui intei

ou moins «ie tal«nt; mais il s'abuserait singulièrement si, pane qu'il reçue \ ments .1.- la foule, il se er<>,\ ail I ■

I rend, dont il matéi ialise, poo dire, la pensée, cette pensée qui, fécon I

, vivra eneore et pourra et ni.

se répandre quand, depuis longtemps, ilnv aura plus ni trace ni vesti triomphateur «1 nn jour. Le compositeur, quand

COMP

A mort rient prématurément brider son archet comme pour Beilini ; quand la folie sombre et désordonnée d< t lyre corom

Donisettt ; quand la pai

sur ses triomphes passés con Lo inî,

le compositeur -,

h iments impéi i

Norma, Lucia di Lammerm Bar-

ndisque léchant lu

s'évai t ut tout entiers : Nourrît, la Mali'

brau el Paganini sont bien morts ; mai mlration f.iit une vie sans cesse renaissante et grandissante aux œuvres admirables que nous venons de citer. ■ Mais l'éclat de cette gloire cache parfois bien des misèi M. Saînt-Agnan Choler, et la route est bien rude par où l'on an r. mt< destinée,

oies littéraires , si ardue déjà, sont faciles et nivelées au prix de celles qui mènent h l'illustration musicale, et cela plus les œuvres sont grandes, plus difficilement elles trouvent à se produire; plus le but est élevé, plus il est pénible à att L'araour-propre national, si peu secoure la littérature militante, a p compositeurs sous sa protection; mais protection est insuffisante, et, malgré son aide, le talent, là comme ailleurs, ne doit . :cès qu'à lui-même. Et combien peu d'appelés pour un seul d'élu I • Chaque année, un concours s'ouvre au Conservatoire de musique de Paris, Après un examen préalable, les concurrents qui sont jugés les plus

ont enfermés pi >ui plu ii ai j u des cellules, où ils compo ent la musique d'une cantate, ordinairement à trois personnages, destinée à être chantée par un soprano, un i t un baryton ou basse-taille. Lorsque diverses productions échappées de ive,le lauréat est reconnu digne d'aller séjourner pendant trois ans à Rome et pendant deux ans en Alle- , aux frais du gouvernement; on fait entendre son œuvre sur la scène de l'< i]

[ue. A son retour en France, le lauréat du Conservatoire a le droil acte d'opéra- comique que l'admimsl

le , par ordre supérieur, ne saurait lui refuser; mais il arri . ■» le plus souvent que cette même administration, qui accepta la musique du jeune compositeur, refuse le li-

ur lequel il s'est essayé, et, comme il i arrêté gouvernemental qi tége le poète à l'égal du musicien, et qu'il n'y a pas d'exemple qu'un auteur en rem consenti à partager les éventualités d'une

e tentative, il arrive que le jeune maestro se trouve repoussé du théâtre .

deses convuitises artistiques et de ses

■nt ; les années consacrées à l'étude, les années eraployées à poursuivre le prix au Conservatoire,

ées passées à l'étranger, les années écoulées à conquérir un poème, à écrire la

fiartition, à solliciter une audition au théâtre brment un total qui ne lai pas l'être effrayant. Combien de jeunes hommes , pleins d'ardeur au début, pleins d'espérance toujours, d'inspiration souvent, de talent et de génie quelquefois, se sont usés daus de tristes comi .ns des luttes sans ■ ant^s

et sans cesse stériles! La vieillesse et I conragement viennent entiu arrêterces nées qui eussent pu finir, le hasard aidant, par les succès de gloire et d'argent. Vous les avez rencontrés, ces lauréats du Cou toire, vieillis dans le désenchantement et l'ob- . La, plupart finissent par quelques airs lés dans les vaudevilles des petits théâtres, par quelques romances étalées aux vitrines des éditeurs et chantées dans les sa- : nis les cafes-concerts, dans la rue, par quelques leçons mal rétribuées. C'est ainsi mie plus d'un qui avait rêvé les triomphes de

■ s'est retrouve, au déclin de sa vie , guidant sur les touches d'un piano criard les

rebelles d'une fille < Adolphe

Adam, écrivant la vie de iJonizeiti, ; très-justement remarquer que la carrière des compositeurs est peut-être celle où les exem-

■ iongévite sont le plu i : effet,

ubreux inconnus de le temps de se produire a manqué de talent uns leur fleur nous aurions

a enregistrer, même en ne passant en revue

■us dont les œuvres ; n nt te dune renommée durable I On a assigné l'escompris entre trente et trente-cinq ans comme l'époque la plus i pour le

mble le plus vrai. Beilini s'est ii trente-trois ans comme Donizetti ; Cimarosa, Hêrold , Monpou, Weber, Mozart, Boieldieu, Méhul, Adolphe Adam on

tige; mais leur fin prématurée, fruit d'un travail trop assidu , ne proi ■

en l'art du compost leur, si futile dans

résultats, est sérieux dans la pratique.

i eu effet, dit Adolphe Adam, de tous

les arts celui où l'artiste doit mettre !e plus du

sien ; l'invention est tout; il n'y a pas de main

Comme chez le peint- | Ipteur; savoir

oser, c'est savon- utiliser la rievre,et

iuer à la musique; mais cette fièvre ne

l'a pas qui veut : si elle vous fait défaut, vous

il- ci imposez pas, les idées vous manquent,

vous croyez composer et vous imitez ou vous

faites de la sa'ique; m, au contraire, elle

vous vient trop souvent, elle vous tue

■ à trente ou quarante ans... ■ Ces paroles sont vraies, et, après les avoir Inès, 're siutéressera-t-on da\

COMP

seconde pan dl, que nous pour-

riona intituler : Bizarrerie et habitudes singulières de </uel>]ues comj»' .-es. On

■ de la mu

Marcanton ■ bre An-

fossi.etqui pr

,1 ne fût mort une, employait un n'eût

pas dédaigne trere Jean des Bntommeures pour stimuler la fa ice : il se pla-

çait devant uni

de cochons do lait rissolés et d fumantes. La vapeur bienfaisante qui ppait autour de lui, les lit dantes lui fai I ons les

N'oublions pas de dire que ce -M acantonio était moine. Haydn, so!-re et reconnue Newton , silencieusement endans son cabinet de travail, avait aussi : nulant à lui : il se rasait, se poudrait, ut avec la plus meo, comme Bufibn; puis.

seyant devant un bureau sur e is du papier ■

■ que lui avait donnée le grand h'rederic ; il se mirait dans les d ce bijou dou-

blement précieux, puisqu'il était nécessaire à son imagination, pur. ■.-<■ mettait a écrire ; cinq niaient sans qu'il ressentit

. fatigue; pas une rature ne venait décrété de ses notes, d'ailleurs assez peu lisibles, et qu'il appelait luises pattes de mouche, tanl

et sériées. Il fallait du bruit h I

beaucoup de bruit à ce «gai Napolitain à la bouche de rose,» qui l'a toujoui dans son joyeux et inimitable répertoire, en riant et en causant avec ses amis qu'il com-

deux chefs-d'œuvre dans deux genres tout opposés, les Horac.es et le Mariage secret. Ferdinand Paér écrivait ses partitions tout en badinant avec en faisant de

joyeux récits, trouvant encore le loisir de gronder en même temps ses domestiques , de quereller sa femme, ses enfants, et de caresser son chien. C'est en faisant mille folies qu'il conçut les dramatiques et sombres lions de Camille, de YAgneze. Au contraire, Zingarelli, avant de prendre la plume, se transportait dans une haute région intellectuelle en lisant quelques pages des classiques latins ou des Pères de l'Église; préparé de la sort.-, il improvisait en quatre heures un acte de Pyrrhus ou de Roméo et Juliette. On assure qu'il procédait à la D d'un opéra

bouffon en lisant la Bible. Paesiello ne pouvait écrire une note s'il n'était couché dans son lit; et c'est entre deux draps qu'il I les charmants motifs de Nina, de Pirr* Afolinara et du Barbier. Il faut croire que ce m sur ses pieds quand il lit Proserpine. Traetta se plaisait surtout dans : peine éclairées par un reste de jour. Christophe \ ferait le cabaret ;

ses partitions de la Toison d'or et de Démopfion furent écrites aux Porcherons, où le maestro avait élu domicile en compagnie du librettiste Desriaux. Mais Mozart, le grand Mozart na-t-il pas c as beaux mor-

ceaux de Don Juan , de la Flûte enchan de son admirable Requiem, dans un est:. au milieu d'un nuage de fumée, tenant eu main une queue de billard et ■ poussant contre l'ivoire un ivoire arrondi?! C'est en jouant au billard, dans un café de Prague, qu'il eom- ■ délicieux quintette du cadenas do la Flûte enchantée. » Lorsque je me trouve livré tour, a fait a moi-même, écrivait M02 17SS, lorsque je suis seul et que j'ai l'âme

■ el satisfaite , que, par 1 , je suis

en voyage dans une ooune voiture, ou que je me promène à pied ■ repas, ou que

la nuit je me immeil,

lorsque les idées me viennent et qu'elles s'offrent en foule à mon esprit. I viennent et comment elles arrivent, cela me serait impossible ; ce qui 1 -si que

je ne puis pas les faire venir quand je veux.»

Mozart, la pipe aux lèvres, -se promenant autour d'un billard, à la bleuâtre clarté du ! cherchait lui n Lacrymosa mi vint

au moment où il retirait d'une blouse la bille «.pi'il avait bloquée victorieusement. Au troisième carambolage, le Recordare était trouvé. Enfin, un d lisil Confu-

tatis maledictis. Méhul composai sur son piano une tête de mort. Saechini ne pouvait écrire une note, s'il n'avait à, s sa jeune femme et toute une famille de petits chats qu'il affectionnait particulièrement, lise

I très-sérîeusement redevable aux mou- . ieux de ses animaux favoris des chants les plus heureux de son Œdipe à Colone. L'auteur de l'oratorio de Judas Macchabée, ïlœudel, puisait ses inspirations reli- >s dans une bouteille de bon vin. Gluck

il transporter son clavecin au 1 d'une prairie, son génie restant jimj entre les murs d'une chambre; il lui fallait de l'espace, le grand air et l'ardeur dl frappant sur sa têt.', niais le petill nient du vin de Champagne lui semblait prêter murmure, des :. Il s'est fait -

trinquant avec sa femme; armé d'un 1 cristal, il savoure le nectar qui inspira les chants divins des deux I{ihnjénies et d'Orphée ; il le savoure de manière à prouve! qu'il y

COMP

avait la plus ■ en ce

- meubles, d taire par une lampe funé-

nuit, .Sarti V

qui fort!

:s coni.t que Salieri , [.oui . avait

besoin d< rues les pi quant

ttaît en route dés le matin pour aller à ta

fait lever une , il s'arrêtait pour la saisir et la fixer sur son alhu nporte

où, sai.

telle ou telle condition matin

ouïe soir, seul ou au m'ilii sur le

coin d'une table d'auberge ou devant 1 criard d'une troupe de cam] ait le

ou le repos du soir,

OU !'■ voyait prêt a écrire, au te . fen-

dant une matinée d'hiver, venant d'écrire un duo dans son lit où il travaillait !

musique qui vola au milieu de la chambre, et, ne vou!

nans la crainte de prend r tionna un autre duo qui ne ressembli au premier, < m sait j

il composa l'air d ■ Figaro du Uarbier de Séville. Auber, mal. n sans ce ■■ ut, chez lui

piano, le long des boulevards en se promenant, au théâtre au milieu du bruit, li avait aussi le pouvoir de s'isoler con | ment. Au milieu des conversations du salon ou des entretiens de la famille, dans 1> tures publiques, à l'Acade: , | artout

il satisfaisait son besoin de travailler . vant de la musique, de la li vers.

Nous voilà loin du calme et tranquille Beethoven, qui allait demander ses inspirations à deux chênes jumeaux admirables, unis par le pied, s'elevaut sur uu tertre a l'endroit le plus mystérieux, le plus sombre du parc de Schœnbrunn. Sous leur ombre, U a composé son oratorio du Christ au mont des Oliviers, et l'opéra sublime de Léonore, appelé plus tanl Fidelio. La Symphonie pastorale et la cantate d'Adélaïde sont aussi des fruits de ses longues rêveries champêtres. Mais on ne rêve plus guère aujourd'hui , et, dans notre Paris affairé, bruyant, fiévreux, les compositeurs ne songent plus à aller demander aux t géants de la forêt • leurs inspirations. Auber n'aime ni les voyages ni la campagne, et Adolphe Adam éprouvait non moins vivement que lui les effets de la nostalgie des qu'il perdait de vue la poussière et le macadam du boulevard.

On s'est plu à analyser les artistes c hommes prives, et on est arrivé à reconnaître le degré d'infériorité réel où se trouve encore placé, sous certains rapports, le music: n. Toutefois, il faut distinguer, dans la condition musicale, deux classes : celle du compositeur, qui seule uousoccup du virtuo.se, qui trouvera sa place ailleurs. j. | trier M. Arnould Frémy, qui, dans

ses Gens mat élevés, s'occupe des musiciens, démoralisateurs le plus souvent, selon lui. au point d

« Le compositeur, quand il n'est pas mortellement ele-iaque et iuuubre, arrive a offrir des a peu près sociables; mais à une condition : c est que vous ne lui parlerez jamais que de lui, de sa musique, de la partition qu'il

-, de celle que l'on répète, de celle que l'on imprime; les relations, avec lui, ne sont

possibles qu'il ce prix-là. Constamment bè, distrait, ne voyant rien;, n'écoutant rien, il vous aborde non pas pour voir « Comment \ -vous? • ma

vous raconter comme quoi tel directeur de théâtre ou tel éditeur de musique iui a fait

ceci, puis ceci, puis cela... 11 vous tient ainsi

|Ue chapitre pendant une heure

ut son calice

tume, il vous quitte brusquement , en

tirant sa montre, en en re-

tard , ■ ■ ■ temps

fait des grands hon i bien

de la peine jusqu'il ■ hommesl • Ces paroles s

mais nous les 1 peler,-

courageuses et via; amplement né

entre deux mél ; u'étre kalité d'artiste

faudrait se rappeler ce que Platon disait a propos des poètes et maudire des talents qui ne peuvent jamais | -rie de cer-

taines qualii levoirs.

p:t :, -nous de la vanité

(p. mm. j s c positeurs? Elle est proverbiale comme celle des danseurs, et uu feuilletoniste. M. Nestor Koqueplai. .

avec raison : « Musiquel art simple et sensuel, tu as 1 3 bons naturels, les cœurs

chauds, les imaginations claires; tu n'as pour ennemis que les musiciens. » L'ancien directeur de l'Opéra ajoutait : • On voit des pein- |ui, sur on conseil, - lacent

COMP

tout un coin du tableau; des auteurs dr irosateurs ou poètes, qui en

ton sacri rient des scènes enl

u lui- I \

lui parle d-

• xtra-

siteurs •.-

-t-on.

— T'. d'imprimeri

vain a droit â une nu

Grand Dictionnaire universel du xix« siècle. M. de Lamartine dit que la graphie est la plus intellectuelle sions manuelles; cela doit être, et les membres de cette corporation ont un sens trop droit frifier : le livre vient les trouver, des connaissances les plus diver- ■ f , en quelque sorte, à eu>.

les formes dans leur travail ;

Hdée qui vient d'elle-même fraterniser avec l'instrument, r , autres classes ou-

vrière connaU-

reux.

Tout . ait que le compositeur e3t

l'ouvre a l'aide de ca-

ractères mobiles, en métal,

les journaux, les volumes, les brochures, etc., que nous avons chaque jour sous les yeux. Ce travail demande tout a la fois de l'intelligence, du goût et certaines connaissances grammaticab-s ; car, pour reproduire en caractères mobiles des manuscrits dont les uns sont quelquefois presque illisibles, et dont d'autres pèchent par une orthographe souvent plus que négligée, il faut des ou\ riers lant une certa i : otruction pri-

maire. Nous sommes, il est vrai, loin du OÙ les ouvriers typographes ne s'exprimaient, dans les ateliers, que dans les langues de Virgile ou de Sophocle; cela ne leur une grande utilité de nos jours. A l'époque des Aide, d'Amerbach, des Rstienne, de Froben , de Martens d'Alost , de Plantin, etc., etc.j • imprimeurs étaient des maîtres es arts, et la plupart avaient été préalablement d'éminents professeurs ; de plus, tous les livres — ou à peu près — s'imprimaient en latin et en grec; nous croyons que la plupart des ouvriers typographes de ces époques étaient des écoliers ou des ■ es.rivams • qui venaient demander à cette nouvelle découverte, les uns un salaire et un emploi de leurs connaissances que l'avenir ne leur promettait plus, les autres y chercher des moyens d'existence pour continuer leurs études.

Si les compositeurs actuels peuvent se dispenser de connaître les langues mortes, la e qu'ils possèdent, laminent de cette instruction primaire dont nous avons parlé, les éléments des mathématiques pour pouvoir travailler avec intelligence sur les ouvrages d'algèbre; qu'ils aient une connaissance — au moins superficielle — des mots t excentriques » que les sciences mettent un peu trop en pratique; 1 lire le grec, et mille autres petails qu'il serait fastidieux d'énumérer.

Voilà les connaissances — rapidement indiquées— nécessaires pour composer les lignes. Ceci n'est que le début. Après viennent les parties de la profession qui sont plutôt de l'art que du métier : la composition d'un titre avec la grâce, l'élégance ou la simplicité que le ncementdes/aô/eauj. qui avisons diverses et presque toujours de nombreuses difficultés a vaincre.

Les tableaux typographiques — nous en offrons l ' des exemples à nos lecùre — se font à l'aide de lames de plomb qu'il fa ; ; lime

■ r avec un fini, une ;

t de coup d œil que trouve L-'uere, chez les ouvriers qui se . lime, que parmi les habile

: usons diverses (justitication)doiventétre prisesavec une telle rectitude que 0 m. 001 de différence entre deux lignes peut déranger toute l'harmonie du travail.

Qu'on ajoute à cela la multitude des modes

d'imposition, c'est-à-dire l'art de placer les

1 our que, la feuille plée, elles se suivent

d 10s uu ordre régulier — Ce travail commence

à l'in-folio (4 1 - vementjus-

?u'a 1 ,; - • -es sur une

euille de papî par l'in-40,

l'in-so, l'in-12. l'in-18, etc., etc., — et l'on n'aura qu'un ouït résumé des connaissances et de l'habileté qu'il faut posséder pour être un bon compositeur.

Nous s passages qui vont suivre

d'une Etude sur les compositeurs d'imprimérie (inédite), due à un ancien directeur des travaux typographiques du Grand Dictionnaire, M. Louis Loire; nos lecteurs y trouve- E mts détails sur le caractère.

les goûts des compositeurs, les récompenses qui ont été a lées à quelques-uns d'entre eux, etc. On verra facilement que ces liune plume de typographe enthou i beaucoup de points, ce que dit

1 ii est parfaitement exactj pourtant, il

de mettre une petit'- sourdine a

cet hosanna. L'ouvrier compositeur que peint M. I,. I, oire est un être idéal, assurément hors de proportion : la réalité n'offre que bien rarement cette perfection? et le type d'après lequel l'auteur a écrit n'existe pas , tout au moins avec autant de qualités et si peu de défauts. — Ces réserves faites, commençons notre citation.

« Du caractère des compositeurs. Enjoués, railleurs, graves, taciturnes, croyants sceptiques, matérialistes, déi-t ithofi-

ques, panthéistes ; — disciples 'le Bastiat, de Louis Blanc, de Girardin, île l'roixl 1mm i , n.\, vuiis trouverez dans un atelier de eût teurs toutes ces croyances et tous ces disciples.

» En littérature, la diversité des goûts est tout aussi grande : les uns sont classiques, d'autres romantiques, quelques-uns fantaisistes, beaucoup réalistes.

» Les uns aiment Corneille, Racine,Vol(aire ; d'autres adorent Hugo, Lamartine, Musset, etc. s beaucoup affectionnent Balzac, A. Damas, Grozlan, Janin, Méry, Sainte- Beuve, George Sand, etc., etc.

■■ | ■■ , -i l.|r'ii\ eill.int pour le

malheur, sympathique à l'adversité ; son porte- monnaie — peu garni — n'est jamais fermé a une infortune; faire le bien est regarde par lui comme un devoir.

» En revanche, son esprit est toujours alerte pour flétrir une apostasie, une félonie, un- vilenie. Il est bon et gouailleur, acerbe et bienveillant, toujours prêt à railler un ridiplein d'àme pour glorifier une belle action. Il est de tous les ouvriers celui qui résume le mieux les défauts et les qualités de sa nation.

• Il a du goût pour tous les arts ; il est poëte, il est musicien, peintre, sculpteur, etc.; une de ses passions dominantes est le théâtre, et souvent, dans des soirées dramatiques, — destinées à alléger quelque misère, à amoindrir une infortune, — il déploie la verve, l'entrain, l'enthousiasme qui sont en quelque sorte l'apanage de sa profession.

> Beaucoup de nos acteurs aimés ont passé par l'atelier typographique; il existe même une société d'acteurs-typographes, ou plutôt de typograpbes-acteurs, qui joue de temps à autre sur le théâtre Saint-Marcel ou sur celui de Cluny.

» L'état militaire n'a, en général, que peu d'attraits pour lui; s'il tombe au sort, il est rare qu'il n'arrive pas promptement au grade de sergent-major, mais son ambition ne va pas au delà; le soldat typographe en congé travaille presque toujours pendant la durée de ce congé dans une imprimerie; et son temps fini, sa dette payée à la patrie, il reprend le chemin de l'atelier. Là il peut — dans de certaines limites — donner une plus large expansion à ses ré\ es, à ses projets, et satisfaire ses fantaisies dans les moments de repos. Il aime les champs, la verdure, les horizons boisés, le ciel bleu, le chant des oiseaux, le spectacle éblouissant de la lumière et de l'espace, tout ce qui est l'image du beau, du grand, de la liberté.

» Parqué comme il l'est dans une profession qui lui coffre bien rarement la perspective de devenir patron, de réaliser ses rêves de perfection pour son art, d'amélioration pour son existence, il maugrée quelquefois contre son sort: mais cela est de peu de durée, et les diables noirs qui assiègent ses nuits de réflexion altèrent bien légèrement les journées de travail ou d'oubli.

» Rien de plus curieux qu'un atelier de composition dans les moments de joyeuse humeur : les inepties les plus splendides se croisent avec les mots les plus heureux et les épigrammes les plus acérées. C'est une foule d'idées,

de luzzi, de sentences, de n!l. \n.ns justes,

insensées, bouffonnes, de coq-k-l'àne, de ca-

lembours grotesques, ou de discussions ar-

nunt politique du jour; la

' folichonnerie , la blague, le bon

sens, tout co qui constitue le cycle î ramena

êe et de l'expression pétille, se

1 treméle, Be croise comme les jets

i les sillons de flamme d'un feu

» Libi , tous les genres de

'.i .sont odieux; celui de l'atelier

— il yen a quelquefois — lui semble plus

cruel; il Le souffre a i impatient i . in îtation,

"<*, et le- I- j m, us , il lui fait

une guerre incessante, . . merci.

■ i ■ -, dans lesquels

'"■■•lit i>

du juste, du vrai, n'ont q t mie

de rég lementatioi pin i ou absurdes. A ces nature t fran-

ches, il faut la confiance e entre le patronat )'< L'équité, qui rapprochent les i ' i ■ iminuent encouragent/en les diri géant, les : ■■,,-->. êi ■ que po i de la m « Quand le compositeur atteint la quarantoutes ses tei qu'un but: quitter la boite (nom I

1 i il .se met a la recherche d'une profession qui lui assure l'existence et l 'm ii'-pendance de ses vieux jours, à d'un petit capital bien péniblement

COMP

amassé. Il ambitionnera une librairie, un cabiiirt de lecture, etc., etc.; voilà L'Eldorado

râvé, un de ses plus grands désirs, l'idéal ressé, qui'devi--nt raren dite.

■ Hors de l'atelier, teurebangede nature, Apres les I avail, où l'on trouve la ai trai tion, vient Le calme et le recueillement... pour beaucoup. Les uns en proûtenl poui élargir le cercle de leurs connaissances, suivre les cours des liions philotechniques, de chant, de dessin; d'autre livrent aux joies saint- s de la famille, aux plaisirs de la lecture, du théâtre, des conférences, etc., etc., toutes distractions qui uni-ut l'imagination, développent l'esprit, en-

■nt le cœur.

« De ces délassements naissent souvent des de beaucoup de valeur et des réputation! que le temps respectera.

• D'autres, suivant la tradition d'un de

ancêtres, Martens d'Alost, aiment à vider fraternellement quelques « piots » ou plutôt quelques bouteilles, quand la tâche ardue a fatigué les membres et que la poussière d'antimoine a desséché le gosier. Ce savant imprimeur, dont la probité et la bonté étaient à la hauteur de ses immenses connaissances, avait pris pour devise : In vino veritas, et toujours il la cherchait... au fond des verres. t l'était un peu la faiblesse de son ami Erasme (que les typographes peuvent presque revendiquer : il fut correcteur chez Aide l'Ancien, chez Froben et chez Martens d'Alost, son ami) si l'on en juge par cette apostrophe de Scali-

ger : <■ Quand tu corrigeais les épreuves

» chez l'imprimeur Aide, les erreurs qu on y re- » connut ne provenaient-elles pas plus du vin » que de l'eau que tu y avais bue ?» De pareils maîtres doivent toujours avoir des disciples.

• La classe des compositeurs a produit de tout temps des hommes remarquables, et, sans remonter à des époques trop éloignées, disons qu'un écrivain du XVIIIe siècle avait précédé Alexandre Dumas dans les publications d'ouvrages en quinze, vingt et même quarante volumes. Rétif de la Bretonne était un compositeur; il a même un avantage sur le grand romancier de notre époque, — qui en a beaucoup d'autres et de plus réels sur l'auteur typographe, — il prétend n'avoir pas écrit la plupart de ses ouvrages, et les avoir composés matériellement, à mesure que son imagination les lui inspirait, ce qui n'est qu'une pure gasconnade : la pensée jaillit du cerveau comme l'éclair de la nue, et marche avec la rapidité de la foudre; le travail de la composition est trop lent pour la suivre ; l'une aurait achevé son œuvre quand l'autre l'aurait à peine ébauchée. C'était peut-être pour excuser ses nombreuses incorrections que Rétif émettait cette ■ hérésie. » Quoi qu'il en soit, il y a, dans les trois à quatre cents volumes de ce fécond auteur, beaucoup de pages qui mériteraient de revoir le jour.

» Franklin, qui « fondait la liberté religieuse p et la liberté républicaine dans le même » moule où il fondait les caractères de la » pensée, » était un compositeur.

o Richardson et Gessner furent typographes.

n Le maréchal Brune fut compositeur, prota et journaliste.

■ Béranger, dont les typographes sont trèsfiers, à juste titre, avait été apprenti compositeur.

■ Dumersan , ce joyeux vaudevilliste, qui était, en outre, un profond helléniste, avait été apprenti compositeur.

■> M. Michelet a débuté aussi dans l'atelier t \ pog i aphique.

» Hégésippe Moreau, l'auteur du Myosotis, fut co77ipositeur.

I ' ai ini les écrivains modernes qui ont abandonné la casse, on cite, par ordre alphabétique, les trois frères Auguste, Michel et Martin Bernard, G. Coulon ; Corbon, publiciste et sculpteur; Décembre- Alonmer, G. Duchesne, Benjamin Gastineau, Lareher, Leneveux, Pierre Leroux, Proudbon, Watripon, et nombre d'autres dont les noms nous échappent.

» N'oublions pas un peintre d'un talent trèsréel, Bonvin.

» Puis des compositeurs de musique, des gra\ eurs, etc.

a La corporation des compositeurs , qui ne

rompt e pas plus il-- l'J,cun.i ou v i ici s dans toute

la France, avait six de ses membres — ou ayant été compositeurs — à la Constituante de 1848, dont un fut vice-président : MM. Martin Bernard, Corbon, vice-président; Doutre, Pelletier, Pierre Leroux et Proudhon.

■ Avant de passer k L'atelier t\ pographique, avertissons nos lecteurs que cette corporation n'a pas parqué ses membres dans telle ou telle c itégoi ie, - o :ela se fait malheureusement dans beaucoup do profe

V* est aujourd'hui simple compositeur de lignosqui demain sera le prote d'une imprimerie de premier ordre. Dans cette république du tr.i\ ni, la plupart de ■ citi ■■■ en possi denl Les qualité:-, nécessain b pour --n être le on denl

■ L'atelier. Le prote. c'est Le chet d'atelier

dans les antres profe sinus. Le mot prête vient

du mot çrec protos, premier, il dirige, surveille, fail exécuter cous les travaux. Il re-

SQte, en tout et pour tout, le patron. Il i ■ ir v u d'un i 1 1 1 1 1 1 ■ ■ ■ I ■ ■ ■ '

fo exigeant qu'il i oit

ulemenl bon tyno ra| he, mais encore ■ ible et quelquefois correct* ur.ll

de l ateli.

est l'âme

Lie son plus ou moins d'aptitude

COMP

dépend souvent la prospérité ou la déchéance d'une imprimerie! Un bon prote cherche à s'entourer de bons ouvriers, et les bons ou-

Sont une fortune pour un patron. Jniiiiiii..-iit de l'habile, exécution qui l'ait la réputation, il en resuite une économie de el pur le soin qu'ils en ont, et la rapidité d'exécution, des frais de correction que Laisijoui , eux les compositeurs négligents, etc., toutes choses qui se résument a lit fin de l'année en sommes importantes.

t Le metteur en. payes. Celui-ci est le patricien de la corporation. Il doit posséder, comme le prote , beaucoup d'aptitude , un grand sentiment de justice et d'équité, car il a charge d'intérêts divers, et de son intelligence dépend souvent le salaire plus ou moins régulier de ses paquetiers. Le metteur en pages doit non-seulement être un ouvrier tresnabile, mais aussi un ouvrier de goût pour exécuter ce qui, dans ses attributions, est plutôt de l'art que du métier : la combinaison harmonieuse d'un titre, le choix des caractères appropriés au genre, à l'esprit de l'ouvrage, la combinaison multiple des vignettes, etc., etc. Il doit mettre le bien-être de ses subordonnés au-dessus de ses intérêts personnels... dans beaucoup de cas.

» Le metteur en pages reçoit la copie de l'éditeur et de l'auteur; il la met en ordre, la cote, — les plus consciencieux la lisent et y ajoutent toutes les indications nécessaires pour ne pas arrêter le compositeur dans son travail, — puis il la distribue par portions à chacun de ses paquetiers. Il compose les titres, repartit les blancs, met en payes, iynpose les feuilles, surveille les corrections des compositeurs , exécute les corrections d'auteur; enfin il fait le volume en le livrant feuille par feuille aux imprimeurs.

» Le paquetier. C'est l'ouvrier chargé de la composition des lignes, qu'il doit livrer par paquets (un nombre de lignes déterminé) au metteur en pages. Nous avons énumére au mot composer les fonctions du paquetier, nous y renvoyons le lecteur.

" Plébéien de la corporation, en lui se résument toutes les amertumes, toutes les souffrances; son salaire est soumis à chaque instant k de nouvelles vicissitudes; on ne saurait énumérer les mille causes qui peuvent entraver son travail. Les autres professions ont leur époque de chômage connues ou à peu près; pour lui, il n'en est pas ainsi: indépendamment de la saison d'été, de villégiature, où. les auteurs, les éditeurs étant à la campagne, le travail baisse de manière à ne conserver dans les ateliers que le quart ou le huitième des ouvriers occupés aux autres époques , il y a l'absence de copie, de sortes, à interlignes, le manque de temps des hommes de conscience, qui ne peuvent se déranger pour donner au paquetier ce qui est nécessaire à son travail ; puis une foule d'autres entraves qui naissent à chaque instant. Toutes ces causes lui font perdre souvent deux ou trois heures dans une journée. Ce sont tous ces motifs qui nous font insister sur les qualités que doivent posséder les protes et les metteurs en pages, qui peuvent, par une intelligence consciencieuse des intérêts de tous, alléger beaucoup les souffrances d'une branche de la corporation qui mérite toutes les sympathies.

» La position du paquetier se trouvera entièrement métamorphosée le jour où le système des commandites sera mis en usage dans toutes les imprimeries, comme cela se fait déjà dans quelques ateliers : les différences de salaire entre les metteurs en pages et les paquetiers seront nivelées, les chômages partiels disparaîtront, un lien de fraternité plus solide sera établi entre les ouvriers et les patrons.

■ L'homme de conscience. On qualifie ainsi le compositeur rétribué k la journée. Il est l'intendant du matériel; à ses soins est confiée la mise en ordre des milliers de caractères qui constituent une imprimerie. Il faut qu'il soit partout, à la cave, au grenier, dans L atelier des compositeurs, dans celui des machines; qu'il ré] le ii vingt personnes : aux

ouvriers compositeurs, qui demandent sans cesse et auxquels il refuse toujours, — ils s'en vengent en l'appelant homme de bois! — aux imprimeurs, aux mécaniciens, qui ont souvent besoin de .sou ministère; au prote, qui lui confie Les petits travaux, tels que factures, titn.-s d'actions, billet i de mai iage, de mort, affiches, prospectus, etc., tout ce qu'en imprimerie ou désigne sous le nom de bilboquets,

■ L'homme de conscience doit être initié aux mille complications de l'art typographique; s'il joint .i cela beaucoup de compiai- ■ ance et d'urbanité pour les infortunés paquetiers, qui attendent souvent de son bon vouloir te ■ matériaux noce i leui travail, c'est un phénix introuvable, qu'ils doivent aimer, chérir, admirer ; mais ce phénix n'existe pas, s'il faut en croire Les paquetiers,

■ Kn résumé, si, h toutes les qualités qu'exigent les importantes fonctions de l'homme de eonsciencj i lui-ci joint un grand soin,

cieux, car L'ordre dans une imprimerie est une des b ises de sa prospérité, . L'apprenti. H est le type le plus parfait du | 'in. n 0e Pai i loué sow en! d'un esprit caustique et railleur, il le perfectionne par le i .. . : . !- i i idi t, le: s ircasmes qu'il recueille dans l'atelier, il sait s'assimu défauts qu'il rencontre avec une promptitude qui faii honneur h non intelligence, Puis il

COMP

complète son éducation par les rue* de la ville en portant les épreuve* aux auteurs, les" affii hes au timbre, les dépôts au ministère du i intérieur, etc. Dans la rue, il a le haut du pavé sur les autres gamins; il les domine pat sa gouaillerie, son persiflage, la promptitude de ses réparties, la vivacité de ses apostrophes. Il est bienveillant; il partage souvent ses billes avec un adversaire décave, et presque toujours son chausson de pommes avec un ami dans l'infortune, quand ils se rencontrent dans • le monde, » le paradis d'un théâtre de féeries ou de mélodrame.

(Un des correcteurs attachés au Grand Dictionnaire nous fait remarquer que, dans sa description de l'atelier typographique, M. L. Loire a omis le correcteur. lia parlé du prote, du paquetier, du metteur en pages, de l'homme de conscience, de l'apprenti; mais du correcteur pas un mot. Cette omission est d'autant plus inexplicable que presque tous les grands noms dont on fait honneur à la typographie : Erasme, Pierre Leroux, Proudhon, Martin Bernard, etc., ont été portés par des correcteurs. Cet oubli, nous le réparerons quand il en sera temps, c'est-a-dire au mot correcteur. M. Loire sait pourtant que ce membre de la famille typographique est indispensable; devant le public et à l'atelier, sa part de ponsabilité est, à juste raison, considérable, et, à la connaissance pratique du métier, il doit joindre une érudition que ne possède pas d'ordinaire le simple ouvrier typographe.) — Cette parenthèse fermée, continuons :

» Compositeurs récompenses pour des travaux de leur profession. La typographie compte actuellement deux compositeurs décorés de La Lé" gion d'honneur — et un ayant obtenu quatre médailles— pour des travaux de leur profession.

■ M. Monpied (Auguste) a exposé, en 1849, des travaux exécutés avec des filets tyi phiques : l'Enlèvement de Pandore, d'après Flaxman; l'Amour et Psyché, d'après Canova. Il fut décoré de la Légion d'honneur le 15 août 1852.

» M. Lefevre (Théotiste) a exposé, en 1855, le Guide du compositeur d'imprimerie, écrit et composé par lui. Cette merveille typographique est irréprochable dans toutes ses parties; elle contient la nomenclature des connaissances nécessaires à chaque compositeur , des tableaux, des modèles d imposition et de casses d'une perfection à croire qu'ils ont été' gravés; des exemples de titres d'un goût et d'une élégance inouïs. Ce livre, écrit avec simplicité et un grand sens, fait comprendre la science typographique aux personnes les plus étrangères à cet art. Nous ne croyons pas qu'il ait été fait rien de supérieur à ce volume, comme œuvre de composition et d'impression.

» M. Lefevre a été nommé chevalier de la Légion d'honneur pour ce remarquable travail.

■ M. Moulinet (Victor) a exposé, en 1S55, un dessin représentant Gutenberg, d'après David (d'Angers), exécuté avec des filets typiques, comme son devancier M. Monpied, en y ajoutant les ombres, faites avec les mêmes matériaux. Depuis, il a publié, dans un ouvrage intitulé : Album typographique, le Portrait de Béranger, et une copie de l'Amour et Psyché, d'après l'antique. Il poursuit son œuvre et va éditer des paysages et des marines qui seront des merveilles. Ces travaux sont suivis avec un grand intérêt par les personnes initiées au but de M. Moulinet, qui veut arriver à remplacer— dans beaucoup de cas — la gravure sur bois par des filets typographiques. Nous avons expliqué à nos lecteurs, au commencement de cet article, ce que sont les lilets typographiques : des lames de plomb très-rigides qu'il faut tailler à la lime. Il entre dans le Gutenberg plus de vingt mille morceaux de ces filets, dont beaucoup n'ont qu'un cinquième de millimètre.

■ Parmi les autres travaux typographiques de M. Moulinet, on cite le Catalogue du tondeur Derriey, un chef-d'œuvre.

• M. Moulinet a obtenu une médaille de bronze à l'exposition de 1855; une seconde médaille de bron2e lui fut décernée, en I856J par la Société d'encouragement; eu 1862, la chambre des maîtres imprimeurs lui décerna une médaille d'or; k L'Exposition de 1867, il a obtenu une médaille d'argent. •

Empruntons les lignes suivantes k M. de Lamartine, elles nous semblent le corollaire de nos appréciations :

• La typographie est le vestibule de la littérature"; elle sup| dans la classe très-lettrée qui L'exerce une instruction assez universelle, car elle su pi ose la connaissance de la langue, et la langue est la i i -avoir.

• Les typographe sont par leur art une sorte de noviciat à la littérature; ils sont par leur métier les premiers confidents de L'idée : on pourrait les appeler les : intimes de leur siècle. Cette intimité confidentielle dans laquelle ils \. mains.

les orateurs, les poètes, les savants, initient forcement ces ouvriers de la p. -usée k la

lettres. Hourr supposi i i-' copisti

prendrait pas le-, n

un g raveur d qui ne saurait pas le

n ' Il en e>t de même des typogi C'est la la plus rapprochée de celle

de IV.Tivain, m toutefois penser, sentir et

écrire est in. C'esi du moins la

h s professions manuelles.

Une foule d'1 - el de styU;,

chez toutes les n itions, est -ortie des ateliers

COMP

de la typographie. Sans parler de Diderot, de Mercier et de tant d autres en France, la typographie, en Amérique, ce tuile métier de Franklin, cet homme qui fondait la liberté républicaine dans le même moule où il fondait les caractères de lu pensée? ■

COMPOSITIFLORE adj. (kon- po-zi-ti-flo-re — du lat. eomposîtus , composé; flos, ftoris, fleur). Bot. Qui a des fleurs composées.

COMPOSITION s. f. (kon-po-zi-sion — rad. composer). Action de composer : La composition d'une machine, La composition d'un roman. Dans le feu de ta composition. La tragédie qu'on va r>- présenter est de la composi- Tion de don Gabriel Triaquero, ëurnommé le poète à la mode. (Le Sage.) Si nous avions assisté à la composition des poèmes homériques, que de tâtonnements et de ratures n'y apercevrions-nous pas/ (Renan.) Rivarol se remit, pendant son séjour à Hambourg , à la composition de son Dictionnaire de la lanyue française. (Ste-Beuve.) U Art de composer : M. Eugène Sue est peut-être l'égal de M. de Balzac en invention, en fécondité et en composition; il dresse à merveille de grandes charpentes. (Ste-Beuve.) il Résultat du travail de la composition, manières dont les parties sont assemblées \Ilya, dans tout ouvrage de poésie, deux sortes d'intérêt : celui du sujet et celui de la composition. (Delille.)

— Nature des parties et manière dont elles composent le tout : La composition d'une armée, d'un tribunal, d'une assemblée, des bureaux de la Chambre. La composition du corps humain. La composition d'un onguent , d'une pommade. Le jeu d'échecs rappelle la composition des armées indiennes, qui, jusqu'aux temps modernes , ont consisté dans les éléphants, les cavaliers, les chars et les fantassins. (Reynaud.)

— Par ext. Objet, ouvrage composé ; ensemble des parties qui le composent : L'Antiope du Louvre est une des plus belles compositions du Corrêge. Les premières compositions de Racine n'annonçaient guère ce qu'il devait être un jour. Les compositions de Lulli sont à peu près oubliées. Cambyse leur envoya des bracelets d'or et des compositions de parfums. (Boss.) Un grain d'esprit et une once d'affaires de plus qu'il n'en entre dans la < imposition d'un suffisant font l'important. (La Bruy.) Il entre dans la composition de tout bonheur l'idée de l'avoir mérité. (Joubert.) La tragédie fut d'abord une composition religieuse, et l'acte d'y assister un acte de culte. (B. Const.)

— Disposition à composer , à capituler : Un homme de bonne, de facile composition. H y a une espèce de rétribution de bons procédés qui n'est ni l'estime simple, ni la reconnaissance courante, sur quoi je ne suis pas de facile composition. (Mme de Staël.) C'est quand les hommes sont fortement émus qu'on en obtient meilleure composition. (Th. Leclercq.) U Se dit particulièrement de la disposition des personnes du sexe k accorder leurs faveurs : En Hollande, les filles sont de bonne composition. (Harailt.)

— Fig. Bénignité : Je trouve qu'il faut que votre mal soit de bonne composition, pour souffrir tous vos voyages de Versailles. (Mme de Sév.)

— Recevoir à composition , Accorder une capitulation à : Le duc reçut la garnison k composition. (De Barante.)

— Entrer en composition, Faire des conces- • n . se "prêter à un accommodement : Ils >. i n rRÉRENT avec Bucer dans aucune composition. (Boss.)

— Hist. Compensation pécuniaire, pour un outrage personnel, faite à la personne outragée ou k sa famille : Quand on avait tué un Wtanc, on payait à ses parents une composition de 20 sols. (Montesq.) La composition e^t le premier pas de la législation criminelle hors du régime de la vengeance personnelle. (Guizot.) La composition est une tentative pour substituer un régime légal à la guerre. (Guizot.) Il Impôt établi en Angleterre par les Tudors, sous forme de don gratuit.

— Philos. Synthèse : Dans toutes les sciences, comme en arithmétique, la vérité ne se découvre que par des compositions et des décompositions. (Condill.)

— Logiq. Art de disposer les idées dans l'ordre que leur assigne leur nature propre ou la raison qui les fait assembler, il Sophisme de composition, Sophisme qui consiste k affirmer dans un sene général ce qui n'est vrai que dans un sens particulier, et spécialement à attribuer un sens rigoureux k des propositions inexactes dans leur généralité, mais k qui l'usage vulgaire attribue un sens vrai et restreint; ainsi le célèbre argument : Tous les Cretois sont menteurs; or vous êtes Cretois; donc vous mentez, etc., est fondé sur deux tophismes de composition; le premier : Toits les Cretois sont menteurs, ce qui, dans la pratique vulgaire, désigne la généralité et non la totalité des Cretois; le second: donc vous mentez, qui admet comme sous-entendu quelquefois, et non actuellement^ comme on le fait dans l'argument.

— Gramm. Manière dont un mot est composé, dont les mots simples sont unis entre eux pour former des mots composés.

— Enseign. Devoir donné k des écoliers connue matière de concours pour les places

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on pour lea prix : Les compositions de fin d'année.

— B.-arts. Art ou action de grouper les différentes parties du sujet : Ce tableau brille par l'éclat des couleurs plus que par la composition.

— Mus. Art d'assembler les sons d'après les

de l'harmonie et du goût : Le piano est fait pour faciliter la composition de la musique et pour accompagner te chant. (Brill.- Sav.)

— Typogr. Action de rassembler des lettres dans le composteur; résultat de cette action.

Il Atelier où se fait ce travail : Porter un ouvrage à la COMPOSITION.

— Fonder, de caractères. Opération qui consiste à arranger les lettres dans de grands composteurs, atin de pouvoir en travailler un certain nombre k la lois : La composition se fait par sortes.

— Techn. Alliage de métaux imitant l'argent : Des couverts en composition, ii Mélange des matières premières qui servent a faire le verre: La composition varie suivant les ob-

ue l'on veut fabriquer, mais il faut toujours y introduire plusieurs bases.

— Mécan. Composition des forces, des mouvements, des vitesses. Opération ou calcul servant k déterminer la résultante des forces, des mouvements, des vitesses.

— Mar. Rançon pavée pour un navire capturé.

— Chim. Combinaison intime , molécule k molécule, de deux ou plusieurs corps formant ensemble un corps composé : Les chimistes distinguent te mélange de la composition. (Proudh.) La composition est une agrégation systématique des atomes, il Se disait autrefois pour Mélange : La poudre à canon est une des plus simples compositions de la chimie. (Cuv.)

Il Proportion des éléments qui entrent dans un corps composé : La composition de l'eau.

— Arithm. Composition des rapports, Addition ou soustraction des termes de rapports égaux, oui détruit l'ancien rapport sans détruire légalité des deux rapports; si par exemple on a : a : b :: c : d, on pourra écrire aa:6:6::cabrf:d.

— Encycl. B.-arts. Ce mot s'applique à l'une des trois parties essentielles de la peinture, qui sont la composition, le dessin et la couleur. De Piles est le premier qui ait donné le nom de composition à cette partie de la peinture que tous les peintres jusqu'à lui étaient convenus d'appeler invention. « On ne s'est servi jusqu'ici, dit-il, que du mot invention pour signifier la première partie de la peinture; j ai cru que, pour en donner une idée nette, il fallait l'appeler composition, et la diviser en deux, l'invention et la disposition. ■ L'invention, suivant de Piles, trouve les objets du tableau, et la disposition ou l'ordonnance les place : la composition embrasse ces deux opérations distinctes, et c'est en ce sens que ce mot est employé comme synonyme du tableau lui-même. Dans une acception plus restreinte, et oui a généralement prévalu, la composition n est autre chose que l'ordonnance, c'est-à-dire l'art de mettre en ordre les éléments du tableau, de les disposer, de les combiner. C'est de la composition ainsi définie que nous allons nous occuper avant tout.

Et d'abord, avant de formuler nous-même les principes généraux de la composition pittoresque, nous demandons la permission de reproduire quelques-unes des idées émises k ce sujet par Diderot, dans son Essai sur la peinture (chap. v) : ■ Une composition qui doit être exposée aux yeux d'une foule de toutes sortes de spectateurs sera vicieuse, dit le célèbre critique, si elle n'est pas intelligible pour un homme de bon sens tout court.

Qu'elle soit simple et claire. Par conséquent, aucune figure oiseuse, aucun accessoire superflu. Que le sujet en soit un. Le Poussin a montré dans un même tableau, sur le devant, Jupiter qui séduit Calisto, et, dans le foi nymphe séduite traînée par Junon. C'est une faute indigne d'un artiste aussi sage. • Cette faute n'a pas été commise seulement par Poussin; bien avant ce maître, les peintres italiens et les peintres flamands les plus célèbres en avaient donné l'exemple. C est ainsi, pour ne parler que des tableaux du Louvre, que le Véronèse, dans la composition 1 terins d'Emmaùs, nous montre au premier plan le Christ et les pèlerins prenant leur repas, et, au fond, les mêmes personnages marchant dans la campagne; le Bronzino, dans son Apparition du Christ à la Madeleine , donne pour fond k la scène principale un sage ou l'on voit, près du sépulcre, un qui annonce k la Madeleine et aux autres saintes femmes que le Christ est ressu Franck le vieux va plus loin encore : il réunit dans un même cadre divers traits de l'Histoire d'Esther. Ces anachronismes, dont nous pourrions citer une foule d'autres exemples, commencèrent à se produire dans les œuvres d'art lorsque l'usage des triptyques et autres tableaux k plusieurs compartiments fut tombé en désuétude; pour satisfaire les curieux et les dévots accoutumés à trouver réunis plusieurs épisodes d'une même légende, les peintres n'hésitèrent pas à dérouler ces épisodes sur une seule toile, en se bornant k les séparer, tantôt par un bouquet d'arbres, tantôt par une rivière, quelquefois par un s espace vide. Un des tableaux les plus curieux est celui dans lequel Memling a retracé les

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faits principaux de la vie de la Vierge, set Joies et ses Douleurs.

Revenons à Diderot. ■ Si la scène est une, claire, simple et liée, dit-il, j'en saisi] semble d'un coup d'œil; mais .e n'i assez. Il faut encore qu'elle soit variée; et elle lo sera, si l'artiste est ri^oureu.'L vateur de la nature... On distingue la composition en pittoresque et en expressive. Je me soucie bien que l'artiste ait disposé ses figures pour les effets les plus piquants de lumière, si l'ensemble ne s'adresse point k mon âme; si les personnages y sont comme des particuliers qui s'ignorent dans une promenade publique, ou comme les animaux au pied des montagnes du paysagiste. Toute composition expressive peut être en même temps pittoresque; et quand elle a toute l'expression dont elle est susceptible, elle est mment pittoresque ; et je félicite l'artiste de ne pas avoir immolé le sens commun au plaisir de l'organe. S'il eût fait autrement, je me serais écrié, comme si j'avais entendu un beau parleur qui déraisonne : «Tu distrès- » bien, mais tu ne sais ce que tu dis. » On a prétendu que l'ordonnance était inséparable de l'expression. Il me semble qu'il peut y avoir de l'ordonnance sans expression et que rien même n'est si commun. Pour de l'expression sans ordonnance, la chose me parait plus rare, surtout quand je considère que le moindre accessoire superflu nuit k l'expression, ne fût-ce qu'un chien, un cheval, un bout de colonne, une urne. L'ordonnance exige une imagination forte, une verve brûlante, l'art de susciter des fantômes, de les animer, de les agrandir; l'ordonnance, en poésie ainsi qu'en peinture, suppose un certain tempérament de jugement et de verve, de chaleur et de sagesse, d'ivresse et de sang-froid, dont les exemples ne sont pas communs en nature. Sans cette balance rigoureuse, selon que l'enthousiasme ou la raison prédomine, l'artiste est extravagant ou froid... L'artiste veut-il savoir s'il ne reste rien d'équivoque et d'indécis sur sa toile; qu'il appelle deux hommes instruits qui lui expliquent séparément et en détail toute sa composition. Je ne connais presque aucune composition moderne qui résistât k cet essai. De cinq k six figures, k peine en resterait-il deux ou trois sur lesquelles il ne fallût pas passer la brosse. Ce n'est pas assez que tu aies voulu que celui-ci fît telle chose, celui-là telle autre ; il faut encore que ton idée ait été juste et conséquente, et que tu l'aies rendue si nettement que je ne m'y méprenne pas, ni moi, ni les autres, ni ceux qui sont à présent, ni ceux qui viendront après. Il y a dans presque tous nos tableaux une faiblesse de concept, une pauvreté d'idée, dont il est impossible de recevoir une secousse violente , une sensation profonde. On regarde, on tourne la tête, et l'on ne se rappelle rien de ce qu'on a vu. Nul fantôme qui vous obsède et qui vous suive. »

D'après cette théorie, une composition doit avant tout être pathétique; en d'autres termes, le caractère moral de l'ordonnance doit passer avant lu convenance pittoresque, laquelle devra être sacrifiée résolument k l'expression, si tant est qu'on ne puisse les obtenir l'une et l'autre, les fortifier l'une par l'autre. • On peut, on doit sacrifier un peu au technique , dit encore Diderot. Jusquoû? je n'en sais rien. Mais je ne veux, pas qu'il en coûte la moindre chose k l'expression, à l'effet du sujet. Touche-moi, étonne-moi, déchire-moi, fais-moi tressaillir, pleurer, frémir, m'indigner d'abord; tu récréeras mes yeux après, si tu peux. ■ Pour donner k sa composition le caractère propre k remuer les cœurs, le peintre devra commencer par être lui-même; suivant le précepte d'Horace. « Le peintre est un poëte, a dit Lévêque ; la première qualité qui lui est nécessaire est cette sensibilité qui lui fait éprouver les passions de tous les personnages qu'il fait agir. Vous voulez faire revivre Curtius;ne vous hâtez pas de prendre le pinceau; attendez que, par un noble enthousiasme, vous vous sentiez disposé vous-même à vous dévouer pour la patrie. Choisissez-vous un sujet gracieux, n occupez votre esprit que d'images riantes; lisez des poésies agréables ; n'ouvrez votre âme qu'aux douces pussions, ne promenez vos regards ou votre esprit que sur des sites gracieux, t Ces conseils sont fort bons, et le peintre doit assurément se préoccuper avant tout d'atteindre k la beauté morale ou poétique; mais il ne sera un véritable artiste, il ne sera un maître, que s'il réalise du mên la beauté pittoresque.

C'est en ramenant à un caractère dominant le choix et l'agencement des grandes lignes, que le peintre donnera k l'ordonnance, à la composition de son tableau, l'unité, qui est en quelque sorte le principe fondamental de toute œuvre d'art. Les mêmes grandes lignes ne sauraient convenir a des tableaux d'un sentiment différent. • Droites ou courbes, horizontales ou verticales, parallèles ou divergentes, toutes les lignes ont un rapport secret avec le sentiment, dit avec raison M. Ch. Blanc {Grammaire des arts). Dans les spectacles du monde comme dans la figure humaine, en peinture comme en architecture, les lignes droites répondent à un sentiment d'austérité et de force, et peuvent donner k une composition où elles se répètent un aspect grave, imposant, rigide. Les horizontales, qui expriment, dans la nature, le calme de la mer, la majesté des horizons k perte de vue, la durée

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immobile, éternelle; les horizontales expriature des sentiments analogues, le repos solennel, de paix Testament d'Eudamidas :

■ les lignes horizontales.

Couché sur son lit de mort, le citoven de Co- :orme la ligne dominante de l'ordonnance. Voyez maintenant la Vie de saint Bruno par Lesueur: la solennité du sentiment ux, qui est uni ridante,

y est exp] et le parallé-

rticales, et ce parallélisme, qui ■ il que de la monotonie si le peintre eu d'autres personnages k mettre en levient une répétition expressive là où il fallait rendre sensible le respect et l'uniformité de la règle monastique, le siles cloître, le recueillement, le renonce] S'agit-il de rendre une idée terrible, celle du jugement dernier, par exe: d rap-

Peler le souvenir d'une aci >mme

Enlèvement des Sabines ou le Pyrrhus sauvé, de semblables sujets demandent des i véhémentes, impétueuses et rem Ange fait contraster et flamboyer ses lignes sur le mur de la chapelle Sixtine. Poussin tourmente et mouvementé les siennes dans ses tableaux de Pyrrhus sauvé et des Sabines. Ce sont de bien futiles et de bien fausses idées que celles qui ont prévalu dans les écoles de peinture, des la fin du xvie siècle, grâce aux imitateurs sans génie du génie de Michel- Suivant eux, tout devait contraster, et toujours : les lignes, les angles, les groupes, les monuments, les attitudes, les membres; tout devait s'agiter, se combattre, se contredire au profit d'une variété brillante qui, à force d'amuser l'œil par des oppositions, eut pour effet de corrompre l'éternel principe de l'unité. » Une théorie, accréditée par les rhéteurs de l'art, recommandait la disposition horizontale pour les groupes aussi bien que pour le tableau tout entier. ■ Un des principaux objets de la liaison des groupes, a dit André Bardou, est de conduire l'œil du spectateur sur le héros du sujet. Il convient que cette opération se fasse par une marche diagonale; les procédés par lignes horizontales ouparal- La bordure du tableau produisent rarement des aspects pittoresques. » Rien de plus ridicule et de plus dangereux que d'ériger en principe absolu cette disposition pyramidale; bonne pour certaines compositions , telles que l'ascension de Jésus-Christ ou sa crucifixion, l'assomption de la Vierge, le ravissement d'un saint, une apothéose, elle est tout k fait déplacée dans les sujets qui doivent se développer en largeur.

On a beaucoup discuté pour savoir quelle place il convenait d'assigner, dans la composition, k la figure ou au groupe principal. Il ne saurait/ avoir k cet égard aucune règle absolue. Tout ce qu'on peut dire, c'est que, quelle que soit la position occupée dans le tableau par ce groupe ou cette figure, il importe d'appeler tout d'abord les regards sur ce point autant par l'effet de lumière que par l'agencement des lignes. Les peintres primitifs ont assez généralement adopté pour leurs tableaux une ordonnance symétrique qui ne manque ni de grandeur ni de majesté, mais qui est absolument contraire à la réalité : si la gravité des sujets religieux excuse et autorise même jusqu'à un certain point une pareille disposition, il faut se garder soigneusement de l'appliquer aux scènes de l'histoire , aux tableaux de genre , aux paysages. • Dès que l'art eut grandi, dès qu'il se fut senti hardi et fort, dit M. Ch. Blanc, il abandonna les compositions symétriques et il y substitua la pondération. Au lieu de r ses personnages en égal nombre , k droite et à gauche d'un milieu, la peinture introduisit un certain balancement dans les masses correspondantes, racheta la similitude des lignes et des figures par l'opposition des groupes équivalents, de sorte que, sous les dehors d'une liberté facile, la composition cou: son équilibre, et que l'œil, secrètement char mé, prit plaisir à la variété de l'ordonnance, sans en apercevoir la S3'métrie artificielle ei cachée. » En général, on doit éviter que chaque groupe ou le total de la composition décrive une figure régulière, et trace une ligne horizontale ou perpendiculaire au-dessus d'une autre ; que les figures, les jambes, les bras décrivent des lignes parallèles ; que la distance soit parfaitement égale entre les différentes figures ou entre leurs parties; que les membres semblables se trouvent dans une même position ou présentent les mêmes raccourcis. Il faut éviter aussi, même dans les compositions d'un petit nombre de figures, de de trop grands espaces vides, et de présenter en quelque sorte une toile nue. Mais s'il est vrai que ces règles, fondées sur l'observation des chefs-d'œuvre des maîtres, sont généralement bonnes, ajoutons avec Lévêque, k qui nous les empruntons, qu'elles ne sont pas d'une bonté absolue : c'est au bon esprit de l'artiste k juger, d'après la manière dont il conçoit le sujet qu'il veut traiter, s'il fera bien de s'y soumettre ou s'il est plus k propos de s'en affrai

Parmi les modèles impérissables, les chefsd'œuvre de la composition , on cite les peintures du Vatican de Raphaël, la décoration de la chapelle Sixtine de Michel-Ange, les fresques du Corrége à Parme, la Cëneae Léonard de Vinci, les grandes toiles du Titien, les coupoles du Tintoret, les Cènes de Véronèse, les Sept sacremeutf . la Bacchanale, le